铁中铮铮（共4篇）
篇1：铁中铮铮
铁中――我不悔的回眸
四川省广元市 广元铁路中学 初2。1班 阴希兰
――两年前。我与你挥手别离，交织着的泪水编制的无力回忆。当思绪的潮水，狂卷的河堤，奔腾在茫茫大地。纵然，生命的长河绵延不息。而我依旧爱着你。
当寂寞了许久的也空，终于划过了一颗流星，并而撞击我的心底，点燃我生命的火炬。我明白。那将是我生命的延续，或许两年前的别离，就注定了你我的在次相聚。因为，我不曾忘记，你所给予我的珍贵的点点滴滴。纵然岁月流逝，可它永远洗不掉那粉美好的回忆。
夕阳和边，你为我撒下一片幼时灿烂的记忆。或许有时也曾流泪哭泣，可我不会忘记，在你怀中温存的依偎。
我不知道，你是我慈祥的母亲，或者是我顽皮的伙伴，进而别的什么，可我却深深的明白，在我的心里，你不曾远去。
当我们携手 踏入生命的又一个殿堂，一切都似乎变得渺茫，但我的脚步不曾彷徨，只因为你我有着太多的渴望。渴望你上空火烈的阳光，渴望哪、你给我一片心灵的净土，让我在天空自由的.飞翔。
随着时间的推移，我对你又有了新的记忆。
是你，让我感受到的烈火的刚强，也让我明白，威吓雨水冰冷，而泪水却总是热腾腾的更是你，和我携手探索生命的真谛，最终，让我看清了蓝天与大海的距离。
纵然会有那么一天，我将永远与你挥手别离，可你依旧是我不悔的回忆，你是我生命的启迪。也是我生命不息的源泉，岁月，不会让你我有丝毫的距离。
当我最后依次在母校上空飞翔，回味着那书声朗朗，也带我进入美好的梦乡，寄托着我最真诚的愿望。
再不需要更多言语，一句话“铁中，我爱你，你是我永久的回忆”
投稿:-6-6 18:40:08
篇2：重量法测定铌铁中铌的含量
钢铁工业是铌的最大消费领域, 铌在钢中的应用占铌总用量的80%以上。铌的消费量是衡量一个国家钢铁工业现代化程度的重要指标。在钢的各种微合金化元素中, 铌是最有效的微合金化元素, 104个铁原子中有1个铌原子, 就能达到改善钢性能的目的。实际上钢中加入0.001%~0.1%的铌, 就足以改变钢的力学性能。
铌主要以铌铁形式用于钢铁生产中, 炼钢所用的铌产品, 95%以上是以铌铁形式加入的。铌铁中含铌量一般为50%~80%。铌作为合金元素加入钢中, 并不改变铁的结构, 而是与钢中的碳、硫、氮结合, 生成稳定的碳化物和碳氮化物, 改变钢的微显微结构, 使钢的晶粒细化, 降低钢的过热敏感性及回火脆性, 增加钢的强度、韧性、抗高温氧化性和耐蚀性, 显著地改善钢的焊接性能和成型性能, 对钢的性能产生良好的影响。
2 实验用试剂
实验中所用酸应为优级纯。
2.1 氢氟酸, ρ=1.15g/m L
2.2 硝酸, ρ=1.42g/m L
2.3 硫酸, 1+1
2.4 盐酸, 1+1、8+92
2.5 单宁酸溶液, 30g/L
2.6 单宁酸-盐酸洗液, 5g/L
称取5g单宁酸溶于1000m L盐酸 (8+92) 中, 用时配置。
2.7 焦硫酸钾
2.8 酒石酸溶液, 300g/L
2.9 铌标准溶液, 100μg/m L
称取0.1431g预先于950℃马弗炉中灼烧60min以上并在干燥器中冷却至室温的五氧化二铌 (纯度99.5%以上) , 置于50m L瓷坩埚中, 加5~7g焦硫酸钾, 放入马弗炉中, 先低温再逐步升温至650℃熔融至透明, 冷却。置于300m L烧杯中, 用70m L酒石酸溶液加热浸取熔块, 煮沸至熔块全部溶解, 稍冷。加100m L硫酸 (1+1) , 冷却后移入1000m L容量瓶中, 用水稀释至刻度, 混匀。此溶液1m L含100.0μg铌。
2.1 0 高纯铁粉
2.1 1 纸浆, 将定量滤纸撕碎煮成糊状可得所需纸浆
3 操作步骤
称取0.25g试样置于250m L聚四氟乙烯烧杯中, 试样重量精确至0.0001g。向装有试样的烧杯中加入10m L氢氟酸, 缓慢滴加8m L硝酸 (边加边摇) , 剧烈作用停止后, 加热至试样完全溶解。加15m L硫酸 (1+1) , 在电热板上加热至冒白色浓烟3分钟左右。取下冷却, 沿杯壁加20m L盐酸 (1+1) , 加热至可溶性盐溶解。加10m L硼酸饱和溶液。
