王凤英随笔

王凤英随笔（通用4篇）

篇1：王凤英随笔

个 人 事 迹

我从事护理工作5余年，先后任急诊、妇产科副护士长。作为护士长我深深懂得，我们的服务质量和业务水平会直接影响着医院的形象和经济效益。因此在工作中总是以身作则，克尽职守，带领全科护士不断总结经验，加强安全生产意识教育，努力完成医院领导交给的各项护理任务。

作为一名“白衣天使”，我非常热爱这个神圣的职业，以病人的笑为笑，以病人的苦为苦，在奉献中找到了人生的价值。这些年来，我一直服务于临床一线，先后从事多科的护理工作，打针、发药、铺床、输液，在苦中感受着呵护生命的快乐;交班、接班、白天、黑夜，在累中把握着生命轮回的航舵。在紧张而有序的工作中，我不断成长进步，掌握了科室护理常规和护理技术操作，学会了特色治疗和护理，还积累了较多的护理管理与应对突发事件的经验。我相信，这将是我今后做好护士长工作最有力的支撑。自南丁格尔女士开创现代护理专业至今，一百多年已经过去了，护理学科不断的发展进步。护理工作的内涵与工作模式也发生了深刻的变化，护理学科经历了功能制、责任制护理的临床实践，顺利的完成了以疾病为中心向以人的健康为中心的整体护理模式的转变。这就要求护士要更多的关心和照顾病人、更多的考虑病人的需求、更多的提供优质服务。护士不仅要掌握丰富的理论知识和过硬的操作基本功，还应具备良好的心理素质。在日常工作中还要讲究科学化、艺术化，这样才能加强与病人和同志间的沟通，提高科室的整体护理质量和水平。我从事护理工作五年，每天都被医护人员爱心奉献的事迹和热心的患者感动着。对于病人，她们更希望看到的是医务人员炽热的目光和白色口罩后面真诚的笑脸；她们对于护士的要求也已不仅仅局限于简单的医疗操 作，而是希望感受到温暖、得到尊重。和蔼的态度，温柔的语言，认真的倾听，正确而有效的护理才是人们所希望得到的服务。幸福不在于我们拥有多少，而在于我们用自己的爱心为别人带去了多少快乐和感动！

记得有一个妊高症患者情绪非常低落，病房里经常都能听到她嗨声叹气的声音，后来我通过与她同病房的患者了解到这个患者的丈夫和婆婆对她二胎怀的又是女孩而不满，所以她思想上顾虑重重。针对这种情况，我在治疗时就额外注重开导她，并且通过教育她的丈夫扭转了她婆婆重男轻女的思想，笑容再次绽放在她的脸上，并且顺利产下一健康女婴。所以，护士的工作不仅仅只是用双手机械地忙碌，更是用心、用情、用爱、用真诚去抚慰受伤的心。精湛的医术可以挽救生命，先进的治疗仪器可以延续生命；但心理上的脆弱、痛苦甚至比躯体上的病痛更加可怕。我没有想到作为普通护士，我的一点点爱心也能给患者带来生的希望与勇气，这一切让我体会到，自己所做的不仅仅是奉献和付出，我的人格同时在对病人的关怀、理解和爱中得到了升华。

健康永远是第一位的。一名产后发热患者曾经对我说：“我在生活上再苦再难都可以忍受，但疾病的痛苦使我在精神上无法承受。”在治疗期间，每个病人不仅需要身体病痛上的治疗，精神上的安抚也是必不可缺的。护士与病人接触时间长，最能体会病人肉体与心灵上的痛苦，所以护士更应该以无限的爱心关爱患者，要永远将患者的健康放在第一位。护理人员只有对患者真心关爱，具备熟练的业务技术，才能得到病人的信赖，才能使护理工作更趋于完美。

管理是门艺术。多年的工作实践中，我耳闻目睹了医院院领导、各科室主任、护士长的管理风范。他们率先垂范，严格要求，宽容民主，为我们建立了互帮互助、团结进取的工作氛围。能成 为这样大家庭中的一员，我觉得无比的荣幸!同时，我也衷心地感谢他们对我多年的教育和培养。

“燃烧自己照亮别人”，每一位真正的护士都是天使。护理是这个社会不可缺少的职业，更是一项崇高的事业。生命也曾无情，每一次抢救成功都可以让我们为之欢呼雀跃，但是我们也不得不去面对生命的消逝。生老病死本就是人生中的常事，是每个人都无法避免的，我们所能作的就是在这每一个瞬间，给每一个人送去我们的温暖，用我们如同涓涓细流般的爱心来抚慰每一颗病痛的心灵。

