演播室舞台设计

2024-07-09

演播室舞台设计(精选十篇)

演播室舞台设计 篇1

电视台演播室舞台主要有两方面的功能, 一是满足生活中各种艺术对舞台的各种需求;二是满足各种电视节目对演播室舞台的种种需求。

1.综艺晚会

随着社会经济的快速发展, 人们生活水平不断得到提高, 对综艺晚会的追求也越来越高, 因此, 现代的综艺晚会大都是技术手段特别高、综艺节目也是非常丰富的大型综艺晚会, 这样就在无形中对电视台演播室舞台有了更高的要求, 有的电视台演播室舞台为了满足综艺晚会的需求, 在舞台中心设计了可以用来进行升降的旋转台, 甚至有的地方电视台演播室舞台为了体现出舞台的层次感, 还在舞台中心设计了能够自由进行伸缩的平台, 这将会在很大程度上改变舞台的形象, 提高舞台的层次感。因此, 现在要求电视台演播室舞台的设计可以通过对各单元区的有效控制, 从而满足各种综艺晚会在演出时对舞美场景的各种要求。

2.访谈类节目

访谈类节目是指主持人与访谈对象就预定的话题在演播现场进行讨论, 并还有观众参与的节目。这类节目的主要特点如下。 (1) 针对性和实效性强; (2) 感染力强, 表现手法多样化; (3) 图文并茂, 有助于背景, 材料的提供; (4) 具有强烈的现场感, 使受众犹如身临其境。因此, 这类节目主要就是主持人与嘉宾及观众的交流, 所以, 对舞台的要求加强主持人、嘉宾、观众这三者之间的交流效果, 可以将观众区设计在具有圆弧相互错落升降的台阶状, 而嘉宾区可以设计在能够自由选装的圆环区, 这样的设计能够在很大程度上促进主持人、嘉宾、观众这三者之间的相互呼应, 并且还能是访谈节目节奏有张有弛, 做到不冷场, 不失控;同时还能够做到合理使用背景资料, 与现场节目穿插播出, 在谈话过程中照顾各方的发言要求, 使嘉宾和现场观众都能畅所欲言, 使电视访谈节目更具有互动性、亲和力。

3.时装表演、演唱会

针对时装表演、演唱会这样的节目, 为了满足时装表演对T台的需求以及演唱会表演者与观众之间的相互互动, 需要在舞台中心设计一个能够自由伸缩的平台, 这样的设计效果能够在很大程度上满足时装表演、演唱会对演出气氛的需求, 达到理想的效果, 在另一方面, 可以利用伸缩台的平移功能在一些节目中运送景片、道具, 这将在很大程度上提高舞台的灵活性。

4.颁奖晚会类节目

颁奖晚会类节目相对来说是一个非常正式的节目, 对主持人、嘉宾以及观众都有非常高的要求, 尤其是在嘉宾出场的时候出场方式更为重视, 因此, 可以在舞台后区设计一种能够进行升降的台阶, 这样就会使出场的嘉宾实现升降的效果, 另外还可以在将大屏幕移动升降系统设计在舞台后部, 这样就会通过大屏幕营造出一种开合门的效果, 如果主持人和嘉宾在这种效果下进入会场, 那么舞台的效果将是非常好的, 可以说是一种非常得天独厚的优势。

5.音乐会

音乐会或演奏会, 是指在观众前的现场表演, 通常是音乐的表演。音乐可以是由单独的音乐人所表演 (称作recital) 或是音乐团体的集体演出。总之不管是那种演出方式, 演出的人物基本上是固定不变的, 因此, 音乐会对舞台的要求大多是对景物的要求比较多, 为了满足音乐会对这种舞台的要求, 在舞台设计时可以将舞台设计一下几种方式: (1) 旋转台; (2) 升降台; (3) 伸缩车等。这样设计效果能够使演员或者的音乐会场需要的各种道具实现从台下运至台上, 或者是从暗场旋转至明场, 这对增加节目的真实感起着非常重要的作用。

先进的智能化舞台系统

随着科学技术的不断发展, 舞台设计技术也越来越先进, 智能化舞台系统已经出现在各大电视台的舞台设计中, 智能化舞台设计系统的主要功能是在控制各个单元的升降、移动、伸缩、旋转等功能时, 可以在操作主控界面上直接操作控制, 而且操作是非常方便、安全的, 另一个重要功能是有记忆存储系统程序的功能, 可以在以后任何时候拿来直接使用。

