城市雕塑与环境艺术

2024-07-09

城市雕塑与环境艺术(精选十篇)

城市雕塑与环境艺术 篇1

一、城市雕塑对城市的重要性

随着经济的发展, 城市公共雕塑可使人们生活得到美化, 心灵得到净化, 心理诉求得到满足, 使城市形象得以塑造, 城市气质得以展示, 精神文明建设得以促进, 从而在一定程度上推动了城市经济的发展, 对美好城市公共生活的构建有着重大的意义。

二、建设城市公共环境的目标

环境是由物质层面、心理机制层面和心物结合层面构成的有机整体。城市公共环境包括自然环境、人工环境、文化环境和社会环境四方面。城市公共环境建设重视的是人类对自身生存环境的改造与保护, 和谐人文景观的营造, 是物质富足的现代文明对精神的更高追求。城市雕塑是使公共环境活跃, 具有人文气质的精神承载物, 对环境起着重要的点睛作用。

三、城市雕塑与城市公共环境的和谐共生

雕塑自从走向室外, 成为公共环境的一部分, 公共性与开放性就成为其基本的特点, 它与环境中各要素的关系与融合程度是城市雕塑优秀与否的关键所在。

(1) 城市公共环境对城市雕塑的约束与要求

城市公共环境的构成复杂多样, 不同的地点、类型、风貌和主要社会功用对置于其中的城市雕塑的影响和要求也不一样。首先, 城市雕塑在环境中位置很重要, 不同时代和地域的人们各自的历史文化形成了不同的审美观, 城市雕塑应满足不同的审美需求。

(2) 城市雕塑对城市公共环境的适应

自然环境是一切环境之母体, 创作设计时人工环境与自然环境的结合应提倡。城市雕塑作为城市精神的承载物, 其设计应把握环境的整体美, 升华艺术价值和历史文化价值, 突出城市的个性, 注重民族特色及区域形式, 不但满足人们提高所居住环境的艺术质量, 并对其反映的文化特色和文化品位的精神功能提出更高的要求。

四、我国城市雕塑与公共环境建设现状问题及建议

中国城市现代化的进程推动了城市雕塑直接介入城市公共环境的营造之中, 很多城市大力倡导建设城市雕塑以提升城市文化品位而导致了在数量上的追求, 产生公共环境对城市雕塑批量复制、随意安置的局面。城市雕塑发展有很多不足, 如城市雕塑的单一性。目前, 随着我国城市的发展及人文环境的不断提高, 城市雕塑得到了空前的发展, 并进入了一个高速发展时期, 题材广泛, 风格鲜明, 制作手法、色彩及材料运用也逐渐成熟。以此同时, 城市雕塑的一些弊端也显现出来。

(1) 我国城市雕塑与公共环境建设现状问题

第一, 材料的单一性。比较突出的是以不锈钢为主, 以新余市为例, 绝大部分雕塑的材料采用不锈钢为主材。雕塑的材料有:花岗岩、大理石、砂岩、锻铜、铸铜、不锈钢、玻璃钢等。这都是些比较常见的材料, 但很多雕塑采用不锈钢, 就因不锈钢是耐酸钢, 能抵抗大气腐蚀及化学介质腐蚀, 但一个城市多数采用不锈钢, 就造成视觉的单一性和眼睛的疲劳感。

第二, 题材的单一性。作为写作材料社会生活的某些方面, 一些城市的题材, 要不就是崛起, 要不就是风帆, 乘风破浪等。总之, 就是换汤不换药, 不免有些落入俗套。

第三, 颜色的单一。雕塑可以有很多颜色, 颜色分为固有色和人工色, 比如材质的固有颜色, 钢材的铁黑, 木材的土黄, 纹理, 不锈钢的灰白等, 但是目前很多雕塑人工颜色没有合理的运用。城市雕塑颜色与主题不明确, 没能突出主题的代表性用色。

(2) 对我国建设和谐共融的城市雕塑与公共环境的建议

第一, 城市雕塑与历史文化的和谐。城市雕塑是一种文化形态。优秀的城市雕塑作品不但是一种欣赏品, 并与政治, 经济, 文化等其他文化意识形态有着密切的联系。

第二, 创意性更突出。综观以前的雕塑, 无非是伟人及宗教等。以后的雕塑将创意十足。

第三, 文化性更突出。比如武汉步行街的制作热干面的场景, 突出当地的饮食文化。北京王府井大街上的雕塑遛鸟等。

总之, 城市雕塑与城市公共环境应相互融合而不是磨合, 应立足于现代生活的坚实土壤上, 坚持创造性, 继承传统, 有时代特色, 与时代紧密同步。同时又具有中国气派的新文化, 在环境中体现出雕塑的美感, 在雕塑中蕴涵城市文化内涵, 使城市雕塑与城市人文环境达到和谐共融。

摘要:当前我国城市雕塑发展环境意识薄弱, 各地城市雕塑的发展与人文环境的发展都有不同程度的脱节。值得关注的是, 无论从城市雕塑的题材还是表现形式来看, 城市雕塑都应该与城市人文环境达到和谐共融。如何协调城市雕塑和城市人文环境之间的关系, 使之相互共融, 是值得我们思考的问题。本文针对这一问题展开探讨, 并对现状问题提出观点。

关键词:城市雕塑,城市人文环境,和谐共融

参考文献

[1]王子云.中国雕塑艺术史.北京:人民美术出版社, 1988

[2]田自秉, 吴淑生.中国工艺美术史图录.上海:上海人民美术出版社, 1994

[3]赵慧宁赵军.《城市发展研究》2006第2期

城市环境与城市生态实验报告 篇2

实验报告

姓名:

学院:建筑学院

学号:

城市环境与城市生态实验报告

——明远教学楼区风实验

摘要:风环境是指室外自然风在城市地形地貌或自然地形地貌影响下形成的受到影响之后的风场,包括城市的风向,风速以及影响城市风向风速的因素以及其对城市大气环境的影响,是城市生态环境的一个重要组成部分。不同建筑形体及布局和不同下垫面对城市(区域)风热环境有着重要的影响,建筑群和构筑物会显著改变近地面风的流程,室外风环境对建筑防风和自然通风起着决定性作用。建筑规划设计应该能够充分利用自然通风,改善区域的微气候,通过周密的规划布局以及合理的建筑空间设计从而达到良好的风环境。

关键词:学校环境

风环境

建筑布局

风速

温湿度

一、实验名称:

不同建筑布局对城市风环境的影响

二、实验目的:

建筑物周围的近地风即建筑室外风环境对行人舒适性有着极大的影响,建筑室外风环境除与当地来流风相关外,还取决于建筑物外型、朝向、间距、建筑群布局及不同下垫面等因素。通过在长安大学渭水校区明远教学楼区域周边的测试实验,掌握不同建筑布局形式对城市风环境的影响情况及其测量、评价方法,并对所处环境的风环境质量做出定性分析。

本次实验通过测量明远教学楼5个点位的风速及温湿度来探究建筑物布局对周围风环境的影响。

三、实验仪器:

智能热线式风速计

四、实验条件:

1.风象:实验当天西安的风向为西北风,微风。

2.地理位置:所实验点具体位置如图,即明远一区南侧底层架空处(1)、明远三区中庭处(2)、明远三区连廊处(3)、明远e段三角平台处(4)及明远d段东侧外廊处(5)。

3.人流:实验时间避开上课人群,但11点05分后学生陆续出现。

五、实验内容:

测量校区明远教学楼区域内不同建筑布局对周边微气候环境的影响及对通风风道的影响,整理分析测量结果。

六、实验方法与步骤:

测量选取明远教学楼区域5个点(如上所述),按点1—5的顺序依次进行实验,分别从早上9:00-9:42,9:55-10:37,10:45-11:27,11:55-12:37,11:56-12:38,每隔3分钟测得一组数据,每个点测得并记录15组数据,并依次编号,其中包括瞬时风速、温度和相对湿度。

七、实验原始数据及数据分析总结:

八、风环境评价:

1.相关原理

①风吹过地面时,受到地面上各种粗糙元产生的摩擦阻力作用而使风的能量减少因而风速减小,减小的程度随离地面的高度的增加而降低,形成上大下小的风速剖面,这一层受地球表面摩擦阻力影响的大气层称为大气边界层,建筑物均处于大气边界层中。而不同的地面条件产生的大气边界层具有不同的特征,大气边界特征主要包括平均风速剖面、湍流结构和温度层结等方面内容。

