小清新的伤感句子

小清新的伤感句子（通用14篇）

篇1：小清新的伤感句子

一、快乐是游荡在蓝天的几缕白云，快乐是依偎在山冈上的几点残雪，快乐是回荡在森林的几声鸟鸣，快乐是斜跨在天空上的一道彩虹。

二、只是我一个人不可能有多快乐

三、爱一个女孩子，与其为了她的幸福而放弃她，不如留住她，为她的幸福而努力。

四、我怕我在乎的太深你会怕会退缩会厌烦会嫌弃会觉得不可理喻然后离开.

五、总是迷茫着 只是未曾挖掘自己具有潜力的方向。

六、我早就不是那个只知道付出的孩子了，我更相信人不为己，天诛地灭。

七、人的一生总要疯狂一次，无论是为一个人，一段情，一句话，或是一个梦。

八、要太相信在一起，顺其自然是最好的力量，总会有那么一些人赶也赶不走。

篇2：小清新的伤感句子

十三、或许有一天我们都老了，但是我还是记得当初你让我心动的样子。

十四、我想将对你的感情，化作暖暖的阳光，期待那洒落的光明能温暖你的心房。

十五、若能不去遗忘，只为纪念，只感温暖，那么我宁愿一生只作一季，一个笑容带走一年。

十六、你是我生命中所能经历的，最最深切的感觉。

十七、这一生我只牵你的手，因为今生有你早已足够。

十八、认识你才知道有一种心情叫做依恋，有一种感觉叫 。

篇3：小清新的伤感句子

听一位教师执教老舍的《猫》, 忽然产生一个疑问。什么疑问?暂且搁一搁。

这位教师的教学思路是: (1) 学生通读课文后, 教师提问:这篇课文先写了猫的什么特点, 后写了小猫的什么? (2) 当学生从课文中寻找到“古怪”和“可爱”后, 教师又问:“古怪”表现在哪里呢?我们先着重来解决这个问题。 (3) 学生在课文中找到表现猫“古怪”的语句, 抓住“老实—贪玩、高兴—不高兴”两组对立的句子进行解读。 (4) 再解读小猫“可爱”的段落。 (5) 作业。用“任凭……也……”“非……不可……”“无论……也……”各造一个句子。

这样教学《猫》, 说错吧, 一点也没有差错, 课文内容就是这样;说乱吧, 思路相当清晰, 课文的思路也是这样;说效果吧, 似乎也不错, 学生能流畅地读课文, 写了什么也都明白, 又会用自己的语言造句。而且大多数学生还颇有些成就感, 都有学懂了这篇课文的快感。

《猫》是一篇平实的文章, 这是不用多说的。像《猫》这样的课文就只能这样教吗?就应该满足于这样的教学吗?需要反思。这样教, 只是从认知的角度梳理了课文, 学生在教师的引导下知道了课文写了些什么, 至于思维活动, 几乎没有。虽然教师有一组提问, 但学生对每一个问题的回答, 都可以在课文中轻而易举地找到。学生用不着怎么动脑筋, 没有思维张力。这是局限于文本内容本身的典型的“教教材”——满足于教懂这一篇。阅读教学一个十分重要的使命就是激活学生的思维, 促进思维的发展, 让学生的头脑积极地运动起来。包括平实的课文在内, 任何一个文本的教学都肩负着这一使命。

也许有人会说, 这篇课文本身就很平实, 教学时要掀起思维的波澜, 这不是强人所难吗?这种说法听起来有点道理, 但需要我们进一步思考与探讨。

二、“小清新”课文的基本特征

小学语文教材中有一部分课文相对平实。所谓平实的课文, 大致有这样几个特征:一是立意浅近明朗。主要写的是什么, 赞美 (或批评、或提倡、或说明) 的是什么, 作者的意图和感情直白外露, 读者一看就明了。二是感情清淡, 没有大喜大悲, 也没有大爱大恨, 但它有淡淡的清香, 有缕缕的情丝, 可以在细细品咂中感受到。三是构思简单通俗。作者往往采用平铺直叙的写法, 很常见, 无甚特殊的技巧, 或者情节简单, 没有矛盾冲突, 故事不曲折。四是语言内涵单纯。文中没有难以理解的句子和段落, 也没有含义深刻的句子, 甚至没有重要的点睛之笔。这类课文多以状物、写景、介绍事物为主, 比如《猫》《山雨》《白鹅》《爬山虎的脚》《威尼斯的小艇》《彩色的非洲》《小桥流水人家》《乡下人家》《桂林山水》《新型玻璃》《北京的春节》《各具特色的民居》等等。用当下时尚的语言来说, 这些课文的共同特点就是“小清新”。它们像农民屋后的池塘, 面积小, 水质清, 无波浪, 幽静而实用。这样的课文, 每册教材中都占有一定的比例。

三、“小清新”课文如何教学

这类小清新的课文, 普通教师一般不会选作公开课的篇目, 在常态课中也不会特别重视, 那么这类平实的课文, 应该如何教学?在让学生品味清淡以外, 如何让学生在思维方面也得到充分的滋养?笔者以为, 从以下四个方面着手或许能激起思维的波澜。

(一) 挖掘文本潜在因素

有些课文, 初一看, 难以掀起浪花, 可从头到尾深入思考一番, 还是能够挖掘出一些有思维深度的因素的。同样是教学《猫》, 有教师设计了这样几个有较大思维含量的题目:一是从句子的角度:它在花盆里摔跤, 花草遭殃, 枝折花落, 主人为什么不责打它? (因为可爱) 二是从段落的角度:“猫的性格实在有些古怪”, 这个总起句统领一、二两段, 可文章却把它作为第一自然段的第一句, 可不可以或应不应该单独成段? (可以、应该) 三是题目的角度:可不可以用“古怪的猫”作为本文的题目? (不可以。因为小猫的特点主要是可爱, “古怪”不能涵盖全部内容) 这三个问题有一定思维深度, 其答案都不可能直接从文章中找到, 需要独立思考才能完成。其实, 每一篇平实的课文都可能潜在着这样或那样有思维深度的因素, 关键在于教师是不是真正深入钻研, 有没有独到的眼光去发现, 敢不敢大胆地假设与批判。

(二) 引进课外同类碰撞

有些课文, 内容明白清晰, 形式也简单平常, 学生自学也能懂得八九。教学这样的课文时, 不妨引进一两篇与课文同类或相近的文章, 引导学生进行比较, 发现其相同点和不同点。例如有教师教学《北京的春节》, 在学生初步理解之后, 教师引入一篇《藏族的雪顿节》。这两篇文章都是介绍节日的, 有较大可比性。教师设计了这样几个问题: (1) 两文在内容上有什么不同? (《藏族的雪顿节》开头有“节日的由来”的段落) (2) 两个节日各有什么特色? (春节带有农村特色, 而雪顿节带有宗教色彩) (3) 两个节日在时间上有什么不同? (春节在农历正月初一, 时间跨度有一个月左右;雪顿节在藏历七月初一, 时间跨度在一周左右) (4) 课文为什么多次写到小孩?而《藏族的雪顿节》为什么没有写到孩子? (因为春节中孩子们特别开心, 而雪顿节主要是成年人的节日) (5) 在写作顺序上有什么不同? (课文按时间顺序写, 《藏族的雪顿节》则先写由来, 再写节日的情景) 从这些问题的设计中, 可以看出教师对文本的理解达到了一定的深度, 这些问题的解答, 需要动一番脑筋。引进课外同类文章进行比较, 不但可以丰富学生的阅读广度, 而且还可以帮助学生深入理解课文, 也可以增加阅读的兴趣。在网络时代, 寻找与课文同类的文章并非难事。当然, 教师自身必须有一定的阅读广度和资料储存。