在智能化舞台系统设计时, 演播室舞台的安全是最重要的, 因此, 在设计时可以将一些基础机构、控制系统等留有一部分可以扩展和进行升级的空间, 这样在以后技术更先进的时候, 可以方便对演播室舞台功能进行更高一步的设计, 同时, 还能够方便对整个舞台系统的升级, 这样将会在很大程度上满足观众的口味, 以及节目对舞台效果的要求。

结束语

演播室设计处理灯光几点注意事项 篇2

在任何的演播室设计当中,都需要对灯光进行一定的处理。那么在处理灯光的时候,需要注意什么问题呢?主要从以下几个方面入手:

面光方面:虚拟演播室的面光一般布得较低平,尽量避免产生主持人身上的初级投影。因为蓝箱反射光作用于阴影,通过计算机处理后,此阴影将会被色键器的蓝消除电路消除,从而影响输出的前景(主持人)的图像质量。虚拟演播室不建议加主光源,因为如果使用不当,可能出现投影环境的逻辑错误,而出现实际光源与虚拟光源的不一致性。另外,主光源在蓝箱上产生的次级投影也会影响计算机的图像处理。

逆光方面:传统的布光原则是逆光强于主光,从而凸现主持人鲜明的轮廓,增强空间立体感。虚拟演播室必须注意逆光的合理使用。太强的逆光,使蓝箱地面现得亮白而破坏蓝箱色调的一致性,影响计算机抠蓝效果;前景在蓝箱地面上的次级投影也会影响计算机的图像处理。而不用逆光或逆光太弱,则前景(主持人)象贴在电子背景上,很死板。因此,逆光的合理使用能很好地体现人与场景的关系,从而加强纵深感,增强三维立体效果。

侧光方面:虚拟演演播室必须加侧光。因为虚拟系统中的色键器采用蓝色消除电路,由蓝箱反射光作用于主持人衣物边缘上的蓝色调将被蓝色消除电路去除,出来的主持人边缘变黑。因此必须加侧光以消除主持人衣物边缘上的蓝色成分。

折散光方面:尽量避免主持人服饰的反射光、透明类道具所产生的折射光对蓝箱的影响,蓝箱上的高亮点会造成合成图像的背景部分出现雾状影像。

白平衡方面:注意避免蓝箱反射光对白平衡的影响。白平衡调整得不好,会造成掩膜信号电平变低和前景物体颜色失真。

从选秀舞台到演播室 篇3

今年3月1日开始,正午12点打开电视看新闻,你会发现《成视午新闻》换了一张新面孔,她就是漂亮的女主播王婵。

王婵有一张很上镜的脸,拍出来的照片相当有范儿,如果不特别说明,也许你会以为她的大片是某大牌广告。当然,她也的确拍过很多平面广告。

2011年,在四川师范大学电影电视学院上大学二年级的王婵,参加了世界旅游小姐的比赛,获得那一年的西南赛区冠军、中国赛区亚军。作为名列前茅的旅游小姐,后续事项单上列有无数公益事业和国际活动,但王婵没有继续走下去,她对记者解释说:“那时候太小啦,面对的选择多,眼花缭乱的,但从来就没有想过要通过选秀出名,就想让自己充充电,多见识一下,再来决定自己的人生。”

2012年1月6日晚上,由海南省旅游发展委员会、海南广播电视总台主办的《第一美差——2011海南国际旅游岛形象大使选拔》总决赛暨颁奖盛典在万宁兴隆大康乐剧场隆重举行,王婵在最后的“我是冠军”环节中,用诚恳而精炼的语言打动了15位媒体评审和大众评委,问鼎冠军。王婵接棒张燕,成为海南国际旅游岛新的代言人,畅享百万年薪,以及海南国际旅游岛环球促销的工作机会,由此游历了日本、韩国、泰国、俄罗斯、新加坡、马来西亚等多个国家。