将试液转移至500m L烧杯中, 加热至70~80℃, 加100m L单宁酸溶液 (30g/L) 及少量纸浆, 用蒸馏水稀释至200m L, 加热煮沸10min, 静置1h。用定量滤纸加纸浆过滤, 沉淀用单宁酸-盐酸洗液 (2.6) 洗涤至无铁离子 (约10次, ) , 并收集滤液。
随同试料做空白试验。
3.1 沉淀中铌
将沉淀连同滤纸置于已灼烧至恒重并准确称重m1的30m L瓷坩埚中, 在电炉上灰化。用石棉铺满50m L瓷坩埚底, 将30m L瓷坩埚放置于50m L瓷坩埚内, 盖上坩埚盖, 用坩埚夹将坩埚放入马弗炉中进行灼烧。当马弗炉升温至1000℃并保温2h后, 将30m L瓷坩埚取出放置在干燥器内, 冷却至室温, 称重m2。反复灼烧至m2为恒量。
3.2 滤液中铌
将滤液转移至500m L容量瓶中, 用单宁酸-盐酸洗液定容。用100μg/m L的铌标准溶液配制含铌量为0.20%~2.00%的铌标准系列溶液 (例如称取0.0900高纯铁粉6份, 用20m L硫酸溶解, 移入500m L容量瓶中, 依次加入铌标准溶液0m L, 5 m L, 15 m L, 25 m L, 35 m L, 50 m L, 用水稀释至刻度, 混匀, 此标准系列溶液相当于0.20%, 0.60%, 1.00%, 1.40%, 2.00%的样品) , 在ICP上建立工作曲线, 测滤液中铌的含量WICP%, 结果保留两位小数。质量浓度点应不少于5个, 工作曲线的线性通过计算相关系数来检验, 相关系数应大于0.999。没有特别规定分析线, 但选择分析线时, 必须仔细检查干扰情况, 并带相应质控样品进行校准。推荐分析谱线见表1。
3.3 铌的百分含量按下式计算:
式中:m1——瓷坩埚的质量, g;m2——瓷坩埚和残渣 (五氧化二铌) 的质量, g;m———试料的质量, g;0.6991———五氧化二铌换算为铌的换算因数;WICP%———滤液中铌的含量。
4 结果讨论
4.1 采用上述方法对铌铁标样 (GSB03-2002-2008, 铌含量66.34%) 进行分析, 结果见表2。
4.2 所称的铌铁试样必须足够细致均匀, 否则溶解效果不好, 加很多硝酸氢氟酸依旧有黑色不溶物, 结果偏高。
4.3 沉淀灰化时, 一定要灰化至滤纸完全变成黑色, 否则进行灼烧时滤纸容易燃烧, 使最终沉淀重量减少, 结果偏低。
4.4 由于铌铁中含铌量高, 操作中要严格、仔细, 否则误差较大。
4.5 本方法在经典单宁酸水解重量法的基础上做出了改进, 测定方法更加简便快速, 并有较高的准确度, 误差小于国家标准的要求, 满足常规分析需要。
摘要：试样用硝酸、氢氟酸溶解后发硫酸烟除去氢氟酸, 在稀盐酸介质中使铌水解并溶解盐类, 再加入单宁酸使铌沉淀, 过滤。灼烧滤渣, 得到五氧化二铌并计算铌含量, 用ICP测滤液中残余铌含量, 两部分合并得到铌铁中铌总量。此分析方法能够满足常规分析要求。
关键词：铌铁,铌,重量法,单宁酸,ICP
参考文献
[1]GB/T 3654.1-1983, 铌铁化学分析方法纸上色层分离重量法测定铌、钽量[S].
[2]GB/T 20125-2006, 低合金钢多元素的测定电感耦合等离子体发射光谱法[S].
[3]冶金工业部信息标准研究院.钢铁及铁合金化学分析方法标准汇编[M].北京:中国标准出版社, 1999:45-46.
[4]成勇, 袁金红, 魏芳, 何其平.电感耦合等离子体原子发射光谱法测定铌铁中铌[J].理化检验, 2015, 38 (1) :50~53.
[5]马清文, 王际祥, 薛明浩, 王俊秀.光度法快速测定铌铁中铌[J].山东冶金, 2008, 30 (6) :55~56.
