鬲溪梅令,鬲溪梅令姜夔,鬲溪梅令的意思,鬲溪梅令赏析（精选4篇）
篇1：鬲溪梅令,鬲溪梅令姜夔,鬲溪梅令的意思,鬲溪梅令赏析
鬲溪梅令,鬲溪梅令姜夔,鬲溪梅令的意思,鬲溪梅令赏析 -诗词大全
鬲溪梅令
作者：姜夔朝代：宋体裁：词 好花不与香人。浪粼粼。又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。木兰双桨梦中云。小横陈。漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。
篇2：鬲溪梅令,鬲溪梅令姜夔,鬲溪梅令的意思,鬲溪梅令赏析
与周邦彦一样，姜夔也长于自度曲，“鬲溪梅令”就是作者的自度曲，可能暗寓“好花”被溪水阻隔、望而不见的意思。双调四十八字，全宋词中此调没有第二首。这首词前面有一小序“丙辰冬，自无锡归，作此寓意”，丙辰即宋宁宗庆元二年(1196)，词人这一年同时作《江梅引》，也有一段小序：“丙辰之冬，予留梁溪(无锡)，将诣淮南(指合肥)，不得，因梦思以述志。”二词皆以梅名调，都是怀念合肥情侣之作。词作是这样的：
好花不与香人。浪粼粼。又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。
木兰双桨梦中云。小横陈。漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。
爱情是词中不灭的主题，这也是一首恋情词，但与北宋的恋情词却很不同。北宋以来的恋情词，情调软媚或失于轻浮。姜夔的恋情词，将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味，给人以新的审美情趣，这也许是姜夔的重要贡献之一。说这首词为雅致的恋情是不为过的，因为自柳永变雅为俗以来，词坛上一直是雅俗并存，但至姜夔则彻底反俗为雅，下字运意，都力求高雅你，被奉为雅词的典范，这种审美情趣与心态是高读吻合的。
“好花不与香人。”中的好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以“好”形容花，纯然口语而一往情深。香人是词人自道。好花不共惜花人，实际上是借花写出自己的遗憾，似是轻描淡写，但却富有哲理，具有典型的哲学意蕴，也揭示了“美人不与怜香惜玉者”的悲剧性，
篇3：鬲溪梅令,鬲溪梅令姜夔,鬲溪梅令的意思,鬲溪梅令赏析
歌曲的结构似单二部曲式，是一首含蓄的抒情歌曲，常用于声乐教学或音乐会独唱等，本文将从独唱曲的角度对这一作品作演唱分析。
一、作品分析
要演唱好宋代词调歌曲，首先必须要先通过对作品写作背景的分析来了解作者的写作手法和对形象的塑造，使我们在演唱时有一个认识的基础和依据。
（一）创作背景及曲式结构探究
1. 创作背景探究.
姜夔作这首词的背景，是在他一次远游的时候，邂逅了一位美丽的女子，他们一见钟情。但姜夔是个浪子，虽科举不第，报国无门，可在青年时代足迹就已遍布大江南北，他才学渊博，天慧早成，美丽的女子天生丽质难自弃，恣意率性的浪子那横溢的才气也难自弃，他或许因为还有很多事情要做，或许他还没厌倦流浪的生涯，总之那时他未与那邂逅的美丽女子厮守，他继续他的漂泊流浪。
他后来后悔了，又重游故地去寻找她，但是就与那个“人面桃花”的故事结局一样，人面不知何处去。“小横陈。漫向孤山山下觅盈盈”，从此再也没有找到，再也无音讯。他陷入思念与懊恼无法自拔，只能把他的故事用“隔溪梅令”唱出来。
2. 曲式结构探究.
