何家正

何家正（精选7篇）

篇1：何家正

何加正，男，江苏建湖人，原人民网总裁、人民日报高级编辑(记者)、范长江新闻奖获得者，享受国务院政府特殊津贴待遇。目前为中国互联网协会副理事长、中国互联网协会新闻信息服务工作委员会副主任委员。

目录基本资料职业生涯个人荣誉基本资料

历任人民日报经济部编辑、副组长、组长、副主任等职。调任人民网后，对网络媒体进行了深入研究，对网络媒体有独到见解，先后发表了多篇有一定影响的关于互联网及网络媒体发展趋势的论文，其中关于网络媒体的论文首位获得中国新闻奖论文一等奖。

职业生涯

历任人民日报经济部编辑、副组长、组长、副主任等职。

个人荣誉

长期从事经济报道，对我国经济问题，尤其是“三农”问题有深入研究，曾参与了我国改革开放以来一系列经济体制改革和重大经济活动的报道，撰写了大量经济方面人民日报社论和评论员文章及新闻报道，多次获中国新闻奖一等奖、特别奖等。九十年代，兼任人民日报采访中央领导同志活动及党和国家重大活动的时政记者，及时、准确地报道了党和国家领导人一系列重大活动，以及党和国家的各类重大活动和事件。对网络媒体有深入研究和独到见解，先后发表了多篇有一定影响的关于互联网及网络媒体发展趋势的`论文，其中撰写的关于网络媒体的论文在我国首位获得中国新闻奖论文一等奖。

篇2：何家正

他说，30年前，联合国教科文组织正式成立了世界遗产委员会，20年前，我国政府正式向联合国教科文组织提出了世界遗产的申报项目。今天，我们在这里召开我国有史以来第一次的世界文化遗产工作会议，由于时间的巧合，使这次会议自然带有纪念性的隆重和热烈，但是召开这次会议的初衷和最主要的原因并不是为了纪念，而是由这项工作的极端重要性决定的。

20年来，中国的世界遗产事业从无到有、从小到大，走过了一条艰辛而辉煌的道路。目前，我国已经拥有33处世界遗产，其中文化遗产24处，在世界遗产的保护、监测、管理、利用等方面取得了令人瞩目的丰硕成果。这是党中央、国务院高度重视的结果，是国家有关部门与各地各级党委、政府积极谋划、通力合作的结果，更是各地广大干部、群众和专业人员团结奋斗、辛勤努力的结果。为此，请允许我以文化部和国家文物局的名义，向所有关心、支持中国世界文化遗产工作的各个部门、各级领导，向各个世界文化遗产地的广大干部群众和文物工作者，致以衷心的感谢和崇高的敬意！联合国教科文组织及世界遗产委员会多年来关心我国的世界遗产保护工作，给与很多指导，我们也向得他们致以真诚的感谢和敬意！

他说，这次会议的主要任务，是在“三个代表”重要思想和科学发展观的指导下、围绕建设和谐社会、发展社会主义先进文化的主题，重点研究、部署加强中国世界文化遗产管理的工作。简而言之，会议的中心议题就是：如何以世界一流的管理保护好世界一流的遗产，并以世界文化遗产的管理和服务为标杆，促进和带动我国整个文物管理工作的水平迈上一个新台阶。

一、提高对世界文化遗产工作的认识，确保中国世界文化遗产得到“充分保护和适度利用”。

世界文化遗产，是人类物质文化遗产中最可珍贵、最可观赏的代表群体，是人类历史、科学、文化、艺术宝库中的精华，是全世界人民共同的财富。珍惜并保护世界文化遗产，不仅密切关联着全人类的过去和现在，更与整个人类社会的未来发展密切相连。中国的世界文化遗产，是中华民族悠久历史、灿烂文化和非凡创造力的集中体现，是中华民族灿烂文明和丰富多彩的文化遗产的代表，既是中华民族祖先创造的成就，也是当今中国文明发展综合实力的表现；是中华民族独立于世界民族之林的精神根基和文化支柱，也是中国人民对全世界人民的丰厚贡献。珍惜并保护中国的世界文化遗产，不仅对于增强我们的民族自信心、自豪感和对民族文化的认同感与归属感，培育我们的民族精神和爱国主义品格，促进我国经济、社会、文化的全面、协调、可持续发展，建设社会主义先进文化，构建社会主义和谐社会具有重要意义，同时也是我们对整个国际社会、对全世界人民做出的庄严承诺和神圣义务，在维护和保持人类文明与文化的多样性，丰富人类文化生活、滋润精神家园，促进世界和平方面具有不可替代的重要作用。正因如此，胡锦涛主席才在写给第18届世界遗产委员会大会的致词中说：“保护世界遗产，是造福人类的千秋功业”，并向国际社会郑重表示：“中国政府高度重视保护文化和自然遗产，......，保证文化和自然遗产的充分保护和适度利用”。