曾经有人说过，“拉开人生帷幕的人是护士，拉上人生帷幕的人也是护士。”是啊，在人的一生中，谁都无法拒绝天使，我们是时刻与生命同行的人，是关注健康与爱的使者！而爱与奉献则是我们白衣天使永恒不变的主题！让我们大家行动起来，一起用心、用爱、用微笑为生命注入永远的光芒和希望，共同用双手托起这生命的绿洲！

成绩属于过去，未来的路任重道远，做为护士长和一名普普通通的医务工作者，我知道自己做得还远远不够，离群众的要求还有一段距离，我将继续努力，发扬不断进取和不自满的风格，立足本职工作岗位，把护理工作做得更好。

王凤英 2011年5月3日

篇2：王凤英随笔

一、生平简介

严凤英, 名黛峰, 乳名鸿六, 艺名凤英, 于1930年4月13日出生于安徽省安庆市, 五岁时回到桐城县罗家岭与祖父母生活, 12岁拜桐城人严云高学习黄梅戏, 15岁登台演出。1946年, 严凤英在群乐剧场演出《小辞店》和《游春》而享誉安庆, 也因此招致灾祸, 离开黄梅戏去了南京, 1951年重返安庆, 进入安徽省黄梅戏剧团。此期间她备受波折, 但因这个时期京戏等兄弟剧种的学习而促成了后来的成就。1952年, 黄梅戏应邀到上海演出, 严凤英轰动上海, 紧接着, 黄梅戏被拍成电影, 严凤英随即享誉全国。文革中, 严凤英遭到迫害, 于1968年4月8日晚自杀身亡。

黄梅戏能由地方小戏迅速崛起, 严凤英在唱腔、表演等各个方面的改进与成功起了重要的作用。严凤英一生出演的剧目有60多个, 下面, 本人以其中被拍成电影的《天仙配》和《女驸马》为例进行具体的分析。

二、黄梅戏电影《天仙配》

《天仙配》是黄梅戏的代表性剧目, 第一部黄梅戏电影, 戏曲名《槐荫树》和《百日缘》等, 由剧作家陆洪非根据艺人胡玉庭口述整理改编而成, 严凤英和王少舫主演。电影于1955年上映后, 影响颇大, 成功地使黄梅戏走向全国推出海外, 成为黄梅戏史上至今难以超越的经典。

电影和舞台毕竟有很大的不同, 因为是第一部黄梅戏电影, 没有前人的经验可以借鉴, 更没见过“仙女”, 为了准确表现剧中人物, 严凤英进行了多方思考。她认为:“神仙我没见过, 也没法见到, 但我可以把她照人的思想感情来处理。……我想她敢从天上跑到地上, 又敢当面向一个陌生男子主动提出婚姻大事, 并且相处一些巧妙的办法打动董永, 难住刁恶的傅员外……那么, 她一定是个既大胆又聪明, 既热情又能干的姑娘”1最终, 她呈现给观众的是一个富有生活气息的七仙女。

进入剧情和角色对人物进行塑造是严凤英表演的一大特色。这里摘下一段她对这部电影中七仙女角色的分析:“她是劳动人民幸福的愿望的化身;她勇敢、智慧、热情、大胆, 在性格上带有很大程度的反抗性, 她对董郎的态度不是轻佻、戏弄, 而是强烈的同情和真挚的爱恋。…… (七女) 在七个姐妹中是倔强的, 她敢作敢为, 对天宫的宫禁清规憎恶的感情特别强烈, 因此烦恼的情绪更深, 落凡的意志也更坚决。”2

此部电影的导演石挥说:“严凤英在上海电影棚表演《天仙配》中‘分别’一场戏, 摄影师把镜头对准她, 大段分别唱词, 不用点眼药水, 严凤英每唱必流泪, 边唱边写血书, 感动得摄影师也流泪。这就是艺术的力量!”3严凤英二儿子王小英在《母亲, 严凤英》一文中回忆道:“她动的是真情。每当演完《天仙配》一类的悲剧回来, 她还沉浸在戏里, 不能自拔, 她要坐在床上哭个够。她说她对观众从不弄虚作假, 哭就动真情, 不靠点眼药水。”4