此曲乃典型的双叠小曲，为A+A’变化反复二段体。《鬲溪梅令》全曲共1 8小节，分为A(a+b)+A’(a’+b)四句，全曲仅A段第二、三小节三拍音与A’段第十七、十八小节三拍音的细微变化，来形成全曲的小高潮，以简练的艺术手法达到理想的艺术效果。
二、演唱分析
上叠——歌词境界均属想象。“好花不与殢香人”，喻意好花不共惜花人。“浪粼粼”，三字短句，喻意人花为水相隔，为“鬲溪梅”调名命题立意，如此天外来音，一开始便从宫羽中流进，2-4 3/2-6 1/2---貌若F宫，实质上乃是b B宫系统，6-1 7/6-3 5/6---全然口语化，感情趋势，音韵俱美，确实为作者对梅花高洁品质的颂咏。所以在演唱时我们必须气息平稳，流动，音色清新，能流露出美好气质。但当连续下行，特别是从6做四度跳进到2又上升回旋到6时，显见作者因好景难逢又伤感不已，心潮难平，在演唱时情绪需随旋律的走向来处理强弱关系，注意气息的张弛有度，在语调上也要隐约显现出伤花惜别的内在暗旨，声音力度m f。
为了说明现实的险阻，对浪粼粼的音乐作了从2作五度大跳到6，由b B宫转到(C宫)d商。使貌似b B宫的6--7/6---又化作C宫系统的2--3/2---了。该句虽有觉别开生面，但其实为发狠之声。所以在演唱时要跳出开始的平稳情绪，加强郁恨的语气，并在第一个“粼”字即7音上作一个满腹情愁的嗟叹，原本是弱拍，我们反其道而行之，声音做到全曲最强的f力度，把作者当时内心懊恼悲伤的情绪淋漓尽致的宣泄出来。接着往下：
词中“又恐”二字是年年伤别的旧恨重提的先示，所以在这音乐一下由(C宫)d商六度下行跳进F宫，演唱时对二字作强调性演唱，注意把m f到f的声音力度做到，“春”字做最强音演唱，以凸显主题。随又五度上行由商音落到羽音以后，除中间回升一个2音，便连续七次下行至低音羽，情不自禁地将“好花难寻”的情愫化为歌泣，歌者必需把作者当时无可奈何的心情演唱出来。果然，在主调真正出现，由d羽调式转为g商调式落笔，写出1 3/2—1-6/2—时，那种随“好花不与”而老死不悔之意已现于言外，传恨天地。想象得出这时作者已伤心至极，实在哽咽不住，而声泪俱下，演唱者通过气息的有度张弛，稍加悲伤哭腔之感，把作者繁复的内心情感表现到位。
下叠——梦里与理想中人相会，举桨波心，遨游天际，“与美人兮泝流光”，实为词人一生梦寐以求的理想境界。在音乐的处理上，“木兰双桨”的音乐2--4 3/2---和“好花不与”旋律一样，属b B宫g羽调式，至“梦中云”的音乐4 5-7 6-把上叠第二句调性转换处提前放在第一句突出梦境，在C宫d商调式中萦回，把“小横陈”放在全曲音乐的至高点6-7 6-更显得梦境情韵之超逸。体味《楚辞湘君》“桂棹兮兰桨”。演唱者要把握“双桨”所暗示的情意的契合，把作者当年偶遇，不知分离，不懂相思的那种恍然梦中，虚景实情交织的意境表现出来，气息要平稳，把握好字头、字腹和归韵，歌唱的气质要典雅。结笔两句，音乐是上叠结句音乐再现。本调在F宫，结束在G商，和起句g羽交替遥相辉映。真如张炎所描述的“姜白石词如野云孤飞，去留无迹”。我们也终于知道姜夔那投注烟波的目光在寻找什么。“漫向孤山山下觅盈盈”，盈盈的是眼波，而说“漫向”，则此孤山终古不变，而眼波却再无觅处。眼波也好，玉钿也好，木兰双桨也好，都在这湖面上消失了。留下的，是如眼波盈盈的无限波光，是铺天盖地无法抹去的记忆，是终古不变的孤山和春光。歌者必需在情绪的表达上张弛有度，“孤”字稍加强调。“翠禽啼一春”把作者无尽的相思和惆怅展露无疑，演唱者要把作者当时在故地，却没有寻回那份欢爱，湖山满目，所有的期待和希望却撕碎了之后，看到“翠禽小小，枝上同宿”的那种羡慕与怅惘的情绪表现到位，直到这里这一场没有开始的爱情，才真正结束。
三、结束语
姜夔词调歌曲，声韵乐调巧倩玲珑，透明度极强，十分美听。不愧是音乐无论在艺术上及思想上都达到了较高的水平，并具有独创性。他继承古代民间音乐的传统，对词调音乐的格律、曲式结构以及音阶的使用有新的突破，并且形成了自己独特的风格。通过对本曲的研究，一方面，以此为端口探索姜夔沉郁顿挫的创作世界;另一方面，从研究其作品，也激发我们加强自身的艺术修养和演唱技能，从而更好的去感受中国古代声乐作品的深厚底蕴。
摘要：本文从歌词的创作背景、曲式结构方面入手,来分析《鬲溪梅令》的演唱特点,领略南宋词人姜夔隐秀清虚之感的委婉清空的词风,体验词曲间透出的意味深长的思念之情。
关键词：姜夔,作品分析,演唱分析
参考文献
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[5]吴润林.姜白石与音乐[M].上海:上海音乐出版社,1988.
