记得,匆匆那年的诗歌

记得,匆匆那年的诗歌（共15篇）

篇1：记得,匆匆那年的诗歌

记得

匆匆那年

我们那娇小的身姿

如一朵朵羞涩醉红的灯笼花

常常沐浴着温暖的阳光

緋紅着青春稚嫩的小脸

躲在层层苍劲的绿叶里

快乐婆娑着纯真可爱的笑容

记得

匆匆那年

你是我默默无言的好同桌

一张破旧斑驳的小木桌上

刻画着

一条白色鲜明的三八线

记载着

我们童年最美好的故事

珍藏着

我们最深厚绵长的友谊

记得

匆匆那年

常常在夜深人静的时候

偷偷在小小的日记本上

密密麻麻地写下多少缱绻如花的心情

用心细致描绘着多少旖旎的梦想

希望可以蜕变成一颗耀眼的星

闪烁在苍茫无际的黑暗中

静静陪伴着童年憧憬的梦

永远记得

体育课上

你那手足舞蹈，快乐如飞的模样

你那虎头虎脑，爱笑爱哭的样子

矮小的身姿

挥洒出无敌的青春

如一只可爱调皮的百灵鸟

在蓝天下尽情兴奋地翱翔

如今

这一切

仿佛都己全部定格

在匆匆而去的岁月枯老的枝头上

脉脉绽放成一朵美丽的怀念之花

匆匆那年

已抒写成一首难忘的小令

埋葬，早已消逝的青春

刻画成一生永恒的眷恋

米蘭执笔于香港太和

篇2：记得,匆匆那年的诗歌

让谁一生怀念。

红尘绻缱，身不由己的沦陷，

谁又知恋恋不舍的魂牵梦牵？

谁把思念写满纸笺，

谁把心房装满挂牵？

谁许谁明月高楼，长相厮守，

谁许谁幸福永久，青丝到白头？

谁为谁轻舞长袖，倾尽温柔

谁为谁痴情相守，不眠不休？

一曲王菲的《匆匆那年》

谁为谁朦胧了眼眸，

谁为谁诉说着离愁。

情与爱的去留，谁是谁的理由，

爱与情的相守，几人欢喜几人忧？

青涩的时光，

匆忙搁下的诺言

等着别人去兑现。

从此，我们互不相欠，

从此，我们不再藕断丝连。

弹指一挥间，

已是匆匆那年。

流年似水，时过境迁，

篇3：记得,匆匆那年的诗歌

关键词：受众,选择心理,网络自制剧

一、《匆匆那年》明确的目标受众

丹尼斯 · 麦奎尔在《受众分析》里写到“在传递模式中, 传播过程基本上被认为是一种持续进行的信号或讯息传递过程, 信息的接受者, 也就是受众, 被看作是有意图地传递意义的目的地和目标。”[1]制作前期搜狐视频就进行了明确的受众分析, 针对固定的受众群体制作出了《匆匆那年》。“80 后”已经成为互联网影视剧的主要消费者, 也是伴随互联网发的新一代, 容易接受新鲜事物, 渴望参与, 又具有强大的消费能力, 因此视频网站在制作网络自制剧时把受众年龄定位在这个时期。搜狐视频在题材选择时已经把目标锁定在80 后身上, 《匆匆那年》是一部为80 后发声的作品, 也是即将或已经步入而立的80 后对自己青春的一次回望。他们的目标很明确, 受众就是80 后, 题材就是80 后青春校园故事, 内容就是关于80 后的成长过程中的酸甜苦辣, 因此《匆匆那年》拥有明确的受众目标。

二、《匆匆那年》的受众群体

1、《匆匆那年》的受众群体特征

不同的生活经验、道德修养、审美思维使得他们在面对不同的网络自制剧时的欣赏角度和欣赏能力也有所不同, 而不同年龄以及不同气质的受众也会对受众群体的欣赏产生作用。搜狐视频指数中心显示, 《匆匆那年》在收看群体中体现男性所占比例为52.4%, 女性为47.6%, 受众以男性居多, 因为里面诸多回忆的元素诸如游戏“魂斗罗”、灌篮高手等都是男生耳熟能详的, 男性还可以在片中找到当时自己感情懵懂的情愫。学历方面呈现为高中生居多, 其次才是本科、大专。这种情况是在制作方预期之内的, 因为八月恰逢高考结束, 高三毕业生能从影片中找到自己的影子, 而且抱着对将来大学生活的向往心理去观看的。在地区分布情况来看, 播放量前三名的城市分别为北京、天津和济南。影片主要以北京人物为主要, 浓浓的北京口音何场景充分引起北京受众共鸣, 跟着剧情寻找儿时的北京。

2、《匆匆那年》的受众选择心理

在传播受众心理学中, 受众接触新的信息是一个选择的过程, 这个过程包含着选择性注意、选择性理解、选择性记忆。选择性注意是受众接触媒体并非来者不拒, 而只是将一特定的传播媒体、传播内容作为自己的关注对象。这里的“注意”是心理活动对一定对象的指向和集中。而信息接受中的选择性注意, 不只在于它是专门指向特定对象, 还是在于它是依据一定的接受目的、接受定向和接受定势, 积极主动地直奔某个看中的接受对象。选择性理解是受众在注意到部分传播内容之后, 还会根据自己的认识对内容进行解释。选择性记忆, 在大众传播的内容中, 受众只能记住其中一部分, 被记住的内容与个人的兴趣、需要相符合。网络自制剧《匆匆那年》同样遵循着这一重要的传播学规律, 那就是选择与受众心理、最接近的内容。受众选择性理论在《匆匆那年》中得到了充分的体现, 也正是这种对受众心理的良好把握才使其赢得了成功。

3、《匆匆那年》的受众需求分析

传统媒体中, 人们对媒体直接需求的下面隐藏着更为复杂的动机, 也可以成为内在的需求。网络受众的需求实际上也是限定在这样的一个框架里, 作为互联网产物的网络自制剧同样也是在这些需求中得到持续的发展。

心绪转换效用是提供消遣和娱乐, 帮助人们“逃避”日常生活压力, 带来情绪上的释放感。80 后走在当下的前端, 由于受各种内心准则或社会规范的制约, 行为上自我克制, 升职加薪, 育儿养老等问题, 使得他们无处宣泄。《匆匆那年》的出现暂时使他们“逃避”了生活的压力, 重回青春时期, 这种心绪的转换不仅仅只是停留在对过去的怀念, 更多的是在审视当下。人际关系效用一种是“拟态”的, 即对节目中的出场人物、主持人产生“朋友”或“熟人”的感觉。与传统媒体相比, 网络本身虽然是“虚拟”的, 但它带来的交流感却是现实的。在网络自制剧《匆匆那年》中受众可以借用“弹幕”的功能与其他不认识的人进行观影交流, 也可以在《匆匆那年》的官网中的“活动室”与导演、编剧、演员进行微信交流, 还可以在留言板中写下自己匆匆那年的往事。总之制作方完全考虑受众的需求, 促进了人们交往, 也改善了传统网络自制剧人际交流现状。自我确认效应是节目中的人物、事件、状况、矛盾冲突的解决方法, 可以为观众提供自我评价的参考框架, 并在此基础上协调自己的行为。《匆匆那年》讲述了青春成长的年少苦涩, 过来人得到了自我确认, 他们以后不会年少轻狂;当下的年轻人也会自我确认, 因为了解到故事中人物的青春苦涩, 会告诫自己的青春。

参考文献

[1][英]丹尼斯·麦奎尔, 刘燕南、李颖、杨振荣译.受众分析.中国人民大学出版社.2006.