为此，我们必须进一步提高对中国世界文化遗产工作的认识，更加自觉和坚定地把这项工作放在文化事业建设的重要地位，更加全面和坚决地贯彻落实《中华人民共和国文物保护法》和“保护为主，抢救第一，合理利用，加强管理”的方针。2005年底，国务院发布了《关于加强文化遗产保护的通知》，明确提出了加强文化遗产保护的指导思想、基本方针、总体目标和亟待开展的各项工作，这是指导和规范我国新时期包括世界文化遗产在内的文化遗产保护工作的纲领性文件，各地文化、文物部门和各世界文化遗产地的同志们，都必须认真学习，努力贯彻落实。虽然我国现行文物法规当中还缺少直接针对世界文化遗产的具体条款，虽然世界文化遗产的概念与内涵和我国的文物保护单位之间还不能简单地对接起来，但是我国遗产保护的实践充分证明，文物法的基本精神以及党和国家文物工作的方针，完全适用于世界文化遗产领域。世界文化遗产的特性与各级文物保护单位的本质是相同又相通的。在中国，世界文化遗产的申报和保护工作明白无误地包括在我们现行的文物保护体制之内，中国的世界文化遗产保护工作是文物工作的重中之重。没有文物工作的基础，申报世界文化遗产几乎就无从做起。同时也要看到，申报世界文化遗产又反过来在很大程度上提高了人民群众对文物保护的自觉性，在很大程度上提高了各级政府对文物保护的重视，在很大程度上带动了我国的文物保护工作。

他强调，这次会议不仅重要而且紧迫是因为目前在世界文化遗产工作中确实存在着“重申报、轻管理，重开发、轻保护”的倾向，确实存在着某种“建设性破坏”和过度的开发。我们十分感谢地方政府和人民群众为成功申报世界文化遗产所做出的艰苦努力。我们也完全理解地方政府和人民群众希望通过成功申报世界文化遗产提高当地知名度、刺激和带动当地经济发展的美好愿望，但是必须指出，如果我们的认识仅仅停留在这样的一个层面，那就谈不上真正的文化的自觉，而是一种功利主义掩盖下的更加有害的文化愚昧！一些地方由于不能正确理解申报世界文化遗产的真实和全部的意义，在申报之前大动干戈，申报之后就将这项工作抛到脑后；还有的则是在申报成功之后热衷于大兴土木搞建设、大张旗鼓搞开发，而对遗产保护急需的管理、规划、抢救、修缮、展示乃至安全保卫工作则漠不关心，甚至掉以轻心。这是十分令人不安的。一个地区拥有世界文化遗产，不仅是一份荣耀，更是一份责任。作为当地政府，一是要从体制和力量上加强世界文化遗产单位的管理；二是要加大对世界文化遗产保护的投入；三是教育民众，协调各方珍惜、爱护这些文化遗产；四是要加大执法力度，保护文化遗产的安全。近几年，在有的世界文化遗产地曾经发生过一些事故，各地要引以为戒。武当山遇真宫的焚毁、大足石刻的接连被盗以及一些遗产地因过度旅游开发而对遗产本体和环境形成的种种威胁已经证明，凡是忽视保护和管理的遗产地，不仅遗产本身的安全得不到保障，而且其经济和旅游业的可持续发展也都将面临难以为继的严峻形势。总之，世界遗产濒危名录的制度设计以及发生在国内外的一些前车之鉴，都要求我们必须深刻反省，警钟长鸣。

二、深入挖掘中国世界文化遗产的厚重的人文精神和丰富的文化内涵，不断提高中国世界文化遗产管理的质量和水平。

文化遗产之所以珍贵，是因为它们无一不在诉说着我们民族的伟大和文明的灿烂，体现着我们的民族精神和意志。对中国人民来说，这是一笔宝贵的精神财富；对当代中国社会来说，是一种重要的精神力量，是现代化建设的重要的思想、文化支撑。世界文化遗产地和博物馆一样，都是利用文化遗产对广大人民群众进行思想、文化、历史、艺术和科学知识等方面教育的重要场所。保护好这些珍贵的文化遗产、充分发挥其教化作用，为提高民族素质和构建和谐社会的现实服务，这是我们文化遗产工作的根本使命和职责。我国的世界文化遗产，大多具有十分厚重而富于表现力的物质文化资源和非物质文化资源。总起来看，世界文化遗产地的宣传、展示和服务也是比较好的。但是如果以“世界一流的遗产，世界一流的保护、管理和服务”作为标准来衡量，差距显而易见。现在一些世界文化遗产地的宣传、展示，往往缺乏历史的深度和科学的严谨，缺乏生动的细节和艺术的表现；或是为招揽游客而随意编造，形同儿戏，表面上的热闹有余而对遗产人文精神和文化内涵的揭示、说明不足，或是见物不见人，或是见人而不见其精神，或是人、物两不见。既不能感动人，也不能愉悦人，教育人也就无从谈起。