(三) 进行原文与改文的对比

编入教材的课文, 有些是经过编者精心修改的。编者为什么要这样改?是修改得好了还是改得不如原文?这都是可以利用的教学资源。比较编辑对文本的修改, 其意义是多方面的, 它有助于学生逐渐形成独立的批判精神, 有助于学生逐渐养成修改的习惯和能力, 也有助于学生加深对文本透彻的理解。因而, 在教学中, 我们可以有选择地进行原文与课文的比较。如人教版四年级上册《搭石》一文, 《搭石》原文的标题是《走搭石》, 编辑把“走”字去掉, 为什么要删?其实, 这也是经过深思熟虑的。原题重在“走”, 其实, 如何“走”是一个方面, 如何“搭”也是一个方面。相比而言, 《搭石》这个题目能更全面、更具概括性地表达主题。再比如《搭石》的结尾——

◆原文:故乡的小溪清如水晶石, 那一排排搭石, 像嵌在水晶里的宝石……

★改文:一排排搭石, 任人走, 任人踏, 它们联结着故乡的小路, 也联结着乡亲们美好的情感。

原文虽然比较含蓄, 但没有充分地表达主题, 它用宝石来表示珍贵, 可本文的主题是表达乡亲们之间纯朴而美好的情感, 原文显然表达得过于宽泛了些, 改文表达得更直接、更明确, 也就更容易被学生接受和理解。

不比不知道, 一比见分晓。当然, 改得不好的也有, 而且也是教学资源, 可以充分利用。恰当地选择比较, 能大大地促进学生的思维, 同时也能激活课堂氛围。

采用原文与课文进行比较来激活思维的方法, 对语文教师自身的素质提出了更高的要求。教师除了要有积极的探究精神和严肃认真的科学态度外, 还应达到以下三个方面的要求:一是对原作品的理解能力和鉴赏能力, 教师要能达到正确和精辟。二是对教材的编排体系和教学目标, 要求教师有明确的把握和透彻的理解。三是对语言的感悟能力和运用能力。编辑对原作的改动, 大多数是遣词造句方面, 这就要求教师对语言有独特的灵敏度, 有较强的语言感觉和语言运用能力, 并具有一定的语言实践能力。

(四) 直接模仿表达技法

教材中的课文大多具有典型性, 但对某一篇而言, 其典型意义又各不相同。换句话说, 其典型性所表现出来的价值或功能是有差异的。有的侧重于内容方面, 有的侧重于形式方面;有的侧重于认知, 有的侧重于理解, 有的侧重于模仿借鉴。有些课文, 技巧娴熟, 构思奇特, 语言老到, 相当成人化, 像小小说《桥》, 名著节选《凤辣子初见林黛玉》《景阳冈》等, 这样的作品, 对于小学生来说, 侧重点应该定位于感受和理解文本的思想内容和人物形象, 没有必要也不应该引导学生去直接模仿其写作技巧。而有些课文, 在表达方式上比较简单易学, 接近学生的认知水平和实践能力, 对此类课文, 可以直接引导学生借鉴和模仿。像《山雨》, 内容集中, 结构简单, 描写具体形象。它先写山雨到来前的情景, 再写山雨到来时的变化, 最后写山雨离开的情景, 按时间顺序来写。教学时, 我们可以拟出一些类似的题目要学生仿写, 比如《风》《潮》《月》《冰雹》《虹》等, 要求按照“来前—到时—去后”的思路进行模仿。这个写作过程, 必须充分运用想象和比较的方法, 思维难度是很大的。又比如《新型玻璃》, 这篇课文在写法上也非常适合学生借鉴。它采用“分—总”的结构形式, 先通过一个情景, 形象地介绍“夹丝网防盗玻璃”, 接着一一介绍“夹丝玻璃”“变色玻璃”“吸热玻璃”“吃音玻璃”, 最后是一段总结。教学时, 也不妨拟出几个类似的题目让学生仿写, 例如《形形色色的眼镜》《新型门锁》《橡皮种种》等, 要求学生也用“分—总”式结构, 先描述情景介绍, 再直接介绍。

篇4：小清新的怀旧

项目面积 T5m²

设计单位 Egue y Seta

西班牙Egue y Seta工作室近期完成了一套位于巴塞罗那的住宅的室内设计。起居室中央的一张大号木质餐桌将公共区域划分成了三部分：书房、餐厅以及客厅。餐桌上方悬挂着一盏吊灯，沿着吊灯抬头望去，会发现天花板是由翻新木梁组成的加泰罗尼亚风格的拱顶结构。一旁的客厅背景墙采用了原始的砖墙设计，在内置式灯管的灯光映照下，不禁让人怀想起这座古老建筑的历史感和沧桑感，而地面则铺陈了经过翻造和磨光后焕然一新的传统压花砖。这两种复古的元素和谐地组合在一起，形成了一种怀旧之美。客厅地板上还铺了一张波斯风格地毯，在起到点缀作用的同时，也悄然地成为了客厅和餐厅之间的界限标识。

往餐厅旁边继续走几步，进入走廊便能看到厨房，这里没有明确的门或隔墙，由此与餐厅形成了某种程度上的视觉联系。走廊的墙面上挂了多盏壁灯，小巧的厨房空间在灯光的映衬下变得更加亮眼独特。小吧台采用了拐角式的设计，模糊了两个空间之间的边界，而对面的“黑板墙”上则涂画了各种文字和图案，增添了这个空间的趣味性。如今的厨房已不再仅仅是用于烹饪的空间了，还是一个能让家庭成员们聚集在一起并进行各种活动的场所：做菜、吃饭、阅读、工作或相约朋友喝茶等等。

沿着走廊往里走便可到达主卧。这个全新的主卧套房不仅有专属的浴室和更衣间，其淋浴间和寝室之间还建立起了“私人化”的视觉联系。这两个区域仅由一面玻璃墙和一扇威尼斯风格的木面百叶窗所分隔，这不仅让整体空间更加敞亮，同时也拉近了两个空间之间的视觉距离。卧室里最引人注目的就是床头板的墙面设计，惊艳的彩色“像素化”墙纸由设计师Crisian Zuzunaga所设计，五彩斑斓中流露出柔美的气息，成为了整个卧室的点睛之笔。主卧浴室被划分成了两个区域，以明确浴室各空间的功能：前部空间的大理石洗手台上安装了两个盥洗盆（业主夫妇一人一个）；后部空间里则涵盖了厕所及淋浴间。

篇5：伤感小清新爱情句子

红尘缘万丈，怎奈我相思太深长。情缘深似海，怎比我念君泪千行。以我心，换你心，始知相忆深。只愿君心知我意，陌上花开踏水而来，若相惜不相离，一抹柔情许永恒，不负我相思意。

对爱情最大的幻想，也不过是，对不爱自己的人仍保持着热情。

整个世界快倒下来了，我们却挑上这个时候来恋爱。

上帝给人一张嘴巴是用来吃饭的，但嘴唇肯定是用来接吻的。

如果我和你的爱只能是一道刻骨伤痛，我宁愿自己一个人背负，只要你幸福。

我的眼泪汨汨流下来，“喂，我等你，都等老了。”我的声音从来没有这么平和过。

爱总有应该放手的时候，没什么该挽留。当爱情走到转折的路口，我只好放手让你走。不该牵绊你自由。

爱是一种能力，不能只有好心就行，还必须有爱的素质，爱的质量，爱的艺术，这才是真正的爱。

那颗心，曾经为他多少次激烈且默默地跳动。是真的真的很爱，才将一颗真心奉上，任由践踏。

我会一直在，纵使寂寞开成海。

爱，需要等候，每个人都在憧憬和等候爱的到来。爱，其实就是一个永远让你后悔的字眼!

