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篇1：烛影摇红,烛影摇红王重,烛影摇红的意思,烛影摇红赏析

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烛影摇红

作者：王重  朝代：宋  体裁：词   烟雨江城，望中绿暗花枝少。惜春长待醉东风，却恨春归早。纵有幽情欢会，奈如今、风情渐老。凤楼何处，画阑愁倚，天涯芳草。

篇2：烛影摇红,烛影摇红王重,烛影摇红的意思,烛影摇红赏析

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烛影摇红

作者：王哲  朝代：元  体裁：词   烛影摇红，暗垂珠泪如言语。无情本不起斯因，转使余频悟。劝汝何须忧虑。已当日、终南遭遇。拂开眸目，剔正心神，东临琼路。。占真闲，水云游历成霞步。天涯海畔是前期，此处堪停住。等候明明师父。阐玄纱、长生门户。彩霞光里，现出蓬莱，相随归去。

篇3：浅析二胡曲《烛影摇红》

关键词：烛影摇红,刘天华,音乐分析

二胡曲《烛影摇红》是刘天华先生根据广东小曲来创作的一首具有三拍子舞曲特点的变奏曲,由引子、四段加尾声组成。

引子的节奏非常自由,从开始至第9小节,由三部分组成。演奏这个引子的时候要注意,整个音乐的情绪是表现红衣女子舞蹈的一个场面,具有一种女子的个性在里面,所以我们选用一种非常柔美飘逸且明亮的音色。第一部分八度大跳显示出舞者置身于华丽舞场内心深处的震撼与无奈,旋律自上而下具有一泻千里之势,先声夺人,宛如一声长长的叹息。在第一个音装饰音出现的时候出弓和下指都是非常急的,有一种突然一束光亮了的感觉,看到一个红衣女子舞蹈时候的一个静止动作,而且这束光正好打在红衣女子的脸颊上。第二小节旋律中连续的三连音富有动感,好像红衣女子在舞蹈在转圈一样,在演奏引子开始的时候要把这种动和静的特点演奏出来。第二部分散板旋律的由高到低乐句的三次重复上下回环以及临近低音的重复,则暗示有某种复杂忧郁的情怀。第三部分转入以八分音符为基础每小节12拍的旋律,由于三拍子本身具有节奏轻盈的特点,因此与前面的散板形成了鲜明对比,而平整节奏乐句的两次重复给人以强忍心中痛楚与不平而不得不翩翩起舞的无奈情绪。为乐曲的感伤情绪做了过渡性的铺。引子的演奏要注意两点,第一是第一个音的演奏,它是一个带有重音的强力度的开始,但同时它又是一个绵长的音,运弓的弓速开始是快的后来突然出来第二个音装饰音以后一定要把弓速降下来。第二点是在引子结尾的地方,因为它要过渡到一种带有舞蹈性的八六拍、八十二拍的节拍当中,要把运弓变得越来越短,而且强调每一个音的音头,这样它舞蹈的个性就会凸显出来。

引子最后两小节的过门要演奏的非常顿,如果演奏的很连续就不够跳跃,会破坏音乐营造的氛围,在这一旋律的进行当中也可以做些力度变化,换到外弦5最高音的时候可以强然后渐弱。

乐曲的第一段是第10小节起至第17小节,是由四个乐句组成的乐曲主题乐段,这一段它还没有加花变奏,所以我们可以演奏的非常悠扬,连贯。此外在这一段还是比较平稳的,所以它在节奏上的律动中是下上下上,就像我们内心心跳这种平稳的感觉一样,三拍子应该是一个重拍两个弱拍,是强弱弱强弱弱,它就会有一种弹性,一种舞蹈的律动,但是在前面我们强调了它的平稳和长线条,所以这种律动感觉是均分的,虽然是三个音的分布,但是它的音是一半对一半,像一个两个音复合起来的感觉,如果按照普通三拍子的演奏它的骨干音就会显现出来,整个旋律的这种绵长的进行就会被破坏了。旋律线总体上呈下降趋势,描写了典雅雍容端庄的舞姿,优美的旋律略带哀伤,脑子里浮现出一个由烛光变成的姑娘挥着裙摆翩翩起舞,可终究逃不掉蜡烛熄灭的现实。给乐曲定下了哀伤的基调。