不仅是人物的内心世界和角色定位, 演唱中, 严凤英也是从人物和情节出发进行处理。在《谈天仙配和女驸马的演唱》一文中, 严凤英说到:“下面‘千里迢迢来投亲。又谁知亲朋故旧无踪影, 天涯沦落叹飘零’。我唱这几句时, 除了注意在演唱上刻画人物心情外, 在舞台上我还特别注意用眼睛来刻画这种心情。‘只要大哥不嫌弃’, 这是很勇敢又很羞怩地表白自己的心情。‘我愿与你配成婚’, 这一句也要勇敢, 胆小了是‘唱’不出来的。……‘为妻若不上天去, 怕的是连累董郎命难逃。’这两句感情比较复杂:一方面是‘午时三刻’就要到了, 在这个紧张的情况下, 急于要向董永解释自己不得不上天的苦衷, 另一方面还要表达爱董永, 怕他受连累, 硬着心肠上天的决心。另外, 还有几分对玉帝的反抗。”5

三、黄梅戏电影《女驸马》

电影讲述的是冯素珍为救夫女扮男装参加科取得状元, 却被阴差阳错地招为驸马, 在洞房之夜化险为夷, 最终成就美满姻缘的故事。此剧本是剧作家王兆乾根据民间艺人口述的传统戏《双救举》改编而成。继黄梅戏电影《天仙配》之后, 影片在国内再次掀起黄梅戏热, 现已有多部电视剧与电影版本。

《女驸马》上映于1959年, 这个时期的严凤英已经塑造了一系列成功的形象, 也有了一次电影拍摄经验。如此, 严凤英仍为这次的电影做了大量的准备工作, 并做了与演出相关的笔记, 对人物的性格和内心世界做了仔细的分析。我们可以从她于1959年在《安徽戏剧》中发表的文章《拍摄<女驸马>中所学到的》中窥见一斑。文中括号内的文字都是严凤英写下的她对人物内心活动的理解和体会, 可见在中国电影还处于探索阶段的时代背景下, 严凤英在电影中的表演却已是细致入微。京剧大师梅兰芳说到:“严凤英的表演和唱段, 贵在具有真实的感情, 她的唱腔、眼神、身段、脸上的表情, 举手抬步, 一举一动, 一声一腔, 充满人物的真实感情, 正是因为有情, 才能感人, 才能抓住观众。她表演悲痛时, 自己流泪, 观众也流泪;表演快乐时, 自己喜气洋洋, 观众也跟着欢乐。一个演员, 如果只知在舞台上做戏, 干巴巴地表演和唱, 是抓不住观众的;反之, 像严凤英这样的演员, 既有基本功, 又有充满的激情, 演任何一个角色, 既能出戏, 又能出情, 才能算上一个受观众欢迎的演员!”6

严凤英在抓住人物潜在内心活动, 使表演真实感人的基础上, 还会紧紧结合黄梅戏的特点进行进一步的思考, 对剧情等提出自己的见解。如《状元府》一场, 原剧本中的安排的是冯素珍女扮男装考中状元后因犯下欺君之罪而十分不安, 严凤英却认为:“冯素珍这时想的是马上救出未婚夫李兆廷, 而不是什么‘欺君之罪, 杀身之祸’。她帽插宫花, 身穿红袍, 女扮男装, 会像乡村小孩穿花衣、带花帽、过新年那样按捺不住快乐的感情想唱、想跳。这还正好发挥黄梅戏的特长哩!”7随即, 时白林和陆洪非等便据此修改了唱词和曲调, 取得了良好的效果, 同时促成了广为传唱的《为救李郎离家园》经典唱段的诞生。

严凤英的敬业和对黄梅戏的热爱是无可置否的。多种剧种的学习经验使得严凤英拥有了更加扎实的功底, 这是她能获得如此成功的重要因素之一。冯素珍准备从监牢救出李公子的剧情中有句“手提羊毫喜洋洋”的唱词, 其中的“喜”字拖音很长需要换气, 然而导演认为一气呵成的效果会更好。严凤英努力克服了这个难题, 并在其中加入花腔的感觉, 提升了喜气效果。

四、结语

除了文中提到的严凤英对黄梅戏电影的贡献和她的优秀品质外, 黄梅戏作为一个没有多少人知晓的地方小戏能够迅速成长, 她有着重要的作用。比如, 她修改了黄梅戏【女平词】的旋律走向, 确定了其旋律进行的基本模式, 将【男平词】的迈腔揉进【女平词】中, 尝试借鉴徽剧、豫剧、昆剧等兄弟剧种中的优秀成分, 并学唱了京剧、昆曲等剧种, 将其融入黄梅戏。