清晨起来，只想看到你快乐的样子。

幸福中总会掺加那些悲哀的元素。不是付出就会有回报，你明知道我爱你。这场爱恋，如烟花般在心的荒芜中绚烂，尽管短暂，但那瞬间的美丽，足已温暖我的前尘今生。那十指紧扣的温柔，也成为我来生最美的期盼。感谢有你的陪伴，谢谢你，爱过我。

失去了机会，可以品尝彷徨的苦果。为失去太阳而流泪，你会失去群星;为失去绿色而烦恼，你会远离收获;为失去青春而悔恨，你将失去凝重;为失去机会而抱怨，你将失去春播。爱也是幸福，从此生命有了牵挂，梦境有了归属。别到处找幸福，幸福就在你的心里。

淡然于心，从容于表，一见钟情这种事，浪漫但不一定长久。日久生情这种事，很难却更难分开。一见钟情永远和外貌有关，日久生情永远和习惯有关。爱情可以有一瞬间，但真情却需时间浇灌。因为用多长时间爱上，就需要用多长时间来遗忘。用一生来爱，才永远忘不掉。

感情的世界里，好多事情是后来才看清楚，好多事情当时一点也不觉得苦，然而我已经找不到来时的路，有一种爱，明明是深爱，却表达不完美;有一种爱明知道要放弃，却不甘心就此离开;有一种爱，明知道是煎熬，却又躲不掉;有一种爱，明知道无前路，心却早已收不回来。

过去的，别再遗憾;未来的，无须忧虑;现在的，加倍珍惜，轻语岁月，笑看流年。有一种目光直到分手时，才知道是眷恋;有一种感觉，直到离别时，才明白是心痛;有一种心情，直到难眠时，才发现是相思;有一种缘份，直到梦醒时，才清楚是永恒。

有些事，你把它藏在心里也许更好，等时间长了，回过头去看它，也就变成了故事。人生就是一场永不落幕的演出，我常常想起一些人。没有想念那么黏，没有想望那么热，只是稀薄的想起。一切总会过去。人之所以能够感到幸福，不是因为生活得舒适，而是因为生活得有希望。

现在的自己，已渐渐忘却了你的缺点，你的劣端，你的狂妄，你的目中无人;留下的，是那样完美无缺的女子，感觉世上所有的女子，都应以你为典范;爱一个人，总是会爱上她的全部，对你我亦然，因为爱你，我可以无限纵容，因为爱你，我可以包容你的一切缺点。

真正在乎你的人，他会在每天都想起你，真正在乎你的人，不惜一切代价让你开心。真正在乎你的人，他不会对你发脾气，无论发生什么事情，会第一时间告诉你。你不要太在意别人的看法，你只要在意真正爱你的人对你的看法就可以了。事实上，只有真正爱你的人，才会把你的一举一动都去放在心上。

爱，这个字或许太重。所以，我们只能以知己相对。你说，文字的路上，你会一直相伴左右，不离不弃。我说，今生有你这样一个知己，足矣!时至今日，方才明了，一起到老的幸福，不一定是爱人，亦可以留给知己。不想说，恨不相逢未嫁时的遗憾，我们只要记得那个约定：来世的红尘渡口，请不要放开我的手。

这世上的一切，无论多么巨大，无论多么渺小，都有着千丝万缕的联系，出乎我们意料。过去事，过去心，不可记得;现在事，现在心，随缘即可;未来事，未来心，何心劳心。爱上某人，不是因为他给了你需要的东西，而是因为他给了你从未有过的感觉。

一个人并不孤单，想一个人时才孤单。陪伴与懂得，比爱情更加重要。让心成为一片海，懂得包容，方可自在。经历之后，才会懂得，真正的爱情不是海誓山盟，风花雪月，而是我和你，在一起，没有大风大浪，只有的是平凡相依;经历之后，才会懂得，最爱的一直都是你。

有人说过爱是一种伤害;也有人过说伤害也是一种爱!幸福的时候因为被爱;痛苦的时候因为爱着。写在脸上的微笑并非发自心底;发自心底的微笑并非写在脸上。有十人对你微笑，却只有一人使你痛苦。十个人或者都是爱你的人，你爱的那个，或许站的离你最远!

也许爱情只是因为寂寞，需要找一个人来爱，即使没有任何结局，但自己坚持的幻觉，总让自己一痛再痛，渐渐变的自私，很多人不需要再见，因为只是路过而已，遗忘就是我们给彼此最好的纪念。一个人的一生可以有多少时间给另一个人，爱也许只是在一瞬间，这份爱，却也让人记忆了一辈子。

爱情是一种奇怪的东西，总是忽闪忽灭间的深刻，成长在彼此心里。最熟悉的东西，却最易有陌生感。近在眼前的人，了解起来最难。从心理角度看，相处越久的两个人，越少的了彼此了解的兴趣。于是就有了爱的盲区。世上最遥远的人，或许就是离你最近的人。

我们平常渴的时候，知道淡水可以解渴，这就是了知阶段;在知道淡水可以解渴的基础上，稍微尝试一下水的味道，无论是一滴还是两滴，总之比前面更深刻地知道水的味道，但还没有完全解渴，就是觉受阶段;最终喝够水以后，渴已经消失，就是证悟阶段。

缘分有时候，就是各种的混搭。你以为适合自己的人，最后反而会分手。而你以为完全不搭的人，反倒是能过上一辈子。因为感情绝不是合适就能在一起，而是越能有新鲜感，就越想要在一起。所以，不要纠结于合适不合适。爱，是相配的证明。能爱上，就是最合适的。

篇6：小清新唯美格调爱情伤感句子

1、给自己时间，最后给的是终身遗憾。

2、没有一个人能对另一个人的伤痛感同身受。

3、时间不是手表，想停就停。

4、想走的，要留的。本就不该强求。

5、我拉上窗帘，就是为了不让阳光把自己最后的一丝坚强灼伤

6、我开始忘记你的存在，如同斑斓的色彩瞬间变的苍白。

7、这些文字，诉说着说也不懂的故事，倾城的痛，我一个人舔蚀伤。

8、我不怕等不怕疼，只怕等不来我要的结局还始终不肯清醒。

9、你说你会哭，不是因为在乎。

10、你在我这里无法保存，因为你过于庞大，内存不足。

11、曾经以为拥有你，就拥有全世界。

12、最心疼的心疼，是连呼吸都那么疼。

13、我的世界里，你宣判了我的一切。

14、为什么我的眼里常含泪水，因为我对她爱的深沉。

15、记忆如果成了碎片，那是因为里面全部都摆满了心痛。

16、时间的潜移默化渐行拉远了你我二人的.距离。

17、爱走了才清楚被爱抛弃的痛楚

18、为沵付出那么多，其实一点也不值得。

19、不要告诉我谎言的经过，我怕我会吃不消

20、伤感的人爱喝小酒，寂寞的人爱唱老歌。

21、爱情就跟抽奖一样，你抽中，就能天长地久。抽不到，那只是个安慰。

22、一刀一刀划着我的心脏说爱我，爱人你真幽默。

23、贱与不贱，在你的嫉妒多深，在你与的人有多坏。

24、所谓承诺都要分了手才承认是枷锁，所谓辜负都是浪漫的蹉跎

25、烟比感情亲，伤肺不伤心

26、爱也罢，恨也罢，放了吧，只有这样才会快乐

27、矫情的话说多了会烂舌头

28、我永远无法对伤害过我的人笑着说原谅。

29、什么天长地久，什么不离不弃，只是你对所有人说的谎言

30、花凋零荒芜不了整个春天，一次挫折也荒废不了整个人生。

31、有时候，是我们自己想太多，才让自己如此难受。

32、一双脚怎样走，才能走成思念。

33、下辈子，做国家保护动物。起码，那样，会有人关心。

34、烟花再漂亮也只是那一瞬间

35、思念拉近了你我的距离，我的爱，风告诉你了吗?爲什麽你的爱，我听不到

36、时间都走了，我还在等谁。

37、女人再怎么漂亮也只是男人旳附属品

38、爱一个人好难，放弃一个人真简单。

39、心在你那里，你让我爱谁。

篇7：小清新伤感的语录经典

2) 我总觉得你会离开我，是好久以前就定好的结果。

3) 笑容是馈赠别人的见面礼，眼泪是洗涤自我的沐浴露。

4) 不心疼自己的人，怎么心疼别人。

5) 爱情不停站，想开往地老天荒需要多勇敢。

6) 我真想知道为什么人一旦得到他们想要的，就突然变了。

7) 心痛委屈，可是无所谓了，看淡了，我原来只是个笑话，仅此而已。

8) 放弃一个很爱你的人，并不痛苦;放弃一个你很爱的人，那才痛苦;爱上一个不爱你的人，那是更痛苦。

9) 其实许多事从一开始就已料到了结局，往后所有的折腾，都不过只是为了拖延散场的时间。

10) 有一天你能到我的心理去，你会看到那里全是你给的伤悲。

11) 忽然间，心好痛，痛到令我窒息。

12) 如果在生命诞生的那一刻，就可以选择，我宁愿一开始就选择毁灭!