②造成局地性风速差异的原因:A:当由于街道的走向、宽度、两侧建筑物的高度、形式和朝向不同时,各地所得的太阳辐射有差异。(局地热力环流)B:盛行风吹过参差不齐的建筑物时,因阻碍效应产生的不同风向风速。

③紊流:空气各质点不规则地运动,测定紊流的速度和压力必须取一段时间间隔的数据进行平均,而对紊流各质点的瞬时速度很难准确测定。

④风场实例表明,对建筑物绕流特性影响最显著的是近地面风,而近地面风是有着显著的紊乱性和随机性的。

2.实验过程中出现风向改变的现象

分析认为是在明远一区背风面形成了涡流区(如下图),又由于建筑进深较小,开间较大,所以其后的涡流区很大。这和实验过程中风向的改变相吻合,而实际情况中湖面上零散地飘落着一些垃圾也同样证明了这一点。同样,当风吹向参差不齐的建筑物时会产生不同的风向风速。

3.不同建筑布局对城市(区域)风环境影响的结论

⑴并列式、斜列式、错列式的布局可以得到比较理想的风环境,而周边式的建筑布局不利于自然通风。

(2)气流吹向同一排建筑的迎风面,在穿过建筑之间通道时风速增大,有利于建筑群自然通风。气流在前排建筑的角部发生绕流,风速较大。

(3)在大部分建筑物的背风面,产生了风速较小的区域,可以通过增加建筑前后间距、调整建筑左右位置、改变建筑朝向的方法来布置建筑,以改善建筑背风面风环境。

九、风环境设计策略初探

⑴建筑物内部的自然通风是由于建筑物的开口处存在着空气压力差而产生的空气流动,室内外气流交换造成空气压力差的原因有两个,热压作用和风压作用。热压取决于室内外的空气温差导致的空气比重差和进出口的高度,风压是由于风作用在建筑物上由于各部分的风压不同而产生的压力差。影响建筑物出入口风压的因素有很多,如建筑物的体量、来流风速的大小以及与建筑物的夹角、周围其他建筑物的影响等,因而规划设计中应综合考量上述建筑设计形式等方面的优化,从而最大限度的做到自然通风。

⑵城市热环境的高温化、干燥化和通风不良等城市气候特征的形成,其症结所在是城市中外部空间的不足,即无建筑物覆盖的土地包括裸地、广场、绿化地带、森林地、草地即湖泊水面等的不足。因而在城市(区域)风环境设计应宏观综合考虑建筑物布局形式、不同建筑形体和不同下垫面对区域风环境的影响,合理预留城市风道,利用城市绿道、蓝道等在通风导风同时利用水系及绿化的作用来改善城市大环境气候。

城市雕塑艺术与环境空间的融合 篇3

关键词:城市雕塑 环境空间 融合

中图分类号:TU986

文献标识码:A

文章编号:1003-0069(2016)02-0148-02

随着社会经济的快速发展和现代城市化脚步的加快,城市雕塑艺术表现形式具有多样化特征。相较于传统的城市雕塑艺术表现手法而言,现代城市雕塑在艺术表现手法与方式表达方面更加自由和非对称。因此,如何加强城市环境空间与城市雕塑艺术的有效融合是当前国家规范城市景观设计蓝图的重点问题之一。

一 城市雕塑在城市环境中的作用

(一)城市雕塑相关简述

21世纪是以全球化、信息化的时代,加快城市生活节奏和提高城市艺术品为逐渐成为时代发展的趋势。因此,城市雕塑作品的艺术审美化和功能化是当前城市景观设计师们探讨的热门话题。随着社会经济的快速发展和人民生活水平的不断提高,社会公众关注的焦点逐渐转移到城市文化和城市文化艺术环境方面。无论是公共场所还是国家雕塑博物馆,城市文化和城市艺术文化已经逐渐与城市生活进行了有机结合,从而将城市艺术文化逐渐深入至城市生活的方方面面,实现了人类情感与城市雕塑的有效融合。

作为城市空间视觉形象的艺术表现形式之一的城市雕塑,也是城市文化领域的重要载体,在城市艺术文化和社会环境中占据重要地位。相较于视觉艺术三维立体表现手法而言,城市雕塑的视觉艺术表现形式具有艺术语言特色。不仅加强了城市雕塑与城市环境、社会公众之间的情感联系,而且一个城市的雕塑彰显着一个城市的文化和空间生命力。

(二)城市雕塑对城市环境空间的作用

城市雕塑对城市环境空间的作用不仅仅局限在艺术表现手法方面,还表现在一个城市是否具有代表性的建筑作品。城市雕塑—方面装饰了一个城市的建筑景观,在一定程度上起到一个美化环境和艺术空间的作用。另一方面城市雕塑是人类情感和城市文化进行浓缩后的标志性作品,寄托着设计师们的情感。城市雕塑的艺术空间表现手法不同于一般的艺术三维视觉表现手法,而是在设计理念中融入了现代景观设计的层次感和空间感,激发人们对城市雕塑的认同感和归属感。城市雕塑艺术与环境空间进行有效融合的最终目的是调节城市空间场所的外部轮廓,注重城市雕塑与景观环境的互动与沟通。由此可见,现代城市雕塑在艺术设计理念中融合了城市环境空间文化和人文文化。一件优秀的城市雕塑作品不仅可以凸显出一个城市的文化,还可以透过城市雕塑看到城市发展的实质情况,即所谓的环境与人文的整体融合。因此,当孤立的城市雕塑与一个城市的环境和人文文化可以做到有效衔接,不仅彰显出一个城市的文化之美,还可以凸显出雕塑本身与社会公众之间的互动与情感交流。总而言之,人类赖以生存的环境与建筑景观的和谐发展为人类生活增添了一抹情感色彩。

二 城市雕塑的表现形式与空间特征

现代城市雕塑艺术表现手法相较于传统雕塑表现手法而言,具有多元化和多样性特征。随着社会经济的不断发展和现代科学技术在城市雕塑艺术体系中的广泛运用,现代科学技术不仅推动了城市雕塑技术以及艺术表现形式的进一步发展,而且为现代城市雕塑在创作方法、艺术设计和艺术表现手法方面提供了坚实的基石,丰富了城市雕塑的艺术表现形式和创作材料,进一步为现代城市雕塑技术的发展提供了良好的外部环境。相较于传统的城市雕塑艺术形式而言,现代城市雕塑艺术形式更具文化交流特征。传统城市雕塑主要通过广场、公园等建筑物凸显建筑雕塑的公共性,因此传统城市雕塑具有浓厚的景观性特色。但是现代城市雕塑在建造与设计过程中不仅仅显示着一个城市的建筑文化,而且还代表着城市与公众之间在情感与精神层面的交流与沟通。加强城市建筑、雕塑与公众之间的交流与沟通主要是指利用城市雕塑作品将人类的情感与艺术作品融为一体,不应该在城市雕塑作品中存在与公众隔离、人类不愿意接近城市雕塑等现象。由此可见,现代城市雕塑具有强烈的参与性特征,以期为社会公众提供一个娱乐玩耍、触摸体验的公共场所,将城市雕塑成为人类生活的一种形式。城市雕塑成为人类生活的一种艺术表现形式不仅凸显出传统雕塑的艺术特色以及艺术表现理念,使城市雕塑具有强烈的艺术形式感。而且城市雕塑为现代城市铺上了一层厚厚的文化基石,将城市雕塑的艺术表现手法与现代城市生活进行有机融合,凸显城市雕塑的主体性和层次感,进而扩大城市雕塑的艺术表现范围。

相较于西方古典雕塑的主题范围而言,中国城市的雕塑在主题范围方面主要集中于城市人文文化和公共环境的认知等领域。西方古典雕塑在主题范围选择方面主要以山花、壁龛为主,其雕塑风格以具有浓厚的建筑风格为主。作为城市比较有代表型的广场雕塑,西方古典雕塑仍然以“歌颂君王”作为主题内容,雕塑的性质以碑柱为主。由此可见,西方古典雕塑在主题选择方面具有单一特点,从而在一定程度上限制了雕塑主题范围的拓展。而城市雕塑在主题内容的确立方面带有浓厚的社会化和生活化特征,不仅将中国传统文化与现代社会进行了有效衔接,还将现代人文情感元素与城市景观背景进行了有机统一,从而促使城市雕塑主题逐渐向多元化、生活化和人性化方向发展。城市雕塑主题方向的变化从侧面反映出公众对城市文化和城市景观文化有了一个质的飞跃。因此,只有将城市雕塑与现代生活从实施方面做到有效统一,才能够帮助景观设计家们站在社会公共的角度设计城市雕塑,并在城市文化的变迁与发展中体会社会公众内心对城市雕塑的认知与了解。现代城市雕塑的艺术表现手法以“极简主义”和“构成主义”为主,其外在表现形式以现代城市建筑的空间层次感作为灵感源头,将现代城市雕塑进而简单化和功能化。另外,城市雕塑设计师们在设计雕塑景观的过程中将抽象简练的几何知识与艺术设计表现手法的张力和美感有效整合,向社会公众传递城市之美。将几何知识与雕塑设计的机械之美进行有效整合的目的是提高城市雕塑的创新型设计手法,进一步提升雕塑对空间环境的影响。

