会销开场白幽默诙谐（精选6篇）
篇1：会销开场白幽默诙谐
不好意思，各位，你们来错地方了，今天的演讲取消了；我想我们并不需要什么演讲，我们需要的是真心的沟通，那么，我们今天真心的沟通就开始了诙谐幽默演讲开场白三篇诙谐幽默演讲开场白三篇。(一上场就跟听众讲今天的演讲取消了，所有人都会非常惊讶，然后想到底怎么回事？此时听众的注意力全都被吸引到了演讲者的身上，然后演讲者开始说：“我们今天真心的沟通就开始了。”接下去就开始演讲，这种方式最大的好处就是能迅速抓住听众的注意力诙谐幽默演讲开场白三篇文章诙谐幽默演讲开场白三篇出自
“朋友们，有些人真是经营有道，投机有方啊!有一首《诀窍铭》这一告诉我们：位不在高，头尖则灵;官不在大，手长则行;斯是诀窍，唯吾钻营;对上捧粗腿，对下用私人;吹牛走鸿运，拍马不碰针，可以开后门，讲交情。无正义之细胞，无原则之准绳，烟酒来开道，金钱能通神。孔子曰：‘何鄙之有’?”
我姓胡，所以我接下来说的是胡言，各位不可当真(非正式场合发言前声明)我姓古，今天是晚上，天上有那么一点月光，与我和在一起就成了胡了，所以我说的可能是胡言乱语，各位不可计较呀!Ladies and Gentlemen，有请我闪亮登台，很喜欢我的请鼓掌，太喜欢我的不要鼓掌，谢谢合作„
这段开场白给人们留下了非常坦诚、风趣幽默的良好印象。不久，在“金话筒之夜”文艺晚会上，只见他满脸含笑，对观众说：“很高兴又见到了你们，很不幸又见到了我„
篇2：会销开场白幽默诙谐
诙谐幽默演讲开场白101亲爱的同学们,老师们,又到了我们轻松一刻的时间,希望音乐能洗涤您的心灵,充实您的灵魂,让我们在音乐中相约吧(音乐响起…………
02在这莺歌燕舞、百鸟争鸣、姹紫嫣红、绚丽多姿的日子里，我们迎来了我校第x届校园音乐会。
在音乐会活动中，同学们高扬智慧的风帆，有思想的翱翔，有感情的抒发，有青春的旋律，有技能的展示，有科学的探索，有毅力的体现，有诗意的飞扬……
03瑞雪纷飞的冬夜，我们踏着月光而来 埋藏已久的期盼，化做今日相逢的喜悦
04大家好，很高兴能担任本次比赛的嘉宾主持人，首先还是要感谢领导和同事的支持以及同学们的参与。今天，我希望朋友们敞开你们的心扉，释放你们的激情;让我分享你们智慧的幽默，分享这段缘分的快乐。
05关键是你要对自己有信心，有心理准备，在各种突发事情的发生时可以自如应付。
根据你们的行业和公司特点，要有你自己主持特色和风格，不要千篇一律的形式。
一般性的开场白：各位领导们，同事们，新年好呀!等等一类的话，因为开场百并不能一下子就引人入胜的，最主要的还是中间的节目和主持人中间能不冷场，还有游戏比较丰富，参与的人多了，晚会就热闹了，不要太多的人唱歌，因为大部分人唱的还是不好听的，唱歌的多了会冷场的!
看自己的情况了，所在的行业，所处的人群，都是决定怎么样主持的关键。
对自己的要求就是自信，大胆，充分，风趣。
与晚会的内容做好台词，多练习一下。
开场也就是些客套的话!
再给你提供一个游戏，叫夹夹乐
就是两个人并排，脸颊贴的很近(但要保持约一个拳头的距离)，然后主持人站在他们身后，将一片面包悬在他们头顶(空隙上方)约30公分的样子，然后数一，二，三将面包丢下，如果他们用脸颊夹到的为赢!
看点：数数可以数快，可以数慢，可以数到3也可以数到5，一般人都默认数到3，若数到5，你还没丢下去，玩的人一定会说，你到3没有丢，你可以说，又没说一定要数到3!等等，现场的气氛很容易调动起来的!
至于一些串词，可以临场发挥的!
1、开场白语言可以组织一些吉庆的话语
2、新年晚会可以安排公司老总(或是高层)来做总结性新春贺词
3、公司规模较大的话，可以安排一些较专业的节目，或者安排公司中较有才艺的人表演节目
4、晚会之中可以安排娱乐性及参与性较强的活动……
5、最后主持人做晚会结束词
对你具体情况不了解，也只能说这些了。预祝你的主持做的完美!
开场白的内容一定要贴近所有人的心：
各位尊敬的前辈和亲人一般的所有员工下面我代表公司在新春即将到来之即在此给大家拜个早年啦!(记住：接着后面的话千万不要刻板和生硬，也不可以背书似的)除了第一句开场白后，后面的所有话你一定要随意而发自内心的去任意发挥，不需要语不暇接的说不停，关键就是要和在场的所有人打成一片合为一体。感觉就像在一群好朋友里聊天一样。不可以严肃。)
你的观察最重要，应视而变，就是你所看到的而临场发挥应变。一定要把领导和员工的心拉近，让他们感觉是在搞联欢，而不像是在开公司会议似的鸦雀无声的感觉。所以，你的话语最重要，要常常带有风趣幽默和随意。开玩笑是最能提高大家兴致的话题。
诙谐幽默演讲开场白2有一次，陶行知先生在武汉大学演讲。他走上讲台，不慌不忙地从箱子里拿出一只大公鸡。台下的听众全愣住了。陶先生从容不迫地又掏出一把米放在桌上，然后按住公鸡的头，强迫它吃米，可是大公鸡只叫不吃。他又掰开鸡的嘴，把米硬往鸡嘴里塞。大公鸡拼命挣扎，还是不肯吃。最后陶先生轻轻地松开手，把鸡放在桌子上，自己向后退了几步，大公鸡自己就吃起米来了。
这时陶先生则开始演讲：“我认为，教育就跟喂鸡一样。先生强迫学生去学习，把知识硬灌给他，他是不情愿学的。即使学也食而不化，过不了多久，他还是会把知识还给先生的。但是如果让他自由地学习，充分发挥他的主观能动性，那效果一定会好得多！”台下一时间欢声雷动，为陶先生形象的演讲开场白叫好。
诙谐幽默演讲开场白3自嘲就是“自我开炮”，用在开场白里，目的是用诙谐的语言巧妙地自我介绍，这样会使听众倍感亲切，无形中缩短了与听众间的距离诙谐幽默演讲开场白三篇演讲稿。在第四次作代会上，萧军应邀上台，第一句话就是：“我叫萧军，是一个出土文物。”
这句话包含了多少复杂感情：有辛酸，有无奈，有自豪，有幸福。而以自嘲之语表达，形式异常简洁，内蕴尤其丰富！胡适在一次演讲时这样开头：“我今天不是来向诸君作报告的.，我是来‘胡说’的，因为我姓胡。”话音刚落，听众大笑。这个开场白既巧妙地介绍了自己，又体现了演讲者谦逊的修养，而且活跃了场上气氛，沟通了演讲者与听众的心理，一石三鸟，堪称一绝。
1990年中央电视台邀请台湾影视艺术家凌峰先生参加春节联欢晚会。当时，许多观众对他还很陌生，可是他说完那妙不可言的开场白后，一下子被观众认同并受到了热烈欢迎。
他说：“在下凌峰，我和文章不同，虽然我们都获得过‘金钟奖’和最佳男歌星称号，但我以长得难看而出名……一般来说，女观众对我的印象不太好，她们认为我是人比黄花瘦，脸比煤炭黑。”这一番话嬉而不谑，妙趣横生，观众捧腹大笑。这段开场白给人们留下了非常坦诚、风趣幽默的良好印象。不久，在“金话筒之夜”文艺晚会上，只见他满脸含笑，对观众说：“很高兴又见到了你们，很不幸又见到了我。”观众报以热烈的掌声诙谐幽默演讲开场白三篇诙谐幽默演讲开场白三篇。至此，凌峰的名字就传遍了祖国大地。
诙谐幽默演讲开场白4各位亲爱的伙伴，大家好！生命的每一次重逢绝非偶然，我做梦都没有想到今天能与大家在此相逢，这是我们几千年来有约而今天的相识、相逢。让我们为这种相逢、这种缘分给一个热烈的掌声。人与人之间，随缘而聚，缘尽而散。聚时尽其在我，散时尽其在人。既是相识，既是相逢，有恩便无怨，有爱便无恨。得与失，获得与付出，求心之所安诙谐幽默演讲开场白三篇演讲稿
存有随缘之心，完美故可喜，缺陷也是美，纵使一刹那也是永恒！上下几千年，人口近百亿，你我能相识，相聚在一起，你说珍奇不珍奇。所以想你应该，爱你应该，祝福你更应该！（自觉热烈的长时间鼓掌）。其实两三天的课程没有状元老师只有状元学生，两三天对于人的一生是短暂的，但是，这两三天是我的生命，也是在座的各位的生命，我会用我的生命来与各位分享，与各位见证，与各位共同达成。同时，也希望各位用生命投入这两三天。
诙谐幽默演讲开场白51.不好意思，各位，你们来错地方了，今天的演讲取消了;我想我们并不需要什么演讲，我们需要的是真心的沟通，那么，我们今天真心的沟通就开始了。(一上场就跟听众讲今天的演讲取消了，所有人都会非常惊讶，然后想到底怎么回事?此时听众的注意力全都被吸引到了演讲者的身上，然后演讲者开始说：“我们今天真心的沟通就开始了。”接下去就开始演讲，这种方式最大的好处就是能迅速抓住听众的注意力。)
2.“朋友们，有些人真是经营有道，投机有方啊!有一首《诀窍铭》这一告诉我们：位不在高，头尖则灵;官不在大，手长则行;斯是诀窍，唯吾钻营;对上捧粗腿，对下用私人;吹牛走鸿运，拍马不碰针，可以开后门，讲交情。无正义之细胞，无原则之准绳，烟酒来开道，金钱能通神。孔子曰：‘何鄙之有’?”