13) 这些男人都眼里有珠，珠里无我!

14) 曾经的爱曾经的痛曾经的迷茫，谁让我忘不掉你的摸样。如今却是永恒的伤。

15) 原来，心头的怅惘与失望，竟是比受伤更甚的毒药。

16) 我努力拼凑起对你仅有的记忆，才发现其中的裂痕破碎不堪。

17) 接近你就靠近心痛，离开你就远离幸福。

18) 曾经拥有的不要忘记、难以得到的更要珍惜、属于自己的不要放弃、已经失去的、留作回忆。

19) 也许爱情本没有终点，那我们就在中途分手，留下最美丽的风景。

20) 我无法停止去爱你，爱伱的心无法言喻。

21) 梦想中的爱情总是完美的，但现实总会给你打折扣，我们需要用梦想去改造现实。

22) 曾经念念不忘得事，却在我们念念不忘中被我们遗忘了。

23) 爱，是一种感觉。单单只有感动真的不算爱情。

24) 你那不寻常的华丽，是我永远够不到的恒星。

25) 不懂得疼惜你的男人不要为之不舍，更不必继续付出你的柔情和爱情。

26) 我用一万句谎言扎成一束风骚的媚眼向你扫射过去，你倒在血泊中，千疮百孔的身子嵌满丘比特的子弹。

27) 遇见你是我这段时间的一个幻觉，可能是遇见你的时候那条路没路灯。

28) 我对你的爱如同拖拉机上陂，轰轰烈烈。

29) 时光没有教会我任何东西，却教会了我不要轻易去相信神话。

篇8：小清新的伤感句子

电影是一门视听艺术, 因此音乐与视觉画面一起构造银幕空间, 推动叙事。《菊次郎的夏天》最值得一提的便是配乐。北野武与久石让这对组合, 是影坛“导演 + 配乐”的最完美的组合之一, 他们两人的数度合作, 都在很大程度上的成就了对方。久石让的作品是宁和而抒情的, 一首《summer》更是将音乐的灵动透明推到极致, 这与《菊次郎的夏天》这部公路电影的风格非常契合。因此, 在影片开头, 一脸可爱憨厚表情的正男沿着公路奔跑, 书包上小天使的翅膀迎风摆动, 配上这首清新自然的交响乐, 就已经让观众莫名感动了。导演这样安排, 一方面让观众感受一份童真和温情, 另一方面也给整部影片奠定了清新明快的基调。这首主题音乐一直穿插在影片中, 根据剧情画面不断变换风格。菊次郎大叔带正男找妈妈的过程中, 在一天晚上趁出租车司机下车方便时开走了出租车, 车摇摇晃晃地冒着烟越走越远, 这时, 《summer》又一次响起, 节奏欢快幽默, 能烘托当时滑稽的氛围。正男和菊次郎在搭顺风车的途中遇到一对年轻情侣, 四个人在一片绿色的田野里玩耍, 正男绕着他们快乐地奔跑, 镜头渐渐拉远, 配乐也温馨舒缓, 这是声画关系的一个很好的例证 :二者相辅相成, 温馨的画面决定了舒缓的配乐, 而抒情的音乐也加强了画面的温馨。接下来, 正男和菊次郎被困在公路, 拦不到车, 两人失落地坐在亭子里, 伤感抒情的配乐更能体现人物无助的处境, 表达一种同情的心情。正男见到妈妈重新组合的家庭, 跑到沙滩上哭泣, 菊次郎用天使之铃安慰他, 虽然天使没有出现, 但正男感受到菊次郎的关心, 配乐变得温馨而透明, 像是在安慰一颗受伤的心灵。北野武成功地运用音乐增强了影片的叙事节奏, 并且在各个阶段赋予其不同的思想情感, 有力刻画了菊次郎无厘头的性格和正男忧伤单纯的小男孩形象, 给了观众久违的感动。

影片在叙事空间方面也有独到之处。对全景和远景的运用, 展示了诗意而美丽的自然环境, 表达一种孤独而空灵的感觉。开头几分钟正男独自去操场踢球, 年轻的叔叔跟他打过招呼后离开, 画面运用俯视的大全景来体现足球场的空旷和正男的孤独。正男、菊次郎和年轻情侣在绿地上玩耍, 画面温馨祥和。这时镜头慢慢拉远, 直到出现“禁止入内”的警示牌, 暗示了四个人的快乐只是暂时的, 别离近在咫尺。菊次郎带正男找妈妈的途中, 两人来到空旷的泳池, 其实这也是叙事空间的一种表现形式, 两人一前一后的身影和环境的空旷形成鲜明对比, 更能体现两人此时相依为命的一种关系。而后来正男找到妈妈后心情低落, 被菊次郎安慰后主动上前牵手, 也体现了两人萌生的亲情与正男的依赖。

影片开头和结尾呼应, 且都运用了长镜头。开头正男沿着公路, 面向镜头跑来, 之后镜头一直缓慢追随正男的身影, 突出他的天使书包, 飞扬的头发, 晃动的帽子, 舒缓的节奏不仅奠定了影片基调, 也设置了悬念, 为正男之后的寻母做好铺垫。结尾正男在同样的地方奔跑, 镜头跟在他身后, 在他转弯将要不见的时候镜头上升, 充分照顾了观众的心理, 使观众依然能看到小正男奔跑的身影。而结尾正男的奔跑更像是一种释怀, 带着一种成长的意味。虽然没有和母亲相认, 但一路也收获了亲情和感动。

电影中演员的表演可圈可点, 将人物性格完美地展现出来。北野武不仅是伟大的编剧和导演, 也是优秀的表演艺术家, 在《菊次郎的夏天》里我们可以了解到, 他善于运用细节刻画人物。菊次郎最初露面是通过妻子对孩子们的介绍, 妻子说 :“若是你们不用心读书, 将来就会像他一样。”菊次郎不明所以, 傻笑着对孩子们举起剪刀手, 让观众忍俊不禁, 也刻画了菊次郎“缺根筋”, 跟孩子一样的性格。菊次郎背部张扬的纹身, 粗鲁的语言说明他有点像个闲散, 不学无术的善良小混混 ;本来不会游泳却硬要尝试, 回去还伏在桌子上练习游泳姿势, 学年轻情侣跳踢踏舞, 留给观众无厘头却无比可爱的印象。而影片中的正男寡言少语, 最习惯低着头, 拥有一张天生孤独的小脸, 说得最多的话是那句听话的应答 :“嗯!”他因为失去父母亲的庇护而内向的个性展露无疑。遇到开心的事情时, 正男脸上的笑也是最纯真的, 这不免让观众回忆起自己的童年, 进而在心里泛起无尽的感动。

值得一提的是, 片名是导演的一个计谋。影片开头是正男的小小身影, 讲述的是正男寻母的故事, 观众很容易将“菊次郎”这个名字放在正男身上。在影片结尾, 正男问“你叫什么名字”, 北野武扮演的角色说“菊次郎!他妈的, 滚吧。”观众这才恍然大悟。导演这一设计实在是绝妙, 影片取名《菊次郎的夏天》, 一下子便有了深刻内涵, 因为故事不仅在讲述正男的童年经历, 也是菊次郎甚至是导演对童年的一种怀念, 对人性单纯善良的歌颂, 也留给了观众最后的遐想。