第二乐段从第18小节起至第25小节,是主题的第一次加花变奏,出现了较多的十六分音符,加上运用了两个音一弓的短弓,三拍子的特点更加突出,因而比第一段更显轻快、活泼、热烈,流动感强。这段的演奏最需要注意的地方是左右手的默契配合和节奏旋律强弱的变化。

第三乐段从第26小节至第34小节,是主题的第二次变奏,旋律越来越轻快,气氛越来越热烈,情绪也越来越激动,是全曲的高潮部分,第31、32小节是主题的高八度紧缩再现,推波助澜使全曲达到了高潮,体现出刘天华先生面对困境,面对挫折不畏艰难,奋力抗争的顽强意志。然而第33小节九连音乐句的旋律从高音区急转直下,象征着舞会的辉煌与华丽散尽的暗淡,凄楚和悲凉。

第四乐段从第35小节至第42小节,节奏变得徐缓,变成歌唱性的旋律,高潮已经过去,余音散去,舞女心境由乐转悲,情绪孤独而忧伤,每一个音都是内心深处的反思与呐喊。也是刘天华紧接上一段为摆脱困境奋力抗争后内心对未来美好生活的向往,也体现出刘天华对生活种种无奈的现实抱以乐观主义的精神。演奏以柔美为主,揉弦应轻柔,不宜过快过强,左手下滑音的动作应适当缓慢些。因为这首乐曲是刘天华的绝笔之作,往往每个作曲家在创作他绝笔之作的时候都会有一种在音乐当中的预示,在这段旋律中有一些惆怅。在演奏当中,一遍是内弦的,一遍是外弦高八度的,在演奏内弦的时候要比较含蓄,突出内弦浓厚的音色,在演奏外弦的时候,突出它明亮的音色,显得旋律进行的非常悠扬。

尾声从第42小节至结束,一串轻盈流动的十六分音符使得乐曲骤然轻松、明快,与前段形成了鲜明的对比,旋律在飞旋的轻快舞步上回旋降落,渐弱渐慢的推向高八度泛音而结束全曲。在结尾的时候要注意运弓的力度变化,因为它的音区比较高,力度也不是很强,因此在按弦的时候不要给弦太多的压力,压力太大就会显得音很实很粗糙,没有美感。左手轻轻的按弦,手指触弦的感觉要靠前,要感觉到是很仔细的去触摸一个很细腻的东西,这时候出来的音色比较光滑一些。右手运弓的时候要很放松,很自然的用手臂的上臂带动手的下臂,用手的下臂带动手腕,心带动手臂拖着弓子走。在最后结束句渐慢的时候要的是一种好像音乐就在你的眼前,有一种镜头越拉越远的感觉。将音乐带入了深远的意境当中,最后在虚无缥缈之中给人留下了无尽的遐想。

《烛影摇红》这首曲子的最大意义在于:第一次把西洋音乐中的复拍子形式引进了中国民族器乐作品,是第一首在二胡上演奏的中国“华尔兹”。此曲和刘天华其他作品一样,更多的还是借曲抒情。在乐曲婀娜多姿的舞步节奏中,表现了一种轻快的情调,寄托着对美好理想的憧憬和向往。

参考文献

[1]林阳地.二胡曲烛影摇红的文化价值[N].西南民族大学学报(人文社科版),2009.7.(215).

[2]王国潼.二胡秘籍.王国潼演奏谱及其诠释.

[3]陈冰栩.二胡独奏曲烛影摇红的演奏与江阴精神[N].艺坛剧影月报.

[4]潘方圣.新颖摇曳的烛影摇红[J].琴童,2012(10).

篇4：烛影摇红也是红

李泊不喜欢唱歌，可丁小西喜欢。听说哪家歌厅的音响效果好，她总要拉李泊一起去，因为李泊捧场时的那一声“好”，似乎是余音绕梁，实在是受用。除了这个之外，她更喜欢握着麦克风、站在台上唱王菲的歌，她唱得和王菲一样好，在某些时候会产生一种梦幻般的快感，她想象着自己就是王菲。

李泊想，也许丁小西口罩戴久了，才会喜欢上这种抛头露面的方式。

除非是忙得不可开交，一般情况下李泊都会随着她去。

恋爱就这样谈了起来。阴差阳错，一男一女相遇了，有成千上万种可能的关系，恋爱只是其中一种简单的男女关系。李泊这样说，丁小西反问为什么不是她，不是他，而是我，是你？

李泊不反驳，他明白恋爱是唯心的。捧着她的脸，像是捧着一朵向日葵，深深浅浅地吻着，她在某些时候，气喘吁吁的，大起大落的胸脯让他气息不均。

空气都有些不安分了，可他在这时，把她从怀里分离出来。最初丁小西看着他的眼睛，充满了疑问。他的眼睛不躲，与她对视着，最后还是丁小西低下了头，泪汪汪地问：我是不是很坏？