3.我姓胡，所以我接下来说的是胡言，各位不可当真(非正式场合发言前声明)我姓古，今天是晚上，天上有那么一点月光，与我和在一起就成了胡了，所以我说的可能是胡言乱语，各位不可计较呀!
4.Ladies and Gentlemen，有请我闪亮登台,很喜欢我的请鼓掌,太喜欢我的不要鼓掌,谢谢合作...5.这段开场白给人们留下了非常坦诚、风趣幽默的良好印象。不久，在“金话筒之夜”文艺晚会上，只见他满脸含笑，对观众说：“很高兴又见到了你们，很不幸又见到了我...下面给大家分享一些名人的经典诙谐幽默开场白：
1.1935年3月7日，高尔基应邀在苏联作协理事会第二次全体会议上讲话。当代表们听到高尔基的名字时，长时间热烈地鼓掌与欢呼，高尔基舍弃原来的开场白，即兴地开始他这样的讲话——如果把花在鼓掌上面的全部时间计算起来，时间就浪费得太多了。
这时，台下响起一片笑声。
2.在某学校举行的纪念五四青年节即兴演讲比赛中，王彤就曾以此先声夺人。在她演讲之前已有七名同学进行了演讲，他们的称呼大多是“老师们、同学们”，王彤如果还用这个称呼，是很难吸引听众的。于是她采用了别人没有用过的称呼语：“未来的工程师、会计师、厂长、经理们，大家好!”
王彤所在的学校设有机械、铸造、会计、管理等专业，王彤通过这一符合实际情况又富有新意、充满希望的称呼，顿时像巨大磁石吸引了听众，说话声没有了，一千双眼睛都集中到她的身上，从而为她的演讲创设了良好的情境，定下了成功的基调。一个好的开场白确实能让听众牢牢地记住你。台湾著名艺人凌峰先生就是这样一个擅长在演讲中运用开场白让听众记住他的人。
3.1990年中央电视台邀请台湾影视艺术家凌峰先生参加春节联欢晚会。当时，许多观众对他还很陌生，可是他说完那妙不可言的开场白后，一下子被观众认同并受到了热烈欢迎。他说：“在下凌峰，我和文章不同。虽然我们都获得过‘金钟奖’和最佳男歌星称号，但我以长相难看而出名……一般来说，女观众对我的印象不太好，她们认为我是人比黄花瘦，脸比煤炭黑。”这一番话戏而不谑，妙趣横生，令观众捧腹大笑。这段开场白给人们留下了非常坦诚、风趣、幽默的良好印象。不久，在“金话筒”之夜文艺晚会上，只见他满脸含笑地对观众说：“很高兴见到你们，很不幸又见到了我。”观众报以热烈掌声。
从这以后，凌峰的名字传遍祖国大地。休斯敦的一位演说家说：“据我了解，幽默的目的在于让听众喜欢上讲演的人。如果他们喜欢讲演的人，那么也必定喜欢他所讲的内容。”这就是说，运用幽默的力量去驾驭开场白，可以使你与听众建立成功的关系。
诙谐幽默演讲开场白6诙谐幽默的开场，能让大家会心一笑，放松整个现场的氛围。谐语幽默开场，可根据不同的现场、不同的听众来选择相应的方式。
不好意思，各位，你们来错地方了，今天的演讲取消了；我想我们并不需要什么演讲，我们需要的是真心的沟通，那么，我们今天真心的沟通就开始了诙谐幽默演讲开场白三篇诙谐幽默演讲开场白三篇。（一上场就跟听众讲今天的演讲取消了，所有人都会非常惊讶，然后想到底怎么回事？此时听众的注意力全都被吸引到了演讲者的身上，然后演讲者开始说：“我们今天真心的沟通就开始了。”接下去就开始演讲，这种方式最大的好处就是能迅速抓住听众的注意力。）
“朋友们，有些人真是经营有道，投机有方啊！有一首《诀窍铭》这一告诉我们：位不在高，头尖则灵；官不在大，手长则行；斯是诀窍，唯吾钻营；对上捧粗腿，对下用私人；吹牛走鸿运，拍马不碰针，可以开后门，讲交情。无正义之细胞，无原则之准绳，烟酒来开道，金钱能通神。孔子曰：‘何鄙之有’
我姓胡，所以我接下来说的是胡言，各位不可当真（非正式场合发言前声明）我姓古，今天是晚上，天上有那么一点月光，与我和在一起就成了胡了，所以我说的可能是胡言乱语，各位不可计较呀！
Ladies and Gentlemen，有请我闪亮登台，很喜欢我的请鼓掌，太喜欢我的不要鼓掌，谢谢合作…
篇3：浅谈赵树理幽默诙谐的语言风格
关键词：赵树理,语言,幽默,诙谐
一、赵树理语言艺术风格简论
赵树理的语言艺术风格也称“赵树理语言”, 概括地说, 就是以北方农民口语为基础, 通过加工提炼, 形成具有独特风格功能的新的文学语言。具体地说, 一是既通俗平易朴实, 又生动活泼幽默风趣, 看起来貌似直白一览无余, 实际上却又相当饱和浓缩, 耐人咀嚼寻味, 二是既可读又可听, 文化不高的人能够读懂, 视觉与听觉的完美统一, 使得作品赢得了广泛的读者。赵树理语言艺术风格特征可以概括为以下几点:第一, 幽默风趣。这是赵树理语言风格的突出特征, 也是他作品的重要支柱。第二, 白描反衬。这是赵树理语言风格的重要特征。第三, 通俗语言。口语化是赵树理语言风格的首要特征, 也是最鲜明的标志。第四, 乡土色彩。这是赵树理语言风格的显著特征。
二、赵树理语言艺术风格之幽默诙谐的表现方法
1、趣味谐音
使用谐音来形成幽默诙谐的效果, 这在赵树理作品中是随处可见的, 出自他手的谐音用例, 具有生动有趣、幽默诙谐、难忘铭记、清新雅致, 富有生活气息等特点。
例1:范登高老婆……又面向着有翼说:“你们家里, 自古就和刘家有点来往, 后来刘老五当了汉奸, 你爹怕连累了自己, 就赶紧说进步话。那时候, 上级才号召组织互助组, 你爹就在动员大会上和干部说要参加。干部们问他要参加什么, 他一时说不出‘互助组’这个名字来, 说成了‘胡锄锄’;有人和他开玩笑说‘胡锄锄’锄不尽草, 他又改成了‘胡做做’。”又面向着灵芝说:“你爹那时是农会主席, 见他说了两遍都说的很可笑, 就跟他说, 你不如干脆唱你的‘糊涂涂!’说得满场人都笑起来。” (《三里湾》)
“互助组”“胡锄锄”“胡做做”在当地方言里是三个声音相近的三音节词语, 成为方言的谐音。“互助组”是当时的新名词, 像“糊涂涂”这样思想落后有没文化的老农民, 对这个新名词当然不很熟悉, 只听其声音, 不辨其意义, 根本没有理解“互助组”这个名词有“互助”和“组”两部分组成, 而是从方言的角度, 只听到后两个字“助”和“组”韵母相同, 声音相近, 便理解为同一字的重叠, 再把“互”谐音成“胡”, 所以连着说就会让人们听起来很自然地谐音成“胡锄锄”或“胡做做”两组音。这种谐音义跟原意相距很大, 而且表示贬义, 自然会引起人们的好笑, 增强幽默效果。