篇9：小清新的选择

音箱是最容易融入家居的电子产品，按照传统的思路来理解，音箱的表现力与箱体的尺寸成正比，但随着用户使用习惯与听音要求的不断变化，大部分用户已经不再需求大尺寸的音频产品，偏书架箱设计的桌面音箱便是他们最新的需求。单从麦博FC-10的外观上来看，它更像是摆在桌面的饰品，箱体没有多余元素点缀，简简单单的纯白配色就能够吸引用户的眼球，银灰色面板与白色箱体的组合更能赢得用户的心。航空橡胶材质为箱体带来了优异的耐磨性，并且能很好的吸收箱体驻波，使声音更加清澈并富有冲击力。

音箱面板的仰角设计，使FC-10更适合摆放在桌面，良好的近场音乐聆听效果让从单元中扩散出的音符直达用户，不论是搭配超极本还是平板电脑，在与FC-10连接的瞬间，就能让试听设备变成兼具时尚与高品质音频体验的影视中心。

对于音箱来说，操作简单化就是最好的设计。直观而简单的操控面板让用户很快熟悉音箱操作，最基础的功能也是大家最常用的功能。麦博FC-10以极简的操控面板呈现在用户面前，采用凹凸面设计的音量控制按键，手感极佳，便于夜间盲操作，两种功能按键分开设计，简洁的操作体验让听音过程更加愉快。

篇10：好听的歌曲名单、小清新、伤感

10、不是你的错（叮当）

11、Thedayyouwentaway12、倒带（蔡依林）

13、特别

14、踮起脚尖爱（洪佩瑜）

15、一生有你（水木年华）

16、拜拜爱过（sara）

17、礼物（刘力扬）

18、丝路（梁静茹）

19、小小（容祖儿）

20、情歌（梁静茹）

篇11：简洁的小清新伤感签名

1、空隙有雨，阴影有光，水花有脚，冷漠有眼睛。

2、能让人底气十足的，不是尊重和爱，而是偏爱。

3、我无法对你说一句话，我真的好想你。

4、明知道回忆回不去，也要拼命的回忆。

5、我不需要你们的怜悯，只需要有一个安静的黑暗的角落，让我在受伤时，可以独自哭泣。

6、我已经从你的梦境中走了出来，而你的梦中人也将永远不再是我，于是一种伤感、一种痛由然而生。

7、给自己的刚刚画满一张纸就被时间隔开，转而梦想的制图就像废纸一样被扔进垃圾桶。

8、他好像很好，又好像很糟，可我还是想拥抱他。

9、每天都活在别人的眼里，往往是活得最累的。

10、在错误的时间，错误的地点，遇到错误的人，结下错误的良缘。

11、就算不是新颖、创意的想法，也没有凌厉和激烈的痕迹，可我还是希望有人能懂我。

12、不希望还能怎样，因为深知自己没有勇气再相信你了，你总是伤我最深。

13、就算世界荒凉，也有一个人会是你的信徒。

14、我把灯给你，你知不知道，我也怕黑。

15、一个人是很自由不会做作，小小世界任意行走。

16、可不可以不要再来我的梦里了。

17、初恋，不会忘记，早已刻骨铭心。

18、纵然是岩下的小花、也有深出头亲吻阳光的权力。

19、孤独就像你无法喜欢上我一样。

20、爱上秋天，恋一座城，散落漫天的梦。白衣飘飘的年华里，与君同；花开花落的人生里，与君老。细水流年间，讲一个苍老的故事……

21、可我完完全全爱上你的时候，你却说你要走了。

22、太多曾沾沾自喜誓必珍惜的情谊，败给了时光的腐朽，败给了自以为是的长久。

23、愿你幸福一辈子，不伤心，不流泪，每天笑容挂在脸上。

24、在你牵起我的手那一刻，我的未来便有了答案。

25、我也忘了曾经的世界 是否安静得一片弦音。

26、想壹人，不需要Z言，s需要勇狻

27、若你知我愿为你粗茶淡饭安度此生有多好。

28、那些琐碎的回忆就像电影，在脑海中辗转不停。

29、不要以为你想别人时候他也会想你，其实，别人已经都记不清你这个人了。

30、你在我心中挥之不去。

31、评论里说一个秘密吧，这里没人认识你。

32、你总说你不介意孤独比爱他舒服，实际上你是日夜独自想念一人到泪流。

33、逝去的岁月，何必要找回来。

34、后来，我们倔强的可笑，一个不肯回头，一个不肯挽留。

35、我知道最让你难忘的那个人不是我，所以你也不必一再的解释。

36、孤独饮酒醉倒街头无人问候。

37、种什么因结什么果，是你自己把自己弄得这么狼狈，哭什么！

38、眼泪只是宣泄，可宣泄过后剩下的又是什么。

39、曾经有个菇凉，说我真的很好。

40、我其实是个很笨的丫头，明明幸福近在眼前唾手可得，我却把自己扮成刺猬，远远的缩回自己的世界。

41、直到白发也要听你温柔叙述。

42、其实我爱身边的每一个人，只是在我心中，只装下了你一个。

43、什么是原得一人心？什么是白首不分离？只不过是无法实现所以说下的谎言。

44、未来有多少人存在，有种幸福我天生孤单等。

45、过去已是过去，是再也回不去。

46、后来我走了很多路，路上一直都是我一个人。

47、对于有些人不必太在意，修合无人见，存心有天知。

48、呵呵，我知道啊。你不爱我。

49、勇敢的做自己，不要为任何人而改变。如果他们不能接受最差的你，也不配拥有最好的你。

50、既然爱，为什么不说出口，有些东西失去了，就在也回不来了！

51、凼腔U的`魂，遇到幸福的邂逅。

52、後磉@~概括了所有我不想改s又面目全非了的事。

53、在你心里我是不是特别的？

54、你的介入，加剧了它的破裂。

55、眼泪是一个流出来就能带走悲伤的好东西。

56、让我们拥有回想又让我们分开学校你造吗？

57、我总是意犹未尽地想起你，这是最严酷也最温顺的囚禁吗？

58、前世的五百次回眸，换来今生擦肩而过。假如真的是你，我愿万次与你相遇，能通知你：好想好好见你。

59、所谓永远，只是代表昨天。所谓爱情，只是代表事先。

60、我们最多也就是个有故事的人，所以，当生活中、任务中遇到不顺的事，对自己说一声：明天会过来，今天会到来，新的一天开端，放下一切一切。

61、世界上有两种人，一种人，虚度年华；另一种人，过着有意义的生活。

62、诺言？变成一种敷衍，最后成了一个谎言。

63、未来的你一定会感激如今如此努力的你，所以请你无论如何也别保持。

64、惧怕冷却喜欢冬天，惧怕绝望却好喜欢你。

65、我已不在去想现在，你以爱的名义做过的那些让人打动或憎恨的事。而我的心，已超越自己所能接受的负荷，你晓得吗？我累了，很累很累。请允许我停留在我自己的世界中。好么？我还想通知你的`是，爱，不该是在苦楚中渡过的，而时间，也不该是在苦楚中走过的。给爱一条活路，给爱一个空间。也许，会发现，人生，别有一份不同。