篇3：成就铮铮男儿
你可畏惧大雨霈然
敢于勇对风雨如磐
唤醒野性豪迈依然
如狼一般体味饥寒
如鹤一般跋涉险滩
手掌将会粗糙不堪
双颊之上黝黑将泛
疲惫不堪倦容黯淡
但将显你男儿风范
Do you fear the force of the wind,
The slash of the rain?
Go face them and fight them,
Be savage again.
Go hungry and cold like the wolf,
Go wade like the crane.
The palms of your hands will thicken,
The skin of your cheeks will tan.
You'll grow ragged and weary and swarthy,
But you will walk like a man!
Hamlin Garland(汉姆林·加兰，1860～1940）人称“西部的易卜生”，是一位重要的地方色彩作家，创作了许多描写边疆农村生活的作品。其代表作是小说集Main-Traveled Roads(《大路》，1891)，反映了美国中西部农民生活。其作品还有Crumbling Idols (《破碎的偶像》，1894)、A Son of the Middle Border(《中部边疆的儿子》，1917) 以及1922年获普利策奖的A Daughter of the Middle Border (《中部边疆的女儿》，1921)等。他的这首短诗用寥寥数笔就勾勒出了成为一个男子汉所要经历的坎坷路途——不经历风雨，怎么见彩虹？
译者注：
(1)译文第3行“风雨如磐”喻风雨迫人的重压；鲁迅在《自题小像》中写过“风雨如磐暗故园”。
(2)原文第8、9行的tan和swarthy是一个意思，指肤色黝黑；tan不宜译成棕褐色或古铜色。
篇4：纤纤竹篾 铮铮傲骨
最后只有一个人勇揭“皇榜”，并且通过专家组考核，进入故宫修复竹编。这个人，是东阳竹编的国家级非物质文化遗产传承人何福礼。
惊艳 绝技在故宫重生
为了更全面的了解东阳竹编，我们决定前往东阳，亲身体验这纤纤竹篾的神奇。一路上竹影婆娑，对于从小在竹林长大的南方人来说，一点也不稀奇，但不同的是，这里不时能看见竹编厂的匾额。
来不及细看，我们直奔何福礼竹编艺术馆。走进艺术馆，触目所见皆是竹，品种甚多，水竹、毛竹、紫竹、慈竹、湘妃竹……门窗、桌椅、灯饰、橱柜，眼前所见，无一不是竹子加工制作而成，凝睇静谛，仿佛眼前尽是潇湘竹影，耳畔尽是萧飒之声。
何福礼正在接待一拨小学生，孩子们问着各种奇怪的问题，“这个刀好大，爷爷你不怕划到手么？”“这个海螺会爬么？”何福礼笑容可掬，一一回答，并带着他们参观，细细介绍：“这是《双龙白鹤鼎》，那是《关爱》……”
看着这个笑得憨厚的老人家，有些难以想象，他就是从平面到立体，以全面而精湛的技艺成为东阳竹编界继“竹编状元”马富进之后的扛鼎者，他就是几次进京修缮故宫竹编制品的东阳竹编国家级非物质文化遗产传承人何福礼。
说起修缮故宫，他微微一笑。“要不是进过故宫，还不知道东阳竹编的技艺曾如此精妙。”2005年年初，何福礼带着弟子进入故宫倦勤斋，开始了修缮。倦勤斋总共100多平方米的空间里几乎全部是竹编工艺，技术
难度之高，超乎想象。何福礼从未做过文物修缮，“完全不知道200多年前，那些竹编艺人是怎么做的。”
通过不断摸索，他发现古人是将薄如蝉翼的竹簧雕刻成图案后再粘贴，主要运用的是翻簧雕刻和竹丝镶嵌这两门技艺，可惜的是，这两门技艺已经失传。没办法，只能现学。
或许四十余年与竹的老交道起了作用，或许日日夜夜的摸索有了成果，不到一个月，他就将这两门技艺给恢复了。所有专家组都觉得不可思议，招募何福礼进故宫的故宫博物院科技部副主任曹静楼感叹，“老何把东阳竹编断掉的线给接上了。”