例2:刘石甫回家以后, 一言一动都要想表示出他是从省城做官回来的, 常要把他的灵泉沟话加上几个省城的字音。灵泉沟人们的土话把门窗的“门”念成煤炭的“煤”, 刘石甫不只要把“门”字改正过来, 而且要把烧火的“煤”也说成“门”。他说省城里那么说, 别人没到过省城, 无法和他分辨, 也只好让他烧“门”算了。 (《灵泉洞》)
这里的刘石甫总想通过说话的与众不同, 来表现出他这个曾经在省城里做过官的与众不同的身份。他在省城听到人们对“门”的发音跟自己不一样, 才知道家乡把“门”叫成“煤”的说法太土气。“门”和“煤”在普通话里是两个发音不同的词, 即“mén”、“méi”。而在作家家乡山西沁水方言里是两个发音相同的词, 都读“méi”。这是方言和普通话的差异, 改变这种差异的原则主要是放眼向普通话的靠拢。而刘石甫只知其一, 不知其二。他以为把“门”的方音由“méi”改为“mén”, 在家乡人面前说出来与众不同, 很有官话味道, 同样再把“煤”也由“méi”改为“mén”, 岂不是显得官话味道更浓重?于是“烧煤”一语说出来就成为“烧门”了。作者在这里用轻松幽默的笔调, 对刘石甫这种装腔作势的地皮恶棍进行了深刻的讽刺批判和丑化。
2、外号典故
给人物起绰号是一种曲折含蓄地表达幽默讽刺常用的语言手段, 通过给人物起绰号可以大大增添文章的幽默效果, 赵树理的作品中就广泛地应用这种语言手段, 这是赵树理式的一种幽默方式。绰号常常是人物性格的形象概括或突出特点的形象反应。中国人的姓名以三字格为多, 赵树理的人物绰号也多为三字格, 合乎习惯, 它们具有形象、突出、易说、易记的特点, 所以比人物的正名生命力强。它们增强了语言的幽默感和含蓄性, 引人发笑。
例1:小凤喊他说:“多寿叔!你且等一下!不要着急!我们给玉生写完了证明信, 马上就调节你们的事。”一会, 证明信写完, 打发玉生和小俊走了……主任委员范登高便向糊涂涂说:“是怎么一回事?你谈谈吧!”糊涂涂说:“我也一点也不知道呀!”有一个和他年纪差不多的人向他开玩笑说:“一点也不知道你来干什么呀?你真是糊涂涂!”看热闹的人哄笑了一阵子。 (《三里湾》)
这里所说的多寿即马多寿, 外号“糊涂涂”。他老婆“常有理”和大儿媳“惹不起”为吃饭的事和三儿媳陈菊英吵架时, 糊涂涂不在场, 他见菊英不在家, 便根据以往经验, 想她可能到村干部那里告状, 这样会家丑外扬。他到处找菊英想把事情压住, 结果碰上村干部秦小凤。小凤以为他是来要求调解的, 所以当问到情况时, 他只好说:“我一点也不知道。”有人便抓住这句能跟他外号连起来的话, 开了个不大不小的玩笑说:“一点也不知道, 你来干什么呀?你真是糊涂涂!”这“一点也不知道”对糊涂涂来说, 岂不成了糊涂涂告糊涂状吗?这当然会引起在场人的哄笑。
例2:有翼自知理亏, 不敢强辩。玉梅……便又向他说:“因为对你有赞成的地方, 也有不赞成的地方!”“什么地方赞成, 什么地方不赞成?”“一方面你是我的文化先生, 另一方面你还是你妈手里的把戏;我赞成和你一块学文化, 可不赞成在你妈手下当媳妇——要让那位老人管起来, 我当然就变成‘常没理’了。” (《三里湾》) 他老婆说:“可是咱们两个人该跟着哪个孩子过日子呢?”……他 (糊涂涂) 先问老婆说:“你愿意跟谁过?”“老大倒是好孩子, 不过她那媳妇有时候我也惹不起!”“……你看跟着有翼怎么样呢?”……她说:“他要是勾得个玉梅来, 咱可惹得起人家?”“你要惹人家干什么……” (《三里湾》)
玉梅说的“要让那位老人家把我管起来, 我就变成‘常没理’”。其中的“老人家”是指外号叫“常有理”的有翼娘。这等于说“要让‘常有理’把我管起来, 我就变成了‘常没理’”。“常有理”和“常没理”这对反义词, 虽然是玉梅跟有翼的开玩笑的话, 如果真要结了婚, 确实是未来婆媳关系的有趣概括。另外“常有理”说的“惹不起”和“惹得起”也是一对反义关系。“常有理”考虑日后跟着大儿子一起生活还可以, 但一想到外号叫“惹不起”的大儿媳, 他自己也承认“惹不起”。这两个“惹不起”好像同样一个词, 实际上后一个“惹不起”是作为词语来说明前一个充当外号的“惹不起”。这种巧妙用语形式思, 只是为了避免重复才改用反问语气, 成为肯定形式“惹得起”, 跟“惹不起”形成反义对比。本例的“常有理”和“常没理”与“惹得起”和“惹不起”这两组由外号产生的反义词语, 它们的使用给作品增添了幽默的风采。
3、语义双关
语义双关, 用赵树理的话来说就是“两面都可以解释的说法”赵树理作品中大量的运用了语义双关这种手法, 增添了文章的幽默诙谐气氛。
例1:忙时候总是忙时候, 等了很久, 甲班来了五个人, 乙班只来了四个人。大家等的发了急, 都又到大门外的石墩子上望去了。一会, 又来了一个……另一个青年说:“我们的人到齐了!”大家问:“怎么能说是‘齐’了?”这个青年说:“甲班来了五个人, 乙班也来了五个, 两班的人数不是齐了吗!”大家听了都笑起来。 (《三里湾》)
这里“齐”是个多义词。那个青年说的“人到齐了”的“齐”表面上是说乙班的人都到了, 这里是用“齐”的“齐全”、“完全”之义;实际上是说乙班来的人数跟甲班的人数“齐”了, 这里是用“齐”的“相等”、“一样”之义。第一种意义用法先引起人们的注意和兴奋, 然后发现和事实不符而提出疑问时, 它却用第二种意义用法来解释。这实际上就是利用词的多义性搞的一个即景生情的谈话插曲, 起到活跃气氛, 增添幽默, 振奋精神的作用。
例2:小晚说:“王助理员倒是个好人, 可惜认不得真假……轮上我们这真正自愿的了, 他说村里有报告, 说我们两个早就有来往, 还的调查调查。村里报告我们早就有来往, 还不能证明我们是自愿吗?那还要调查什么?难道过去连一点来往也没有才叫自愿吗? (《登记》)
这里的“来往”本来是指人和人之间的交际来往, 但不同的人却有不同的看法。王助理员说的“来往”和小晚说的“来往”虽然都是指小晚和艾艾俩人恋爱的交际来往;但前者认为这是伤风败俗的大逆不道, 所以不给登记反而还要调查, 后者认为这是移风易俗顺情合理, 起码不会发生结婚登记时认错对象的笑话, 而且正好说明是自愿结合而不是封建包办, 根本用不着调查。双方对“来往”一词的不同理解, 反映了新旧两种思想的尖锐斗争。期间充溢着波澜起伏、幽默风趣, 会让人觉得顽固的封建思想是那样的可恨而又可笑, 表达诙谐幽默。