66、不管你奔赴海角天涯，也不管xe有多久，我等待等待。

67、你不能那么偏心不能只看前不看后。

68、两颗心以前靠的那么近，如今却要就这样放下。

69、累了，蹲下来抱抱自我，依旧倔强的说：也但是如此。

70、一首《无条件为你》，深深的刺痛我的心。

71、听过千百首情话日子还是一个人过。

72、可不可以隔着一面不诚实的玻璃窗，用唇形交换色彩和光暗。

73、遇见你之前我生活的像垃圾，遇见你之后我变成了垃圾。

74、这个世界上最难做到的事情是“什么都不要想”。

75、也许，我只要大哭一场就可以原谅你了，我很好哄吧。

76、我等你从校服到婚礼，可你的新娘不是我。

77、我要尽我最大的努力，把你挽留回来。

78、我们在进入爱情之前，都带着伤疤。

79、忘不掉的人，就别忘了吧，就像等不到的人，就别等了，得不到的人，就别爱了。

80、我再说一次，我很讨厌你给我那些让我不喜欢的惊喜。你知道吗。

81、这个世界，从不缺少俊男美女，缺少的只是宿命的相遇。

82、从前，不屑那些放弃梦想败给现实的人，而如今我却也输给了现实。

83、你若能温暖我心，那就请久伴我旁。

84、要是心脏也可以关联就好了，这样我心痛你也不会好过。

85、一切都好遥远，现在对什么都没有兴趣！只能借助虚拟的空间来填补自己的时间。

86、你不懂我的沉默也不懂我的难过。

87、曾经是一张多熟悉的脸 ，我现在看到却好心寒。

88、是不是挽留不了我，我便是你心中的最爱，我在乎，我很在乎。

89、彼此温暖的呼吸，相信都不会缠绕出死结。

篇12：简洁的小清新伤感签名

1、我不够勇敢，忘不了你的摸样，谁能还我那些旧时光。

2、你的笑容，在回忆我。

3、不怕你心碎的破口大骂，就怕你心碎的沉默一言不发！

4、我的在乎，你到底明白多少。

5、生活的真正意义是：生下来，活下去。

6、人总是在体会到了痛处之后，才学会慢慢的成长。

7、感情已不存在，又何必再撩拨，已忘记的心怀。

8、我一直在这里，谁又陪我吹风淋雨。

9、时间过去老久了心为何还疼。

10、看透世间情爱，誓死不再爱任何人，只求平淡一生。

11、爱情是用全世界所有的名言都无法解释的未知世界。男人可以了解宇宙却不能了解女人，因为男人缺乏那种脑细胞。

12、爱不过是一种感觉，感觉没了爱也就结束了。

13、你向我伸出手的那刻，我以为我碰到了整个世界。

14、看透人生薄如纸，看透红尘伤透心。

15、所有人见证我昔日的辉煌，谁和我共度落魄生活。

16、有时候我真的羡慕那些吵吵闹闹的情侣，最起码有激情、有活力。

17、越是喜欢你，越是不懂你的心。

18、回憶著塊濼，汾手橡幻覺壹洋墟假。

19、我知道，自己真的很傻，也许现在我还不能懂，以后我会懂。

20、当你跟别的美眉聊天的时候，有没有问过我手里的平底锅。

21、个宇宙，个大洋，大行星，个国家，个岛屿，我竟如此幸运，可以遇见你。

22、如果我想哭，谁会给我一个宽阔的肩膀温暖的怀抱。

23、世界上最好玩的事，是你想哭的时候却笑了。

24、他不爱我？没关系看我拿枪指着的脑袋问他爱我不爱我他一定会说爱我你信不信？

25、热恋时喜欢情浓，不爱了就嫌沉重。

26、我包容六月清泉结冰，包容暮老的生命，包容世界的迟疑，没包容你。

27、后来，我遇见很多人，像你的发，像你的眼，却都不是你的.脸。

28、谢谢你在我刚好需要你的时候，放开我的手。

29、原来当爱放下防备后的这些那些，都有个期限。

30、你是我的男人，你的拳头只能为我硬。

31、即使你说过你不需要，但是我还是想告诉你，是你自作多情，我没想过再给你什么。

32、放心，你顺了我，保证后半辈子让你天天浪漫。

33、那次百里红妆一瞥，小姐拟身嫁与，寂了流。

34、最后一抹灿烂的微笑，在转身之后。

35、如果你们认识以前的我，肯定会原谅现在的我。

36、你是我梦里， 幻想，现实，不灭星空。

37、我可以坚强给你看、可是、在转身后、请容许我肆无忌惮地哭。

38、我想尝尝你的孤独与不安，然后拥抱你。

39、现在的头发越剪越短，穿的越来越简单，头像百年不换，在乎的越来越少。

40、明知需要放手，却还是一意孤行。

41、孤独的时候，总是渴望身边能有个人听我诉说，我知道这是一种奢侈的想法。

42、天冷的时候要学会一个人颤抖，而不是奢望谁的拥抱谁的手。

43、我吃了太多的盐闲得总是想你。

44、心中一丝的感动，都会想到自己谱写的伤心故事。

45、给自己一些时间，不悲不喜，会安心。

46、放弃的人或者放弃你的人，在深夜打电话给你，挂掉之后关机。如果他守在窗口，也记得拉紧窗帘。

47、对你的爱就像时间的流失，一点点的变淡，知道化为乌有。

48、我一直在给你过来抱住我的机会。

49、是不想忘记你，还是真的忘不了了？

50、我躲在巨大的世界里渺小的爱着祢。

51、怪自己记忆力太好，无法抹去你给的爱和痛。

52、回忆总是给我一巴掌，指着旧伤不准我忘。

53、我们这个年纪是因为爱，还是因为寂寞而说爱。

54、学得到东西的事情是锻炼，学不到的是磨练。

55、親愛的，出去玩累了受傷了的話就回來吧，我還在這裏等你。

56、别扔下我，我一个人承受不了那么多。

57、同一份爱既让我笑又让我哭。

58、你熬夜我会心疼。我熬夜你会心疼么。

59、世界很大没有谁离不开谁，只有谁不愿意离开谁。

60、沉默是你，呼啸是你。

61、我相信蜃楼，相信荒谬，从来憧憬的都不永久，总好过没有。

62、你懂不懂我对曾经的后悔，对你的喜欢，对过去的想念。

63、爱是一生磨难，不爱是一生。

64、对你说最后一次goodbye。

65、谁离了谁都过的了，何必把自己说的那么脆弱不堪？

66、令她恶感的远不是世界的漂亮，而是这个世界所带的美丽面具。

67、嫌我吧弃我吧，厌弃我了吧，想弃了我吧，不必装了，我早就晓得我什么都懂。

68、我是春天背后默默守护的古柳，等到眼泪绽放成露珠。

69、残缺的画角，遗失的记忆，让我如何找回从前的你。

70、你以为他不爱你，其实他比你想象的还要不爱你。

71、一个人回家的时候， 总感觉 ：路好远、心好痛。

72、我是真的不愿失去你，不想要失去你，不能够失去你的爱情。

73、我很单纯，是你们伤不起的范。

74、珍惜珍惜你的人，放下你不该珍惜的人。

75、梦见你的时候，疼得最厉害，却不愿睁开眼。

76、每个城市请你别来无恙看起来一样却不痛方向。

77、你无所谓拥有，我又何谈天长地久。未说的执子之手，我该怎么开口。那些独白就让它掩埋。

78、宿舍的美女们、我好想你们阿、不知道这一次分离什么时候才能相聚。

79、摆设太多的幻想，却没了感触。

80、我要把自己爱人惯的别的男的受不了，那她就永远都是我的了。

81、每次和小朋友玩捉迷藏的时候，我总是等他们先藏好，我就回家。

82、我从来不需要伞强者是在雨中奔跑毫不畏惧的人。

83、悲伤对我来说是一种享受，因为只有你才会让我悲伤。

84、忘不掉的不是你，而是我们那都回不去的以往。

85、短信，看不见语气。电话，看不见表情。

86、如果是刻意的离开，就请你不好再回来。

87、你走了，我也只能在角落里自己疗伤。

篇13：小清新的伤感句子

关键词：罗伯特·弗罗斯特,《雪夜林边小驻》,诗歌意象

