重走青春主题演讲

重走青春主题演讲（精选3篇）

篇1：重走青春主题演讲

重走青春路？

青春是一本写不完的书，太多的人有太多的亲身经历和不同的切身感受。同时，青春也是短暂的，可是它依然可以折射出不同的人生所散发出的那一道道微弱但依然光彩亮丽的光影。

正处于青春年代的人总是有着远大的人生理想和梦寐以求的追求，他们激情澎湃，他们豪情壮志，谈理想，谈梦想，似乎对未来有着最美好的憧憬；而对于走过青春路的前辈们来说，青春留给他们的除了回忆，最多的是那些洗尽铅华的青春沉淀。

有人这样理解它：青春是用来挥霍的。从某个层面上讲，这种观点很消极，很被动。实际上，真的有很大一部分人在浪费宝贵的青春，消磨珍贵的时间，比如，很多大学生不上课夜夜泡网吧上网打游戏，要不然就是在宿舍蒙头大睡，不分白天黑夜，还有些谈恋爱的学生，更是“耗时伤财”，甚至是没有一些短期的自我规划。这样的虚度，总会伴随着我们一段时间，好多时候不是不去做，而是不知道应该做什么，不知道从哪里入手。刚刚来到大学，总觉得四年的时间还很长，学习，就业的事情可以等等再说，不着急。可是一晃，时间流失的很快，不知不觉已经走进毕业的季节，回头一看，原来自己什么也没有。于是慌乱之中，就像只无头的苍蝇乱撞一样，想方设法的补救，最终却发现也只是“亡羊补牢，为时已晚。”就这样，另外一种人生规划在毫无准备中如期所料的开启了。

然而，从另外一个角度出发，“挥霍青春”也意味着青春的成就，不同的是我们如何去走这段青春道路，是天天忙忙碌碌，还是无所事事，是在有条不紊的规划中前行，还是匆匆忙忙无所获，选择什么样的方式“挥霍”就代表着最后收获的是一堆沙土还是一块璀璨的宝石。

当然，命运有时候会把我们带到人生的十字路口，面对抉择，真的是可以用“精神分裂”来形容此时此刻的精神状态，坚持与放弃相比，坚持对于我们来说似乎更加容易，如果在这个关键时刻出现太多的诱惑，往往我们又不知道怎么办的时候，最直接的也是经常性的会找到另外一个借口，来面对上一个借口，说服自己的理由是只不过这个借口还比较漂亮。或许因为我们这一时的疏忽大意，就会拐入那个叫做“死胡同”的迷宫，找不到出去的路被困在里面。

当这样的局面出现的时刻，最重要的不是急着去做出一个选择，我们真正要做的是让自己静下来，回归到自己，往回看，问问自己真正想要的是什么？又为什么要去争取？得到之后会给自己带来什么？也许在这个时刻，很多外界的干扰都会聚拢成为我们此时的障碍，而我们在很大程度上会很容易的被外界反馈的信息带走，丢失了自己。所以，让自己冷静下来，找到自己的内心，找回内心真正地自我，客观冷静的分析自我，也许就在这个过程中自己就会很清楚自己真正想要的是什么了。的确，青春是永驻的，一代又一代的年轻人来到这个叫做“青春的时代”，走进“青春的世界”，也总会有一些人会走出青春的行列，对于曾经拥有过青春的前辈们来说，青春是他们人生路程中的一段幸福的回忆，谈到青春，他们的眼睛总是流露出一种特殊的感情。大学时代的老师告诉我，他们看到有关青春的文章或者是电视节目的时候，总是习惯性地往回看，想想自己的年轻时代，想到自己那时有过的甜蜜的生活，还有面临艰难抉择的处境，一步一步走出的过程，现在回想起来真是很珍贵的一笔财富。而在过程当中，最重要的还是要保持清醒的头脑，认清自我，以便为自己以后的人生道路铺下一层台阶。

现在的他们面对青春，缺少了当时那样的激情，但是增加了岁月沉淀的厚重。他们当初也像是现在处于青春时代的我们一样激情四射、犹如即将迸发的火箭，一触即发。或许他们不会再次拥有青春，但是他们年长的资历告诉我们：青春路，莫慌忙。

篇2：重走青春主题演讲

青年油画家王强所创作的“青春”主题油画作品中,传达给观者的有流光不再的感叹,更有“惜春长怕花开早”的生命意绪。在《琴声的诉说》等系列油画作品中,画家正是试图捕捉流逝光阴中困惑、迷茫、彷徨和怅惘的情绪,把它定格成一个有意味的感知空间中。这种情怀是诗,是画,更是多愁善感的花季年华中个体心灵中刹那回眸时的“心灵独语”。画家在作品中用隐喻等手法,含蓄而真切地表现出“她”的某种心绪,但是,其审美效果却如同在寂静的池塘中投了一枚石子,荡开了圈圈的涟漪,——或是勾起了知画者对如烟往事的悠长回味;或是对似水的流年的怅然与思索;抑或幻化为某种缥缈的文化情思。