社会发展过程中文化和艺术审美观点的变迁致使社会公众对城市雕塑的艺术表现形式有了更深层次的认知和了解,而不同社会群体对城市雕塑的艺术观点的不同导致雕塑创作手法的不同。现代城市雕塑还具有浓厚的中国传统文化气息,以革命性为主题的雕塑仍然占据重要主导地位。以革命性和祭奠历史人物为主题的城市雕塑以营造庄严的气氛空间作为设计目的,多以对称性和正向性分布为主。但是随着社会的不断发展以及全球化脚步的加快,生态型城市发展理念在城市景观布局中得以广泛运用,以生态型和人性化为主的城市雕塑不仅反映出一个城市的文化特色和艺术表现手法,而且更凸显出一个城市的人文文化。时代的变迁促使城市雕塑的艺术变现手法也在逐步发生变化,由传统的绘画和雕塑创作手法逐步向音乐和建筑为一体的雕塑创作手法方向发展。既有小巧精致的城市雕塑景观,又有简单大气的城市化气息浓厚的雕塑景观。由注重城市雕塑对称性和正向性分布特点为主逐渐向非对称性和自由式为主的雕塑转变,打破原有设计师们传统的创作手法和思维观念,以自由发挥的创作手法拓宽城市雕塑的艺术表现形式。

材料也是现代城市雕塑的表现手段之一,随着城市雕塑的不断发展与进步,城市雕塑对不同质感的材料要求亦不一致。影响城市雕塑材料质感的因素包含肌理感、色彩光泽度、光感等,设计师在设计景观雕塑是不仅需要全面向系统地了解不同质感的材质,还需要对城市景观空间和雕塑艺术从整体上把握作品的意义。

三 城市雕塑与城市空间的融合

如何有效地将城市雕塑与城市空间进行融合的关键因素是全面了解雕塑功能和环境性质。就雕塑设计师而言,雕塑设计师们除了了解雕塑艺术设计基本技巧之外,还需要对艺术环境空间设计理论进行全面系统地认识,才能够从根源上把握雕塑作品的动态美。设计师们在设计城市雕塑作品的过程中以创新性思维观念和情感理念作为理论基础,掌握城市雕塑作品的视觉艺术特点和城市环境的空间层次感,进而为设计凸显城市环境和情感的雕塑作品提供坚实的理论基石,进一步促进社会环境与人类之间的和谐发展。

其次,国家需要加大现代城市的服务力度,将现代城市雕塑与社会公众服务体系融为一体,提高城市雕塑的亲和力,加强城市雕塑与社会公众之间的联系与沟通。随着生态型社会理念在城市发展体系中的广泛运用,城市雕塑不仅具备亲近性的特点,还具备娱乐性和服务性特点,进一步拉近城市与人类之间的距离。

最后,现代城市雕塑作为拉近城市与人类距离的有效载体,国家需要转变国家职能,由主导型为主的战略决策逐渐向服务性为主转变,将国家关注的侧重点放在民生和服务社会公众方面,树立城市亲民和城市文化形象。除此之外,城市管理者应该根据城市文化和发展特色建立生态型城市,设计具有代表性的城市雕塑塑造物质文明与精神文明为一体的城市文化形象,构建和谐社会,促进城市与人类的和谐健康发展。

结束语

城市雕塑与环境的融合 篇4

同样, 城市空间雕塑也和建筑设计一样, 也要和环境达成一种和谐状态, 使彼此互相依存, 共同释放和阐释艺术表现力。“城市建设的三个理念:设计尊重自然, 设计尊重人, 设计尊重地方文化。城市空间雕塑的设计同样应该遵照。”

一、城市雕塑与其环境的联结

现如今, 为提升城市的文化品味, 当地主管部门总会在某些场所放置一些大大小小的雕塑。但有些雕塑的安置显然没有起到作用, 有的甚至还是对城市视觉上的干扰和破坏。这就涉及到了雕塑与其环境的关系问题。

城市雕塑应为特定的环境而设计和安置, 彼此是一个整体, 不可分离, 其融合程度直接关系到雕塑的艺术表现力的正常发挥和城市文化品味的确立。城市雕塑是一种公共艺术, 要为公众所接受, 溶入公众的生活中, 应和周围的空间环境高度一致, 在主题表现、艺术形式、结构类型、自身材质、场地选择、安置方式等方面进行综合考虑和设计, 使其彼此真正能够营造一种文化氛围, 在这种氛围中, 雕塑主题得到表现, 环境得到优化。所以城市雕塑必须是环境的产物而不是环境的附属物。

“城市雕塑应为特定的城市环境设计和创制的, 与所在环境结合成有机

整体是其基本特征和起码要求, 如果脱离了具体的城市环境, 或者没有处理好与城市环境的关系, 不仅雕塑自身的意义发生畸变, 而且它所处的城市环

境亦会缺乏完整, 甚至雕塑还成了城市环境的负担, 非但没有提升城市环境的美学价值, 反而破坏了城市景观。”城市雕塑与其环境的联结, 是一门综合艺术, 其涉及时代精神、社会意识、价值取向及地方文化等诸要素。这些要素融合在一起, 共同表现雕塑的艺术影响力及价值, 使人们的生存环境具有浓郁的艺术气息, 甚至成为人们的精神追求和寄托。

二、城市雕塑与其环境的融合

雕塑艺术有“凝固的音乐”之称, 它表达特定的社会文化内容, 发出的是鲜明深刻的时代之音。它与空间环境、位置背景紧密结合, 组成一个综合的整体, 由这个整体释放和阐释其表现力。我们从城市雕塑与其环境的融合的例子中可深刻理解其中的艺术感染力和美学价值。

联合国花园内有一些各国赠送的雕塑和雕像, 它们与联合国总部的建筑和环境达到了完美的融合, 共同表现其意义和感染力。如《破碎的地球》, 这座地球模型不是一个完全的球形, 表面呈破碎、分裂、不完整的状态, 表现了地球上有冲突和战争, 世界上还有不和谐的因素。联合国的工作宗旨就是缝合破碎的地球, 抚平裂痕, 使人类生活在和睦相处、团结一致的大家庭中。这件雕塑与联合国的精神相契合, 鲜明地表现了联合国的意义和人们对这个组织的期望, 传达了一个独特的文化信息和价值观念。还有《打结的枪》, 拧成死结的枪, 象征“不要武器, 要和平”, 被打的那个结, 象征结束战争。仰对天空的枪口, 象征着人类不再经受战争的灾难, 享受和平的生活。联合国的工作宗旨可由这件雕塑形象贴切地表现了出来, 可谓形象与意义的完美结合。

北京图书馆前的雕塑与图书馆建筑环境可谓达到了完美的组合, 雕塑对建筑的意义起到了鲜明的注释作用。雕塑呈现的是由书籍构成的阶梯, 它的含义可用一句名言概括:书籍是人类进步的阶梯。雕塑启示着人们:读书获取知识, 可使自己进步, 可达到人生的更高层次和境界。同时也从侧面说明了图书馆建筑的功能和作用, 它们相互支持, 相互注释。达到雕塑与环境的完美结合, 产生了深刻的文化意义和内容。

三、合理安置雕塑提升城市品位

当今城市雕塑不乏好的作品, 但也有一些安置不合理或不到位的, 与周边空间环境没有达到高度一体, 更没有表现出应有的艺术价值和魅力。就王府井街上的几座青铜雕塑来说, 都形象地表现了满清时代王府井的商业情景:有穿着小褂, 喘着粗气, 快步飞跑的拉车的车夫;有怀抱三弦, 手拿小鼓, 边弹边唱的卖艺人;还有神情专注的理发手艺人。通过这些雕塑形象地再现了当时的社会风貌, 具有高度的概括性。但这几座雕塑显得孤独单调, 缺乏环境氛围。高层的建筑、水泥的路面, 现代的商铺和鲜艳夺目的广告, 与这些雕塑彼此分离, 不能融合。如果恢复王府井旧面貌, 找回旧时文化, 这些雕塑在旧时街道、旧时的铺子中才会灵动起来, 真实地反映出旧时代的面貌, 体现出王府井街的文化内涵。