罗伯特·弗罗斯特(Robert Frost,1874-1963)是美国20世纪著名的诗人,他的作品直到今天仍畅销不衰,很受美国人欢迎。弗罗斯特出生于美国西部加州的圣弗朗西斯科城,十一岁时父亲去世,由母亲抚养成人。弗罗斯特以优异成绩从高中毕业后,因经济原因在达特矛斯学院学习几个月后离开,婚后在哈佛仅学习两年即不得不离开,先后做过很多临时的工作都不理想。1900年举家迁往新罕布什尔他祖父为其购买的农场,但六年后破产,只好重新教书谋生。其间,弗罗斯特一直没有停止过诗歌创作,尝试投稿却少有杂志发表。1912年38岁的弗罗斯特决定进行一次人生的冒险,全家迁至英国。非常幸运的是,伦敦一家出版公司立刻接受他的抒情诗集,次年以《少年的心愿》为名出版。当时旅居英国的美国文坛大师庞德读完这部作品,为发现这个“真正的美国天才”而激动不已[1]1115。庞德立即推荐弗罗斯特的诗集给美国出版商,并帮助他于1914年出版第二部诗集《波士顿以北》。该诗集一经出版,立即受到美国和英国评论界的一致好评。在此情况下,弗罗斯特于1915年返回美国,重新在新罕布什尔买下一农场,同时出版自己的作品并在大学任教。从此,弗罗斯特的名声和地位逐渐提高。他先后四次荣获普利策文学奖;享有包括牛津、哈佛、耶鲁在内的40多所大学的荣誉学位;在他75岁和85岁诞辰之际,美国参议院通过决议向他表示敬意[2]36;87岁的时候,他被邀请在肯尼迪总统的就职演说仪式上朗诵自己的诗歌[2]36。弗罗斯特诗歌的影响力由此可见一斑。弗罗斯特的诗歌多取材于普通人的日常生活和新英格兰农村的自然景色。人生的哲理与大自然的生机和神秘常常融为一体,取材平凡,意义却深远。弗罗斯特创作的众多诗歌中,《雪夜林边小驻》倍受美国人喜爱,也多次被翻译成多种文字介绍给世界读者,而且,弗罗斯特本人也称,这是他众多作品中他最喜欢的一首小诗。下面笔者拟从形式、声音、意象和含义四个方面对该诗进行分析,以此管窥弗罗斯特诗歌的特点,从而了解这位自然诗人的整体风格。

1 完美的诗歌形式—四音步抑扬格节奏和连环式押韵模式

英语属印欧语系,一个词往往不止一个音节,而且多音节词有轻重音节之分,元音和辅音的位置并不固定,交叉错落,英语诗人可借此奏出抑扬顿挫,回环往复的诗句。[3]60经过长期的实践,最后形成比较固定的抑扬格(轻重格)、扬抑格、抑抑扬格、扬抑抑格等几种形式。诗歌的每一行的音步也以四音步和五音步居多。弗罗斯特的代表诗作《雪夜林边小驻》就是选择了四音步抑扬格的模式。下面以第一小节为例:

Whose woods these are I think I know.

His house is in the village though;

He will not see me stopping here

To watch his woods fill up with snow.

运用四音步抑扬格,每一诗行中的八个音节,一轻一重,错落有致,读来似有雪夜林间小路上马儿脚步的踢哒踢哒声,引人遐思。

另外,连环的押韵模式更增强这种回环往复的效果。这四段的押韵模式为AABA,BBCB,CCDC,DDDD。由此可以看出,在这四小节中,下一段的韵脚来自上一段的第三句的最后一个字的韵脚。如此连环,反复三次,直至最后一段一韵到底,无论是形式还是声音都形成一种回环往复。这种押韵模式在英语诗歌中不并多见,或曰不属常用之列,在这首诗里却显出了诗人的别出心裁,形成一种舒缓,环环相扣的节奏感。这一回环往复与每一诗行内的四音部抑扬格的节奏内外呼应,在形式上达到完美的呼应和反复。弗罗斯特不亏是传统诗歌形式应用的高手,与他同时代的庞德、艾略特等诗人大胆改革诗歌形式和内容,大力倡导意象主义诗歌运动,抛弃旧形式,提倡自由诗。在这样一种潮流中,弗罗斯特岿然不动,尤其显得难能可贵。

2 表现手法

2.1 英语元音的妙用

自古以来,诗与歌都是密不可分的两部分。既然是诗,就一定是适合吟诵的。它的思想感情主要是通过声音表达出来的。汉字是一种声音和意象融于一体的文字,例如昂扬奋发的字的读音多响亮厚重,双唇发音时开口度较大;相对收缩压抑的读音多陈钝、拘谨,双唇发音时开口度较小。这种音义同构大大强化了汉语诗歌的声音和意象的融合美。比如李白的《关山月》:“明月出天山,苍茫云海间。长风几万里,吹度玉门关。”即使不读,一眼看去,宏伟的画面就展现在面前,张口读来,强有力的声音更增强了这种气势。同样道理,李清照的《声声慢》全篇70%的字韵母是短[i]的音,声音上传神地表达了愁苦、焦灼难过之情。[4]27英语尽管没有汉字这种音义同构的优势,它的单词在发音上也有类似的特点。为了达到一种“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”的效果,弗罗斯特在英语元音的发音特点上找到了最好的表达方式。

在英语中,要想表达舒缓,悠长的思绪,饱满的双元音以及长音是最好的表达方式。或者我们说,好的英语诗人都善于发现英语元音的“温柔”。[4]26在这首诗里,诗人共用108个字,其中51个字运用长元音和双元音,共计达52次(其中farmhouse一词占两个)之多,比例将近整首诗的一半。第一段出现14次,第二段13次,第三段9次,最后一段多达16次。而且在这些双元音和长元音中,出现最多的是[u:],[ai],[],[ei],[i:],这些音在英语中舒缓的效果最强烈。因此可以说舒缓的气氛贯穿始终。

另外诗人还运用了诗歌创作中常用的声音上的修辞手法,来加强这一效果。首先为了达到上口和流畅,诗歌中往往会出现押头韵(alliteration)的修辞手法,这首诗中几乎每一小节都用到了该方法。试看以下这些词:His house,is in,see stopping,watch woods with,he his harness,sound's sweep,dark deep。其次,诗人还运用了母韵(assonance)的修辞手法,即相临的两个或三个词词中的元音部分相同。例如whose woods his is in village,his fill with,little think it,gives his,if is mistake,miles I.第三,在整首诗中,我们反复遇到[h]音,象征一种平静,而反复的[s]音,听起来则像寒风吹过的声音,又似簌簌的雪落的状态。第三小节中的[k]的韵脚读起来清楚响亮,似乎在提醒诗人不要在茫茫的雪夜林间迷失方向,而最后一节连续四个的[i:p]韵,读起来单调、悠长,似乎在启示诗人也是在启示读者去思考人生的历程。

弗罗斯特曾对诗歌中声音的重要性说过这样的话,“声音是矿石中的金子,让音乐效果和富有戏剧效应的语调和日常口语的节奏相融合,从而使其音乐效果变得更加微妙。”[5]48可以说这首诗生动地体现了他的这一思想。

2.2 意象的塑造——一幅幽静的乡村油画

全诗四段,读来如一幅幽静的乡村夜色图。

第一段塑造一幅静寂的画面,一大片白雪覆盖的林子,远离村庄,远离人群,用“林子的主人看不到我伫立在此,看这片白雪覆盖的林子”来加强画面的纯自然色调。整体就像一幅中国山水画的大背景。

第二段运用蒙太奇手法,把镜头拉近至陪伴诗人的小马。用拟人的口吻告诉读者小马一定惊奇地猜测主人怎么会在这样一片林子里停留。第三段把镜头拉得更近,小马摇动脖上的铃铛,似乎在问主人出了什么差错。除了铃铛声,唯一的声音,就是簌簌的雪花落下的声音和一阵阵微风。二三两段让整个画面立刻有了生气,而在这画面中,诗人还用冰封的湖面,最黑的夜晚这样静感的背景来对比强调小马的动感。联系第一段,一幅生动的画面,立刻呈现在读者面前。最后一段又回到首段的一大片林子,不在描摹风景,而是强调诗人的思绪,人生的路上,还有很多承诺要去实现,所以,在休息之前,还有几里路必须要赶。