总的来说, 风雨无阻的基本功的练习, 坎坷的人生经历, 从

从盛唐士人的诗歌作品看盛唐气象

宁显泽 (云南省曲靖市沾益县第四中学云南曲靖655331)

摘要:盛唐士人诗歌气势恢宏, 张扬开放, 丰富多彩, 通过诗词大量体现。我们要看到它的社会背景。秦朝开始文化成为政治的附庸, 为政治服务。同样思想意识脱离现实, 就变为空谈, 毫无意义, 要像古人倡导的经世致用。

关键字:盛唐;诗歌作品;社会环境

诗歌作品是时代的见证, 它可以反映出时代的风貌。唐代诗僧皎然就明确指出了“诗情缘境发”。具有“韵外之致”、“味外之旨”, 中唐诗人戴叔伦曾言, “诗家之景如蓝田日暖, 良玉生烟, 可望而不可置于眉捷之前”。

盛唐时诗歌作品成就巨大, 人才辈出。由于经济的大繁荣和兼收并蓄的政策所带来的气魄宏伟的文化, 带来了奋发的时代, 博大的胸怀和高涨、高昂的进取精神, 这样的时代精神下, 铸造了盛唐十人昂扬进取, 雄武健美, 矫健奔放。

他们的作品多均选材广泛, 风格旷达开放, 气势豪迈恢宏, 达到空前繁荣。盛唐诗风消新健康, 气慨豪健, 一扫以往陈词滥调, 其意境阔人精神。盛唐诗人张若虚在其《春江花月花》一诗中把我们引进了丛开着名花异卉的诗的园地:“滟滟随波千万里, 何处春江无月明;江流宛转绕芳甸, 月照花林皆似蔽”。[1]写出了风光明媚的春夜气象暗示诗坛一片蓬勃生机。下面仅选取部分诗词加以分析:武则天时期, 沈俭期‘被试出塞》:“十年通大漠, 万里出长平。寒日生戈剑, 阴云拂旆旌……。”[2]崔融《关山月》:“月生西海上, 气逐边风壮。万里度关山, 苍茫非一状……。”[3]这两首边塞诗, 气势雄壮, 蕴藏盛唐气息。

开元时期, 李颀《塞下曲》:“黄云雁门郡, 日暮风沙里。千骑黑貂裘, 皆称羽林子。金笳吹朔雪, 铁马嘶云水。帐下饮蒲萄, 平生寸心是。”“们这也不失为一首气势磅礴恢宏之佳作。王维《出塞》:“居廷城外猎天娇, 白草莲山野火烧。暮云空碛时驱马, 秋日平原好射雕。护羌校尉朝乘鄣, 破虏将军夜渡辽。玉靶角弓珠勒马, 汉家将赐霍嫖姚。”[4]又如王维《燕支行》诗篇中“叠海遥翻瀚海波, 鸣笳乱动天山月”:《送平澹然判官》:“瀚海经年别交河出塞流”;《送张判官赴河西》:“沙平连白雪, 蓬卷入黄云”[5]这一类劲挺雄拨的辞句, 也是气势豪迈, 渗透着盛唐气魄。孟浩然《临洞庭》“气蒸云梦泽, 波撼岳阳城“[6]高适《燕歌行》:“杀气三时作阵云, 寒声一夜传刁斗“[7]岑参《走马川行奉送出师西征》:“君不见走马川行雪海边, 平沙莽莽黄入天, 轮台九月风夜吼, 一川碎石大如斗.随风满地石乱走”, 《过碛》:“黄沙碛里客行迷, 四望云天直下低, 为言地尽天还尽, 行到安西更向西”。《过酒泉忆杜陵别业》:“黄沙西际海, 白草北连天”[8]。这些诗词既有力量又不拘束, 展现出独特的豪迈劲挺风格。

在众多典型的诗词中, 特别是大诗人李白以其丰富的想象大胆的夸张, 清新激越的韵调, 雄奇豪迈的风格, 生动明快的语

角色入手分析剧情, 从而细致、准确地把握人物的角色定位、性格特点、思想感情的努力, 和黄梅戏满腔的热爱和敬业的精神, 成就了严凤英的黄梅戏和黄梅戏电影之路。

在2010年纪念严凤英八十诞辰的座谈会上, 黄梅戏曲作家时白林为她作诗一首:“精灵鸿六降宜城, 从此黄梅出彩虹。君留歌声处处唱, 仙姬芳魂上九重。”