再就北京国际雕塑公园里的雕塑来说, 我认为应该把它们“下放”到合适的环境里去, 把它们“圈”在公园里, 不能充分体现其艺术价值和真正发挥其艺术影响力。

如周思雯创作的《临风》, 一位少女迎着风在放飞梦想, 那充满青春朝气的形象, 那飞舞的短裙和飘起的头发, 无不给观者一种青春的激情和对美好未来的向往。法国的玛利亚.玛德琳.歌堤创作的雕塑《阅读》, 表现一位少女聚精会神地读书, 那专注的样子, 显示出对知识的渴望, 特别引人注目的是人物身体比例的失调, 双腿进行了夸张的处理, 显得粗壮有力。这也说明一个哲理——知识就是力量, 鼓励人们掌握知识, 增强力量, 从而改变自己的命运。这两件雕塑应放置在校园里, 更能表现其内涵和艺术价值。校园正是青少年放飞梦想、为实现梦想而学习的地方。校园环境与这两件雕塑所反映的主题紧密联系, 互相融合, 很好地彰显其艺术价值。

总之, 城市雕塑是一个新的社会形态的推动者, 它以其进步的思想、智慧的言说方式引领时代的潮流。其与环境的融合成为释放艺术影响力和阐释艺术价值的决定性因素。

参考文献

[1]张云薇.《城市雕塑的喜忧和实践》[J]

[2]施梁, 于美成.《中国城市公共空间雕塑的新世纪断想》[J].

城市生态与环境保护 篇5

浅谈城市河流整治与生态环境保护

摘 要:城市河流是城市生态系统的组成要素之一。其供水,环保,绿化,游乐等生态功能,已逐渐被应用到生态城市建设中,传统的用混凝土等硬化覆盖河岸的城市河流整治方法,已 逐步被各国普遍否定,而建设生态河堤成为国际大趋势,城市河流整治应以保护,修复生态 环境为前提,以建立良好的滨水环境为目的。关键词:城市河流,环境保护,河道整治,生态系统

1城市河流的作用与意义

河流是城市景观不可缺少的组成部分,对城市河流生态环境保护在城市化进程中城市生态环境建设有着不可取代的作用。维护河流生态平衡,保护河流生态环境具有重要的历史意义。加强河流生态维护,对城市生态平衡,生态环境保护具有极其重要的作用。如何从生态学角度对城市河流进行整治,以及河流在城市中的生态价值,河流与城市发展的关系进行分析总结,明确城市建设中生态环境的重要性及意义。城市河流具有供应水源、提供绿地、保护自然环境、旅游娱乐、交通运输、文化教育等多项生态功能,对城市生态建设具有重要意义。当今河流治理所追求的一个重要目标就是维护人类与自然生态环境的和谐性。城市河流治理与维持河流健康将对城市的发展和生态环境建设起到重要的作用,对社会经济的持续、健康、快速发展产生积极而深远的影响。2城市河流在城市生态环境中的重要性

河流赋予城市神韵,是城市生态环境的依托,优美的河流景观是现代化城市建设的内涵。城市环境建设离不开河流与水面,是城市景观体系中不可缺少的组成部分,水赋于城市生命与活力,是城市生态平衡的重要因素。城市河流首先是城市的生命之源,减少城市的洪涝灾害与热岛效应。使城市物种具有多样性,景观变得生动,丰富人们的生活,实现城、水一体的人文设计理念。在河流被城市广泛使用,为人们生活带来享受的同时,生态环境倍受考验,城市河流的生态环境受到越来越多的关注,加强城市河流的整治与河流生态环境保护对城市发展建设有着特殊的作用与意义。

水环境是城市环境的重要组成部分,应当融入城市市民的整个生活环境中。在城市生态规划中要充分体现“以人为本”的思想,重视城市滨水空间的规划设计,促使人类向往自然环境,以人水和谐的方式处理城市与河流的关系。要结合城市景

课程论文

观规划,以水造景,把水景观融入城市景观,充分考虑城市河流沿岸居民和游人的活动需求及环境感受,以“绿”和“水”作为空间基质,构成景观开敞的亲水性人文活动空间,为市民创造一个安全、舒适、和谐和富有情趣的滨水环境。3城市河流存在的问题及整治

河流作为城市的主要组成部分,生态环境正在受到建设者与居住者的关注,就我国城市河流存在的问题主要体现在以下方面。

3.1城市河流存在的问题

河流在美化城市的同时,还承担着排涝、防洪之重任。首先,在城市化快速发展的今天,城市的开发都喜欢依山傍水。河道周围的土地开发与利,严重的损坏河床与河道。由于国民综合素质还不是很高,在城市生活配套设施不到位的情况下,大量的生活垃圾,工业污水涌入河道,对河道环境造成严重污染;其次,大量的人工河道修建,破坏河流湿地生物生存空间,随着河道的降低,河床到河岸的延伸空间缩短,破坏生物的多样性。同时也阻断了水系与土系之间的联系,高筑的防洪大堤,石砌的护岸,破坏了河流的自然规律,影响了水生态环境的同时生物种群受到影响。最后,大量的人工河,造成河道蓄洪能力减弱,使地表径流速度加快,从而出现一下雨就涝的现象。

3.2加强对城市河流的整治

城市化建设实现人文理念,对城市河流整治也要以人为本,对河流规划突破传统思路,引进先进的生态的环境设计理念,开展城市河流整治工作,体现人与自然的和谐之美。首先,在对城市河流整治的过程中,尊重自然规律,保持河流原有的自然特性与生物的多样性。自然河流对洪水具有一定的调节做用,在自然水流的长期作用下,所形成的曲流,浅滩等,能有效的缓解下游的洪水压力。在对城市河流整治的过程中,保持河流的曲折蜿蜒以及河流的多种形态,在美化城市环境的同时,也保持了河流的原生态。其次,在对城市防洪的设计中,要把堵与疏相结合,蓄与泄并重的理念。增设河流过水断面,是现代防洪的新概念。现代化城市建设必须尊重河流自然演变规律,保留原有的河流,洼地,湖泊等。最后,河流护堤的整治,应按保持自然的国际治理准则,建设生态活堤,是今后城市河堤整治的发展趋势。把保护生物生存环境与创造生物生存环境做为首要任务,在考虑防洪功能的同时,也要充分体现河堤生态效果,把河堤整治与水系,土系,生物链相结合,建造适合生物生长的,具有自然形态的河堤。

课程论文

4城市河流的生态环境保护措施

由于城市化建设对河流水域的污染,污染势头一发不可收拾;大面积的开挖,使得地面沉降,土地沙化,生物栖息地缩小,严重的损害了生物的多样性,由水资源引发的社会问题已严重的影响社会经济的健康发展。因此加强城市河流生态环境保护具有重要的历史意义。

4.1施实行政干预手段,保护城市河流生态环境。在城市化进程中,对水污染的防治法律法规还不健全,一直以社会道德教育进行城市河流生态保护。在二十世纪初,我国明文规定所有工业排放必须达标排放,否则就实行关停,整顿措施。从而增强了企业与各地方政府的责任心与紧迫感,推动了环境整治的脚步。

4.2运用经济手段,保护城市河流生态环境。对城市污水处理系统,排水设施的建设与管理实行国家补贴,地方政府与企业共同承担的原则,实行多渠道积资政策,执行排水许可与排污收费政策。同时也可将污水处理进行市场化,根据污水处理需要,按标准收取污水处理费,采取公平公正的原则,提供公平竟争的平台,实行全新的治理污水理念,减少城市河道的排污量。

4.3引进先进的技术手段,保护城市河流生态环境。市政工程实行管网雨污分流,减少污水排放量,把分离出的高浓度污水在污水厂进行处理。实现高效,节能,减少河道环境污染。加快污水处理厂的投入与建设,引进先进的污水处理设备,对现有的污水处理工进行工艺改造。随着城市化脚步的加快,城市人口急增,加大城市的供水量与污水排放量,然而城市污水处理建设相对滞后。据不完全统计,城市生活污水排放量占总污水排放的40%,在大城市已达到70%。加大城市污水投入建设,既清洁了城市又保护了城市河流生态环境。