他立即答，不是。

再后来有一次丁小西说，得到一个想要的东西只能算成功了一半，而另一半就是享用它。这话说得多少有些含沙射影，李泊不接话。其实他何尝不明白呢？慧儿也因为这个原因离开了他。

慧儿一年前到澳大利亚念书去了。走之前，慧儿和他待了半个晚上。相恋了两年，不日就要远涉重洋，慧儿带上爱情，还想带上爱的印记。她和他爱了那么久，可他一直不给她。

这一次他依然没有给她，他拥抱着美丽的身体，心里百感交集，假装睡去，最后在她的哭声里，他也哭声渐起。

他说，对不起。

哪里是一句对不起就可以了呢？慧儿说，这样也好，她一直以为他是爱她的，此时，她终于发现这不过是她的痴想，像此时她赤裸着的身体，越发得痴。本以为爱可以不要脸，但是错了。

他说不，不是的。可，可是。他闭着眼睛，横下心决定做点什么。可在这时，慧儿给了他两个耳光：我不要你施舍，你不是上帝！

她飞速地穿好衣服，消失在夜的中央。他躺在那里，看了一夜的天花板和灯光漂白的四壁。

是的，他有一个心结。只要他一想到，身体就颤抖不已，甚至还昏倒过。这是一个秘密，他从来没有说起过。

因为慧儿不知道，他失去了她，如今，他要不要告诉丁小西呢？

2

经理把一种卫生巾的广告设计交给了李泊。经理是个四十多岁的女人，她说十年前这个牌子的卫生巾在这个城市很有名，十年过去了，这个品牌淡出了人们的视线，最大的原因就是没有做广告。

从经理办公室出来，李泊准备回家。他喜欢在家里工作。经理并不反对，只要活儿出来客户满意就行。在楼下，他买了一包卫生巾，虽然他在电视上看过，但是他想还是仔细看一下才好。

创意是一个很痛苦的过程。卫生巾的包装打开了，他入神地看着这个有些神秘的东西，心里好像有很多的创意，可是他一个也抓不住。时间过去了很久，他失神一般坐着，一无所获。就连丁小西出现在他面前，他都不知道。不久前，他把钥匙给了她。一个男子愿意把钥匙给女子，寓意很多，其中有一条是，他愿意收敛自己。

丁小西看着他面前放着的卫生巾惊呆了，她拍他的脸，问他怎么了？他这才清醒过来，说是正在想文案。她哈哈大笑说，以为他变态了呢！

小西给他泡了一杯茶，半躺在他斜对面的沙发上看着他。小西说卫生巾是从卫生球演变过来的，它的发明人伊勒是美国一个小镇上的医生，他觉得妻子在每个月的那几天很麻烦，于是他发明了卫生球，这个小小的发明为他带来了数不清的财富，可是财富之源却是爱。

李泊痴迷地看着她，要她继续说下去。小西说，我倒是有个想法，不知道行不行？他走到她的身边，扶着她的肩，她说那个画面晃来晃去，她一时也抓不住。说着投在他的怀里。他捧着她向日葵一般的脸，吻她。他喜欢她不抹口红的嘴巴，喜欢她唇上微凉的暖。依然在水深火热之时，他全身而退。

丁小西认真地说，李泊，你是不是有什么毛病？告诉我，我是护士，也许我能帮你。

他突然问，你是处女吗？问得很直接，并且还有一点逼人。

小西莞爾，没有计较，她点点头。他说，对不起，小西，我绝对不是那个意思。如果你相信我，你就等着我告诉你。

小西点点头，有眼泪滑过脸颊，她觉得她将要知道真相了。

3

三天之后，李泊终于有了这样一个文案：一个女子唉声叹气，一个男子看在眼里，油灯下，他一针一线地缝一个类似卫生巾的布条。接着画面切换成现代化的生产车间，生产工人认真的神色。接着画面再切换到一个白发妇人，手里捧着那个牌子的卫生巾，好像在回忆。一群女子在她面前奔跑……广告词，时间老了，爱护还是××（卫生巾的牌子）。