言, 给人予浩大恢宏的气势。如李白曾自称“长不满七尺, 而心雄万夫” (《与韩荆州书》) :“天上白玉京, 十二楼层城, 仙人抚我顶, 结发事长生” (《经乱离后天恩流夜郎忆旧书怀赠江夏韦太守良宰》) “日照香炉生紫烟, 遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺, 疑是银河落九天, (《望庐山瀑布》) [9]李白有力地写出气魄雄伟, 风格奔放的诗词, 给人一种浩大的气势, 揽天地于怀中, 收日月为眼底的恢宏感受。

盛唐士人其它方面的作品以书画来说, 颜真卿书法的元气浑然, 道幼挺拔, 怀素草书的狂风骤雨惊蛇走虺;绘画中吴道子的气动磊落。圆转豪迈, 韩干画马的雄浑磅礴, 骁腾万里, 都体现着一种昂扬奋发, 蓬勃向上的时代精神。连雕塑中的“天王”一类形象, 也气势雄伟, 咄咄逼人, 充满着力量感。

这样诗歌作品展现出盛唐士人气势慷慨, 无拘无束, 张扬恢宏, 刚劲豪爽, 热烈活泼的特点, 其视野向外无限拓展, 全方位审视和观照社会环境, 刚壮阔, 雄浑的景象米廓建时空, 以班澜、艳丽的色彩来描绘塑造审美形象以追求宏丽.博人壮阔来满足士人们自身愉悦的需求。一个国家, 民族其文化是具有连续性, 因而早现山某种特征。但在特定的历史阶段由于经济基础, 社会思潮, 时代精神一旦生成后便成为一种外在于人的独立存在, 具有强火的凝聚力和感染力, 它要对整个社会成员产生制约和影响, 从而形成特定的社会文化心理结构。人不可能离开社会单独存在, 其特点是受当时社会环境制约和影响的。唐代通过贞观之治, 武则天统治, 开元之治使唐王朝达到鼎盛, 使其政治经济空前繁荣, 那时政治较为清明, 社会稳定-生活富足, 特别是文化方面更为繁荣。盛唐文化繁荣的原因有多个方面:首先是统治者兴科举, 大办学校, 设集贤院, 广聚学者, 对人才破格寻用其次是国家的统一强盛, 经济繁荣为文化发展奠定了雄厚基础;还有如唐朝推行开明、兼容并蓄的文化政策, 为文化发展创造了有利而宽松的氛围;国内外民族交往甚密, 为文化融合增添了许多积极因素, 中国和亚洲, 欧洲甚至非洲都有频繁的往来, 文化上吸收其它国家, 民族的优秀成分, 唐代还继承和发扬了历代优秀传统文化:在这些背景下盛唐士人展现出一种空前的大气恢宏, 奋发进取, 并在他们的诗歌作品中予以寄托和表达。盛唐士人的诗歌作品特点:气势恢宏无拘无束, 张扬开放, 刚劲豪爽, 热烈活泼, 盛唐士人行为习惯:傲岸洒脱, 兼容并蓄, 丰富多彩, 还有突出偏好, 独爱牡丹, 士人们不仅生活中独爱牡丹, 而且在诗词中也有大量体现。独爱牡丹体现了盛唐士人那种恢宏进取的特点与牡丹艳丽, 富贵的特点相契合;盛唐士人面对社会环境, 他们积极进取, 把蹈厉济世, 成就功名为人生追求。

参考文献

[1].严凤英.我演七仙女.中国电影, 1956 (3) .

[2].完艺舟.黄梅戏演员严凤英访问记[A].华东区戏曲观摩演出大会纪念册[C].

[3].杨杰.严凤英与黄梅戏.

[4].王小英.母亲, 严凤英.

[5].王冠亚、王小亚整理, 严凤英口述.谈《天仙配》和《女驸马》的演唱.

[6].杨杰.严凤英与黄梅戏.