造成这种情况的原因是多方面的。其中，思想认识上的误区和对宣传展示工作的忽视最为主要。一些同志不明白，如果我们只注重了对物质文化遗产物质层面的保护而忽视了对其精神层面的研究、整理、分析、评介、展示、宣扬；如果我们只能让人看到遗产的表面和外部形态而不能使人了解其内在的精神实质和珍贵价值，那就不仅仅是我们工作的失职和不力，而且还会影响到我国文化遗产在现实社会的意义和价值，影响到我们民族文化的传承，影响到我们当代文明与文化的建设。我们必须严肃地看待这个问题，正确对待尊重历史和服务现实的关系，正确处理加强保护与合理利用的关系，既坚定不移地担当悠久历史的守护者，又努力成为新文化的建设者。

为此，我们一定要进一步解放思想，用创新的思维去开拓局面。要看到当前工作中的差距，更要看到我们的巨大潜力，把更多的人力、物力、财力用于对文化遗产的研究、宣传、展示之上，为广大人民群众特别是青少年提供更多、更好的精神食粮，提供更为优质和周到的服务。总之，要善于运用我们丰富的传统文化资源，为建设当今适应时代需要的和谐文化添砖加瓦。

三、遵守世界文化遗产管理的国际准则，履行作为成员国的义务和承诺，同时积极探索、总结具有中国特色的文化遗产保护、管理、利用工作的规律、标准、措施和办法，为丰富和推进全球的世界遗产事业做出我们的贡献。

世界遗产是全人类的事业，围绕着世界遗产保护而形成的一些理念、观点、技术甚至规章和传统，是全世界文化遗产工作者智慧的结晶，不仅具有较为完善的体系和较强的先进性，同时也具有广泛的适用性和普遍的指导意义。中国的世界遗产不能脱离国际准则的规范和指导。我们每一处世界文化遗产地的保护、管理和利用工作，都必须要放在国际准则之下考量，必须经受得住国际社会的检验，必须符合国际规则的要求。同时，我们要虚心学习、借鉴世界其他国家在遗产保护、管理、利用方面的经验、技术和方法，不断提高我们的管理水平和保护水平。所有世界文化遗产单位都应该成为在我国文化遗产保护工作中具有样板和示范作用的首善之区。

众所周知，世界遗产事业的最初设计和提出，主要是在总结西方文化遗产保护管理实践的基础上完成的，它的发展与完善也曾经主要由西方国家所主导、所推动。但是随着世界遗产事业在全球的推广，情况在逐渐发生变化。今天的世界遗产事业已经是一个具有全球性的、开放的、与时俱进的综合系统。有关世界遗产的基本理念、观点、技术等等，都不是一成不变的；它们产生于丰富的实践之中，又需要在不同文化背景、不同自然环境、不同技术传统和不同遗产类型的应用过程中不断被检验、被证明、被修正、被丰富，从而衍生和变化出新的、更具有时代气息和地域特点的，更有针对性也更符合实际的新内容。我们中国是世界遗产大国，我们在尊重国际通行的规则、标准的同时，也应该尊重我们自己的历史和实践。我们的经验包括两个部分，一是适合中国国情的做法，已被实践证明是正确的，虽不符合某些国际标准，也不应轻易抛弃而照搬国外一套；二是我们有些做法具有普遍意义的，应该积极向国际社会介绍。例如，2004年，我们在第28届世界遗产大会上通过了旨在呼吁国际社会和世界各国更加重视青年人在世界遗产保护中的作用，加强针对青年人的世界遗产保护教育的《苏州宣言》；今年夏天，安阳殷墟被列入世界遗产名录之后，现任世界遗产委员会主席对此给与高度评价，认为殷墟这类重要历史和考古遗址的列入，突破了陈规，丰富了世界文化遗产的多样性。