尤其翻簧雕刻，何福礼发现所用的竹子必须生长在黄土坡上、生长期为三年的毛竹，且必须秋季砍伐。加工技法更是苛刻，必须严格控制手法的轻重缓急，保证竹簧各处受力均匀，使得竹簧达到“薄如纸、透似娟、软似布”的效果，才能像布一样在凸凹不平的木雕图案上镶贴。
2005年至今，他六次进入倦勤斋，一次进入乾隆花园，用竹丝镶嵌和翻簧雕刻修缮墙壁、床、屏风、乾隆宝座等。当众人对他的工艺赞不绝口，称他为“天才艺术家”时，他已经悄悄将翻簧雕刻和竹丝镶嵌运用到现代工艺品上。“既然已经知道先辈曾留下如此精彩的技艺，自然要利用起来，让更多人认识。”
2011年4月，何福礼在北京举办了一场为期半月的“见证奇迹——中国竹工艺大师何福礼竹编精品展”。50余件作品，从发展轨迹串起东阳竹编的发展历程，有引入东阳木雕使之“锦上添花”的竹编大件，也有运用故宫学来的翻簧雕刻和竹丝镶嵌制作的竹编作品。一生老实的何福礼之所以如此高调，只想告诉大家：东阳竹编很精彩，东阳竹编发展空间很大。
君心 从一场空到滴水不漏
了解东阳竹编的人都知道，东阳有两位竹编大师，何福礼技艺精湛，亲力不辍；卢光华名声在外，教学有方。
两位大师在技艺上各有千秋，何福礼15岁拜师学艺，自1958年来一直致力于竹编传统技法的传承，他的作品讲究立体造型，巧妙运用竹编技法表现作品质感，造型优美大气。卢光华本是教师，半路出家，擅长用纤细如发丝的竹丝为笔墨，将中国传统书画编织出来，其精细效果和书画神韵相和，可与丝绸刺绣相媲美。
他们两人，正好诠释了东阳竹编的特点：以立体、器皿见长，平面亦不示弱。相比全国其他竹编，技艺上可是最全面的。
何福礼的儿子何红兵向我们演示竹编，细如发丝的竹篾在他手中变得十分灵活，上下舞动，不过十几分钟，竹篮的底部渐渐成型。一边编织一边介绍，传统是六篾起头法，如今也有九篾起头法；传统的编织技法有挑一压一法、挑二压二法、挑一压二法、挑一压三法、经疏纬密法、编串法等，后来根据花瓶、动物、仿古等需求，有创新出插弹法、贴片法等。
“过去，竹篮都是由将近1厘米宽的篾片编织而成，现在要把1厘米宽的篾片剖成50余根细如发丝的篾丝来编，加上各种编织手法，篮身可有七八种不同图案。”何红兵笑“，你们知道‘竹篮打水一場空’，可知道‘竹篮滴水不漏’吗？”看我们不相信，他立刻端来一杯水，倒入编好一半的竹篮中，果然，一滴也不曾漏出。
至于那些立体器皿，则要先设计一个木胚，再根据胚体进行精细编织，其难度相当大。何红兵拿出一只《海螺》，海螺上趴着几只小虾，活灵活现。“这只海螺用了东阳竹编近20种编织方法，通体遍布皱褶，其凸凹程度在东阳竹编里是最高的。”原来，立体精细竹编里最难的就是凸凹编织，譬如这只海螺，尾端的皱褶采用旋转编织法，背部的则采用纵向编织法，减小竹丝的直径使其更细，编织时竹丝间隙更紧密更均匀。但最凹处连手指头都伸不进去，只能靠纯熟的手感去把握。
除了凹凸编织，体量小巧也很考验竹编艺人的水平。譬如海螺上的几只虾，虽然身长不过5厘米，却融入了穿、插、绕、弹、编五种技法，每只编织耗时五天。
至于平面竹编，难度最大的编织手法是“三十六围角”，它的编织手法比故宫倦勤斋中的“万字不出头”（这里的万是“卐”，是古建筑门窗上的常见图案，很多个“卐”字连起来，即万字不出头）还要难。
致力于平面竹编的卢光华，从传统书画中寻找灵感。他把《兰亭序》制成平面竹编，用竹丝表现“天下第一行书”，引起中国竹编界轰动——原来平面竹编不限于福禄寿喜等字，也不限于花草虫鱼等图。从此，名家书画的承载，多了竹子。
卢光华还成功将竹编书画的双色改为单色，利用光线的折射原理，在单色画面上编出不同色泽图案的神奇效果，使得竹编书画更加清雅。
凌云 曾瑰丽绽放的奇葩
走进东阳工艺精品馆中东阳竹编精品馆，才知道原来竹编也可以这样美。尤其“竹编状元”马富进的作品，大型竹编屏风《九龙壁》气势磅礴、造型生动。《渔翁》造型惟妙惟肖，肌肉脉络毕现，神态栩栩如生。更奇妙的是，欣赏视角不同，渔翁的脸部神态竟然不同……