[2]邵培仁.传播学.高等教育出版社.2012年.

篇4：匆匆那年的经典爱情诗歌

匆匆踏上这难舍的船

它从此让我变得不平凡

不在像迷途的孩子一般

可以接受朋友的祝福

感受亲人的殷殷期盼

划桨，升帆，真的记不得这小船已经续航了多少年

匆匆那年

匆匆驶过陌生的港湾

倾听欢声笑语的木甲板

感悟生活中的苦辣酸甜

不曾去的大河与山川

梦境中的村舍和炊烟

停泊，上岸

小小的船最终走不出哪一片暗礁险滩

匆匆那年

匆匆舍弃下断弦的船

回眸青葱岁月的那些年

感叹前路的山险与路艰

它真的如同过客一般

离别时只有珍重再见

往后，往前，梦已然醒来

情已然断弦

匆匆那年

匆匆画下的三八线

匆匆那年

匆匆仰望的，45°暗恋

匆匆那年

匆匆离去的那些年

那些年，这些年

篇5：匆匆那年诗歌

很蓝，很蓝

幸福在此刻积淀

我们带着一脸的稚气

步入这菁菁校园

我们像一匹野马

挣脱了高考的束缚

驰骋在美丽的大草原

带着梦想与希望

用一支素笔，勾勒美妙蓝天

掬一捧书香，氤氲别样的.情田

曾经一起唱过的歌

此刻在无人的夜

吟唱，一遍又一遍

3.

无法忘记脚下的这片土地

它承载着我们太多的玲珑记忆

那光阴里晶莹的点点滴滴

不论是酸甜还是苦涩

都值得我们用一生

去回味和珍惜

蒲公英飞舞的轨迹

是那么的梦幻与新奇

永远那么美丽飘逸

晕染最美流光的夕阳里

折射出我们一起的拼搏与奋起

我们一起坐过的长椅

淌过岁月的风霜与雪雨

依然在那里伫立

4.

毕业的情愫，在心底深烙

流动的晶莹，如滚滚波涛

在浅浅的眸子里闪耀

流淌在我们一起涉足的操场

无法忘记这栋教学楼

还有我们一起出入教室的时光

雪白雪白的墙

有蘸着墨香的青春梦想

一起努力，欲把梦想绝唱

不负韶华流光

青春的扉页里

花样年华，安静而和祥

我们用知识浇筑希望

依然还是当初倔强的模样

5.

我们来自四面八方

在此齐聚一堂

放飞梦想，收获希望

当初拖着沉重的行囊

在这里短暂的驻足停留

如今却已不得不走向远方

岁月无处安放

泪水早已经打湿了脸庞

我们还在强颜欢笑

这四年里，我们彼此磨合

成为了好兄弟、好闺蜜

那间小小的房间

依然亮堂

熟悉的背影，最最难忘

6.

抓不住青春的尾巴

留不住匆匆时光的背影

毕业了，无语泪先流

好想，一个拥抱能够永远

定格在这瞬间

多么希望我们还是当初的模样

夹着书本，奔赴教室

陶醉在知识的海洋

站在路灯下，向远方眺望

细数安恬的点点星光

用最青春的笔墨

写下温婉缠绵的诗行

宠辱不惊，坚定方向

温暖一季的怀想

7.

穿上魂牵梦萦的毕业礼服

此刻，却有说不出的涩与苦

还没有来得及说一声再见

便要开始另一段旅途

和你一起走过的路

如一曲温婉如新的梵音

感性的悠悠旋律

穿越无数个岁月的音符

难诉离别苦

毕业宴席上

觥筹交错，举杯停箸

数杯入肠肚

紧紧相拥，视线模糊

辛酸苦楚，断章难成书

愿来时多回望，我们一起走过的路

8.

我们一起走过的从前

每一天都是晴天

青春故事里最美的笑颜

是那么的让人留恋

那时候的天空，清澈高远

岁月的情思，拨动那根感情线

深藏着的感情，在此刻

涌动的越来越明显

现已毕业，好想回到从前

穿梭在教室、图书馆与食堂之间

讨论着每一天的新鲜事

分享或悲或喜的心情

有你们在的日子

每一天都有蔚蓝的天

毕业留念，我们一起手牵手

跨越黄昏的地平线

我着西服，你袭一身长裙

在温软的时光里，看见了真爱永远

篇6：匆匆那年经典爱情诗歌

匆匆那年

十九岁的夏天遗忘在我书台上的清新照片

匆匆那年

匆匆的你

打马而过我易碎易破的梦魇

花开花落花不变

白裙子的女孩你是不是还那么纯洁

素颜朝天

扎着生动的马尾辫

我固执地在那棵树下等着你出现

与你赴昨日之约

你却没出现

你可知道我多少次夕阳下回望你的双眼

却等不回你坚定的爱恋

如歌岁月落地无言

我们毕业在那年

匆匆地

你飘散了我的记忆

逃离了我的视野

时间终于辜负了诺言

苍白的话朦胧了我的双眼

事过境迁

我等不回了我对你的爱意缠绵

说好一生的誓言

千百年匆匆而过

匆匆的那年

为了你的一笑颠沛了我掌上的经年

为了你的一笑耽误了我的告白

匆匆那年

那年匆匆

篇7：记得,匆匆那年的诗歌

一、忠实原著基础上的细节创新

该剧在故事上基本忠实于原著, 以陈然的回忆作为故事的主线, 通过倒叙的结构进行青春的回忆。在制作过程中该剧充分发挥网剧的优势, 采用边制作边播出的互动方式进行创作, 观众的参与大大丰富了故事的内容。有很多原作品没有的场景和细节让人印象深刻。例如酒吧里陈寻给方茴带上易拉罐环, 一个小小的道具设置传达出了两人暗生的情愫。另外申奥成功、抗击非典等能够体现年代的典型场景的展示让观众倍感亲切, 增加了网络剧的可看性, 更能引发年轻观众对青春的集体追忆。

二、用80 后团队诠释80 后青春

《匆匆那年》大胆启用了80 后团队诠释80 后的青春。导演姚婷婷作为85 后导演第一次执导长剧, 压力之大可想而知。如今的姚婷婷在接受采访时表示“互联网信任年轻导演和演员, 保护我们的创作自由, 这是我们这代人的幸运”、“演员确实都还年轻, 互联网就是相信年轻人, 我们的选择也是通过频繁试戏, 寻找到最贴合故事人物性格的演员”[1]从导演到演员到制作团队全部80 后, 这的确是大胆的尝试。一方面, 这只年轻的团队能够对80 后的故事诠释的更有代入感和感染力;另一方面, 这只年轻的团队能够节约大量的成本, 这对网络剧投资团队来说也是一举两得之事。

三、“高大上”的网剧制作标准

《匆匆那年》每集的制作投资为100 万, 大胆启用新人后资金得以投入内容制作。该剧完全采用4K摄制, 可以说成是电影级别的网络剧。在宣传上更是达到电影级别。举行4K高清观影会、开展“匆匆那年青春宣言”活动、采用多渠道宣传影片, 在宣传效果上不输给电影版《匆匆那年》。很多网络剧由于制作经费紧张而在画面上无法追求精良, 网剧《匆匆那年》的“高大上”制作标准让很多观众眼前一亮。