我们要善于发现并把握世界遗产事业发展的规律，随着我国世界文化遗产事业的稳步发展，力争在世界遗产的基础理论和技术手段方面，在管理模式和经营方式方面，都能够有所创新、有所贡献。当前，可以从对我国世界遗产工作实践和经验教训的回顾、总结入手，探讨关于世界文化遗产的基础理论、观念和专业技术研究的问题，逐步形成具有世界水平和中国特色的世界遗产学科。在这个方面，我希望国家文物局发挥更加积极主动的作用。

他说，中国作为一个政治大国和文化大国，正在国际事务中发挥着越来越大的影响和作用。中国的世界遗产事业已经走过了辉煌灿烂的二十年。作为一个举世公认的文化遗产大国，我们已经较好地履行了为全人类保护好珍贵文化遗产的职责并受到国际社会的普遍好评。在未来的岁月里，作为一个举世公认的文化遗产大国，我们既要更好地履行保护的职责，同时还要承担起不断丰富和推进全球世界遗产事业的责任。需要说明的是，我国世界文化遗产已申报成功的是24处。由于现行申报规则的限制，实际上我国可以称得上世界文化遗产的，远远不止这些，今后还会逐年增加，但毕竟数量有限。我们的全国重点文物保护单位中有许多是够得上世界一流的，我们都应该努力创造世界一流的管理。我毫不怀疑，我们有这样的勇气和自觉，更有这样的实力和能力！我也毫不怀疑，中国的世界文化遗产事业乃至整个文物事业，必将迎来又一个更加辉煌灿烂、更加美好的二十年，真正发挥出一个文化遗产大国的积极影响和建设性作用，为全人类的和平、进步与发展做出更大的贡献！

他还代表文化部祝贺北京市石景山区等36个单位荣获“全国文物工作先进县”的光荣称号。同时对下午即将召开的第三次全国文物普查工作会议发表了自己的谈话，他说：这一次重要的国力资源调查。国务院领导同志对此非常重视，财政部对此非常支持。我们正在争取由国务院或是国办就第三次文物普查发一个通知。国家文物局已经做了大量的准备工作，希望准备工作还要再细一点，把复杂和困难的情况考虑得充分一点，把标准和规范制定得科学一点，把普查培训工作做得扎实一点。各省市自治区的同志回去后要向党委、政府做一个专门的汇报，请求党委、政府在普查机构、队伍特别是经费上给与支持和保障。我相信，在中央有关部门和各省市自治区政府的领导和支持下，经过全国文物工作者几年的努力，我们一定能够胜利完成预定的任务。

篇3：浅谈何家坡隧道塌方处理技术

1)地形、地貌及地质情况。

何家坡隧道位于厦门至昆明国家重点公路干线,福建龙岩至长汀高速公路A3合同段内,为双向四车道双连拱隧道,起讫桩号K11+320～K11+753,全长433 m。该隧道位于低山丘陵区,植被较发育,自然斜坡稳定。隧道上覆残坡积土,下伏基岩为泥盆系上统桃子坑组下段的砂岩、粉砂岩和砂砾岩及其风化层。隧道洞身围岩以Ⅲ类,Ⅳ类为主,进出口段以Ⅱ类为主。

2)施工情况。

根据设计要求,按新奥法原理严密组织施工,由进口向出口单向掘进。当时中导洞已贯通,中隔墙已完成,右洞上台阶已开挖至K11+480位置,开始进行右洞下台阶及仰拱开挖。左洞上台阶开挖到K11+383位置。

2 塌方过程、规模及原因分析

2.1 塌方过程

2005年7月28日10:00左右,左洞掌子面K11+383拱顶发生局部掉块,且塌体不断扩大,在靠近掌子面附近的初期支护也发生了扭曲、变形、剥落。于29日15:00左右,塌体将左洞掌子面塌满。于8月3日塌方基本稳定,隧道左洞冒顶,拱顶山体表面出现陷穴。

2.2 塌方规模

本次塌方的洞内里程桩号为K11+379～K11+383,地表陷穴中心里程约为K11+383,陷穴大致成椭圆形,直径约为12.5 m,深2.5 m,洞外地表K11+375～K11+395山体出现变形,并有多条裂缝产生,缝宽约5 cm～10 cm不等。受塌方影响,左洞K11+365～K11+379位置初期支护发生掉块、开裂现象;右洞K11+375～K11+380位置初期支护出现3道长5 m左右的横向裂缝。

2.3 原因分析

1)浅埋、围岩软弱。

经实地量测,本次塌方塌穴表面距洞顶距离最薄为14.5 m,从塌体可看出,本段围岩为土黄色强风化粉砂岩夹松散粘土,围岩自稳能力差,开挖扰动后变形快,局部塌空后,周围土体均会向该塌空区移动,由近及远,导致塌方加剧,山体变形。