4.4加强河道清理工作,消除河道内部污染源。河道内部污源多是产生在河道比较缓慢的区域,在水流平缓的河段一般都会累积污泥。污泥的有机物含量高,当水体的CODMN含量达到15毫克每升时,就是最差水质的标准。当气温变化,温度升高时,底泥上翻融入水体是造成城市河流黑臭的主要原因。因此,定期对河道进行清理工作,是清除河道污染,保护生态环境的有效手段。

4.5加强截污排污工作,禁止河道养殖。河道的污染源除了工业排放外,还有利用河道进行养殖的养殖废水,居民生活污水等。生活污水可以通过市政工程设计,把生活废水直接送入污水处理站,污水经过处理之后再进行排放。对上游养殖基地进行政干预,禁止在城市上游进行放鸭,养鱼行为,把污染降息到最低,课程论文

维护城市生态环境。

4.6 控制污水直接排入城市河道,从根本上消除河流污染。世界上一些发达国家城市河流治理的经验表明,要发挥城市河流的生态功能,控制污水直接排放入河,是减轻河流污染的根本措施。城市河流的生态功能一定程度上依赖于河流水质的清洁,从生态环境保护的观点出发, 城市河流不应是接纳工业、生活污水的纳污之地。城市河流如果成为城市排污场所,那就意味着城市河流生态功能的消失,城市河流只剩下排污的功能,对城市的生态建设将是致命的威胁。因此,城市与河流要和谐相处。在城市发展进程中,我们要切实贯彻可持续发展的战略,抓好水污染治理,决不能再走“先污染,后治理”的老路。5结束语

伴随着我国经济的快速发展以及城市化进程的加快,城市河流的改造治理已经不容忽视。对于一个城市而言,如果我们把绿地比作城市之肺,那么城市河流则是城市的血管,而河水则是城市的血液。在对城市河流进行开发和利用的同时,应从全新的视角,全面地加以探索和研究,不应还停留在传统的河流治理上,过度追求防洪、排涝、排污等基本功能,而应着重考虑以自然和生态为原则,在规划、设计、施工和管理等环节均贯彻“以人为本”、“人水和谐”及“人水合一”的理念,以城市河流生态的可持续性和维持城市河流健康生命来支撑城市生态环境的可持续发展。总之保护好城市河流生态环境,是一项任重而道远的城市建建设工程,保护好河流水环境就是保护城市,同时也是保护我们自已。加强城市化建设,必须保护好我们赖以生存的环境,共同构建和谐社会。

课程论文

【参考文献】

[1] 曹梅英,王建华.城市河流整治与生态环境保护[J].山西水利,2008,(1)

[2] 刘树坤,刘树坤访日报告:河流整治与生态修复(五)[J].河海水利,2009,(5)

[3] 朱向宏,刘兴仕,王宗亮,等.水生态环境保护实践[J].节水灌溉,2010,(1).

[4] 沈清基.对城市河流的生态学认识[J].上海城市规划,2008,(2)

[5] 董哲仁.河流形态多样性与生物群落多样性[J].水利学报, 2010,(11)

浅谈广告与城市环境艺术的融合 篇6

关键词:广告 城市空间 环境艺术

随着经济的飞速发展,随处可以发现身边大大小小以及形色各异的广告。如果在现代化的城市建筑环境中没有广告的点缀就会觉得少了一份色彩空间的情趣和锦上添花的视觉效果。尤其在现代城市商业建筑的设计中如果不考虑广告位的投放面,卖场环境艺术的意义和目的就不够完整。

1 广告与环境艺术的关系

随着广告的发展,不仅广告和环境艺术之间的关系得到了人们的关注并且也渗透到了人们生活的方方面面。

广告,是利用一定的媒介形式,达到向社会公众传递某种信息的宣传手段。企业把产品向市场推广,传播给社会大众,很多时候就需要依托城市环境,用一种有效的广告形式,塑造其可视的产品形象,以其给社会大众留下深刻的印象。在城市建筑环境中,广告正在成为它的有机组成部分。广告要与环境融为一体,不能游离于环境景观之外,又要在环境中标新立异,达到它所预定的视觉冲击力,它要掌握必要的大小、形式、位置、数量等,才能起到与环境协调统一的良好比例关系,并产生画龙点睛锦上添花的效果。

2 广告对城市建筑环境艺术的促进

广告本身对其所在城市环境艺术空间的提升有重要的影响,其主要功能是用来宣传,并可以烘托周围的环境气氛,反应当地的民族文化。在中国古代,人们就以招牌来标记店铺的名称和符号,其中又有横的牌匾,竖的对联,布质的幌子等等,实际上,这些古时候的广告,散落在街头,构成了中国传统的民间风貌,也成为了我国一大文化特色,为外国游客流连忘返,津津乐道。在现代,广告的形式更加多种多样,利用街道、广场、车站等建筑空间的路牌广告、霓虹灯广告,利用大型建筑的电子显示屏等户外广告,利用卖场及等候空间的影视广告,无一例外反映着一个城市的经济文化建设,在引导大众消费,促进市场流通的同时,也起着美化城市空间环境,营造城市文化氛围的作用。

一个景观学家曾说过,一个城市给人的深刻印象,首先是城市街道的景观,其实就是色彩各异的广告牌匾和标牌。广告逐渐成为一个城市个性特征的有形体现,它不仅仅是广告主发布信息的平台,也肩负起城市文化窗口的重任,成为城市环境艺术的陈设品,是一个城市经济发达程度和人文内涵的标志。随着广告更多的融入历史观念和道德艺术修养,它将成为城市的闪光点,承载当地的公共意识和社会责任感。

3 城市环境艺术与广告的融合

3.1 广告与城市建筑环境、街道以及规划环境的融合。在城市环境艺术中,建筑无疑是整个城市规划设计的主体元素,建筑的美是整个城市美的主旋律,街道与构筑物是伴奏,而广告则可以称为副曲。建筑作为整个城市环境艺术中的灵魂,具有独特的艺术性和个性,广告的设计定位,取决于建筑的造型、规模、材质、色彩以及投放的位置、数量等条件因素。

在芝加哥市地标建筑“滨海大厦”的外墙上,一辆汽车悬在半空,摇摇欲坠,时刻提醒人们要注意安全,赶快购买汽车保险;在上海,美的电风扇广告张贴在海通大厦的临近楼上,借用海通大厦的波浪外形,传递出了美的电风扇的强劲风力;在新西兰的牧羊犬小楼,通过生动的羊羔形象,告知人们这是一个羊毛手工艺品店;在伦敦希思罗机场1号航站楼外面,是一个整体造型贴满冰箱贴的冰箱,形象的比喻了沃达丰服务可以让世界触手可及……

这些广告不仅利用了建筑的高大外形特点,还巧妙的将广告与建筑融合在了一起,创造出了非凡的视觉冲击力,给人们过目不忘的艺术效果。

作为城市带状公共空间的城市街道,也是广告与城市环境的另一个结合点。树立在道路两旁的围挡护栏,沿街商铺的广告牌匾,公交车亭的灯箱广告,路灯杆上的路旗广告等,形成了城市的街道环境艺术,或商业,或古典,或现代。

广告与城市空间环境的和谐统一,不但会给建筑带来新的创意灵感,还能兼顾媒体的经济性和有效性,双方的合作,使整个城市环境艺术的提高事半功倍。

3.2 广告与城市地域环境的融合。城市环境艺术设计的主要目标是为了改善人类居住环境,强调环境与人的关系,在不同的地域有着不同的历史文化、地域文化和民间特色,这也正是广告诉求的人群针对指向。

“千里不同风,百里不同俗”。地域、民族、文化、环境的不同导致了人群思维方式和生活习俗的不同,广告的设计与安置原则,自始至终都充分考虑了不同地域消费人群的审美喜好、行为心理等。

3.3 广告与城市公共设施的融合。在现代广告的设计中,一些广告还通过创意性的表现方式,与城市公共设施结合在一起,使城市环境艺术形成完美的视觉效果。

广告的设置与城市亮化的结合,在很大程度上,减轻了政府在城市亮化方面的开销,为城市夜间环境贡献了一份公益力量;公交车体的广告,让公交车成为了城市一道流动的风景线;步行街上,广告遮阳伞和座椅随处可见,给市民提供了便利的休息场所……

4 结语

随着广告与城市空间的融合统一,广告正在成为城市风景新的延伸点,广告规划也在逐渐成为城市环境规划的一部分。两者的融合,既体现了城市所特有的环境艺术风格,又使经济效益和社会效益有机的结合起来,拓展了城市空间,美化了城市环境,塑造了城市形象,扩大了城市影响力。

参考文献:

[1]何修猛.现代广告学[M].复旦大学出版社.