篇3：王凤英：惟一女总裁

The women inside automobile

一家处于快速上升的自主品牌汽车企业的背景、一副极具亲和力的美丽脸庞、一身颜色鲜亮的职业装束，让她常常成为充斥西装革履的众多汽车论坛上惹人瞩目的亮点。

她的年龄尚不足40岁，却执掌着国内首家在香港H股上市的民营汽车企业的帅印，同时她也是中国主流汽车厂家中惟一一位女CEO。

她就是长城汽车股份有限公司总裁王凤英。

从记者对她进行的几次采访得来的印象，她的言谈和行事风格一如她的名字那么朴实，但却并不那么空洞。长城汽车“每天进步一点点”的企业文化，正是这种风格的写照。但这并不妨碍她在决策上的果敢和管理上的严格。例如，长城汽车要求每一位员工都有严格的时间观念，例如长城汽车公司上万人每天都要按部门排队就餐，每个部门中午到达餐厅的时间前后误差保证不超过3分钟。

伴随着长城汽车的不断壮大发展，多年来，长城汽车董事长魏建军和总裁王凤英，一个做战略，一个制订战术和实施，使他们成为汽车行业内的一对“黄金搭档”。

当1991年王凤英加入长城汽车时，魏建军刚刚承包长城汽车不久，并将业务重心锁定到改装车业务。王在仅被试用了1～2个月后就直接当上了营销公司销售经理助理，一年之后，王凤英又升任营销公司总经理，主管长城的整个销售。

在当时的中国，汽车营销的理念还没有多少成功的经验可学，王凤英便跟家电企业学习终端的控制方法、营销促销的手段、包括一些营销的理念等等，并逐步应用到汽车销售中。同时，王凤英边学习边总结，她逐步悟出一些真谛，即营销的实质是差异化。她认为卖场差异化是一种竞争的技巧，但是竞争的核心还是产品，产品本身的差异化永远是核心竞争力，后来长城在其主打产品皮卡和SUV的产品差异化方面做了非常多的工作。

这似乎成为后来的长城在皮卡和SUV方面无往不胜的法宝。的确，到2008年底，尽管面临众多市场竞争，长城皮卡已仍连续11年在全国保持了市场占有率、销量第一；长城SUV也已连续6年保持了全国销量冠军；同时长城也是出口金额最大、出口量最多的中国汽车品牌。

而王凤英也早凭着出色的管理能力，在2003年成为长城汽车的总裁。而那时候，其实对于王凤英的真正考验才刚刚开始，董事长魏建军造轿车的梦想需要王凤英来帮他实现，而从没做过轿车的长城汽车一开始便饱受争议，尽管后来终于获得了生产资格，但其中的曲折和苦辣酸甜恐怕只有王凤英心里最为清楚。

2008年3月，承载着长城飞翔梦想、凝聚着王凤英巨大心血的长城第一款轿车——精灵正式上市，这也意味着从皮卡到SUV，再到轿车，长城已经成功完成了“三级跳”。而这其中的每一步跳跃，需要的不仅仅是伟大的规划，更需要不断创新的坚韧和果断抉择的勇气。

在王凤英看来，自精灵开始，长城要做的是“精品小车”，并期望也能像其皮卡和SUV那样，刮起一股“长城旋风”。但事实上，长城轿车的品牌支撑尚未到“一战功成”的地步，“我们的第一款精品小车可能有点质量过剩，理念超前了，超出了消费者的预期”。这成为王凤英的一个困惑。显然，2008年长城轿车的销量并不能让王凤英满意。

而对她来说，2009年将成为决胜的关键，因为按照规划，长城将在今年推出13款新车，实现全面开花。

篇4：王凤英随笔

项目类型:办公室会所

使用面积:1, 980平方米

集建筑设计、艺术交流、私人会所于一体的艺术空间。

设计之初, 设计师的主导思想就定位为无论是空间文化还是空间艺术务必要建立在人性的基础上。在这里, 员工可以舒适地工作, 在艺术氛围的熏陶下寻找设计灵感, 运用各种艺术材料将各种艺术化的空间变成现实;在这里, 不论是客户还是来访者, 可以体验艺术家工作室氛围的同时, 体验独一无二的会所体验。

一屋一世界, 这里有多元艺术的交融, 有地域文化的传承, 当你目光之所及的某一单元、某一装饰, 也许它在静静地讲述着一段历史, 或是表达着一种精神:拱顶型的装饰门洞, 引领来访者去探索这里的每一个空间;工作区, 大型的金属质感吊灯, 在所有的装饰中既有时代气息, 又在周围装饰中独树一帜;茶室的清新淡雅, 雪茄吧的雍容华贵又弥漫着另一种独特的风情。

创作的过程是艰辛的, 但阵痛带来的是一次又一次思想的升华和对装饰设计的全新认识。我们告诫自己, 绝不能为了设计而设计, 至少要用历史雪茄、或是美学家、或是哲学家的姿态去创作, 我们做到了。