2)地质结构偏压。

a.从地表看,塌穴位于两山的沟谷,自然坡较陡,一般地段横坡约为35°,局部约为50°,地形存在偏压。b.从K11+383掌子面看,围岩右侧为强风化粉砂岩,左侧为黄土,分界线明显,地质构造存在偏压。

3)多雨天气影响。

福建龙岩开春至9月都为多雨季节,7月以多雨为主,大量地表水汇经该谷下流,山体因开挖扰动产生裂缝,造成地表水下渗,加剧了对地质的破坏,最终造成此次塌方。

3 塌方处理

3.1 具体处理方案

1)洞外:a.加强对塌方影响段地表的监控量测,增加观测频率,及时整理分析监测数据。b.采用喷射混凝土及时封闭塌穴及周围裂缝,做好临时排水。2)洞内:a.加强对左洞塌方段及右洞影响段的监控量测,增加观测频率,及时整理分析监测数据。b.左、右洞暂停掘进,在塌体上先速喷一层厚5 cm的素混凝土,再喷一层15 cm厚的素混凝土,封闭塌体。c.对已破坏左、右洞初期支护进行补强,方法为:采用ϕ50长5 m径向小导管注浆加固,以确保塌方不再扩大。d.在左洞K11+378处打长10 m的ϕ89中管棚,穿过塌腔,注浆后以确保开挖安全。e.重新开挖通过塌方时,在两管棚之间打5 m长ϕ50超前注浆小导管,采用侧壁导坑法开挖,开挖后钢支撑间距调整为30 cm。f.塌方处理完成,初期稳定后进行该段二衬施工。最后进行塌穴回填。

3.2 塌方处理流程(见图1)

3.3 工艺说明

1)地表防排水。a.采用喷射混凝土封闭塌穴及周围,彩条布遮盖塌穴。b.塌穴外侧3 m～5 m挖40 cm×60 cm排水沟,采用砂浆抹面,防止地表水再次渗入塌穴。2)监控量测。a.做好地表观测点,记录好初始数据,增加观测频率,及时分析,指导施工。b.恢复洞内破坏的围岩量测点,及时反馈量测信息,并据此调整支护参数和施工步骤。3)封闭塌体。在塌体表面喷20 cm厚C20混凝土,以作止浆墙。4)初支补强。在左右洞开裂位置,采用50长5 m径向小导管注浆加固,间距0.8 m,梅花形布置,注浆压力控制到1 MPa,以凝固土体,增强支护。5)管棚定位施工。在塌体后方搭设工作平台,采用红油漆打点定位,潜孔钻成孔,打设长10 m的89中管棚,环向间距40 cm,仰角15°～18°,中管棚注浆压力控制到1.5 MPa～2 MPa,注浆压力持续15 min后方可停止注浆。6)超前小导管施工。开挖前在两管棚之间打5 m长50超前注浆小导管,外插角10°～15°,搭接2 m,注浆后将尾端和钢支撑焊为一体,以增加岩体预支护。7)塌体开挖。a.塌体单侧壁导坑开挖,人工配风镐掘进。b.短进尺,开挖一榀,支护一榀。c.仰拱紧跟。8)二衬施工。塌体清理完成后,回头托换侵入二衬净空的所有初支设施,并重新设置初支,确保二衬厚度。9)塌穴回填。人工清理塌穴表面,周边做成台阶,人工夯实,距地表20 cm时,采用C20混凝土回填。

3.4处理效果

2005年8月4日,塌方处治工作全面展开,至2005年11月20日塌方处理全部结束。经过3个多月的塌方施工,此段塌方安全通过,量测结果显示:山体变形趋于稳定,确保了工程质量和营运安全。

4结语

通过本工程的实践和理论分析,得出结论:1)监控量测数据及时整理、分析为塌方处理提供了重要依据。2)塌方处理上采用小导管与管棚相结合,施工相对简易,应急能力强,支护强,确保了塌方处理的安全和质量。3)软岩偏压隧道塌方采用注浆加固围岩,钢支撑、锚喷混凝土相结合,初期稳定后二衬紧跟处理是成功的。

摘要：详细介绍了位于厦门至昆明国家重点公路干线,福建龙岩至长汀高速公路内何家坡隧道的坍塌情况和主要处理措施,保证了工程质量和营运安全,为国内隧道塌方事故的治理提供了参考。

关键词：连拱隧道,塌方,管棚法

参考文献

[1]关宝树.隧道工程施工要点集[M].北京:人民交通出版社,2003.

[2]梁大鹏.隧道坍塌方处理及防治措施[J].山西建筑,2003,29(14):93-94.