客户很满意，经理给了他一个厚厚的红包。下班后李泊打电话给丁小西，要请她美美地吃一顿。丁小西说，还不如请她唱歌。

这个晚上丁小西不单唱王菲的歌，她唱得很随意。其中一首S.H.E的歌是这样唱的：再靠近一点点，就让你牵手，再勇敢一点点，我就跟你走……再向前一点点，我就会点头，再冲动一点点，我就不躲闪，不过三个字，为什么犹豫这么久……

丁小西唱得很好，李泊顿时喜欢了，要丁小西再唱给他听。丁小西又唱了一回，这时李泊紧紧地抱住了她。

李泊很冲动，压在他心里的那个情节，终于要脱口而出。

就在那首歌的旋律中，他缓缓地讲述了姐姐的故事。姐姐比他大7岁，那是个暑假，姐姐领回了男友，一个看上去很帅的上海男孩。父亲母亲没有反对，他们都忙着上班。家里就留下他们，姐姐和男友关了门待在一起，姐姐的电脑里老是放着音乐。在音乐声中有一些喘息传出来，让他稍稍有些不安。

那天中午，姐姐的男友赤裸着上身从姐姐的房间冲出来，抓起电话就拨，说有人大出血了，说了地址，然后飞奔着下楼，去接救护车了……

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丁小西轻抚着他的脸，能感觉到他说到大出血时身体的痉挛。不过，他的话并没有停下。他立刻跑进姐姐的房间，姐姐赤裸着，血染红了床单，姐姐的脸色蜡一样黄。姐姐说，弟，帮我把衣服穿起来。当时他吓傻了，他想，救护车要来了，一定不要让姐姐光着身子，可平常手脚灵活的他，等医生来时，只穿好上衣。医生把姐姐用床单裹了，放在担架上抬走了。姐姐的男友也跟着去了医院，把他一个人留在家里。他给母亲打电话，一句话也不会说，只是哭。

放下电话，他好像清醒了一点儿，他隐约知道到底发生了什么，于是他立刻把姐姐的床收拾了，把有血的被子藏在床底下，他怕母亲骂姐姐。

姐姐被抢救过来了，出血的原因成为一家人最忌讳的事情。因为这件事父母在院子里抬不起头来，但这并不重要，对于他来说，影响太大了，他不敢见血。最初他还不知道，直到家里把黑白电视换成彩色之后，那天他看电视剧，杀人现场的血迹让他突然发作，昏倒在地。

医生说他有晕血症。

小西的手停了下来，李泊枕着她的腿，像是一个可怜的孩子。

晕血，这是一个难题。除了晕血之外，因为姐姐的事情，在他心里，他以为男欢女爱就会大出血，这同样是一个难题。

4

丁小西没有更好的办法，报纸上说有个教授会催眠术，并且还能找到一些美丽的时光碎片，盖住他的可怕记忆。可李泊不相信。

丁小西决定重复他姐姐当初的情形，她在心理学的书上看到的，这是一种暗示，然后再告诉他真相。不过，她用的是红墨水。除了红墨水，她买了红烛，她还穿了红色内衣。那一夜，她留在他的身边，她试着诱惑他，可他依然坚持着自己，于是她把早已准备好的红墨水倒在了床上。

然后她让他看。他痛苦地叫了一聲，身子开始摇晃。她大喊，李泊你站起来，我爱你，我的初夜本来是要献给你的，可是你怕，我就给了我自己。你要昏倒吗？你不能昏倒，你要救我啊！

李泊在很短的时间内安定了下来，他扑向电话，可这时，丁小西扑向了他，丁小西紧紧抱住他。

她用毛巾将墨水擦去，她说，没事了，不是每个女人都会那样的。这只是红墨水。

李泊看着丁小西，突然咧嘴哭了，他说，小西，你不会觉得我是个胆小鬼吧？

小西说，晕血是一种病，说破了就好了。血是红的，衣服是红的，烛影摇红也是红啊！

爱也是一种红。李泊缓缓地说，同时把丁小西抱了起来……

责编/茵男

篇5：烛影摇红,烛影摇红王重,烛影摇红的意思,烛影摇红赏析

烛影摇红

作者：姚燧  朝代：元  体裁：词   赋二首录呈太初宣相时中天宝三郎，爱环睡起红妆懒。背渠素手洗朱铅，吹裂宁王管。羯鼓嵬坡尘散。记红冰、淫淫泪断。际天长，怅蜀栈青螺，锦江难浣。千古惊魂，泛兰转蕙光风暖。嫣然一笑尚倾城，桃李空繁满。银烛春宵苦短。愿青轩、流光缓缓。借诸任袖，回施新斋，捧□□□。