4、俗语巧用
“俗语是人民群众创造的, 并在群众中流传, 结构相对定型的通俗而简练的语句。”它有朴实大众的风格色彩和幽默诙谐的特点。俗语的主要表现形式是谚语和歇后语, 它们大多是人民群众生产生活的经验总结。赵树理作品中有不少的谚语和歇后语。这种俗语的主要特点是通过常见事物或现象, 用简洁的语言、形象的比喻、幽默诙谐地说明某些深刻道理。
例1:永富装好了车就出发, 刚走出村, 忽然听到后面有人互相说话, 越听越近, 回头一看, 原来是互助组集体担粪。牛走得慢, 人走得快, 这些人一会就赶上了他, 都和他打着招呼就超过了他的车先走了。他觉得这些人的眼光都有点不平常, 好像嘲笑他, 走过去之后又偏有两个人低声评论他——一个人说:“鸡也飞了, 蛋也打了。”另一个说:“土地老爷住深山, 自在没香火。” (《表明态度》)
这里的俗语“鸡也飞了, 蛋也打了”比喻永福的媳妇孩子走了, 武装主任也被撤职了, 幽默风趣的说明了他现在的处境。“土地老爷住深山, 自在没香火。”这句歇后语是用来比喻那些掌着权不给人民办事的人, 一旦失去权力, 尽管消闲自在, 却再也没有人理睬他了。这是对处境尴尬的永富的绝妙讽刺。语言生动、形象、幽默、风趣。
例2:金生媳妇说:“也不要那么想!十根指头不能一般齐!你说了我家那么多的好, 一个小俊能搅得人每天不得安生。谁家的锅碗还没有个厮碰的时候?……”菊英说:“远水不能解近渴。这些人没有一个在家里掌权的, ……” (《三里湾》)
让他正确的看待家庭里的矛盾冲突, 又用了“谁家的锅碗还没有个厮碰”;菊英为了说明丈夫不在身边, 不能帮忙解决家庭问题, 用了“远水不能解近渴”, 运用这些俗语, 不仅能把奥秘的道理说得清楚透彻, 浅显明了, 而且听起来使人感到十分熟悉亲切, 幽默生动。
5、偶合巧遇
偶合巧遇也是赵树理作品中的常用的幽默手段, 通过偶合巧遇大大增添了作品的幽默感, 幽默诙谐, 使读者发自内心的笑。
例1:快轮到他们了, 燕燕把艾艾推到前边说:“先办你的!”艾艾便挤到桌边。这时候弄出个笑话来:助理员伸着手要介绍信, 西王庄的那个孩子也已经挤到桌边, 信就在手里握着, 一下子就递上去!五婶看见着了急, 拉了他一把说:“错了错了!”那孩子说:“不错, 人家都是一人一封!”原来五婶在区门口没有吧艾艾和燕燕向那孩子交代清楚, 那孩子看见艾艾比燕燕小一点, 以为一定是这个小的……小晚就挤过去跟他说:“说你错了你还不服哩!”回头指了指燕燕又向他说:“你是跟那一个!”经他一说破, 满屋子弄个哄堂大笑!王助理员又把信递给那孩子说:“你怎么连你的对象也认不得?” (《登记》)
这一例是写两对男女青年在区上办理结婚登记, 他们是艾艾和小晚与燕燕和西王庄那孩子。其中燕燕和西王庄那孩子这一对, 是由媒婆五婶和燕燕他妈一手包办。由于那孩子一直到结婚登记时, 还没有见过自己的对象, 结果出了两次笑话, 都是巧合的结果。第一次是临到办理登记手续时, 燕燕换了一下次序, 让艾艾先办, 凑巧那孩子又错把艾艾当燕燕, 这就凑成了认错对象的笑话。如果不换次序燕燕先办, 那孩子虽不认识自己的对象, 而那认错对象的丑事到可以避免。第二次是媒婆五婶急忙告那孩子说:“错了错了”, 那孩子完全没有认识到是指把对象认错, 还以为指的是把介绍信递错了, 所以又说了个“不错”, 实际是错上加错, 结果引起满屋人的哄堂大笑, 并一时成为佳话。这笑声是对包办婚姻的尖锐讽刺, 也是对自主婚姻的大力颂扬。幽默诙谐中表达爱憎。
6、平凡而不普通的比喻
比喻实际是人们根据自己的生活经验和表情达意的需要, 通过对事物的选择临时构成的一种语言艺术形式。赵树理作品语言运用最多的修辞方式之一就是比喻。它的最大特点是, 所用比喻事物, 都来自农村读者最熟悉的日常生活中碰到的事物, 所用比喻方式也完全符合农村读者的说法习惯。从而使得艰辛难懂的道理变得明白直透, 所描绘的事物更生动形象、准确鲜明。赵树理正是由于运用了很多独特的比喻, 才为作品增添了幽默风趣的光彩, 赢得了广泛读者。赵树理作品所用的比喻概括起来有以下几种:比喻人体外貌、比喻物体形态、比喻行为动作、比喻心里感觉、比喻抽象事理、比喻农村风物。他所用比喻的特点又可概括为以下:喻体事物普遍、乡土风味浓厚、对照设喻生动、构思联想新颖、结构类型多样。
例1:三仙姑却和大家不同, 虽然已经四十五岁, 却偏爱当个老来俏, 小鞋上仍要绣花, 裤腿上仍要镶边, 定门上的头发脱光了, 用黑手帕盖起来, 只可惜官粉涂不平脸上的皱纹, 看起来好像驴粪蛋上下上了霜。 (《小二黑结婚》)
例2:恒元的孩子是本村的小学教员, 名叫家祥……这个人的相貌不大好看, 脸像个葫芦瓢子, 说一句话来眨十来次眼皮。 (《李有才板话》)
上述两例都是为了丑化人物形象, 用了带有贬义色彩的比喻, 让人们感到鄙夷厌恶。例1里的“好像驴粪蛋上下上了霜”, 这个比喻就把三仙姑老来俏的丑态跃然纸上。驴粪一经风吹, 表层就会变色干裂, 下上霜后高低不平白里透黑, 很像三仙姑满是皱纹的脸上抹着一层厚粉的恶心样子, 例2里的“脸像个葫芦瓢子”, 这个比喻和漫画家一样, 只用轻轻一笔就把闫家祥的丑陋面貌勾画出来。读者自然就会想到这个人大腮蛋塌鼻梁脸形, 脑袋跟山药蛋一样难看。这两个比喻非常形象生动, 幽默诙谐, 用幽默的比喻描绘了人物形象, 使读者记忆深刻。
弹簧一样, 蹦起来就跟着来人去了。 (《李家庄的变迁》)
例4:常有理说:“我妹妹又不是外人!”糊涂涂说:“什么好人?一张嘴比电报还快!什么事情让她知道了, 还不跟在旗杆院楼上广播了一样!” (《三里湾》)
这两个例子都是运用比喻来描写个人行为动作的。例3是描写人的行动轻巧敏捷的。李家庄封建势力头子李明珍的走狗小毛, 当碰上给主子赔罪的难得良机时, 便高兴得“跟屁股底下坐了弹簧一样”腾地一声就蹦起来, 描写此人当时难以言状的内心喜悦。幽默诙谐、形象生动。例4是描写好传闲话人的心急难耐动作的。“常有理”的妹妹“能不够”心里存不住半句话, 舌头底下压不住半粒米。什么事情让她知道了, 就会像电报、广播一样传给别人。作者运用比喻, 艺术的夸张了“能不够”这张爱传闲话的快嘴巴, 胜过了当时现代化信息传递工具的电报和广播。幽默风趣, 让读者捧腹大笑, 记忆深刻。
7、与众不同的反复用法