四、网络剧风靡的天然优势

《匆匆那年》的成功也得益于如今网络剧风靡的大媒体背景。从2005 年中国第一个大型视频网站“土豆网”的成立到2008 年优酷出品第一部网络自制剧《嘻哈四重奏》, 十年时间中国视频网站飞速发展, 网络剧从量到质都有了很大的提升。这几年, 搜狐视频出品的《屌丝男士》、优酷和万合天宜共同出品的《万万没想到》都是网络剧的代表作。网络剧风靡的原因既有技术进步带来的“微艺术”的普及, 又有影视产业发展带来的强大市场需求。但最重要的是网络剧从题材类型到表现方式的多元符合当下网络主流收视群体的需求。目前的中国新媒体平台上活跃用户大多是80 后、90 后群体, 他们作为伴随着互联网长大的一代对网络剧持追捧态度。《匆匆那年》从网络小说时代就已经积累了大量的粉丝, 如今的的网络剧成功的“把文学粉丝”转变为“追剧粉丝”。

五、结语

《匆匆那年》的改编实现了小说和网络剧的双赢。不仅年轻的观众、众多的原著党给予好评, 就连知名导演和原著作者也给予了很高的评价。著名导演高群书在点映后表示:“没想到现在的网络剧可以做得这么高级, 直接搬到影院办首映, 这部小说有很多人喜欢, 青春题材也是容易引起大家共鸣的题材, 画面的掌控也很到位, 整体非常好”;“现在还有点没缓过神来, 笔下的人物跃然眼前, 虽然我们回不去青春, 但可以再看一遍青春, 这部《匆匆那年》更注重原作品的原汁原味。”原作者九夜茴在如此评价。”[2]

和《匆匆那年》几乎“零差评”相比, 当下很多热播网络剧颇具争议。2015 年底一部名为《太子妃升职记》的网络剧成为最具话题度的网剧, 但由于故事“尺度太大”而在2016 年1 月20 日被强制下线修改, 与它一同下线的有《心理罪》《盗墓笔记》《探灵档案》等高人气网剧。一方面是满足巨大市场需求, 一方面是引导和提高观众的审美品位, 在这一点上网络剧《匆匆那年》应该值得很多网络剧借鉴。

参考文献

[1]姜燕.《匆匆那年》导演姚婷婷:我不想做金字塔的基石[EB/OL].http://ent.ifeng.com/a/20140903/40285493_0.shtml, 2014-9-3.

篇8：匆匆那年的台词

2. 不能明白就无法体贴，无法体贴就会无意伤害，无意伤害就会削弱彼此间的牵绊。

3. 前路漫漫，而他们相遇太早，能够结伴同行多远。

4. 电话可以成习惯，照顾可以成习惯，关心可以成习惯，问候可以成习惯，可是爱情却永远无法成为习惯。

5. 但是他们谁也拉不住匆匆而逝的时光，昨日终不可留。

6. 赵烨回了一封简短的邮件，上面写着像乔燃风格的话，他说：曾经沧海难为水。而乔燃的回信同样简短，上面写着像赵烨风格的话，他说：你们混蛋。

7. 有一天你会忘记我，投身于新的爱情放纵在她的世界里;有一天你会有一个美丽的妻子，可爱的孩子;有一天你会忙碌在纷繁的人群中，忘记年轻时的梦想;有一天你会我会擦肩而过，但却辨认不出彼此;有一天你会偶尔想到我的名字，却记不得我的模样;有一天你会终老于病房，到死都不再想起我……

8. 当记忆中的美好和现实里的沧桑无奈的融合，人心底只剩下无法安抚的凄凉。

9. 我觉得我没能掌握自己的人生，是人生在掌握我，他蒙着脸向我招手，我就懵懂的跟去。因为看不清他的表情，所以我不知道前方到底是劫是缘。

10. 公平的愿望是美好的，现实的表现是残酷的。

11. 数学中最牢固的三角形状，在感情上恰恰是最脆弱的关系。

12. 人不是只有爱和恨两种情感，还会怀念，会埋怨，会想念，会感叹。

13. 解释就是掩饰，掩饰就是讲故事!

14. 我们在贫与富的边界上走过，在自由与约束的边界上走过，在纯良与邪恶的边界上走过，在闭塞与开放的边界上走过，在金钱与财富的边界上走过，在道德与道义的边界上走过，在世纪与时代的边界上走过。