篇4：鬲溪梅令,鬲溪梅令姜夔,鬲溪梅令的意思,鬲溪梅令赏析
鬲溪梅令·丙辰冬自无锡归作此寓意原文赏析及翻译1鬲溪梅令·丙辰冬自无锡归作此寓意
宋代姜夔
好花不与殢香人。浪粼粼。又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。
木兰双桨梦中云。小横陈。漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。
译文
梅花虽好不等爱花人，湖水清澈波粼粼。最怕春去夏来绿成荫，花儿凋谢无处寻。
双桨击水似驾云，船上玉人任横陈。空向孤山把梅寻，耳听鸟鸣又一春。
赏析
词人对于恋情词，或多依红偎翠的狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。是的，真正刻骨铭心的恋情应该只有一次，而且是无可替代，九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作，白石词中怀念合肥情侣之作，皆写此种美好感情。白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。序云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。”丙辰即公元1196年（宋宁宗庆元二年），词人同时作《江梅引》，序云：“丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。”此词所寓之意，不应远求，当即《江梅引》所述之志。二词皆以梅名调，亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思，可以印证此词。如《一萼红》：“待得归鞍到时，只怕春深。”《淡黄柳》：“怕梨花落尽成秋色。”《长亭怨慢》：“韦郎去也，怎忘得玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。”《点绛唇》：“淮南好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写：“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。在这首词中，词人灵心独运，用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境，极富朦胧之美。
“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“没有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。
“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。
鬲溪梅令·丙辰冬自无锡归作此寓意原文赏析及翻译2原文：
鬲溪梅令·丙辰冬自无锡归作此寓意
宋代：姜夔
丙辰冬，自无锡归，作此寓意。
好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻。
木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。
译文：
丙辰冬，自无锡归，作此寓意。
宋宁宗庆元二年，计划从无锡回杭州，作此词已寄我的心意。
好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻。
梅花不让我这个惜花的人尽兴观赏。微风吹起的细细波浪又把我送走了。只怕去到那边春天已经过去，枝头上绿叶成阴，那长钿般的娇艳春花再也见不到了。
木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。
华美的船桨轻轻划着，一条小小的云带横曳着，出现在我的梦中。仿佛我已经到达孤山山下，正在四处寻找那盈盈的花朵。可是，只看到一只绿色羽毛的小鸟在春色里哀怨地啼叫着。
注释：
丙辰冬，自无锡归，作此寓意。
鬲溪梅令：又名《高溪梅令》。姜夔自度曲，官调。此调调名由来不虞，姜夔对此调无相关附注。双调，四十八字，用平韵。丙辰：宋宁宗庆元二年（1196年）。
好花不与殢（tì）香人，浪粼（lín）粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿（diàn）何处寻。
好花：指梅花。殢香人：指为花香所陶醉的人，惜花的人。殢，困倦。粼粼：波浪细吹貌。玉钿：用珠玉制成的花朵形状的首饰，这里代指娇艳的春花。木兰双桨：指华美的船桨。
木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅（mì）盈盈，翠禽（qín）啼一春。
漫：空。盈盈：指仪表美好的女子。翠禽：绿色羽毛的鸟。
赏析：
这首词上片写惜花，花不等待；下片写寻花，花无踪影，曲折委宛地寄托了作者借花怀人的情思。全词人花交替，幻象迭出；句句押韵，清脆悦耳。
词人对于恋情词，或多依红偎翠的.狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。序云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。
“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。
“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。