反复, 就是有意地重复同一词语或句子以强调某个意思或抒发某种感情的修辞格。反复具有突出思想感情、增强节奏感并使层次分明的效果。它是语言运用的需要和艺术。运用反复, 可以增强表达效果, 营造一种幽默诙谐的气氛。赵树理作品中的反复现象屡见不鲜, 主要可以归纳为以下几个方面:词同义同的反复、词同义异的反复、语同义反的反复。
例1:人家一手遮天了, 里里外外都由人家管, 遇到大事人家会跑到区上找人家的汉。人家两个人商量成什么就是什么, 大小事不跟咱通个风。人家办成什么都对!咱还没有问一句, 人家就说“你摸不着”!外边人来, 谁也是老找人家!谁还记得有个咱? (《传家宝》)
这一例97个字, “人家”用了8次, 从表面上看就像重复, 不符合一般修辞原则。要使“人家”一词避免重复, 这里可以用姓名、代词、省略等方式来替代错开。按照这个要求, 第一个“人家”用名字“金桂”第二、七两个用代词“她”, 第三个省略, 第四个用代词“自己”, 第五个用代词“他们”, 第六、八个用代词“人家”这样虽然基本上不再重复, 却使原文失去已有的生动传情, 变得呆板平淡起来。李成娘向闺女诉说不满媳妇的这番心病话, 没有用名字而用代词, 连续的使用“人家”, 这是当时交际语境的需要。如果提名道姓会万一被本人或别人听到, 引起不必要的麻烦。用其他代词不带有感情色彩, 只有用“人家”一词才可以凸显出说话人的不满情感。而且只有让“人家”一词的连续出现, 才足以表达出李成娘长期以来对金桂的处处不满;同时也只有反复使用“人家”一词, 才能够让读者好像听到婆婆唠叨媳妇的腔调和看到婆婆数落媳妇的神态。
例2:常有理说:“如今兴自主, 我一个人也挡不住, 不过也要看跟什么人自主——他要是真敢把玉梅和灵芝两个东西弄到我家里来一个, 我马上就连他撵出去……如今兴自主, 你不会叫小俊跟他自主一下吗? (《三里湾》)
这是常有理和能不够姐妹俩, 关于双方儿女有翼和小俊婚姻的对话。她们一方面暗中进行封建包办, 一方面嘴里又喊着新名词叫他们“自主”。这番对话用了4个“自主”, 这“自主”即“自我做主”。其中第一和第三个“自主”都是动词代名词用, 代替“自主婚姻”, 第二和第四个“自主”都用作动词, 代替“恋爱”都是特殊的用法, 意在言外, 耐人寻味。另外, “自主”本不可以带补语, 这里作者故意让它带补语, 成为“叫小俊跟他自主一下”看起来是病句, 实际上是妙用。“自主”一词的种种特殊用法, 表现了农村妇女对话的特点。她们没有文化, 对时兴的新词处处想用而又用不好, 初看似乎不通, 一向只有这样说才像她们本人, 于是语言中便出现了夹杂新词的似通非通的句子。这些不规范用法, 不是语病现象, 而是描写交际对象身份教养的需要, 所以“自主”一词的这种非正常用法更幽默。
8、幽默风趣的异常用法
异常, 特别是反长常常会令人发笑, 赵树理就是写了这种“出乎情理之外”的异常现象, 但又使人在发笑的同时感到这些有富有真实感的表现异常的作品, 才能真正有幽默感。赵树理用风趣的语言描写了他的人物与客观现实不协调的异常行动、表情、外貌及语言等。二诸葛在久旱逢雨后竟念念有词地说“不宜栽种”, 结果违背了自然规律误了农时, 这种与周围人们完全不同的反常言行愚蠢可笑。使作品增添幽默感。
例1:他一见老杨同志, 就满面陪笑道:“这位就是县农会主席吗, 慢待慢待!……晌午我就听见你老人家来了, 去公所拜望了好几次也没有遇面……” (《李有才板话》)
这里的他是张得贵, 张得贵本来是穷人, 一个大字不识, 可是多年跟着地主恒元转, 耳濡目染, 学会了几句半通不通的敷衍客套话, 让人听起来觉得好笑。
例2:二诸葛发急道:“千万请区长恩典恩典, 命相不好, 这是一辈子的事!” (《小二黑结婚》)
这里“恩典恩典”是动词的重叠用法, 是“给予恩典”的意思但是这种词并不经常普遍应用, 而动词用法, 特别是重叠用法则更加少见, 令人发噱。
从上面我们可以看到, 这些人的话虽然因异常而令人发笑, 但这些说法又是协调的, 合乎情理的, 他们不说这样的话谁说!所以说异常会产生幽默, 也只有“出乎意料之外”, 又在“情理之中”的异常, 才能产生幽默。
词语拆开嵌字的用法, 是赵树理作品语言中惯用的修辞方式之一。为了提高语言表达效果的需要, 人们往往总是把短语和双音节词临时拆开来用, 会产生一种幽默诙谐的效果。
例1:全部内容大体如上。要我自己给它加个评语, 我以为用“老生常谈”这个成语十分合适——自己既是“老生”, 文章又是“常谈”。 (文集 (四) 《〈三复集〉后记》)
这里的“老生”和“常谈”是“老生常谈”成语的拆开用法。它合起来使用是比喻听惯听厌的话, 这显然是只突出了“常谈”而没强调“老生”。可是一经作者拆开使用, 再加上谦虚风趣的解释, 成为“自己既是老生”、“文章又是常谈”。我们会感到这种说法, 既强调了“老生”, 有突出了“常谈”, 而且给人以浓郁的幽默感。
例2:贾鸿年随机应变的鬼本领是很出色的:每当王兰和他闹起来, 他觉得能抵赖过去的就千方百计地抵赖, 抵赖不过去的就低声下气求饶, “誓死不再犯”的话说过千遍, 可是“再犯”的次数要比“誓死”的次数多得多。 (文集 (二) 《卖烟叶》)
这一例中“‘再犯’的次数比‘誓死’的次数要多得多”, 这里“再犯”、“誓死”是短语“誓死不再犯”的拆开用法。表达了誓死不再犯只是一句空话的意思, 等于说只表决心不改错误。这种说法形象生动、幽默风趣, 会给读者留下更为深刻的印
赵树理是当代享有盛誉的作家, 人称“当代语言艺术大师”, 是著名的文学流派“山药蛋”派的开创者, 其作品语言特色鲜明, 在中国当代文学史上独树一帜, 本文主要从其作品语言的幽默诙谐这一特色入手, 通过幽默诙谐手段的表现方法:趣味谐音、外号典故、语义双关、俗语巧用、偶合巧遇、平凡而不普通的比喻、与众不同的反复手法、异常手法的巧用、拆嵌用法九个面结合具体作品形象生动的分析了赵树理作品语言的幽默诙
参考文献
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[2]陈荒煤, 黄修已.赵树理研究文集[M].北京:中国赵树理研究会编中国文联出版, 1998.[2]陈荒煤, 黄修已.赵树理研究文集[M].北京:中国赵树理研究会编中国文联出版, 1998.