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作者：邓剡朝代：宋体裁：词 郢雪歌高，天教鹤子参鸣和。薰风旌节瑞华□，光动垂弧左。早是烟楼撞破。更明珠、重添一颗。镜容中夜，摩顶欣然，石麟天堕。未羡眉山，两峰儿子中峰我。推贤世世珥金貂，何况阴功大。欲写弄獐书贺。愧无功、难消玉果。摩挲老眼，曾识英雄，试啼则个。

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作者：刘埙  朝代：宋  体裁：词   院落黄昏，残霞收尽廉纤雨。天香富贵洛阳城，巧费春工作。自笑平生吟苦。写不尽、此花风度。玉堂银烛，翠幄画阑，万红争妒。那更深宵，寒光幻出清都府。嫦娥跨影下人间，来按红鸾舞。连夜杯行休驻。生怕化、彩云飞去。酒阑人静，月淡尘清，晓风轻露。

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作者：周邦彦朝代：宋体裁：词 芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波眼。早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄。几回相见，见了还休，争如不见。烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳关，离恨天涯远。争奈云收雨散。凭阑干、东风泪满。海棠开後，燕子来时，黄昏深院。

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作者：高观国朝代：宋体裁：词 别浦潮平，远村帆落烟江冷。征鸿相唤著行飞，不耐霜风紧。雪意垂垂未定。正惨惨、云横冻影。酒醒情绪，日晚登临，凄凉谁问。行乐京华，软红不断香尘喷。试将心事卜归期，终是无凭准。寥落年华将尽。误玉人、高楼凝恨。第一休负，西子湖边，江梅春信。

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作者：翁孟寅  朝代：宋  体裁：词   楼倚春城，锁窗曾共巢春燕。人生好梦比春风，不似杨花健。旧事如天渐远。奈情缘、素丝未断。镜尘埋恨，带粉栖香，曲屏寒浅。环佩空归，故园羞见桃花面。轻烟残下阑干，独自疏帘卷。一信狂风又晚。海棠花、随风满院。乱鸦归後，杜宇啼时，一声声怨。

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烛影摇红

作者：方岳  朝代：宋  体裁：词   辇路融晴，宫云逗晓青旗报。梅边香沁彩鞭寒，初信花风到。笑语谁家帘幕，镂冰丝、红粉绿闹。髻横玉燕，鬓颤琼幡，不能知掉。看见春来，麴尘微涨催兰棹。娇横拂略上柔条，等得莺眠觉。引出千花万草。喜搀先、椒盘竹爆。问谁天上，瑶帖初供，玉堂归。

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烛影摇红

作者：懒堂女子  朝代：宋  体裁：词   绿净湖光，浅寒先到芙蓉岛。谢池幽梦属才郎，几度生春草。尘世多情易老。更那堪、秋风袅袅。晓来羞对，香芷汀洲，枯荷池沼。恨锁横波，远山浅黛无人扫。湘江人去叹无依，此意从谁表。喜趁良宵月皎。况难逢、人间两好。莫辞沉醉，醉入屏山，只愁天晓。

篇13：烛影摇红,烛影摇红王重,烛影摇红的意思,烛影摇红赏析

烛影摇红 同前韵

 

篇14：烛影摇红,烛影摇红王重,烛影摇红的意思,烛影摇红赏析

忆故人 王 诜

烛影摇红，向夜阑，乍酒醒，心情懒。尊前谁为唱《阳关》，离恨天涯远。

无奈云沉雨散。凭阑干，东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。

1.从词的风格看，这首词属于 词风。(2分)

2.请从艺术手法的角度，赏析全词。(6分)

参考答案：

1.婉约(2分)

2.可从如下角度赏析(6分)