[2]张苇.我国城市户外广告设计与环境因素的关系研究.苏州大学.

浅谈城市雕塑与环境的关系 篇7

城市雕塑的概念定义较多, 但从基本的语意表述上, 可以这样理解:城市雕塑, 是与架上雕塑相对应的, 是在公共环境里的为大众服务的室外雕塑艺术形式。城市雕塑通常被简称为“城雕”, 指的是现代城市空间的三维造型艺术品。城市雕塑是现代城市环境、城市景观中不可缺少的重要因素, 是与城市的宏观、微观环境相统一的环境艺术, 也是精神文明建设的重要内容。城市雕塑凝聚了这一城市的历史与文化, 体现着整个城市的精神面貌与综合实力, 并以其鲜明的文化特质, 艺术地为城市树立起与众不同的形象。

因此, 可以说环境性是城市雕塑最基本的要素。城市雕塑之所以是城市雕塑, 是因为这种雕塑是与城市的宏观环境和微观环境相统一的。城市雕塑不同于其他雕塑的根本点就在于它是一种环境艺术, 讲究的是雕塑主体与和环境背景的有机融合, 而不是分割单位。没有环境或不讲究环境整体效应, 城市雕塑是不存在的。从这种基本要素上来说, 城市雕塑作为一种空间艺术、环境艺术, 它的存在不仅需要一定的空间和环境, 而且还讲究空间的尺度和环境的协调, 是环境相得益彰。

在经济飞速发展的今天, 人们不再满足于日益富足的物质生活, 对精神生活的需要也在不断高涨, 尤其是对生活环境的要求, 导致了城市雕塑迅猛发展的浪潮, 一时间, 城市雕塑如雨后春笋般在我们生活环境中落成。通观目前许多城市的雕塑建成情况, 却不是那么乐观的。一部分雕塑与环境关系问题上处理不到位, 许多城市由于规划中对城雕布局缺乏必要的考虑或露项, 使城市雕塑没有立足之地, 只能勉强地生挤硬塞, 破坏了原有的环境景观。尽管有些雕塑作品本身是相当出众的, 但没有相应的空间环境而缺乏应有的意境, 没有达到好的效果。还有一部分城雕是没有任何内涵可言的, 纯粹是配合现代建筑, 相当一部分给人以似曾相识的感觉, 有些甚至就是几个几何形体的组合, 置于任何环境均可的“通用品”。

因此, 设计城市雕塑时, 要充分考虑城市雕塑与环境的关系, 才能对城市雕塑的创作有一个历史的、客观的、符合人们生活需要的定位, 才不致使城市空间一些大同小异不适合环境的雕塑作品, 使我们的生活环境日渐形成千篇一律的面貌。只有如此, 我们才能够创造出深受大众喜爱并能彰显本地特色的独具一格的雕塑作品。

2 城市雕塑与环境的关系

2.1 城市雕塑与历史环境的关系

任何城市都有自身的历史具体性, 涉及时代的前承后续, 民族的兴衰发展, 阶级的强弱对峙等等。城市雕塑要能提炼出能为艺术所表现的历史精华, 最大限度地反映城市的历史文化底蕴, 在漫漫的历史长河中见证城市的成长。布鲁塞尔的标志雕塑《撒尿的小孩》实在是小的不起眼的雕塑, 如果没有导游的指引, 一个外来人要找到它真的很困难, 但是, 它的名气却很大, 如果没有它, 就好像没有到过布鲁塞尔一样。是因为这件雕塑的技巧和造型多么优秀出色吗?不是, 这并不是它第一位的原因, 第一位的原因是这个雕塑背后关于这个小孩撒尿救了全城人的故事。

2.2 城市雕塑与地理环境的关系

除了历史因素, 地域环境对于创作城市雕塑的重要性是不言而喻的。艺术家要充分考虑到大自然的阳光雨露、地形地貌以及周围建筑景观的位置、规模、风格等等一切可能对城市雕塑产生影响的客观环境, 使雕塑作品对外可以作为景致的延伸, 对内构成空间环境不可或缺的组成部分, 而不是以附属和点缀的身份出现。巨大的埃及金字塔以及同这一陵墓建筑群紧密结合的狮身人面像, 在浩浩大漠之上, 其形象反映着古代埃及的自然与社会特色。

2.3 城市雕塑与人文环境的关系

城市雕塑除了具有形式外, 还应有深刻的人文精神内容, 用不同的材质创造出来的雕塑形象, 已不单纯是普通的材质, 而是具有生命意义等反映人类深层精神的物质载体。而环境同样是多样性的, 即这里说的环境已不单纯是物质存在。环境中有了人, 人的精神就会在环境中得以体现和折射, 即使是保持最原始状态的自然环境, 由于人的精神存在, 环境或多或少被人化而具有人文精神, 人文环境是时代特征、社会意识、文化心理、审美情趣以及具体环境所具有的情感、格调、环境性质、环境意义等的综合体现。时至今日, 人类在注重对自然环境的改造和完善的同时, 也越来越注意人文环境的定位、改善和提高。当雕塑的精神内容被当成人的知觉认识中心时, 雕塑就成为视觉形象, 而它所处的人文环境就成为背景。比如深圳的《拓荒牛》, 艺术家选取最具吃苦耐劳、勤勤恳恳的形象--“牛”作为艺术表现的样式, 将深圳人开发经济特区的历史人文因素作为素材融入其中, 象征性地暗示深圳人艰苦创业, 孜孜以求的精神, 点石成金般地凸显出作品的“精神内涵”。另一方面, 人们已经不能满足与被动地欣赏, 强烈地渴望与艺术品达成共识和互动。

2.4 城市雕塑与建筑环境的关系

建筑是城市环境中的重要组成部分, 建筑艺术与雕塑艺术都引导人们用视觉与身心去欣赏、体味形态和空间, 只是在功能上不同。所以, 我们在谈论现代雕塑自然离不开建筑环境。在雕塑和建筑的关系中, 选择雕塑所处的位置是重要的任务, 同时在位置之后还要更多地去考虑手法、材质以及其他和建筑融合的因素。所谓融合是两者的相互渗透, 是两种不同的艺术体的交流, 不是生硬的安装或者是强行的设置, 经过融合后的两种艺术形式浑然一体, 再现建筑的空间美的同时也展现了雕塑艺术的风格。

在传统建筑环境中的雕塑艺术, 往往作为装饰附着在建筑表面, 以烘托环境气氛, 点缀建筑环境。新建筑的确立, 不是把雕塑从建筑环境中废除, 而是改变雕塑的存在方式, 使之融入到现代建筑整体环境中去, 成为结构化的新形态。新建筑中的雕塑已是融汇在结构中, 化为新的建筑环境中的一种内在的“形态”。建筑已不再是一个孤立的空间环境, 它已成为融各种艺术性于一体的综合艺术空间, 雕塑则成为这个环境中有机的组成部分而不可分割, 有时甚至很难区分建筑与雕塑间的具体差别。在实际生活中, 雕塑也经常要和建筑相配合, 许多时候还要同建筑结为一体, 成为既是建筑的有机构成部分, 又是可以单独观赏的艺术品。20世纪后期在我国北方地区发现大量的古代拴马桩, 就是这样组合形式的代表。在拴马桩的桩顶上往往雕刻着狮、猴、以及各种各样的人物形象, 桩身上也常雕刻有浮雕, 花草纹和禽兽纹。它们既是具备有拴牲口用的功能, 即“公共设施”又是具备有雕塑艺术魅力的艺术品。由此, 我们可以体会到现代建筑与雕塑之间的有机结合, 雕塑语言已成为建筑构件中最直接的表述手段, 是赋予建筑与环境生机的工具。同时, 一些建筑物本身极具雕塑语言, 建筑便成为消融在结构中的空间雕塑了。

3 城市雕塑对环境产生的影响

城市雕塑与一般的架上雕塑最大的不同在于它必须要安置在某一个具体的城市环境中, 并与周围的环境相协调。优秀的城市雕塑往往是环境与雕塑互动并有机结合的结果。环境能够制约雕塑, 同样雕塑也会对环境产生影响。

优秀的城市雕塑能够强化环境的特质, 提高空间的文化品位, 改善环境品质。它所传达的社会文化意义或表述的信息, 能引发公众的共鸣与联想, 使艺术品、公众、环境三者之间形成良性的互动, 激发环境的生气与活力。