[3]温锁林.从对比中看赵树理小说的语言特点——以比喻为例[J].山西大学学报, 2006 (6) .[3]温锁林.从对比中看赵树理小说的语言特点——以比喻为例[J].山西大学学报, 2006 (6) .
[4]赵创明.浅谈赵树理小说中的语言风格[J].吕梁教育学院学报, 2006 (12) .[4]赵创明.浅谈赵树理小说中的语言风格[J].吕梁教育学院学报, 2006 (12) .
[5]赵荣达.赵树理语言艺术风格[M].山西古籍出版社, 2006.[5]赵荣达.赵树理语言艺术风格[M].山西古籍出版社, 2006.
篇4：给历史涂上诙谐幽默的黑色
所以,我们可以理解,为什么当德国著名作家格拉斯2006年在他出版自传时自曝丑闻,首次披露了他年轻时曾经参加过纳粹党卫军的经历时,在德国文坛乃至世界文坛引起了轩然大波。因为格拉斯一向是被读者当作德国社会的良心来崇拜的,是德国的正义化身,是个圣人,而这个圣人居然一直掩盖着如此巨大的污点。
格拉斯和比他早两年得诺贝尔文学奖的意大利作家达里奥·弗和葡萄牙作家萨拉马戈一样,在政治上也偏左,公开声称自己信奉社会民主主义,自称是“修正主义者”,还常为社会民主党竞选站台演说或朗诵诗歌,1965年就曾出版过一本竞选演讲集。他还频繁地在媒体露面,到处接受采访,在电视上出镜,在广播电台发声,在报刊上发表政论,而且常常是惊世骇俗的“不同政见”,和西方的主流话语唱反调。比如说,他反对拆毁柏林墙,反对西德合并东德,甚至还为东德政权辩护,说东德的存在有其历史合理性。他也曾激烈批评欧盟和美国在南斯拉夫问题上的政策,反对北约干涉波黑、轰炸科索沃等等。他的这些言论常常引起很多争议,也给他本人招来很多批评甚至诟骂。在有些人看来,格拉斯作为作家是不务正业,多管“闲事”。2006年5月我到柏林参加国际笔会第七十二届年会,格拉斯致开幕词,把文坛当成了政坛,慷慨激昂地抨击美国在“九·一一”事件以来的世界政策,反对美英对伊拉克动武,用词之激烈让我非常吃惊,真怕在场的美国笔会代表会离席抗议,幸亏美国笔会代表并不把自己当作国家代表,他们中间自己也有反对伊拉克战争的作家,都不动声色。
总之,格拉斯曾经代表着或者代表过德国乃至整个欧洲知识分子的良心和正义的声音。1995年,时值第二次世界大战胜利五十周年纪念年,欧洲各国报纸上连载了他和诺贝尔文学奖得奖作家大江健三郎之间的通信《我的日本、我的德国》,两人共同深刻检讨两国的战争罪责,一时传为佳话,也成为难得的历史文献和文学作品。在通信中,格拉斯曾经义正词严地要求每个德国人反省自己。他质问道:难道德国人的集体罪行只能表述为某个独裁者“以德国人民的名义所犯的不义之举”,难道我们每个德国人自己没有责任?
可那个时候,格拉斯还没有公开披露和承认自己的历史污点和罪恶,没有对自己的罪行作深刻的检讨和反省,恰恰相反,他还一直扮演审判别人的道德法官的角色。如此严以待人,疏于责己,迟迟不讲真话,很多人觉得格拉斯不够诚实。尽管还有人为格拉斯开脱,说他终于还是能够坦诚地交代自己的历史污点,可以原谅,但是更多人觉得他承认得太晚,还有故作姿态而炒作热卖自传的目的。有些格拉斯的崇拜者甚至感到上了他的当,感到失望和愤怒。有人要求他交还过去获得的荣誉,例如诺贝尔和平奖获得者波兰人瓦文萨就要求格拉斯交还他的出生城市但泽市授予他的荣誉市民金钥匙。也有人说,要是格拉斯早就承认了是纳粹党徒,他在1999年就不会得到诺贝尔文学奖,他们要求瑞典学院收回这个奖状。
奖状当然是不会收回的,格拉斯作为一个诺贝尔文学奖得奖作家的地位是不会改变的。他创作出了二十世纪世界文学的经典作品,这几乎没有人否认。所以他本人到底是个正人君子还是伪善小人,其实这都已经不太重要了。我只觉得,正人君子和伪善小人之间存在的反差恰恰可能是瑞典学院颁奖词的一个注脚:描绘千万人死亡的战争历史本来是需要严肃甚至沉重的批判态度,我们很难想象一个犹太作家能这样“诙谐幽默”地描绘大批杀戮犹太人的毒气室和集中营。也许正是因为作家属于罪恶的一方,自己有罪恶感和个人污点,而无法做到严肃沉重,而是更具有荒谬感,那么用这种“诙谐幽默”才能调侃自我。
也许就是这样的,当历史本身缺乏诙谐幽默的时候,我们只能用诙谐幽默来对待。
《铁皮鼓》:二十世纪历史的独特画卷
有一位德国文学批评家说,在他看来,还没有哪一位作家像格拉斯那样在国内国外有如此不同的形象对照:在国内,德国公众经常是在媒体上看到他,听他对各种社会问题政治问题发表长篇大论,因此越来越觉得他是一位饶舌多嘴好管“闲事”的左派政治家,就是自传自曝丑闻引起舆论哗然也和文学无关,几乎忘了他从事的主要还是文学创作,曾有惊世骇俗的经典作品,他的身份其实不应该是有争议的政治家而是作家。而在国外,他在人们心目中的形象始终是知名作家,人们主要是读他的文学作品而不知道他的政治态度,尤其是念念不忘他的《铁皮鼓》,因为根据这部小说改编的电影也非常成功,一度家喻户晓,使他更加声名远播。其实,瑞典学院把诺贝尔文学奖授予他,也特别强调《铁皮鼓》是他最优秀最重要的作品,给以非常高的评价,认为这是二十世纪世界文学的不朽作品之一,在内容上再创造了人们试图忘记的历史世界,在形式上突破了现实主义,是战后德国文学的新起点。这部长篇小说早在1959年就已发表,因此,还有人评论说,瑞典学院表彰的其实还是格拉斯四十年前的文学成就,他后来的作品都没有超过这部小说,这个奖晚发了四十年。
的确,一本《铁皮鼓》的历史内涵就比几十本博士论文和历史著作还要丰富。就格拉斯本人至今为止的全部文学创作来看,他的人文关怀,他的想象力,他的非凡语言天才和把握历史的特殊能力,都在《铁皮鼓》里得到了淋漓尽致登峰造极的展示,后来的作品反而有些逊色。
《铁皮鼓》的文学传承,大概已经有了很多学者的分析研究。它和德国民间童话传统肯定有着不可分割的联系,例如小说中的主人公奥斯卡·马泽拉特最宠爱的玩具是一个铁皮鼓,它也具有某种魔力,像德国民间童话传说中花衣人的魔笛一样,能让人入迷,敲起来能让孩子们都跟着走。熟悉魔笛故事的人也可以理解,这可以象征和暗示是一种对于不守信仰的成人世界的惩戒。
此外,《铁皮鼓》不是一般的围绕某个历史事件、历史人物或时代来展开的历史小说,而是继承欧洲中世纪流浪汉小说传统(其最经典作品当然是《唐·吉诃德》),但又是一种现代翻版,通过对一些超常的吊诡人物的塑造,又结合现代超现实主义笔法,来折射一个历史时代的精神现象,因此更具深度,或按一些评论家的说法,不光有皮毛,也更“有肉有骨”。
这部小说以主人公奥斯卡第一人称口吻来叙述,从他的祖父母的年代讲起,一直讲到他本人三十岁生日那天(1954年),跨越了二十世纪上半叶,这是用主人公的独特眼光来扫描整个德国纳粹主义时代的历史。这是一部本身就深具黑色的历史,其实不需要作家来描绘成黑色,作家增添的不过是诙谐和幽默的色彩!