15. 你知道么，有那样的一种人，身上会散发光芒，在这样的光芒下面会感觉温暖而舒适，但距离太近的话，就会有些刺目了。而且在光的旁边，我会更加觉得自己黑暗。

16. 年轻既是资本也是危险。

17. 那鲜艳的颜色和她淡然的神情总形成一种独特的对比，就像用色块分割了空间，猛然让我恍惚一下。

篇9：匆匆那年的语录

1、人不是只有爱和恨两种情感，还会怀念，会埋怨，会想念，会感叹。

2、你知道心痛是什么感觉吗?心痛就是我看着你抱过我的手，却拉着别人;心痛就是我每天晚上梦见你，醒来却是无尽的黑暗;心痛就是我在和别人上床的时候，心里想的还是你。

3、我们总是在开始时毫无所谓，在结束时痛彻心非。

4、喜欢就是让自己的心变成别人的，说不准是好还是不好的情感。

5、那天我做了梦，梦见我们都还在上高中。大概是黄昏吧，天是暗黄色的，大家在操场上跑步，我当时好想就这么一直一直跑下去。

6、其实做好朋友挺好的，可进可退，永远处于不会被伤害的位置。

7、你知道么，有那样的一种人，身上会散发光芒，在这样的光芒下面会感觉温暖而舒适，但距离太近的话，就会有些刺目了。而且在光的旁边，我会更加觉得自己黑暗。

8、死亡离我们是如些的近距离，那么真切，不是小说和电影，而是每日在身边真实的上演。爱情和青春在死亡面前是如此的脆弱，不堪一击。

9、喜欢，是两个人独自享受的事。

10、我们在青春里遇见的大多数人和事，无论是姑娘还是梦想，最终都还是留在了青春里。

11、他们以为用自己的力量握住彼此就等于握住了未来，殊不知未来其实是谁也握不住的东西。

12、我喜欢丁香，白色的粉色的，盛开的枯萎的，我全部都喜欢。就像喜欢她一样，无论她是什么样子，长发短发，是我的或不是，我全部都喜欢。

13、每个人都有青春，每个青春都有故事，每个故事都有遗憾，每个遗憾都有回味不尽的美。

14、没有谁一搭眼就爱上别人，顶多互相看着顺眼，但是这一见却有可能产生别的东西，而这些东西慢慢的变化起来，最后会变成什么样子，不会有人知道。

15、一个人的快乐，快乐有可能是假的，一群人的快乐，快乐已经分不出真假。他们尽情挥霍着自己的青春，恨不得就此燃烧殆尽，那架势就像末日前的狂欢。

16、人生一大悲哀是，在尚不能清楚认识世界的时候，就因为无知的举动而彻底改变命运。

17、人呢，就像杂草一样，挣扎着怎么样都能活，没有什么是离不开的，缺啥都能活。

18、前路漫漫，而他们相遇太早，能够结伴同行多远。

19、不幸的人不会愿意在幸福的人面前哀悼，那只会让人感觉更加不幸。

20、能在雨后的晴天遇见你，真的很幸福。

21、一开始你是我的秘密，我怕你知道又怕你不知道，又怕你知道又装作不知道，我不说你不说又远又近，那现在，就请让我以朋友的名义继续爱你。

22、我们没有激情燃烧，也没有血色浪漫，但我们有匆匆那年。

23、电话可以成习惯，照顾可以成习惯，关心可以成习惯，问候可以成习惯，可是爱情却永远无法成为习惯。

24、长大了之后总会学不一样的功课，走不一样的路，遇见不一样的人，我们根本避免不了分道而行的命运。

25、不是因为不在意，而是因为太在乎。

26、张开双臂，我已经在拥抱你了。

27、人要不趁着年轻的时候做点傻事，以后还什么时候做啊。

28、我不怕被人骗。撒谎可以，但一定不要让我再知道真相。

29、我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童话。

30、那时候他们都太小，不是不爱，而是爱得太用力，因此弄伤了别人，也弄累了自己。

31、所谓成熟，不过是更加能忍耐痛苦罢了。

32、不能明白就无法体贴，无法体贴就会无意伤害，无意伤害就会削弱彼此间的牵绊。

33、你不是我见过最漂亮的女孩，但你却是我心里最美丽的存在。

34、在告别了匆匆那年的日子里，只有她一个人固执地将自己绵薄的爱情坚守到了最后。

35、三天的时间说长不长，说短不短。但对感情而言，足够结束也足够开始。

36、一年复一年，匆匆又夏天。

37、有些人错过了，永远无法在回到从前;有些人即使遇到了，永远都无法在一起，这些都是一种刻骨铭心的痛。

38、我想离你近点，可我跟不上你的脚步。

39、数学中最牢固的三角形状，在感情上恰恰是最脆弱的关系。

40、寂寞面前，温馨只是种苍凉的掩饰。

41、当记忆中的美好和现实里的沧桑无奈融合，人的心底便只剩下了无法安抚的.凄凉。

42、没有喜欢就不会有责任感，没有责任感喜欢也不能长久。

43、彼时缘妙不可言，此时缘苦不堪言。情伤两个字，不经历永远不懂。

44、明明刚才还和煦春风呢，转眼就寒风冽冽了。

45、他们渐渐长大，体会到了在一起不仅仅是看着顺眼，图个乐呵，还需要辛苦经营。只是他们又都不够成熟，对于爱情了解得太少，包容与迁就没能使彼此的牵绊更加厚重，反而成了难以名状的疲惫。

46、没什么如果当初，不管重来多少次，人生都肯定有遗憾。

47、在永远的黑暗中，一直走，就是天荒地老。

48、有一种说法，我们一生种遇见多少人就会失去多少人。也许真是这样，只不过我觉得，有的人离开你的人生会令你从此忘记，而有的人则会让你深深记起。

49、情感这种东西，又实在没有什么自信。于是，这些细微的忧愁便在她心里打成了结。

50、爱你的人永远不会和你说对不起，因为他不会做对不起你的事。

51、我们永远无法预计未来，年轻的时候我们太坦诚，而长大之后我们又太不坦诚。时光这种东西充满魔力，它没有提醒我以后会发生什么，只是看着我傻子一样靠在沙发边沉沉睡去。

52、那时候，我们不说爱，爱是多么遥远，多么沉重的字眼啊。我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。

53、当记忆中的美好和现实里的沧桑无奈的融合，人心底只剩下无法安抚的凄凉。

54、两个人都有难以言明的事情，也都不是刻意欺骗，只是不想把已经掩埋的秘密，挖出来接受拷问。年轻的时候不懂什么是信任，只是觉得心里惴惴的滋味，不太舒服。

55、所有的绝望都是由希望产生的，甜蜜的幻想往往终成寂寥的毒、蛊惑的伤。

56、遥想起当年怎样怎样，我才发现原来我们已然长大，也有了所谓的曾经，也有了故事可讲。

57、原以为不管多少次的爱，总是会把曾经珍藏在心的，但事实却是，新的爱寄长在旧爱之上，吸取其中的养分完成之前所有成长的同时，盛开出更加鲜艳的花，而过去随之凋零，变成枯萎的尸体。

58、经历多的那个很敏感，而经历少的那个又太热血。这样的结合注定会扰乱彼此的生活步调，越努力接近就越痛苦。

59、可能所有的事情都是以痛苦为开端，然后再生长出各种的情感。

篇10：匆匆那年的经典句子

2、敢吵架的才是好朋友，吵不散的，才是真朋友。

3、成长的路上，总是点缀着各种各样的离别，当时我们坚信，离别是为了重逢，所以说了再见。其实世界太大。

4、那现在，请让我以朋友的名义，继续爱你。

5、那时候他们都太小，不是不爱，而是爱得太用力，因此弄伤了别人，也弄累了自己。

6、相逢亦非晚，真情藏心中。若不忘初见，方的有始终。

7、长大了终归和小时候不一样了吧，谁也避免不了长大，个子高了，迈的步也大了，总不能一直在原来的圈子里转悠吧，抬头往前走走，没准路就宽了，你觉得呢?

8、方茴，你不能这个样子，你不可以这个样子。

9、我喜欢丁香花，紫色的，白色的，都喜欢。我喜欢她，是我的，不是我的，都喜欢。

10、每个人回忆起青春，回忆起匆匆那年，都会想起一些人。

11、有句话叫劳逸结合，只有更好地休息，我们才有更好的效率投入到学习中。

12、她的平淡的语气让我悲伤，我扭过头，看着漂亮的城市在我们身后不住倒退，两旁的景色模糊一片。我想是不是时间也过的像这么快，悄悄在人身上留下痕迹，然后再模糊了从前。

13、那时候我就像找工作之前一样自信满满，我根本想不到竟然会在几年之后才听完这个故事。现在想想，如果我能再决断点，也许就不会错过。

14、我想不管是怎样的赞美，人们都是喜欢听的。所以面对陈寻的目光，方茴终于迎接了上去。她轻轻的笑，刹那芳华。

15、两个人的脸上都湿漉漉的，分不清到底是谁的的泪水打湿了谁。

16、世界上最没辙的事大概就是后悔，它不能改变任何，只能是毫无用处可怜兮兮的一种情绪。我不愿意令自己牛逼闪闪呼啸而过的青春，变成这样一种情绪。所以，我都说我不后悔。

17、那天我做了梦，梦见我们都还在上高中。大概是黄昏吧，天是暗黄色的，大家在操场上跑步，我当时好想就这么一直一直跑下去。

18、而三五年之后，她会去哪里，那里还会不会有我，我一无所知。连自己的未来都无法确定的我们，又怎样去抓住别人的未来呢?