而劣质的城市雕塑则会降低城市的形象和品位, 置放在环境中既没有和空间发生对应关系, 更没有城市文化的深层次体现, 同时也和城市雕塑的发展方向和目的背道而驰, 也就更谈不上通过城市雕塑的建设而体现起城市特征、文化品位和发展旅游的目的, 更无法成为城市的标志和形象代言人。

城市雕塑与建筑环境的关系论述 篇8

一、雕塑与建筑环境的从属关系

在城市建筑环境的整体构造中, 雕塑作为重要的构成元素, 它能够最直接的反映该城市人们的精神面貌, 充分体现出现代人们的生活思想。在现代人们满足了物质需求的基础上, 人们逐渐提高了对精神的需求。虽然都市人们的欣赏水平不尽相同, 但在一定程度上对建筑环境与雕塑艺术品高水平的要求也是大多数人们共同追求的。最近几年, 越来越多的人们提高了对城市雕塑的重视程度, 城市雕塑在不断变化的社会环境中逐渐走进了人们的生活环境中。雕塑作为城市的环境语言, 和建筑环境和有效结合是展现人文意义的重要标准。

二、雕塑艺术有利于提升建筑环境的文化内涵

随着现代社会经济快速发展, 在现代城市建筑环境的修建过程中, 除了传统的具体形象雕塑作品, 抽象作品也越来越受到人们的青睐。根据相关资料显示, 抽象艺术主要是根据具象雕塑品进行概括、提炼、变形得来, 主要应用美学设计中点、线、面艺术语言。这些抽象的艺术品能够充分体现出现代人们的欣赏水平和设计理念, 具有强烈的时代感和丰厚的文化底蕴。在不断变化的社会环境中, 越来越多的雕塑作品更加贴近了人们现实生活, 但又具有非常浓厚的装饰性, 有利于赋予城市建筑生机与活力, 从而有效增强了城市建筑环境的人文内涵。

目前, 现代科技化技术的不断发展为当代城市雕塑的发展提供了充分的条件, 也给城市雕塑的设计注入了更加新鲜的血液。在现代雕塑的设计制作过程中, 除了应用石料、铸铜等传统材料, 还广泛的应用不锈钢、钢化玻璃、钛合金、塑料等复合型材料, 这极大的丰富了城市建筑环境的艺术语言。同时也促使雕塑家们创作的作品更加生动、形象, 更具有吸引力。如我国首都北京亚运村的不锈钢雕塑《凤鸟》, 这份雕塑作品做工精细, 外型美观大气, 整个雕塑作品呈现出较高的艺术水平。日本箱根雕塑公园的《空相》, 同时运用了花岗石与不锈钢等两种材质。通过人工雕塑与自然环境的综合作用, 让雕塑艺术品呈现出了美丽梦幻的景象。塑造雕塑的材料不是独立存在的, 内在材料和外在材料相互支持缺一不可的, 这充分表现出了现代艺术家想要表达的文化思想。雕塑的造型与材料的运用都和所处的时代环境具有非常密切的关系。现代城市雕塑在造型上面更加简便、清晰, 更加充分展示出现代雕塑与建筑环境之间的和谐关系。在现代人们的生活中, 并不会认为具体的建筑环境与抽象雕塑之间存在着较大的差异性。在一定程度上, 线条与色彩在城市建筑环境中形成了一种亮丽的风景线, 给人们精神上以较高的享受。比如香港的新世纪中心广场上, 用不锈钢制成的“合音叉”雕塑, 在上面部分便竖立了非常密集的铝箔片。微风吹来随风摆动, 风铃簌簌, 犹如一支支正在演唱的动人音符, 给人们以亲切、自然的感觉。

三、城市雕塑与城市建筑融合的形式性

在整个城市建筑环境中, 建筑艺术与城市雕塑之间具有一定的共性, 主要体现在建筑物与城市雕塑两者都属于造型艺术的范畴。但是在这个大的范围内, 建筑艺术却只能通过抽象形象来吸引人们的注意力。这些建筑物其中有的呈现出幽静的风格, 有的呈现出严肃的风格, 但是这些建筑物却无法为人们展现出一种形象具体的思想内容。然而城市雕塑与城市建筑相比, 城市雕塑则表现得更加具体, 更具有说明性。在城市建设过程中, 一般城市雕塑都位于整个城市中心位置, 代表着这个城市的主要思想。但是我们在城市雕塑在设计的过程中必须适应整个城市的环境, 并且能够较好的融入到这座城市中。在不同的城市环境中, 人文环境也呈现出一定的差异性。因此, 导致城市建筑环境的构成因素城市雕塑也呈现出多元化的特征。在现代很多城市的实际应用过程中, 其大型雕塑一般都包含了多种风格。不仅有传统的, 还有现代的。这样也正好应和了公共建筑环境的特点, 较为真实的反映了景观建筑的共生特点。换句话说, 现代城市建筑不仅外型美, 而且还具有丰富的文化内涵。在不断发展过程中, 其人文精神表现得越来越突出, 能够充分展现出这座城市本身的精神面貌。

在现实生活中, 很多人们将城市雕塑称为这座城市的眼睛。如在国际大都市上海的外滩中, 便设计了很多雕塑艺术品, 其中主要包括“浦江之光”、“帆”、“风”等钢铁雕塑建筑。“浦江之光”的组成元素主要包括竖向的水波和水珠, 这样的情境就像五线谱上跳跃的音符, 主要以快乐的旋律演奏出动人的上海乐曲。其中“帆”这个元素主要体现出上海浦江众多的船帆林立, 基本以弯曲的线条进行飘动, 逐渐增强了城市建筑的动态感。“风”这个元素, 主要是以锐角和钝角、弧线和折现、褶皱和波动共同组成, 充分表现出了我国现代化经济欣欣向荣的态势。出现这种现象的主要原因, 是由于现代城市雕塑与建筑环境完美的结合在一起, 相互渗透, 相应成趣。

参考文献

[1]丁峰.城市雕塑与建筑环境的共融性[J].美术观察, 2010 (05) .

城市雕塑与公共艺术的当代精神 篇9

公共艺术这个名称,在中国始于20世纪90年代中期。之前,中国城市的管理者和公共设施的设计者,都习惯地认为公共艺术就是指城市雕塑。因此,在这一时期,人们仅仅视城雕为公共艺术的唯一形式。在表现方式上一般是运用主题性、纪念性以及环境美化装饰性的雕塑形态来占有空间。因而, “城市雕塑”这一名称,是不能完全等同于公共艺术这一概念的。

自从改革开放以来,随着中国城市化建设的大规模兴起,城市雕塑以及置于公共环境中的艺术品日益丰富。回顾我国公共艺术的历程,这一艺术形态从20世纪80年代初的萌芽期走到了2000年左右的成长期;又从成长期中走到了今天的多元并存、互补发展的历史时期。在这个历程中,中国的公共艺术从一开始由于模仿、跟风,以及对公共艺术的认识不足和监管力度的不高,造成许多审美水准有限甚至是低下、文化性薄弱的城市垃圾。之后,在更多的艺术家和城市管理者的介入下,中国的城市雕塑或者说公共艺术出现了许多具有公共文化理念的优秀视觉艺术作品。客观地讲,中国的公共艺术是伴随着公共意识的成长而进步的。但是,一种文化类型的发展,总是要在时代背景下发现问题,把握方向,以得到更长足的发展。 针对目前而言,公共艺术如何能够超越固有的艺术手段和艺术观念,在跨文化的语境中求得进步,是摆在我们面前的问题。其实, 西方的公共艺术的发展历史也是较短的,从历史上溯源,公共艺术观念应当是从二战之后的罗斯福新政开始的;而以公共艺术的方法来进行环境介入的行为,则是在20世纪70年代。与之相比,我国的公共艺术的发生比西方晚不了几年,虽然从时间上差别不大, 但却在对于公共艺术的政策、法规和公共艺术的教育方面与西方有一定的差距。

在此,自然地要牵扯到有关“公共性” 之问题。公共性原本是政治议论的话题,是建立于制度层面上的权利关系,它产生于个体意识的觉醒,社会组织的合理、合法性是以公民权的体现为前提的。因此,“公共性” 具有约束作用,其作用就在于它能够约束以公众为名义而实际上是权力与利益操控下的 “公共艺术”的产生,能够约束艺术自律论下的个人审美意志,并能使之完成于对公共性的体现之中。在公共意识的前提下,我们的艺术家不应仅以个人的视角去指责公共艺术赞助人,其实赞助人或公民也往往在指责艺术家。所以,艺术家、公众、赞助人如何摆正彼此之间的位置,是关系到公共艺术是否能够体现“公共性”的重要因素。