(1)衬托：“烛影摇红”以动衬静，表现出静夜的空寂。

(2)用典：以“阳关”曲的故事和情感表达眼前的离情别绪。

(3)借景抒情：以“云沉雨散”表达沉重的心情和散乱的思绪，以“海棠开后，燕子来时，黄昏庭院”来抒发时光流逝寂寞空虚的情感。

(4)融情于景：开篇便描绘了一个刚刚经历离别、醉酒的伤心人在夜将尽时见到的伤心残景。友人已经不在，剩下红烛在孤寂中摇曳，又平添几分伤心。

(5)直接抒情与间接抒情相结合：上片以直接抒情为主，直接表达自己对友人已远离的愁怨;下片以间接抒情为主，通过描写黄昏庭院的花谢、燕归来表达自己无法消解的哀怨。

(6)虚实结合：上片以实写为主，写眼前的孤寂，情懒;下片以虚写为主，“海棠开后”三句，是主人公在意识到分别已经是一种事实之后，想象到即使到了暮春，燕子都归来了，友人也不会归来。(与柳永的“杨柳岸，晓风残月”相似)

(本诗可以鉴赏的艺术手法很多，还可以从修辞、用典、炼字等角度赏析，言之成理即可。答完整1点计2分，答完整3点计6分。)

译文：

夜阑人静，我从沉醉中醒来，独自对着微微摇动的烛光，黯然神伤。我不禁回忆昨夜在送别的酒席上，我为他唱起的《阳关三叠》。而现在，他已离我远去，让我的离愁别恨追随他直到天涯。

我深感无奈，往日欢愉已烟消云散。清晨起来，我凭栏远眺，不见他的踪迹。一阵东风吹来，我不由悲从中来，泪如潮涌。就这样痴痴凝望。不知不觉已黄昏，海棠花已谢，燕子正归巢。夕阳下，庭院更显凄清寂寞。

赏析：

这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。全词深情缱绻，感人至深。

首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。“烛影摇红”，写的是夜间洞房深处的静态：当时夜阑人静，万籁俱寂，女主人公刚刚酒醒，睁开惺忪的醉眼看看室内，只觉得空荡荡的`、静悄悄的，唯有一枝孤零零的蜡烛摇着红色的光焰。“长”字状静定空气中之麝烟，似目前：“摇”字形容微风中之烛光，亦分明可睹。后来汤显祖《牡丹亭》烛影摇红，意趣盎然引人遐想。“向夜阑”，是说临近天晓。张相《诗词曲语辞汇释》卷三说：“向，犹临也。”“夜阑，是说夜将残尽。更深夜阑之际，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。着一”懒“字，写出了她心情之失意落拓。虽未言”忆“，而回忆之意已隐然逗出。”尊前“二句，才开始落到忆字上。这里的倒叙不是平铺直叙地回忆，而是人物抒情时将往事自然而然地带出来，这样就比客观地描述要生动得多，感人得多。”尊前谁为唱《阳关》“，说的是饯别故人之时，她无可奈何地唱了一曲送别之歌。至此，可知她的”酒醒“乃是饯别时喝醉了的，前呼后应，针脚绵密。”谁为“二字，饱含着幽怨。她虽然唱了《阳关》，但又是懊悔，又是怨恨，充满了自怨自艾的情绪，至于为何，又不点透，这样此句便更含蓄蕴藉，耐人寻味。”离恨天涯远“，蝉联上句，意境又进一步拓开。大凡词中写离情的，常常说”魂梦绕天涯“，此处女主人公本睡中，却直接用了”离恨“，这就避免了落套。此词不主故常，刬尽华藻，直抒胸臆，纯以情语见长。离恨远至天涯，表明她的思绪也跟踪故人而去，其情之深挚，露于言表。

下片起句用了一个典故，暗示幽会之后，故人音讯杳然。宋玉《高唐赋序》云：“妾巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”暗示楚怀王遇巫山神女，成为后世文人骚客寄迹青楼的代称。“云沉雨散”，暗示词中女主人公乃是一名青楼女子。而冠以“无奈”二字，则加强了感情色彩，似乎可以听到这名不幸的青楼女子的叹息声。

以下几句时间跨度较大，即从夜阑酒醒，到这时的倚阑远眺，再到黄昏时的庭院。这长长的过程中，她几乎无时无刻不思量。此词意境空灵幽丽。黄庭坚云：“晋卿(王诜字)乐府，清丽幽远，工江南诸贤季孟之间，”(《词林纪事》卷五引)以这段评语来衡量此词，也颇为恰切。从这几句，可以想见女主人公斜倚阑干，凝神远望的神态。她那双盈盈泪眼饱含着离情别绪，饱含着怨恨和忧思。“东风”二字，勾勒出她特定的氛围中苦盼的神情，丰神独具，颇有韵味。