诙谐幽默首先来源于主人公奥斯卡是个小怪人,欧美马戏团表演中最常见的引逗观众开怀大笑的侏儒。奥斯卡又有特异功能,能发出一种超常的声音,使各种玻璃破碎,也使他能够阻止自己的身体发育成长,成为一个非同凡人的小侏儒,因为他不要进入成人的充满罪恶感的世界。他之所以不愿意长大,就是因为发现了母亲和表舅偷情。
小说描写了奥斯卡游荡生活中一系列离奇古怪的事件,特别是他身边的人的怪异死亡,比如说他母亲是因吃鱼过量而死;他名义上的父亲虽然一直不想抗争,却还是因参加抗争的罪名而被处死;他的第二个父亲是因为在苏军到来后想吞下自己的纳粹党徽而噎死的;还有一家杂货店老板是巧妙地用店里的秤盘自杀的;而最后奥斯卡本人也因莫须有的谋杀罪名被送入精神病院。因此,与其说小说描写的是侏儒奥斯卡的怪异,不如说是他眼中的成人世界的怪异和疯狂。奥斯卡作为侏儒和凡人世界的距离使他能够“旁观者清”,有更开阔的视角,更能作出历史性的评判。这部小说在1979年由著名导演史隆多夫拍成电影,一时轰动,当年即获嘎纳电影节金棕榈奖和奥斯卡最佳外语片奖。
继《铁皮鼓》之后格拉斯又发表了《猫与鼠》(1962)和《狗年》(1963),都以故乡但泽市作为小说的主要场景,三部小说统称为《但泽三部曲》。这些小说中心人物的形体也常有非同凡人之处,如《猫与鼠》的主角有一个非常巨大的喉结,小说中也都有很多令人莫名其妙但滑稽可笑的悲惨事件,一样符合文学院《颁奖词》所说的“诙谐幽默的黑色”,而一个共同的基本主题则是描写集体性的罪恶和疯狂,包括集体的无意识,实际上是深刻反映了纳粹政权统治下德国人的一种普遍精神现象,甚至也可能是我们人类共有的一种精神现象:人类的本性是适应环境,屈从于环境的压力。正是在这一点上,文学界把格拉斯视为二次大战后最勇敢也是最早检讨本民族历史的德国知识分子之一,同时也成为对人类二十世纪的历史挖掘最深刻的伟大作家之一。用他自己的话来说,他是“一个在人们厌倦理性的时代的来晚了的启蒙使徒”。如果确实如此,那么格拉斯获得诺贝尔文学奖的殊荣也算当之无愧。
不易遗忘的传奇人生
在长达数十年的文学生涯中,格拉斯对自己的历史污点一直避而不谈,直到八十来岁才披露真相,这是不是也算一种历史的“遗忘”?
实际上,格拉斯的人生充满传奇色彩,在他的一生创作中都留下不可磨灭的印记。《但泽三部曲》已经明显带有格拉斯的自传色彩,反映他自己少年时期和二次大战年间的生活,但是没有提到参加党卫军的历史。格拉斯1927年出生于但泽自由市(即今波兰格但斯克市),父亲是德国人,母亲是波兰人。1938年纳粹德国强行占领但泽市时他年仅十一岁,但已亲身经历了欧洲的历史动荡,目睹了本民族集体性的疯狂行为。他本人后来也被征召入伍,在德军中当炮灰,二战结束时还成了美军的战俘,又被迫离开在战后划归波兰的家乡搬到西德。这段经历成为他重要的创作资源。
值得一提的是格拉斯对文艺的兴趣最早是在绘画方面。1949到1956年间他曾专攻美术,对毕加索画派很有兴趣,后来还专门去巴黎学画,受到当时那里流行的超现实主义诗歌及戏剧的影响,由此转向文学创作,写过一些超现实主义风格的诗歌和剧本,并自己配上插图出版。因此,他的文学创作中丰富强烈的画面感和超现实主义风格,还和这段学习绘画的历史很有关系。
除了《但泽三部曲》,格拉斯后来发表的重要作品都有自己亲身经历的德国当代历史事件的印记。这里包括1966年出版的剧本《贱民再次造反》,以1953年6月17日东柏林的人民起义为背景;1969年出版的长篇小说《所需之地》,描写1968年德国左派造反运动;1972年出版的长篇小说《蜗牛日记》是以回答自己孩子问题的形式描写自己1969年的政治竞选活动,也把当时的德国比做向民主缓慢爬行的蜗牛;1977年出版的长篇小说《鰈鱼》是描写男性的破坏性和女性的建设性之间的冲突,很有个人感受,也是以幽默笔法和全球视野来写人类文明发展的重要问题;1979年出版的《特尔格特的会议》实际上是关于1947年建立的德国作家团体“四七社”的长篇写实小说,格拉斯和另一位诺贝尔文学奖得奖作家亨利希·伯尔都曾是这个团体的成员;1983年出版的长篇小说《雌老鼠》则涉及环境的破坏,悲观地预言未来的环境灾难。除小说外,他还发表过很多剧作、诗歌、政论、随笔等等。总之,格拉斯著作甚丰,无法在此一一列举,而且涉及各种体裁,至少在数量和文体种类上,他都远远超过了前几年的获奖作家。
格拉斯获奖时正是世纪之交,百年之末,少不了的是历史感。有意思的是,当时他出版的著作就叫《我的百年》,按二十世纪的年份每年写一章,既是扫描出这个世纪的一个个人的历史,也是欧洲的历史和人类的历史。现在,这位描绘二十世纪历史的作家自己也将作为上世纪最后一位诺贝尔文学奖获得者而名垂史册。
篇5：经典诙谐幽默句子
2. 两名二货室友去打乒乓球，由于技术太次，突然想模仿世界冠军好霸气的打球的感觉。于是她们把球抓在手里，然后互相拼命挥球拍，嘴里还带诶嘿哈哈的配音。一呆萌妹纸路过，巨崇拜的说，你们好厉害哦，速度快的球都看不到了!一点点语录网
3. 有天晚上去学美术，蚊子好多，谁知道一只蚊子停在了美术老师的大腿上，过了两秒后，居然死掉了!我对老师说，老师，有只蚊子在你腿上晕了，老师说，当然，我的牛仔裤两个多月没洗了。
4. 宿舍里，熄灯后，奶妈最后一个冲完凉出来，问我，大佬今天你用什么冲凉的，全宿舍都没有香皂了。我只用洗面奶洗了下。我回道，我是海飞丝洗的。旁边的鬼B说，还是我比较吊，用的雕牌透明皂。半天没说话的小B幽幽地说，我特么用的立白洗衣粉，还说不伤手的，洗的全身发烫。
5. 同事上学时候住上铺，晚上放个小桌子看书，早上起来桌子不见了，下床一看糊在下铺脸上，赶紧拿起来，鼻血也干了，眼眶也青了，尼玛居然没醒!叫起来问他，答曰：妈的晚上感觉有东西砸我脸上，懒得醒!懒得醒!真羡慕这睡眠质量!
6. 初中时候，一个平时特严厉的老师正在黑板抄题，说了一句不好意思抄错行了。正当班级静静的时候，二货同桌因为我踩到了他掉落的笔而大声咆哮到：你瞎啊!小伙伴们惊呆了!!
7. 高中某一天晚上，寝室几个熄灯后卧谈正嗨，结果别巡视的副校长抓着集体去操场罚站，6个人按军姿标准站着不准说话，突然副校长抽了旁边哥们一巴掌，还说让你笑，过了一会，又抽了一巴掌说你还笑。那哥们满脸委屈的哭着说：我真没笑，只是牙齿有点龅，牙齿有点龅!