另外,从理论层面看待公共艺术就会得知,公共艺术是一个更多地在实践层面来完成的艺术学科。这是因为公共艺术是一种把公共文化研究运用到艺术实践中的艺术形态。如果在跨文化的比较中,公共艺术更多地应在跨学科的领域中寻找突破——关于跨学科问题,我们可以从高校对公共艺术学科所设置的课程中有所了解,如课程中有:装饰基础、雕塑基础、材料与工艺、建筑与环境设计、空间形态设计、展示设计、公共景观设计、园林建筑设计、公共设施设计、环境雕塑造型、壁画与浮雕、数码图形处理等, 这在相当程度上已反映出了这个学科的跨学科性。但如果站在更高层面上来认识这一学科,那么,在相当程度上还应该在行为学、 心理学、美学、社会学等形而上的层面上来探究公共艺术。这样才可以使公共艺术不仅能以视觉的方式与我们的生活相融,还能够以思想的方式与我们的精神诉求相依傍,成为一种软文化。在这方面,发达国家对于公共艺术的方式已领先了一步,已不再徘徊在诸如公共性等问题的探讨之中,而更多的是将公共艺术上升到如何导入社区生活问题、 公众心理问题、环境问题、灾难问题的艺术治疗当中。目前,对于这一点,我们还做不到,

4.英国卡迪夫Jean-Bernard Metais《联合》

5. 英国伦敦Jason Bruges 工作室《演出时刻》

这不仅仅是一个过程与时间的问题,也是一个认知与建构的问题。

所以,随着对公共生活关系的关注,过去的那种对雕塑艺术的信仰与被信仰、崇拜与被崇拜之间的从属关系,应改变为:在艺术自律论下,现代艺术制度中的公民性对公共艺术本身或者艺术家本人与公众之间的传播与接受、导向与认可、人文历史与现实环境之间的沟通、调整与互融关系。

在当下的社会情境中,公共艺术在很大程度上表现出的应是,雕塑家或设计家自身的审美个性与公共性的融洽。雕塑家或设计家应以实现公共性的目的而创作,而不是做权力与利益的屈从者。因此,公共艺术如何面对公众,不仅是一个艺术问题、理论问题、社会问题,也是一个规则问题和制度问题。然而,要真正建立一个有效的制约机制,使以赞助人或操控人为中心的艺术制度转换为以艺术家为代表的艺术制度,以消解权力意志、赞助人意志以及艺术家意志从不同角度所带来的有碍公共性体现的诸多因素。对此还需探讨在当下社会情形下实现这一愿望的可能性。

还有一个层面是:在当代的社会情境中,公共艺术所遇到的是艺术家与公众审美情态难以互动的问题,是艺术家对权力、利益妥协的问题; 是公共艺术没有真正放在城市或者环境文化的框架之中,来进行整体考察的问题。因而,艺术家在对公共艺术的表现中,反映的应是精英与通俗, 个人审美与社会审美相融合的文化引导,这样的一种具有公众性的艺术关系,以体现公共艺术的公共精神和公共文化的社会福利性质。

如果站在美术史的层面上来审视当下的消费时代,我们的艺术到了需要突破的节点上了,那就是重塑艺术的精神。我们还是要保持艺术对公众的召唤作用和引领作用。当代文化应是精英文化与通俗文化的互动,而不是二元对立,是在互动的关系中去建立当代文化精神。

城市雕塑的艺术形式与文化内涵 篇10

一、城市雕塑的艺术形式

城市文明的进步衍生了城市雕塑, 城市雕塑集中反映了城市文明, 由此可见, 城市雕塑并不是一件单纯的艺术品, 而是与城市息息相通的空间艺术, 艺术家通过对各种材质进行艺术修饰, 最终成为表达城市希冀的产物, 增添城市的乐趣和美感, 这一点也正是城市雕塑经久不衰的原因。城市雕塑的表现形式丰富多彩, 笔者根据对以往城市雕塑的主要形式进行总结和分析, 按照其特性和组成方式分为以下几种:

(一) 抽象雕塑与写实雕塑

雕像的抽象表现形式是写实表现形式的基础, 写实雕像表现手法来源于抽象雕塑的启发, 承载了抽象雕塑的天然美感, 并深度刻画出具体的形象, 更容易被人们所理解和接受, 但随着世界文化交流以及新晋美学思想的影响, 现阶段城市雕塑的发展趋势更偏向于抽象化。根据以上分析具体概述抽象雕塑与写实雕塑:1.抽象雕塑, 抽象雕塑的表现手法剔除了对细节部分的深入刻画, 保留了雕刻的原始美感, 留给观者更多想象空间, 思考象征意义。2.写实雕塑, 写实雕塑在抽象雕塑的基础之上, 对所表达的对象深度刻画, 主要表达客观事实。在写实雕塑方面, 古罗马人一直是先驱, 正因为古罗马人的精益求精, 才能将丰富的古代艺术文明流传至今, 为后世艺术追求者奠定了基础。

(二) 依附雕塑与独立雕塑

依附雕塑即雕塑体或雕塑空间, 围绕或者依附与其他空间而存在, 一方面为主体物增加趣味性, 另一方面凸显出雕塑物自身的特点, 主体物和雕塑物相互衬托, 成为这一空间内的标志。最具代表性的, 要数哥特建筑上的依附雕塑, 每一个人物刻画的细致传神, 不仅展现出工匠的精湛技艺, 更美化了建筑体使之更具有当地文化特色。独立雕塑是指在独立空间中, 通过艺术手法而展现出来的雕刻艺术, 独立雕塑的创作一般不受周围环境影响, 但要结合特定环境的事物背景拟定创作方向。例如, 湖南长沙的毛主席雕像, 是目前为止最大的毛主席雕像, 全身高32米、长83米、宽41米, 充分表达出毛主席的伟岸形象。

二、城市雕塑与环境的关系

城市雕塑属于城市的公共设施建设, 集中表现了城市的文化风貌和人文特点, 因此, 城市雕塑必学结合当地文化背景, 以及城市地域特点而设, 成为当地的文化名片。具体来说城市雕塑与环境有以下几点关系:1.在城市空间中设立雕塑作品, 起到了为该环境画龙点睛, 为环境增添趣味性的作用, 是环境与雕塑相互融合的自然空间。2.城市地域环境和人文环境, 为雕塑的主题设定和创作奠定了基础和导向, 城市雕塑反映了当地民众的集体诉求和精神状态。因此, 环境和城市雕塑是相互依存的关系, 城市雕塑的创作不可能脱离环境而建, 环境也缺少不了城市雕塑的美化和象征作用。

三、城市雕塑的文化内涵

随着全球一体化的进程, 国际文化流也更为密切, 而城市雕塑作为其中一项文化交流, 将世界优秀艺术文化与我国丰富的民族文化相互渗透, 使我国优秀的传统文化得以发扬, 加强我国的雕塑艺术家与世界各国的艺术家的文化交流, 从而活跃艺术思想、发散创意思维、积累文化沉淀, 从而创作出更多具有代表性和前卫思想的艺术作品。首先, 东西方文化存在比较大的差异, 中国民族文化经历了5000年的历史洗礼, 在与西方艺术文化的相互融合的过程中, 一定会出现相互冲突的地方, 而正是因为这些冲突的发生, 更凸显出世界各国文明的差异性和代表性。其次, 只有在相互交流相互学习的过程中, 取其精华去其糟粕, 才能促使文化的进步和可持续化发展。在东西方文化交流中, 充分了解和分析中外文化和艺术的交汇, 尊重不同文化的差异性, 共同发展、共同进步、共同生存, 从而将文化艺术的思想交流, 汇聚在城市雕塑创作中, 真正实现文化交流的意义, 将我国城市雕塑推进世界艺术舞台。

近几年来, 经济快速增长生活节奏加快, 这种追求快节奏的社会现象也逐渐渗透进艺术圈, 一些创作者和艺术家开始表现出急功近利的状态, 在利益的驱使下放弃了了对完美艺术的追求, 创作出来的艺术作品一味迎合市场和大众, 毫无生气和艺术感, 只是工业时代的复制品, 脱离了对艺术的追求和探索。因此, 城市雕塑, 要在艺术家完全投入的状态下, 对艺术和美的执着探索和追求中而创作出来。

参考文献

[1]唐健.城市雕塑的艺术形式与文化内涵的研究[J].赤峰学院学报 (自然科学版) , 2013.12.

[2]丁维.当代城市雕塑创作中艺术与技术应用性研究[D].西安建筑科技大学, 2012.

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