中国产竹的地方很多，为何偏偏东阳人能把竹子编织成巧夺天工的艺术品？这个问题无从答起。只知宋代，东阳竹编的元宵花灯、龙灯、走马灯开始闻名四方，明清时，东阳竹编上达宫廷成为皇室贡品，下至民间成为最常见的生活用品。
清末，东阳出了一位至今仍被铭记的匠人马富进，他曾为咸丰皇帝的老师李品芳家制作的一对托篮，花上千余工，仅漆工就耗费一年零3个月，精致非凡，如今珍藏于北京故宫博物院。他制作的竹编工艺品在1915年巴拿马万国商品博览会中获奖。1929年他制作的《魁星点斗》在西湖博览会展出轰动一时，获得“竹编状元”的匾额一块。西湖博览会总报称：“竹编人物妙到如此，诚所未见，竹制品中绝无可伦比者。”
建国后到改革开放前，东阳竹编均发展蓬勃。更奇妙的是，改革开放后，如同许多企业一般，竹编厂也改制解体，但东阳竹编却丝毫不受影响，而是诞生了一批民营竹编工艺厂，它们或以动物器皿细竹编称长，或以平面中国书画竹编工艺品著称，或以江南民俗风情为竹艺精品题材，或以实用竹编工艺品作大批量生产……可谓八仙过海，各显神通。除此之外，还有一大批分散在各乡各村、家家户户的竹编个体经营户。工艺厂加个体户，把东阳竹编的市场搞得红红火火。彼时，东阳竹编的技法达到150多种，工艺品有25大类，3000多个花色品种，从业人员超多2万人，产品远销欧亚美60多个国家和地区。尤其在2004年达到顶峰，东阳竹编工艺品总产值高达2亿元，出口创汇1.5亿元。
幽絕 难道也是竹编的命运？
从沿用了数百年的传统竹编器皿，到上世纪八九十年代畅销日本与欧美的竹编花器，再到新世纪前后兴起的精细竹编工艺品，直至近年刚问世的竹木结合工艺精品，东阳竹编总能找到最合适的位置。
不过，竹编受材质所限，始终不能随心所欲发挥想象，加上市场经济和高新技术产业的冲击，东阳竹编技艺也慢慢开始没落。如各种新闻报道，如今从事东阳竹编的艺人均在45岁以上，年轻人几乎不肯学。青黄不接，是所有传统技艺最可怕的局面。
“那是前几年的事。”何红兵说，“这几年人们对东阳竹编越来越认可，经济效益上去了，自然就有年轻人来学习了。”说罢，他又称赞：“可别小看了年轻人，他们有知识有文化，学起来不但快，想法也多。”
“经济，是其中一个原因。”东阳非遗保护中心副主任吴海刚说，除了经济效益，也包括对竹编的认知、社会分工细化、蓝领地位升高有关。在这方面，东阳非遗保护中心做过不少工作。他们联系社会广场、各大院校，现场演讲、编织，扩大竹编的影响力，还鼓励各中小学前往竹编精品馆参观，培养兴趣。
政府也帮助竹编大师、竹编厂积极参加各种展会，改善工艺大师和从业者的待遇，搭建平台让企业与院校建立实训基地。
走得更远，大师们的眼界也更加开阔，越发不吝于传承，卢光华带了6个徒弟，一半竹编一半竹雕，各有建树。何福礼的两个儿子也都继承了父亲的衣钵，大儿子何红亮继承了东风竹编工艺厂，二儿子何红兵集木雕与竹编为一体，有自己的工作室。他还带过四十多个徒弟，悉心教学，虽然部分徒弟已经转行，但留下来的均取得不错成绩。他的个人艺术馆更是大开教学之门，不管你是哪里人，只要你肯学，必定倾囊相授……
更令人欣慰的是，如今每年都有大量美术学院的学生到东阳，或从竹编中寻找灵感，或借助竹篾进行创作，带给东阳竹编一股清爽的学院风，也带给东阳竹编更多思考，更多可能。
说起目前东阳竹编的境况，东阳工艺精品馆馆长金柏松说：“竹编不是没有市场，而是有大市场，其绿色环保，应用范围很广，只是缺乏开发，没有创意。”
东阳的竹编厂也不少：虎鹿华康工艺竹编厂、迎宾竹编厂、东白竹编厂、大联镇工艺竹编厂、红兰竹编工艺厂、东洲竹编厂、三联后周竹编厂……每个企业都有自己独到的产品、技艺，有自己擅长的销售渠道。但创意和营销的缺乏，让东阳竹编在传统的圈子艰难求生。十余个市级以上的工艺大师，能独立开发、设计的不过一两个。