19、他们以为用自己的力量握住彼此就等于握住了未来，殊不知未来其实是谁也握不住的东西。

20、那时候的一句喜欢是那么难说出口，早已确定的心动却要千回百转左右试探在唇边转无数个圈，可就是这句青涩的喜欢，让多少炽热的我爱你都黯然失色。

21、就是当时一句青涩的喜欢，让多少炽热的爱都暗淡失色。

22、不管以后会怎么样我都想等等看。也许你会觉得我很傻，可能我就是很傻。可是我还是想等她，人要不趁着年轻的时候做点傻事，以后还什么时候做啊!我宁愿以后因为等了她而后悔，也不愿意因为没等她而后悔。

23、但是他们谁也拉不住匆匆而逝的时光，昨日终不可留。

24、思念和喜欢沉积了更多，酝酿出格外甜美的香气，自然也就记得更久。

25、方茴张开手臂，紧紧搂住了自己的肩膀，她把身边的空气都当作是乔燃，把自己的全部力气都当作是这些年的情分，在没人看到的角落，她还是回应了那个最终未能成型的拥抱。

26、小裂缝带来的恐惧感让他们诚惶诚恐的去暗暗的妥协，甚至费尽心思地努力弥补。可是，我想他们或许太用力，或许太稚嫩难以承受，或许命运戏弄阴错阳差。总之，他们在不知不觉间却慢慢的渐行渐远。

27、人生的路还远着呢，他现在看不到我，不代表以后一直都这样。

28、第一次心跳是什么感觉，爱情发生的时候是什么样子，岁的我们还不懂爱的意义，但比任何时候都有勇气。

29、想从这一刻重新来过。为什么。因为我后悔了。

30、我不怕被人骗。撒谎可以，但一定不要让我再知道真相。

31、旧爱与新欢的差别，不仅仅在泪笑之间，被放弃的痛苦，任谁也不能轻易淡漠，女人总是恨不得抓住负心的人问问，而答案往往更加伤心。彼时缘妙不可言，此时缘苦不堪言，情伤两个字，不经历永远都不会懂得。

32、方茴凄然的笑了笑，走在前面的陈寻如春花般绚烂，走在身后的唐海冰黑暗得深不见底。远离天使或许恶魔也不会再纠缠，可是为了那一点点光，两者之间，她选择面对未来，背对过去。

33、我还爱他呀，他怎么就变了呢，怎么就爱上别人了呢，他明明当初说不会分开的啊，怎么就变了呢。

34、我留着她的杯子，不代表我还喜欢她。就像你把陈寻所有的东西都扔了，也不代表你就忘了他。这么说吧，人不是只有爱和恨两种情感，还会怀念，会埋怨，会想念，会感叹。

35、你答应我，以后都让我能找到你，能知道你过得好好的行么?

36、依靠着的温暖很舒适，而即将失去的预知又时刻敲打着她，没有爱的心，果然是空虚的。

37、人字一撇一捺，左右支撑、顶天立地。一边是自由、一边是独立，您剥夺了我们的自由、否定了我们的独立。

38、微风吹拂你精致的脸庞，美好就是你微笑的模样。

39、有一种说法，我们一生中遇见多少人就会失去多少人。也许真是这样，只不过我觉得，有的人离开你的人生会令你从此忘记，而有的人则会让你深深记起。

40、其实做朋友就挺好!可进可退!永远都处于不被伤害的安全地带!

41、不管陪在你身边的人是谁，我只希望你幸福。

42、接连下了三四天的雨，我不是太阳，做不了别人的光。

43、温度从熟悉的皮肤传来的那一刹那，方茴已经屈服，因为那正是她奢求的一点点温暖。

44、原来我们总说要永远在一起，其实永远不是以前或者未来，我们在一起的时间，就是我们的永远。

45、也许有人会说这是任性和自私，但是，我觉得现在已经长大的我们，已经学会圆滑与世故的我们，已经在社会各个角落默默工作的我们，并不会后悔曾经用那么鲜明的态度去诠释自己的青春。

46、在那一瞬间，她发现，原来喜欢不仅仅是两个人之间的美好的事，也许有人会因为喜欢而肝肠寸断。明明都是一样的心情，可是结果却是欢喜与忧愁两种，而且根本不能简单的判别是非对错。

47、以前我把陈寻当成生命的全部，现在只当是生命的一部分。

48、爱情中，最难办的命题就是这两个，爱我的人我不爱和我爱的人不爱我。左右为难之间，往往伤害了三个人。

49、她没有回答，我却知道了答案。所以我对她说也对我自己说，你看，忘不了也不是什么了不起的事。

50、然而，所有的一切最终随着流逝的青春一起，结成了深深的遗憾。

51、不是不敢，是不能。我不能撒开她的手，再朝她心口踹一脚。

52、其实做好朋友挺好的，可进可退，永远处于不会被伤害的位置。

53、没有喜欢就不会有责任感，没有责任感喜欢也不能长久。

54、没有谁一搭眼就爱上别人，顶多互相看着顺眼，但是这一见却有可能产生别的东西，而这些东西慢慢的变化起来，最后会变成什么样子，不会有人知道。

55、对不起，这三个字永远都不要说。说了，就好像你欠我什么似的。

56、走过的路，说过的话，做过的事，无论对错，都无再更改的可能。

57、不要道歉，因为一旦说了对不起，就代表一定有所亏欠。

58、彼时缘妙不可言，此时缘苦不堪言。情伤两个字，不经历永远不懂。

59、有些人错过了，永远无法再回到从前;有些人即使遇到了，永远都无法在一起。

60、对不起，但确实没想告诉你们，我想等我走了之后再跟你们打招呼。我不想大家因为我伤心难过，你知道么，我这辈子最幸福快乐的日子就是和你们一起，我希望留在你们心里的是我们彼此最开心的样子。即使以后我们不在一起了，回想起这段日子，也都是大家伙的笑容。

61、可就是这句青涩的喜欢，让多少炽烈的我爱你都黯然失色。

62、不怪那吻痕还没积累成茧，拥抱着冬眠也没能再羽化成仙。

63、多年之后那个石膏被赵烨摔得粉碎，破裂的白色粉末让每一个人的心都断了一个缺口。直到那时，他们才明白，那场比赛是标识他们青春的纪念，证明他们之间的友谊和爱情曾经全心全意的交付，而这一切终究在时光里一去不返。

64、现在这里只剩下了她一个人，校园里一切都没有变，但她已从坐在教室里变成了站在教室外。

65、我不怕她爱你，只怕她恨你，因为她恨你却一定不舍得伤害你，她只会伤害她自己。

66、因为，再也没有任何理由，任何言语能带来那份最真、最纯的悸动。

67、人都是很复杂的，许多人，都有不可告人的过去。

68、现在我们长大了，我们奔三了，我们告别青春年月了，我们挣钱养活自己了，我们开始供房供车了。我们一路走，一路丢失，一路得到。却再也找不回那些最纯粹的东西，这就是我们所怀念的，再深刻的伤痕都会随着时间淡忘愈合，只有曾有过的真挚快乐会永存在记忆中，愈久愈诱人。

69、这种事都是没道理的，如果真琢磨出因果来，那不是看破红尘，就是命不久已了。

70、年轻时，我们总是在开始时毫无所谓，在结束时痛彻心肺。而长大后成熟的我们避免了幼稚的伤害，却也错过了开始的勇气。

71、两个人都有难以言明的事情，也都不是刻意欺骗，只是不想把已经掩埋的秘密，挖出来接受拷问。年轻的时候不懂什么是信任，只是觉得心里惴惴的滋味，不太舒服。

72、偶尔碰见她，那鲜W的颜色和她淡然的神情总形成一种独特的对比，就像用色块分割了空间，猛然让我恍惚一下。

73、喜欢就是让自己的心变成别人的，说不准是好还是不好的情感。

74、她不知道自己应该以什么态度面对他们，数学中最牢固的三角形状，在感情上恰恰是最脆弱的关系。

75、然而，一直到长大以后他们才发现，原来还是在岁月里落入俗套，那时每天都陪伴在身边的人也终究各奔东西。

76、人呢，就像杂草一样，挣扎着怎么样都能活，没有什么是离不开的，缺啥都能活。

77、喜欢一个人，要么百分之百，要么百分之零。

78、不是我们想失信，而是当我们长大就已经背叛了曾经，背叛了那时的自己!