另外在这首诗里,诗人用的字眼完全是普通的日常用语,换言之,用乡村的地道语言传神地表达了乡村的景色。这也是弗罗斯特诗歌创作的一大特点。同时也是他的作品一直以来受到美国读者喜爱的重要原因之一。在第二部诗集《波士顿以北》发表后,庞德称赞他敢于“使用新英格兰的自然语言,用一种自然的日常用语,以区别与报纸和大学教授们所使用的所谓‘自然’的语言[5]48。弗罗斯特自己也曾说过,“……一首好诗不论你读得多么经常,惊讶始终伴随你,但惊讶必须来得自然,而不像一篇短片小说或是侦探小说那样通过某种巧妙的方法来获得。[5]52

2.3 意味深远——死亡,睡眠,责任的承担

关于这一点,20世纪最博学的大师之一、阿根廷小说家、诗人兼文学翻译家博尔赫斯给了我们最好的解释。

博尔赫斯曾多次在英、美、法、西班牙、瑞士等国讲学。1967-1968年间,博尔赫斯应哈佛大学诺顿讲座之邀赴该校讲学,前后关于诗歌翻译和创作进行了六次讲座。在第二讲“隐喻”里,他以弗罗斯特的《雪夜林边小驻》为典型例子,来说明隐喻的巧妙运用。

我们经常看到把睡眠和死亡连结在一起的比喻。这种说法即使在平日的对话当中也常常见到。……我想我们都必定记得罗伯特·弗罗斯特这首大家都耳熟能详的名诗:

这林子是如此可爱、漆黑和深远,

但我还有重要的承诺要去实现,

在我入睡之前,还有几程路必须要赶,

在我入睡之前,还有几程路必须要赶。

这几行诗写得实在是太棒了,好到几乎不会让我们想到诗中使用的技巧。不过,很不幸的是,所有的文学无不是由种种技巧所构成的。长时间下来,这些诡计都会被识破。接着读者便会厌倦。不过在这首诗里,技巧的使用是如此精致,我都觉得如果硬要把这样的手法称之为技巧的的话,那么我都要为自己感到惭愧了。因为弗罗斯特在这首诗中相当大胆地尝试了一些技巧。这首诗的最后两行的每一个字都一模一样,整整重复了量词,不过我们对这两句话的体验却完全不一样。“在我入睡之前还有几程路必须要赶”:这仅是物理层次上的感受——这边的里程是空间上的里程,是在新英格兰的一段里程,而这里的睡眠说的也真的就是睡眠。这句话第二次出现的时候――“在我入睡之前还有几程路必须要赶”——我们会感觉到这边的里程已经不只是空间上的里程而已,也是指时间上的里程,而这边的“睡眠”也就有了“死亡”的意味了。要是诗人果真唠唠叨叨地说了这么多的话,诗的效果一定会大大地减小。因为,就我所知,暗示要比任何一句平铺直叙的话都还有来得有效力。

3 结束语

弗罗斯特的很多诗歌今天已经成为美国诗歌中脍炙人口的不朽名篇,比如《没有选择的路》,《修墙》,《火与冰》,《雪尘》多取材于普通人的日常生活和新英格兰农村的自然景色。人生的哲理与大自然的生机和神秘常常融为一体,取材平凡,意义却深远。弗罗斯特创作的众多诗歌中,《雪夜林边小驻》倍受美国人喜爱,也多次被翻译成多种文字介绍给世界读者,而且,弗罗斯特本人也称,这是他众多作品中他最喜欢的一首小诗。从以上形式、声音、意象和含义四个方面对该诗的分析,可以管窥弗罗斯特诗歌的特点,从而深刻而明显地感受到弗氏不愧为迄今为止美国最受欢迎的诗人。

参考文献

[1]Nina Baym.The Norton Anthology of American Literature-Volume II[M].New York:W.W.Norton&Company Ltd,1998.

[2]辜正坤.英文名篇鉴赏金库:诗歌卷[M].天津:天津人民出版社,2005.

[3]李明.关于英诗汉译之思考[J].郑州大学升达学院学报,2006(4):60-63.

[4]辜正坤.中西诗比较鉴赏与翻译理论[M].北京:清华大学出版社,2003.

篇14：小清新的蕹菜

说蕹菜，不少人乍听之下，思维或会一时半刻转不过弯来。但若是说空心菜，人们就会恍然大悟，原来是这个东西。我个人却不怎么喜欢空心菜这个名称。幼时看《封神演义》，纣王为妲己所惑，要挖皇叔比干的玲珑心煎汤，为妲己治病。比干被挖心后，幸得姜子牙赐符保命，可是他走出宫门不远，就路遇一个妇人叫卖空心菜，比干顿然丧命。

这个情节机巧的神话故事，曾给我留下了深刻的印象，也使得空心菜这一名称，被莫名注入了一丝悲情内涵。《封神演义》是明人许仲琳编著的，就文本意义而言，这一情节足可说明，蕹菜在明代就是很普通的蔬菜，并且也可以由此找到相关的传承。屈大均《广东新语》载，明末清初，广州西郊一带多为池塘，当地人或养鱼，或种植菱角、莲子、慈姑，但最多的是在水面培育水蕹。因蕹菜极易生长，无须过多人力照管，亦无须施肥，且能改善池塘的水质，浮田下面还可以继续养鱼。

屈大均有诗赞曰：“上有浮田下有鱼，浮田片片似空虛。撑舟直上浮田去，为采仙人绿玉蔬。”当时，广州西郊的浮田不仅是乡间一景，蕹菜也被视为是蔬菜之珍。而如今，随着城市化的进程，不少地方的水泽池塘已大为减少，已罕有浮田，蕹菜也多为旱地栽植的品种了。

早市上，蕹菜水嫩嫩的茎叶，碧绿如翡翠，很能勾起人们尝新的意愿。买了回去，拍几粒蒜子下热油爆香，再投入蕹菜以猛火煸炒，临起锅前淋上少许蚝油和腐乳汁，就是一盘佐膳的清爽好菜。一筷子叉下去，卷起一大把塞入口中咀嚼，在味蕾充分感受茎叶的柔滑娇嫩之后，再顺喉而下，那感觉，就别提有多舒爽了。

香港美食家蔡澜吃蕹菜，喜欢将之焯熟，然后舀一勺猪油淋在上面，待融化后拌匀而食。不过，这种“重口味”吃法也不是每个人都能欣赏的。一些爱美的女孩，是借蕹菜来达到节食的效果，吃饭时间，就到街头小店要一碗烫菜。小贩将一小把蕹菜投入沸水中焯熟，捞出滤干水，添上少许腐竹、花生和酸笋丝，最后舀入一勺螺蛳汤。翠绿的蕹菜被浸泡在红彤彤的螺蛳汤中，形成了鲜明的色彩对比，很能唤起食欲。吃起来，淡淡的蔬香又混合着螺蛳独有的清鲜，滋味十分浓郁，既能哄饱肚子，又可保身材无虞。

蕹菜最好吃的部位是梗茎。很多人买蕹菜，都是把叶子和梗茎分开烹饪，以吃梗为主，菜叶尚在其次。做法是把蕹菜梗切成寸段，混合番茄、蒜子、辣椒一同烹炒，再滴几滴醋，焖至入味。好的蕹菜梗，被炒熟后也不会瘪塌下去，仍然是饱满如藤，充满了弹性，令人吃的时候要忍不住衔在嘴里，像吹笛一样吹几吹，清香之余，也是别有趣味。其酸酸辣辣的味道，脆嫩爽口，无论就粥或下饭，抑或夏天做凉拌面条，用来作为菜码，都极为开胃。若是晾冷了吃，味道更美。在湖南乡间，还会用黑豆豉和辣椒一同烹炒蕹菜梗，味道亦甚佳妙。

炎热的夏季，许多家庭的生活，就是每天从一锅白米粥、一碟素炒蕹菜梗开始的。

摘自中新网