篇4：何家正

文化部部长孙家正在14日国务院新闻办举行的新闻发布会上说:过去我们经常用书声朗朗来形容我们的校园，现在我们的校园变得沉寂起来了，已经听不到读书声了。在电脑高度普及的情况下，应呼吁全社会，特别是青少年，要注重阅读。大拇指是代替不了我们的喉咙的。我们要大声疾呼建立一个阅读型的社会，在阅读当中我们要提倡朗诵，其中包括那些成为千古绝唱的诗词和文章，阅读特别是朗读将使我们的大脑变得更加健全和完善。但同时，我们也清醒地认识到，我们的传统当中既有精华的部分，也有糟粕和落后的部分，我们将择善而从之。在我们珍惜自己民族文化传统的同时，我们将以更加博大的胸怀来面对世界。

柳斌杰：驱除盗版最有效的方式之一是树立正版优势

全国“扫黄打非”工作小组副组长、新闻出版总署副署长柳斌杰近日接受《光明日报》记者采访时说:打击盗版与每个人的生活息息相关。在日常生活中，部分消费者还存在错误认识，在面对盗版音像、软件制品时并不像对待其他假冒伪劣商品那样深恶痛绝，甚至认为购买盗版更“合算”。解决盗版问题,一方面要靠执法人员,将盗版清出市场;另一方面,还要依靠广大人民群众自觉意识的提高,人人都抵制盗版,以购买盗版为耻,让盗版没有市场。而驱除盗版最有效方式之一，就是树立正版在市场上的优势。因此,有关部门要推动正版提高市场竞争力。首先,要改革正版生产、流通体制,缩短优秀的正版产品的上市周期;其次,要通过加强管理,降低成本,尽可能降低正版产品价格;此外,还要努力提高正版产品的技术含量,从政策上鼓励厂商开发新产品、进行技术升级。

石峰：期刊赠品严重扰乱了期刊发行的正常秩序

新闻出版总署副署长石峰在接受《中国经营报》采访时说:目前在期刊发行中存在着的以送赠品来扩大销售量的恶性竞争的现象，已经严重扰乱了期刊发行的正常秩序。其危害表现在:一是造成社会资源的巨大浪费和国有资产的大量流失。期刊发行中不计成本的赠品行为，使各杂志社的经营成本居高不下，造成了社会资源的巨大浪费和国有资产的大量流失。二是导致了读者的价值观偏差。三是一些期刊社不再注重提升杂志的内容质量。对于试图依靠赠品来开拓市场的期刊而言，原来对内容建设的重视开始被对赠品的依赖所取代，这对于一些杂志社而言，无疑是饮鸩止渴。四是导致产业链中广告发行环节的短期行为。五是变相价格战使建立国际一流的中国期刊品牌沦为空谈。

章雨芹：价格策略绝非唯一

北京风入松图书公司总经理章雨芹在接受媒体采访谈到价格战时说:书业是买方市场，要千方百计去了解买方的需求，然后用高品位、有内涵的产品和全方位的服务去满足对方。各企业为了自己的生存和发展，竞争不可避免，但如何竞争是摆在我们每一个文化传播者面前的大课题，也是考验每一个企业品位、观念、层次的关键。价格策略是重要的一个策略，但不是最主要的，也不是唯一的。因为市场营销有四大策略——产品、定价、促销和销售渠道，价格只是其中的一个，我们不能仅仅把价格当成唯一的营销手段，不能在一棵树上吊死，应该把眼界放得宽一些，立足长远，不要急功近利。

何格夫：要正确处理畅销书与出版规模的关系

西北工业大学出版社的何格夫在《编辑之友》上撰文说:把过滥的图书品种降下来，一定时间内可能会损失出版规模，但长痛不如短痛，只有坚决把图书品种降下来，提供给编辑充裕的时间和空间，才能为出精品书和畅销书创造基本条件。保持乃至扩大出版规模，不能一味地靠拼图书品种的做法来实现，而是应该通过优化品种结构和图书本身的内容，努力提高单本书的销量来实现，更可以通过增加出版社传统精品长销书的销量来实现。方法是根据时代发展和现实需求重新修订整合原有的内容，重新制定系列框架，重新包装推出，这样要比重复的多品种策略好得多。

熊俊辉：纸质出版发展到网络出版的过渡形态是蓝白图书

篇5：大班音乐：何家公鸡何家猜

1、 培养幼儿在音乐游戏中的规则意识，学习演唱歌曲中的副歌部分。

2、 积极创编简单的动作，用表情、动作、情绪表现游戏情景。

3、 体验同伴、师生合作游戏的快乐。

活动准备：

1、乐曲准备：《何家公鸡何家猜》，《野蜂飞舞》。

2、图片准备：公鸡、母鸡、小鸡图片，词谱两张。

3、全班幼儿坐成扇形。

活动过程:

一、导入活动：师生一起演唱《大公鸡》，学说广东话中的“鸡”。

二、学习演唱歌曲中的副歌部分。

1、播放音乐《何家公鸡何家猜》，引起兴趣。

2、老师完整范唱歌曲，并有目的的留白，发展幼儿的类推能力。

鸡——公鸡——母鸡——小鸡

3、重点范唱副歌部分，请幼儿讨论公鸡、母鸡、小鸡三个词，是按什么顺序在歌词里出现的?

4、出示词谱图片，请幼儿排列顺序。

5、看词谱共同演唱副歌部分。

6、积极创编简单的动作，用各种肢体语言表现公鸡、母鸡、小鸡的模样。

三、学习音乐游戏《何家公鸡何家猜》。

1、交待游戏规则，幼儿体验探究。

2、讨论：在游戏中，你是唱到哪儿时出的拳?

3、再次体验游戏，感受游戏的快乐。

篇6：何家正

活动目标：

1、体验与同伴合作游戏的快乐。

2、借助图谱、视频、肢体动作等方法，尝试在玩中学游戏。

活动准备：

音乐游戏《何家公鸡何家猜》的视频 图谱

活动重点难点：

活动重点：初步尝试边唱边玩猜拳游戏，并会在停顿处做相应的肢体动作。

活动难点：借助图谱了解歌曲后半部分歌词的顺序。

活动过程：

一、玩猜拳的游戏。孩子们，你们喜欢玩石头、剪刀、布的游戏吗?找到你的好朋友，我们一起来玩一玩吧!

二、在玩中学习副歌。

1、教师示范游戏。有一只公鸡，它也很喜欢和别人玩石头、剪刀、布的游戏，我们一起来看一看它们是怎么玩的吧!教师提问：公鸡做了什么动作?

2、教师再次示范游戏。

请你再来看一看老师在赢的时候做了什么动作?“教案来自：屈;老师教;案网.”输的时候做了什么动作?平局的时候做了什么动作?

3、幼儿按照老师提的要求互相玩游戏。

你想不想和你的好朋友也来试着玩一玩这个游戏呢?

4、幼儿再次相互游戏。

三、借助图谱，让幼儿了解后半部分歌词的顺序。

1、出示图谱，了解后半部分歌词的顺序。

2、幼儿根据图谱再次玩游戏。

四、观看视频，学习游戏的后半部分。

1、初次观看，尝试学习游戏的后半部分。

教师提问：你看到这一部分都有哪些有趣的动作?

2、再次观看。

教师提问：你还看到了哪些有趣的动作?

五、完整游戏，自然结束活动。

现在我们完整的听着音乐玩游戏吧!

教学反思：

这是一节音乐游戏活动，我选择了《何家公鸡何家猜》这首歌词简单、旋律欢快、充满童趣的广东童谣，分析了乐曲结构后，我们又进一步尝试把《石头、剪子、布》这个幼儿常玩且十分喜爱的猜拳游戏引入活动，以歌曲为载体，增强活动的趣味性，同时也让幼儿在活动中获得音乐节奏感、合作能力的提升。

篇7：何家正

也许正是何家英身上的这份温雅气质, 在当代他把工笔人物画推上了一个高峰, 并且依其厚德重教之大义, 培养出了一大批工笔重彩、淡彩、线描艺术的璀璨奇葩, 在现当代中国画坛形成了强大的工笔画艺术阵营, 成为举足轻重的中流砥柱。早在1984年, 年轻的何家英就以他那幅力作《十九秋》 (图一) 入选第六届全国美展优秀作品展, 为经历十年浩劫后文革阶级斗争惯性依然迅猛的画坛吹来了一丝清新温和的暖风, 且带着真诚直率的芳香。迩后, 何家英蜚声画坛。时至今日, 我们依然能从画面上看出何家英扎实深厚的线描功底与那深沉厚重的艺术品质。