79、有些事情，可能是会变的，它变得时候，也许我自己都不知道。

80、死亡离我们是如些的近距离，那么真切，不是小说和电影，而是每日在身边真实的上演。爱情和青春在死亡面前是如此的脆弱，不堪一击。

81、那时候，我们不说爱，爱是多么遥远，多么沉重的字眼啊。我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。

篇11：记得,匆匆那年的诗歌

1《匆匆那年》的制作特征

1.1 小说改编,用心讲故事

网络自制剧《匆匆那年》改编自作家九夜茴的同名小说,由80后导演姚婷婷带领一群80后的年轻人共同完成的,给当下泛娱乐化的网络自制剧带来了一丝清新。《匆匆那年》保留了原著的大部分情节,讲述陈寻、方茴等五人的成长过程。它与以往网络自制剧不同,《万万没想到》和《屌丝男士》的选题立足当下热点话题,每集用十几分钟的时间将这些碎片化的素材整合在一起,但是素材之间是没有联系的。《匆匆那年》的剧集是一个完整的故事,它的叙事和传统电视剧是一样的,有叙事者、悬念、情节以及叙事策略。每一集结束会有一个悬念留给下一集,因此集集紧扣,相互联系。这与制作者们前期题材的选择和制作素养分不开的,真正做到了用心去讲述故事。

1.2 摒弃恶搞媚俗的碎片化叙事风格

最早网络剧是由网友自导自演的视频放在网络上,到后来的《一个馒头引发的血案》的恶搞和迷你剧《屌丝男士》《万万没想到》,制作者们都是利用网络平台的开放性,在泛娱乐化下的传播语境中为了迎合受众的观赏口味,不断制作出同质化和媚俗化的网络剧。他们擅长将当下热点内容经过编剧们的加工,巧用人物关系仿制出具有搞笑点的情景,由于视频网站在制作网络剧的时候是仿效外国电视剧的边拍边播的方式,因此有足够的时间进行剧本编排。而《匆匆那年》有完整的故事和充实的人物形象,不再是几个碎片式的片段组装在一起,而以陈寻、方茴的情感成长为主线,分别围绕林嘉茉、乔燃和赵烨等五人的友谊为副线讲述属于80后的青春成长史。《屌丝男士》和《万万没想到》则分别以小人物大鹏和王大锤在剧中扮演各种社会平凡角色拼贴式的包罗社会中的经典热点。

1.3 贴片式广告,营销居首

网络自制剧在题材类型、播出时长和播出方式层面与传统影视剧相比有明显不同,因此该类广告的植入方式呈现出灵活化、多样化特征。除了传统的植入方式之外,增加了花絮植入、线上线下联动植入等方式。《匆匆那年》依然采用贴片式的广告方式,分为片前广告、暂停广告和内容植入广告。首席赞助“ELIFE智能手机”、全程特约“迪巧”、联合赞助娃娃哈哈小陈皮、好奇婴儿纸尿裤、一汽大众捷达等。剧中林嘉茉拿着康师傅绿茶调侃赵烨;陈寻和方茴第一次在操场谈心也是拿着康师傅绿茶;还有林嘉茉每次冒充高依依给暗恋的学长送红牛等的内容植入广告,商品的出现都是满足剧情或人物情绪的需要。当赵烨被罚写检查时林嘉茉给了他一瓶康师傅绿茶是为了让他冷静,每次给篮球队长红牛的时候是为了让运动量大的他补充维生素。不仅完美地满足了剧情需要也使商品的特性得到了更好的展现。

2 对当下国内网络自制发展的启示

由于引进版权和购买成本的加大,各大视频网站纷纷加入自制剧的行列。同时国家广电总局也发布了相关“通知”,强调对网络自制剧的规范管理。从2014年开始效仿美剧《纸牌屋》效应,乐视、腾讯、优酷土豆、搜狐、爱奇艺等多家视频网站相继投入大量资金制作自制剧,他们摒弃以往网络自制剧的特征,抵制过于娱乐,过于哗众取宠的风格,开始打破网剧和传统电视剧的分野。网络自制剧仍以网络为平台,制作出的剧集不再是碎片化的拼凑和劣质化的搞笑,它开始了正经讲故事,无论是题材选择还是角色选定上更加趋于正规化,为视频网站在大数据时代下的受众选择提供了坚实的基础。同时姚婷婷导演认为电视剧是一家人围坐在客厅看电视,而对于网络自制剧的观众来说,有一分钟内容看不下去,他就可能关掉窗口,所以网络自制剧在叙事上尤其注重抓人,叙事节奏要更快,每场戏之间接得很紧,不断推动叙事。我们要注重画面和镜头语言,不是一味地以插科打诨来吸引受众,应该用情节的紧密和镜头画面推动故事的发展。一些重口味的网络自制剧已经使网络受众产生了厌恶感,受众需要看到的是不同题材的网络自制剧,不仅仅是校园的、穿越的、玄幻的,我们更应该去探寻之前我们没有涉及到的领域。

自2014年各大视频网站尝到网络自制剧的甜头后,2015年的它们又整装待发,许多大投资大制作的网络自制剧正在酝酿中。爱奇艺的悬疑自制剧《鬼吹灯》《盗墓笔记》《心理犯罪》,还有搜狐继续它的《匆匆那年2》《无心法师》等。随着网络越来越普及,手机等移动终端的发展,为了尽可能地满足受众的要求和期待,网络自制剧不断发展,开启了新的篇章。

参考文献

[1]邱伟.《匆匆那年》周播导演最怕观众弃剧网络剧开始正经讲故事[N].北京晚报,2014-09-10.

[2]张华.电视剧投资与营销[M].北京:中国广播电视出版社,2004.

篇12：匆匆那年的杂文随笔

言情的小说，无非情啊爱啊，可为啥那么多人开看，就是作家很有才华，描述的场景是现在或许是以前，使得大家产生共鸣，大家为之叫好。

我是一个喜欢淘旧书的人，是一个见到书走不动的人，可以在有书的地方待到一天，即使这样觉得还是看书业余者，努力工作，好好养家，早点拥有自己的书柜。

不知道从什时候开始研究单反，学习起ps,自那起希望早一天拥有自己的单反。

电影这东西，用我妈的一句话，你是看不完的，总是会有，总是有人放，看不完的，每看一个电影，媳妇就说，你怎不谢个影评呢，我总是说不会弄，可她回老家后，我自己闲着无聊，想着自己可以写点东西。

篇13：匆匆那年最后的台词

2. 乔燃，张开双臂，我已经在拥抱你了。

3. 如果，一个人倒退走路的话，能够让时间倒流吗?如果时间可以倒流，你愿意回到哪一年?——陈寻

4. 敢吵架的朋友才是好朋友，吵不散的才是真朋友，岁的我们会因为一点小事严肃而激烈地争吵，又会在彼此需要的时候守护在身边，永远不离开。

5. 游完泳为什么上岸会感觉冷?——因为岸上风大。

6. 上回何莎画那大树跟捆芹菜似的。——陈寻

7. 只有用心灵才能看清事物的本质。真正重要的东西，肉眼是看不到的。——方茴

8. 据说，五瓣丁香会给人带来幸福。

9. 郁郁葱葱那年，欲遇匆匆那年!