王强“青春组画”中的主人公在面对的青涩岁月即将过去时,“她”蓦然回首间,似乎更多是对未来某种不安和迷茫的意绪。这组审视“青春”主题的组画中,画家正是试图细腻而含蓄的表现手法对“青春”的“语境”作艺术诠释。在传统绘画题材中花经常被作为生命意象的一种隐喻,而王强的这组画幅中,以花除了寄寓“青春”和“流光容易把人抛”等喻意之外,布偶和其他孩童时的玩具等也成为他表现怀旧主题的符号式“语汇”,也是他绘画的表现性元素之一。像《十七岁的布偶》等作品中,布偶就充当了画面主人公青春序曲中“心灵独语”的“媒介”。画中的布偶是解读少女所思所感的象征性符号,借此以暗喻流光。布偶的不仅丰富了画面的内容,也为整个画幅罩上了一层疏淡迷离的色彩。而在《蜻蜓》系列油画创作中,画家改变了光影的秩序,以时空重构的错觉感来处理时间的凝固与流动,给人以梦呓般的意象感。画面中的蜻蜓仿佛化作了具象与抽象、古典与现代之间自由穿越的精灵,画家的处理手法是朦胧的,恰似如烟的清愁中有一种灵动的“音符”悠然划过,成为作品点睛之笔。画中少女神情的中少了一份闲适与轻快,多了一丝“味愁”之情态,为画面主题定了基调。事实上,画面中的蜻蜓带有强烈主观感性色彩,这种带有精神符号化的意象,不仅打破了画面单调、沉闷和压抑的氛围,也为画面平添了一份轻盈、灵动和神秘,使得画面亦真亦幻,虚实交错。

总之,王强的这组“青春”主题油画的笔触是细腻的,画意是浓郁的,人物形象是沉思的、孤独的,情境是东方的、古典的、唯美的。画面上没有浮华幻影和纷繁世象,一切是安静的,然而又不乏怀旧情绪和诗意的感伤,反映了画家对于创作主体深层次的思索。在注重主题把握的同时,

篇3：重走青春还是火化青春？

由杜淳、李晨、姚笛、马苏主演的《北京青年》延续《奋斗》式的传统，故事更多地回归到80后的婚姻与家庭，由何东、何西、何南、何北4个堂兄弟为主线，组建了80后最常见的京籍家族舞台和京籍青年人生。剧中主角的青春已经处于尾声，大哥何东接近三十而立，第一集就和女友步入婚姻殿堂，却在结婚证被盖章的一刹那戏剧性悔婚，理由是——“我想重走一遍青春”。

不知道在50后生人的赵宝刚看来，80后是否精神空虚，但毫无疑问，从《奋斗》、《我的青春谁做主》到《北京青年》，他描绘的每一位主角都悬挂着有恃无恐、不以为然、自以为是、青年领袖式的蛋疼。因为“重走青春”这一理由，何东放弃了公务员工作、甩掉了交往3年的女友、告别了父母，转而四处漂泊和打拼，从最基层的端盘子工作做起、哥几个合伙开酒吧，游历山东，最后在玉龙雪山找到了理想愛情乃至理想生活。

或许我们可以说，对于从青春走过的人来说，这种狂奔、丢弃、重来的冲动非常珍贵和值得书写，青春从来不是西装革履、稳妥无忧、三观正确、天衣无缝，60后的姜文和王小帅拍过《阳光灿烂的日子》与《17岁的单车》，70后的贾樟柯和李玉带来过《站台》和《观音山》，在这些电影中，青春总是以狂妄、毁灭、自溺的方式完成成长洗礼，仿佛这种祭奠式的冲动炫耀才是普通青年在后青春期的共性。

大概赵宝刚的“80后青春三部曲”也期待洒下这样的祭奠与共鸣，《北京青年》中的青春与理想的确没有用来恶意消费，也没有用来进行主旋律教育，导演去观察了80后，非常严厉地复制了细节，也尽力描摹这一代年轻人的语言贫乏、感性充溢、自我怀疑和情绪生态恶化，但它还是略显蛋疼、虚幻和没事找事，既没有推动两代人的冲突升级，也没有对80后独特的生存环境进行真实临摹，更没有由细节发展成一个跟真实互动的好故事。在何东决定“重走青春”的主题先行下，故事被简单模式化了，不顾一切的坚持还是不负责任的选择，这一争议令全剧“在路上”的浪漫被冲淡了，接地气引共鸣的都市题材被矫情地演绎成以青春的名义瞎折腾，而城市与时代对于80后的空间压迫、情感压迫，80后对于成长、爱情与生活瞬息万变的认知，也被表达得似是而非极端幼稚。

赵宝刚已经不能明白，青春故事的高潮的确都是永不妥协、永不和解、永不原谅的恶毒与任性，青春故事的结尾也终归只能是反复告别的片段。每一代人都习惯妖魔化另一代人，可每代人都有自己的爱而无力、伤而无谓、输而无解，这些共鸣在《北京青年》中却被装腔作势的符号淡化了。我们只能代表80后说：“不靠谱，很遗憾。”

《巴不得妈妈》

30年前，女主人公是电视红星，明争暗斗；30年后，一女在事业高峰时嫁与富商，另一主角却下嫁装修师傅。谁能想到，这结局源于富商妻子对对手行踪的一次无意泄漏。

导演：潘嘉德

主演：汪明荃 黄淑仪 钱嘉乐 罗仲谦 黄智雯 钟景辉

《螺丝小姐要出嫁》

螺丝小姐罗思仪年过30，外表平平，没有男朋友，算命师说她的星相是“遁入空门”，下一场爱情更会是一场世纪大乱斗。果不其然，她要与总裁的女儿抢夺心上人。

导演：张修诚

主演：邱泽 赖雅妍 赵骏亚 李毓芬 许腾方 郭雪芙

《犯罪心理》第七季

一件又一件连环变态杀人案，带给观众的不仅是视觉和心理的冲击，更是心灵的震撼。第七季中，艾米莉强势归队，BAU调查组将面对军校生集体死亡、连环强奸等一些列案件。

导演：杰弗?戴维斯