8. 不要让你的女朋友有蓝颜，因为她蓝着蓝着你就绿了，不要让你的男朋友有红颜，因为他红着红着你俩就黄了。
9. 请勿骚扰，本人正在骚扰别人。
10. 情人节表白，人家不听;愚人节表白，人家不信;清明节表白，人家不应。唉。
11. 真的猛士，敢于直面自己未化妆的脸。
12. 做人就要做一个徘徊在牛A和牛C之间的人。
13. 树不要皮，必死无疑;人不要脸，天下无敌。
14. 不要和我比懒，我懒得和你比。
15. 生，容易。活，容易。生活，不容易。
16. 人生就像卫生纸，没事的时候，尽量少扯!
17. 工作，退一步海阔天空，爱情，退一步人去楼空。一点点语录网
18. 自从我变成了狗屎，就再也没有人踩在我头上了。
19. 拍脑袋决策，拍胸脯保证，拍屁股走人。
20. 生活就像宋祖德的嘴，你永远都不知道下一个倒霉的会是谁
21. 曾经你是我的天与地，如今四面八方都取代你。
22. 每过一天，我就在日历上打个圈。到星期天的时候，才发现日子被我过成了省略号。
23. 你复杂的五官掩饰不了你朴素的智商
24. 老天，你让夏天和冬天同房了吧?生出这鬼天气!
篇6：诙谐幽默自我介绍
1 . 我是宇宙超级网虫，欢迎你打我、骂我、K我、扁我、踢我、踹我、揍我，甚至把我煮、煎、炒、炸、焖、炖、红烧、清蒸、干褊、水煮……我都毫无怨言，但前提是：这个人必须是天底下最最漂亮、可爱、美丽、温柔、善良、贤惠、有气质的大美女--某某。
2 . 家穷人丑，一米四九。小学文化，农村户口。破屋三间，薄田一亩。冷锅热灶，老婆没有。一年四季，药不离口，今日上网，广征女友，革命路上，并肩携手!
3 . 男，**年出生(真实年龄决不瞒报)，无婚史、现居**。本人性格开朗，为人真诚，无不良嗜好(抽烟、偶尔和朋友小聚喝点但最多5瓶啤酒;也算情理之中)，健康状况良好，各个部位都运作正常。**省**人。家中有瓦房二套，没车。事业有待发展。
4 . 本人，男性;海拔**，未婚!身体健康，世代忠良，无不良嗜好，与人沟通能力强，性格也很开朗，并且乐于助人!今有幸结识大家，倍感荣幸，我相信你们也有同感的!我来自美丽的**。那里山美水美人也美，山美水美有机会我可以带大家去见识下，至于人美我相信大家现在就有了认可吧，最后希望大家有空去我寝室喝茶，我住**，忘记说了，我的名字叫**谢谢大家!
5 . 大家好，我叫张晓峰，我是个男生、相信大家也能看出来的，我今年19岁了，来自重庆，重庆你们知道吧，不瞒大家说，其实当初四川也是我们重庆的一小部分，因为一些原因我们重庆就不要四川了。谢谢!
6 . 本人外表平平，在此就不细说了， 我深刻感受到自己的善良，于是我坚定好人有好报，因为我无意中的善行为我赢来了许多朋友，感觉是上天的馈赠，但偶然我也觉得自己很无情，尤其是见到四肢健全、身强力壮的乞丐，我都极力装没看到。作为一男生，我又非常要脸皮，非常要面子，而且有点过火了，可能我的脸皮特别厚，所以也特别要面子，不能让我的脸皮受一点损害。
7 . 本人，不高不瘦，不丑不胖。走在巴黎街头不影响市容。也不至于让其他男生心花怒放。老公提心吊胆。学历不高不低。能基本看懂冰箱英文说明书。但也不会无聊到整天研究哲学讨论狭义相对论或人类能否移居火星而过分担忧。总体上讲，本·股票·颇具竞争力，可称之为·潜力股中的黑马·值得温柔体贴的.男士投资者的密切留意和关注。谢谢合作! 暂时没有相关地区或景区信息!
8 . 我是一名即将迈向社会的大学生，几年的大学生活造就了我这样一个德、智、体、美、劳全面发展的复合型全才，在临近毕业之际，特将几年的学习成绩向关心和爱护我的人们汇报如下：我学会了做饭：泡方便面的技术在313寝室湛称一流。我学会了使用电脑：能熟练地开关机，特别擅长玩网络游戏，在整个学院里鲜有对手，
我学会了多门外语：明白吃饭该用“米西米西”(日语)、骂人应该用“pig”(英语)、同哥们道别该说“打死你大娘”(俄语)。
9 . 我就是江湖上人见人爱、花见花开、车见车载，人称上天入地、无所不能、英俊潇洒、风流倜傥、玉树临风、学富五车、高大威猛、拥有千万‘粉丝’、迷倒万千少女,号称一朵梨花压海棠的玉面小白龙，帅到掉榨!
10 . 本人没什么优点唯一的优点就是没有缺点本人基本全是缺点最大的缺点就是只有优点如果靓仔是一种罪，我已经罪犯滔天;如果有型是一种错，我已经一错再错;如果聪明要受惩罚，我岂不是要千刀万剐;如果谦虚都要受折磨，我又点能逃得过。
11 . 本人年方23，英俊潇酒。七岁学文，九岁习武，12岁会泡妞，上知天文地理，下知鸡毛蒜皮，每外出行走，常引美女回头，帅哥跳楼，心地善良，乐于助人。小学时语文课老师讲解“帅哥”含义，我百思不得其解，同桌偷偷递过小镜子。我一照。哦。刹那间明白了……据说，我出生时，天空的北方，出现祥云一片，渐渐由远至近，飘到我家房顶后，幻化成一个字：帅。
12 . 我就是大本地最富有才华、英俊潇洒、玉树临风、风流倜傥、高大威猛、人称山崩地裂水倒流鬼见愁、美貌与智慧结合、英雄与侠义化身、人见人爱、车见车载，为司机师傅可以两肋叉倒，为客人可以叉师傅两刀，呵呵!
13 . 有一人玉树临风英俊非凡博学多才见多识广才高八斗学富五车文武双全雄韬伟略，又有一人谈吐不凡言简意赅远见卓识出口成章，常能明察秋毫力排众议力挽狂澜，并且视死如归舍己为人大公无私，还有一人掌法盖世剑法无双暗器第一法术无敌，因此超凡脱俗，亦仙亦圣，每一招使出都惊涛骇浪雷霆万钧惊心动魄横扫千军惊天动地，号称十全十美无懈可击无与伦比，你知道他们都是谁嘛? 你知道他们都长什么样吗? 看我，看看我，你看我像那种人吗?
14 . 本人外表粗狂、内心温存，体积适中，款式雅致，能与室内装饰融为一体。体内装配功能强大、结构紧凑，能承受巨大的生活负担和生活压力。其关键部分设计精妙、工作平稳、效率高、可重复使用、使用寿命长。
15 . 各位观众朋友们好，老衲法号帅哥。1991中国制造，长170cm，净重68公斤，采用人工智能，各部分零件齐全，运转稳定，经23年运行，属信得过产品，并获得国际质量ISO9002认证。至今独守闺阁，出来几年了，想想还是觉得幼儿园最好混。所以说个人觉得自己学富五车，才华横溢，一生之中只有两件事不会：这也不会，那也不会。家境基本可以，长开一辆13开门的卡迪拉克。一听声音就知道是好机器，德国进口的，“突突突突”， 一开起来，半个北京城冒黑烟，交警直冲我喊：“孙长老，收了神功吧。” 。我的兴趣爱好可分为静态和动态两种，静态就是睡觉，动态就是翻身… 。不过我还爱好电竞，体育，喜欢广交天下朋友。我的人生格言就是：做梦，一切皆有可能。暂时先罗嗦到这里，