10. 我们都以为长大以后就能真正的永远相伴，于是不惜一切代价地拼命成长，但是当真的长到足以告别青春时，才突然发现，原来长大只会让我们分离……

11. 总有一个人，是你想忘也忘不掉的。——方茴

12. 上回何莎画那大树跟捆芹菜似的。——陈寻

13. 我觉得爱是想触碰又收回手。——塞格林

14. 只因你一笑 误我浮生的匆匆那年。

15. 因为看不到离别，所以日子总是过得慢悠悠的。

16. 我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童话。

17. 岁是天堂，我们的生活甜得像糖。——陈寻

18. 人字一撇一捺，左右支撑、顶天立地。一边是自由、一边是独立，您剥夺了我们的自由、否定了我们的独立。——陈寻

19. 有句话叫劳逸结合，只有更好地休息，我们才有更好的效率投入到学习中。——陈寻

20. 错了没关系，真的没关系

21. 再见.......我们再见。

22. 那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。

23. 那个时候的一句喜欢，是那么难出口。早已确定的心动，却要千回百转，左右试探，在唇边转无数个圈。可就是这句青涩的喜欢，让多少炽烈的我爱你都黯然失色，因为，再也没有任何理由，任何语言，能带来那份最真最纯的悸动。——方茴

篇14：匆匆那年的青春物语

【2】：我喜欢丁香 白色的 紫色的 我都喜欢 我喜欢你 是我的 不是我的 我都喜欢 《匆匆那年》

【3】：时间你回回头，看他们有多美 《匆匆那年》

【4】：在开始时毫无所谓，在结束时痛彻心扉 《匆匆那年》

【5】：你可以打我，你可以骂我，但你千万不要说我没有努力过。 《匆匆那年》

【6】：既然已匆匆，不如早怀念 《匆匆那年》

【7】：原来我们总说要永远在一起，其实永远不是以前或者未来，我们在一起的时间，就是我们的永远。 --陈寻 《匆匆那年》

【8】：每个人的生命里都会有匆匆那年，有些人，出现在你的生命里，在别人看来你幸福的时候，帮你走出孤独的困境。在我们孱弱的少年时代，总会纯真和烂漫的想象过去用心保护点什么，一个梦想，一个信仰，或者说是一个女孩。 《匆匆那年》

【9】：如果你真的喜欢一个人 是不会做对不起她的事 《匆匆那年》

【10】：我想从这里开始重新来过，和之前不一样的重新来过 《匆匆那年》

【11】：如果你喜欢上别人，一定要告诉我，我一定不会缠着你。 《匆匆那年》

【12】：原来我们只有曾经，没有永远。 《匆匆那年》

【13】：“对不起”这三个字，一辈子都不要说。 《匆匆那年》

【14】：我们以为的永远不是现在不是未来，不是以后，是拥有的回忆。 《匆匆那年》

【15】：我们是好朋友，好朋友之间，拿什么分手。 《匆匆那年》

【16】：那是我五年初恋的终结也是我十年烟龄的开始，而方茴则成了我一生戒不掉的心痛。 《匆匆那年》

【17】：那是我五年初恋的终结也是我十年烟龄的开始，而方茴则成了我一生戒不掉的心痛。那时我第一次懂得了什么是爱情，可是我却失去了她，我和方茴，就这样走散在了匆匆那年里。年轻时我们总在开始时毫无所谓，在结束时痛彻心扉，而长大后，成熟的我们，可能避免了幼稚的伤害，却也错过了最初的勇气。 《匆匆那年》

【18】：想从这一刻重新来过。为什么。因为我后悔了。 《匆匆那年》

【19】：醒醒吧，爱情是两个人的事。 《匆匆那年》

【20】：时间请你回回头，看看他们有多美 《匆匆那年》

【21】：我们一路走，一路丢失，一路得到。却再也找不回那些最纯粹的东西，这就是我们所怀念的，再深刻的伤痕都会随着时间淡忘愈合，只有曾有过的真挚快乐会永存在记忆中，愈久愈诱人。 --九夜茴 《匆匆那年》

【22】：那时的校园藏着我们心照不宣的快乐 《匆匆那年》

【23】：那时的我们 总以为人生只有相逢，却没想到 原来还有错过、还有遗憾、还有来不及。 《匆匆那年》

【24】：那时候我们不说爱，不说永远，只说喜欢。我们以为那时的喜欢，就是永远。 《匆匆那年》

【25】：是我的，不是我的，我都喜欢。 《匆匆那年》

【26】：我爱你，但是你可以和我做爱吗? 《匆匆那年》

【27】：高兴吗?高兴就他妈散伙吧! 《匆匆那年》

【28】：学会了抽烟喝酒，学不会天长地久。 《匆匆那年》

【29】：你有喜欢的人一定要告诉我，我不会缠着你。 《匆匆那年》

【30】：我和他课表不一样...... 《匆匆那年》

【31】：匆匆分开那天忘了说再见。 《匆匆那年》

【32】：这个春天，我记住了，她会忘记吗? 《匆匆那年》

【33】：你可以打我，也可以骂我，但是你不可以说我没有努力过。 --九夜茴 《匆匆那年》

【34】：对不起，这三个字永远都不要说。说了，就好像你欠我什么似的。 《匆匆那年》

【35】：我曾经为了一个女孩高考的时候放弃一道十三分的题。 --陈寻 《匆匆那年》

【36】：我们可不可以不要分手。 《匆匆那年》

【37】：人生一大悲哀是，在尚不能清楚认识世界的时候，就因为无知的举动而彻底改变命运。人不是只有爱和恨两种情感，还会怀念，会埋怨，会想念，会感叹。不能说我和欢欢分手了就只能讨厌她，厌恶她吧?毕竟曾经我们俩过了一段很开心的日子，就为了生命中的这一段，我也做不到把她彻底忘干净了。你们女的就喜欢让男人心里永远只有一个人，但我跟你说，没一个男人能做到!就是说了那也是骗你呢!跟过去较真没什么意思，明智的女人不会算计怎么占有男人的过去，只会思考如何拥有男人的现在和未来 《匆匆那年》