南齐谢赫云:“画有六法, 一曰气韵生动, 二曰骨法用笔, 三曰应物象形, 四曰随类赋彩, 五曰经营位置, 六曰传模移写。”何家英工笔人物画完全诠释了此六法之精髓。其题材多取材于现实生活的真人写生, 依其体态、相貌、气质特征而取象造型。并以别致的构图形式经营其位置, 画中人物动态自然而毫不做作, 雅致而不矫饰, 素雅而不媚态。当画面形象、动态、位置拟定之后必反复转移推敲, 数易其稿, 或绢或纸, 几经修改方能定稿, 此乃创作之初级阶段也, 充分体现了谢赫“应物象形、经营位置、传移模写”之人物绘画法度森严。待粉本已成, 便运墨晕彩, 依托客观实在之色相加以变动, 以突出人物内在心理构想和气度品质为追求而随类赋彩。色彩不温不火, 以雅致为上, 几经晕染, 层层加深, 乃至画面颜色深沉而稳健、清新而温淡。待赋色完毕再加强其关键线条笔墨, 使得墨色、线、面相得益彰, 如此, 便笔得骨力、色自象应, 气韵不得不生动矣。唐代张彦远说:“以气韵求其画, 则形似在其间矣。”何家英的工笔人物画看似是在极力追求被描绘对象的高度写真, 实则是寻觅青春少女背后所蕴含的那份清新、活泼、灵动、纯洁之精神。夫象物必在于形似, 形似须全其骨气, 骨气形似, 皆本于立意而归乎用笔。[1]何家英的工笔人物画以立意为先, 再求形似, 则其气韵自生, 其象大美。

何家英在绘画中也十分重视对于传统的继承和立足于现代的创新。在赋色技法上他严格按照古代仕女人物的作画步骤和设色方法以晕染衬托为主。然其对色彩的处理上却又受到西方表现主义的影响, 主动调整和夸张色相, 不求画其所见, 但求画其所想, 以个性化的赋色方式表达自我对于形而上的人物气质之理解和追求。在近几年所创作的作品中何家英大胆运用墨色的晕染和兼工带写的风格来突破谨细精微的唯美主义风格。如创作于2011年的重大历史题材人物画《杨开慧》 (图二) 中何家英将淡墨自然晕化所产生的氤氲不分的效果来虚化处理人物的背景和服饰, 取得了巧夺天工之奇效, 人物面部和身体的塑造则完全吸收西方古典主义的表现形式以明暗体块来加强历史人物的厚重与崇高。

何家英正是在这种苦行僧式的道路上坚守着对传统的秉承, 独辟蹊径地走出了属于自己的艺术之路。正如他自己所说的:“当今, 我们对传统有着许多多的误解, 对传统的认识不够。……所以, 我们对传统没有真正继承, 如果只是抄袭就太狭隘了。传统的本质是什么?还是张璪的八个字最概括‘外师造化, 中得心源’, 内外关系讲得多好!这是一种什么传统?创造性的传统, 中国画最本质的传统是创造性的, 不是承袭性的”[2]。当代著名写意人物画家刘文西曾面对何家英工笔画发出过这样的感慨:“在今天这样一个以写意为主、以写意为宗的浮华年代, 何家英仍然能静静地躲在书斋当中为我们展示出如此真实的生活之美, 这是一件好事。并且何家英所描绘的都是现实生活中的青春少女, 并非无病呻吟, 在他的笔下我们能看到由真而生的善和美, 这依然是一件好事”[3]。当细细品读他的每一幅作品, 我便由衷体味到了这评价的分量。

确实如此, 回想一下中国美术史上工笔画的发展, 我们真的觉得很是单薄。工笔人物在中唐与晚唐的张萱与周芳那里被终结, 清初陈洪绶笔下的人物已经不再那么工整。即便是工笔花鸟经过了宋徽宗时期翰林图画院的极盛以后, 虽有元内府的钱选、高克恭, 明中期的林良、吕纪, 但已经是乍暖还寒、回天无力了。美术史进入到近现代, 尤其是新中国成立以来, 工笔画几乎成为冷门, 特别是工笔人物几乎无人问津。所以扪心回想, 细细历数一下新中国成立以来的工笔人物画名家, 大概也为数不多, 何家英就是其中一位。这样想来, 何家英所开辟的这条道路确实不易。鉴于何家英的成就及影响, 美术史家林木先生言:“何家英无疑是变革20世纪末21世纪初中国画画坛大趋势的领军人物, 中国画画史上里程碑式的人物。一方面他引领了工笔画的大潮, 另一方面他的思维和创作正在冲击和推动包括水墨写意画在内的整个中国画的发展”[4]。

参考文献

[1]张彦远.历代名画记[M].北京:人民美术出版社, 1963:13-14

[2]何家英, 林木.中国工笔画创作谈——何家英与林木的对话[J].北方美术, 201 (3) :18

[3]刘文西在2011年11月18日“桃李英华——何家英师生展” (西安) 开幕式上的发言 (笔者记录, 未送本人审阅)