【38】：终于有一天，在丁香散发迷人香气的日子里，我又和她一起走过了那片花丛。 《匆匆那年》

【39】：我物理最后一道大题13分空着没写! 《匆匆那年》

【40】：年轻的时候，我们总在开始的时候毫无畏惧，在结束的时候痛彻心扉，长大后成熟的我们避免了幼稚的的伤害，缺错过了最初的勇气。 《匆匆那年》

【41】：那鲜艳的颜色和她淡然的神情总形成一种独特的对比，就像用色块分割了空间，猛然让我恍惚一下。 《匆匆那年》

篇15：记得,匆匆那年的诗歌

一、新生代小说影视改编的话语建构

影视市场的活跃和大众传媒的飞速发展, 加速了大众文化向市民阶级的传播和普及。新生代小说的影视改编需要遵循大众消费文化所要求的影视改编原则, 满足当下市民阶级的观影需求。观众渴望通过电影能够回忆青春的岁月, 找回逝去的情感, 就会主动走进电影院, 通过观影体验获得精神上的满足。大众消费文化的兴起使得影视作品具有一定的世俗性、娱乐性以及消费性, 这也在间接地影响着当下新生代小说影视改编的创作思想。

主流意识形态文化作为官方文化, 从某种意义上代表了一个国家的主流价值观和道德观, 从而会对影视作品的内容进行严格的审查和把关, 这一点对于新生代小说的影视改编来说则存在着一定的约束力。新生代小说的影视改编对主流文化价值的大力弘扬则表达了影视艺术所具有的审美教化功能。改编后的影视作品不仅弘扬了人性中美好正面的力量, 而且还宣扬了高尚的人生观与价值观, 体现了对于主流意识形态文化价值的坚守。

二、新生代小说影视改编的策略分析

(一) 主题传达

主题就像一个作品的灵魂, 在小说过渡到影视的创作过程中, 主题传达无可厚非地成为关键所在, 所以在改编的过程中首先应该把握小说传达的主题思想。大多数新生代小说的影视改编, 在主题传达上保持着“忠实于原著”的改编原则, 忠实并不意味着原封不动地照搬, 改编后的影片在主题思想上尽可能地呈现出与小说主题内容的相似性。此外, 还表现出通俗性转化的特点, 这是小说和影视两种不同艺术形式的内质所决定的。影视要满足大众化的需求, 同时也决定了影视作品的通俗性。新生代小说中有关复杂、反思、批判等深层主题也进行了通俗性的转化。小说《匆匆那年》的影视改编对于主题的传达, 体现了“忠实于原著”以及“通俗性转化”的特点。小说讲述了围绕80后一代经历的那些青春故事, 改编后的影视作品继承了这一主题线索。片中也是紧紧围绕陈寻与方茴的情感故事展开, 影片不仅忠实了原著的情感表达, 而且做出了契合当下集体回忆青春的通俗性转化。影片改编创作过程中, 更加表现出在如今的社会横流中潜寻青春的痕迹, 向观众传达出“青春梦”的缩影, 影片的主题更侧重于诠释青春。被改编的作品表现了影片保全原著的基本内容和重点的努力, 同时也表现出影视创作人员在改编过程中对主题转换的创新性与突破性。

(二) 人物形象重构

从小说到电影, 从文字叙述到画面影像, 人物占据着重要的地位。文学与影视是两个不同的领域, 对于人物形象的构思, 文学作品带给读者无限的想象空间, 影视却是将对人物存在的无限的想象转化为通过视觉与听觉能够感知的具体形象。电影是影像的艺术, 它以画面为载体叙述故事, 将形形色色的人物形象直观具体地展现在观众面前。影视剧中的人物在塑造上会带有更多的设计感和目的性, 影视改编中的人物形象设定更要考虑到受众的接受与青睐。影片《匆匆那年》在人物的塑造上保持着原著小说人物的性格特征。男主人公陈寻, 小说将其描写为阳光帅气的北京大男孩, 无论走到哪里, 总会吸引异性的目光。影片创作者首先对人物自身现实状况进行填充, 在外形条件选择上, 将男主人公定位在具有俊朗的外表、高挑的身形、阳光的气质的形象上。其次, 以人物的行动来充实人物的现实世界, 影片中男主人公通过矫捷的篮球动作、帅气的弹琴姿势等行为凸显自己的出类拔萃。出于商业目的, 还会考虑演员的受众欢迎程度, 从而带动影片的收视人群与票房。

(三) 情节重构

情节, 是叙事作品中表现人物性格、人物关系及行动的一系列生活事件的发展过程。[1]文学作品由于技术上的限制很少, 所以在创作上情节结构极尽能事。影视在情节的安排上会受到艺术形式的限制和其他因素的影响, 新生代小说的影视改编不可避免地存在对情节的改动。电影截取小说中具有代表性的片段, 经过加工处理, 通过以小见大的手法, 配合各条辅线, 展现出导演强烈的意图。小说《匆匆那年》以女主人公方茴室友张楠的角度对小说进行叙述, 张楠回国后, 机缘巧合成了陈寻的同事, 听完了下半段故事。影片对比原著小说在情节上做了相应的删减和改动, 影片删掉了方茴的留学生活, 删掉了张楠这个人物角色。影片还增加了一些故事内容, 以此推动影片的情节发展。电影《匆匆那年》增加了赵烨婚礼情节的设置, 通过赵烨的婚礼开启回忆。影片的结局, 陈寻向我们提供了一个很重要的信息:他后悔了。影片虽然留给我们的也是一个开放式的结局, 却比小说更接近圆满, 能给观众留下美好的感觉。

(四) 叙事之变

叙事视角历来是研究小说的重要切入点, 它体现着作者对这个世界的看法以及和这个世界的交流方式。影视作品的叙事视角同样也很重要, 因为它体现出导演所要表达的思想情感。对于小说的影视改编在叙事视角上, 呈现出灵活自由的特点。[2]《匆匆那年》小说是通过第三人称叙事, 故事也是通过方茴的回忆叙述展开。电影是采用过去与现在时空交错的结构, 一条线是15年前的高中到大学的过去时空;另一条线是高中同学参加赵烨婚礼的现在时空。创作者用温暖、暗黄的色调区隔开了过去和现在的两个世界。七七这个角色的加入提供了一种视角的变幻。电影真正的叙事人是陈寻, 他的回忆是被七七引导的, 七七一边摄影, 一边询问陈寻与方茴的往事, 重构故事框架。新生代小说影视改编中叙事视角的转换呈现出更加开放、自由和细腻的变化, 使得改编后的影视作品, 更加烘托影片所要表现的主题意蕴, 也更加契合大众的观影心理。

三、新生代小说影视改编的价值意义

文学作品不仅为改编后的影视作品的质量奠定了基础, 而且也加强了影视作品的文学性, 改编后的影视作品也拓展了文学作品的传播途径与生存空间。从新生代小说到影视作品的二次创作, 一方面, 小说加速了影视的艺术化进程;另一方面, 也可以说是影视“拯救”了小说。影视以其综合性的艺术表现手段对于观影人群没有过多的要求, 然而读者对于文学作品的接受是需要一定的知识储备, 在接受的过程中如若缺少联想、体会, 是很难领悟小说的深邃。影视作为一种知识分子与广大民众都可以共享的资源, 没有那么多复杂的形式, 通过视觉体验清晰直观地传递给受众。影视改编扩大了小说的影响范围, 使得原著小说重新成为广大读者关注的对象, 延伸了小说的传播途径。新生代小说到电影的二次创作, 不仅加深了我们对文学作品的印象, 同时也为新生代小说家们的生存和发展开拓了更加广阔的空间, 影视改编为他们的小说带来了更多的读者。

参考文献

[1]周健.试论影视作品中人物瓜葛与情节之关系[J].学术交流, 2010 (5) .