大三的时候,学校的播音主持专业细分了班级,王婵被分到高级综艺班,主攻舞台主持。那时候,她没有想过有一天自己会成为新闻女主播。

新闻主播

“因为我的专业是舞台主持,所以成都电视台来学校招新闻女主播的时候,我是抱着打酱油的心态去参加的,最后被选上了我特别惊讶。现在想想,大概就是因为我没有太在意结果,所以心态放松,表现出了自己的稳定和淡定。”王婵透露,进了电视台之后,台里的前辈告诉她,对于一个女主播来说,做新闻其实是最锻炼人的,做好了之后想转型主持别的领域都会游刃有余,这些话让她深以为然。虽然王婵个人更喜欢旅游和综艺,之前更多关注娱乐资讯,但由于现在做了新闻女主播,做一行爱一行的她也开始关注新闻本身。“现在就想怎么把新闻播好,我知道自己在专业上有差距,所以需要下功夫弥补。现在常常看新闻节目,对于内容、断句、语气……无不在心里反复推敲。”

王婵是典型的双鱼座女孩,别看面对大事的时候杀伐决断非常淡定,但遇到小事情反而容易慌张。“当主播有很多意外,永远不知道什么状况等着你。最糗的一次是跟现场记者做电话连线,因为信号原因,记者的连线忽然断了,我正好没戴耳麦,编导没法通知连线情况,我还在傻呼呼地一个劲儿微笑点头,急得编导隔着玻璃大喊。我常常是播着播着自我感觉良好,暗自在庆幸今天的播音没出错,却马上就说错一个字,只好悄悄掐自己的大腿。我对自己的要求还是挺高的,每次一出什么岔子都特责怪自己。”

至于未来,王婵没有想好,她说先这样一步一步走好、走稳当,就像对待感情的看法,顺其自然。毕竟她才21岁,一切都才刚刚起头,不着急。

Q&A Q=成都女报 A=王婵

Q:很多新闻女主播都是短发,形象干练又比较好打理,你为什么还是留长头发呢?

A:我是个保守的人,小到形象设计,大到生活态度,不敢有太大的突破,所以一直都是这个发型就没有想要改变。我只有在小学4年级剪过一次短发。

Q:大学时代参加了那么多选秀比赛,还取得很好的成绩,为什么后来会选择做严肃新闻主播?

A:比赛是一个很好的平台,可以认识不同的人。学到很多东西。但人生还是需要一些真正踏实的东西,比如一份自己的事业,我觉得新闻女主播是一个值得做下去的事业。

Q:参加那些比赛最大的收获是什么?

A:胆子变大了,我知道自己有语言优势、有镜头感,但内向、害羞,一说话脸就红。参加比赛之后,这些部得到了改善,所以现在才敢坐在播音室。

Q:很多选秀获得好成绩的漂亮女孩都会进演艺圈,你没想过做女明星?

A:播音主持对我来说更有意义。我没学过演艺,再说我的父母也很保守,家庭很传统,我读大学跟人家上高中一样,上班了跟人家上大学一样,每天得按时回家,被管得特别严,可能也不太适合进演艺圈吧。

Q:你目前的工作主要是播一档午间新闻,空闲时间应该挺多的。有些什么爱好呢?

A:宅。喜欢在家呆着煲剧,什么剧都爱看,最近刚刚看完《今夜天使降临》。

高清演播室灯光系统设计 篇4

郑州电视台600m2演播室定位为日光与灯光混合的开放式专业电视新闻演播室, 集演播区、办公区、周边环境为整体。该演播室内所有区域均可作为电视画面拍摄构图, 该演播室灯光效果需符合全天候、多机位、多景区、多景别、全景式高清电视拍摄要求。整个建筑轮廓为半球形状, 内部空间为异形结构, 不同于普通方形演播室设计。在总体布光方案中, 我们进行了多演区设计。办公区与制作区互为衬托, 给栏目制作提供多种选择, 总体装饰风格要满足多演区拍摄需要, 还要考虑办公区的实用舒适。结合半球形建筑结构, 设备层不同于常规平面设计, 由于演区多, 我们根据球型走势将设备层做成上下两部分, 这样灯具就有了高低、远近、多角度搭配, 给灯光师提供了更多的方案选择。在设计过程中, 我们参考当今先进设计理念, 采用当今先进的灯光技术设备, 对灯光系统、调光系统、吊挂系统进行了总体设计, 保证灯光系统的可靠性、灵活性、安全性, 使本演播室成为国内灯光技术和理念领先、有影响力的现代化演播室。

1 灯光系统设计

我们的设计目标是集办公、编辑、节目录制于一体的开放式演播室。整个灯光设计分为两部分:

1.办公照明:无录制任务时, 整个办公照明依靠上空环形布置的柔光箱和上空预留的天窗提供, 整个办公区域能获得500lx左右均匀照度, 由于上空安排有两排天窗, 不但解决了普通照明问题, 而且人员在里面感觉不到空间压抑, 视野也得到了开阔延伸。

2.演区照明:节目直播时启动调光系统, 同时柔光箱给整个演区提供300lx均匀的基础光, 主持台采用灯箱结构内藏三基色灯管, 表面装饰一些LOGO, 减少造型光生硬反差, 也不失造型效果, 办公人员也成为画面构图的一部分。在直播时, 办公区照度400lx, 演区照度1300lx左右, 虚化了背景, 突出了主体。层次丰富, 画面干净, 背景色彩丰富 (图1) 。

1.1 设计指标

主要表演区垂直照度不低于1200lx;办公照明不低于400lx;显色指数Ra>92;由于白天室内有部分日光影响, 所以我们选择了高色温5600+150K;调光硅柜抗干扰指标高于《电子调光设备无线电干扰指标》特性限时无缝自动切换;扼流圈滤波时间不小于400μs。

1.2 灯具选择

由于是多演区设计且与办公区互相交错, 要处理好主体与陪体的关系、演区与演区之间灯光干扰问题, 必须要精确控制光线范围, 高清电视对灯光的要求非常高。HDTV的像素约为SDTV的5倍, 意味着HDTV的灵敏度是SDTV的1/5, 可见高清摄像机的灵敏度大幅下降, 所以高清拍摄要求提高主体照度。照度高又能精确控制范围, 成像灯是我们最佳选择。它具有光斑均匀、可以调焦、通过遮扉片可精确控制范围的特性。整个工程全部采用成像灯, 演区之间互相独立, 没有光干涉现象。由于白天室内是自然光与灯箱混合光, 色温5000K, 为了色温平衡, 我们在成像灯前加上高色温镜片提高色温。将所有演区色温统一到5600K, 在整个演播室空间我们均匀吊挂一部分低功耗、高亮度、高品质的LED染色灯, 对空间和LOGO进行染色装饰, 对演区进行色彩渲染, 使画面色彩丰富, 层次清晰。整个空间视觉严肃而活泼、典雅而灵动。

1.3 布光设计

我们在方案设计时, 结合演播室实际使用环境, 将演播室专业灯光布置为环形立体不光。

在布光方案方案中, 分别在主播台上空布置有多套铝合金电动提升灯架, 在北面电视墙和南面户型钢结构马道上装有固定灯位, 构成全方位立体布光阵列, 可灵活多变地按需组合。主播台灯光参数:面光1200lx;逆光2400lx;大屏亮度降30%;办公区照度400lx。

舞台上空由于检修与维护的需要, 我们配置电动提升灯杆, 灯光吊杆布局依照舞美天花板造型位置及专业灯光需求, 正中有四组弧形吊杆构成一个完整的环形结构, 有利于主持人基础光整体受光均匀。东西两侧设有两组专业吊架, 南侧设有四组灯架, 与天花造型板整体协调, 升降时不会有干扰。

以上灯架可根据节目拍摄要求, 作为多种造型光使用。做辅助光时, 可加强画面层次感, 对人物和空间环境进行造型渲染;作主光时, 对主持人起到正面造明作用, 做逆光时, 能够充分勾画主持人的轮廓, 将主持人与背景分离开来。

灯光吊架整体为铝本色, 与舞美天花造型板风格一致, 使整个演区空间造型和谐、美观。

本方案灯光吊杆/挂架设计七套电动提升机组, 全部采用DMX控制系统控制。所有舞美造型板/灯箱均配有专业舞台手动卷扬机提升, 安全实用, 方便日常维护及检修。

在设计演播室回路时, 我们充分满足灯光系统的需求, 同时也为今后的发展预留余量, 将调光回路、直通回路、信号回路合理的分布到演播室各个区域。

综上所述, 本次设计方案满足全天候、多机位、多景区、多景别、全景式高清电视拍摄要求, 吊挂方案设计妥善解决了演播室整体舞美效果问题, 符合演播室整体视觉要求, 造型优美并与舞美相互呼应, 整体协调, 使整个空间造型和谐, 空间布局合理, 而且能保证有足够的摄像机位和拍摄移动空间。

2 调光系统设计

2.1 硅箱选择

根据装灯容量与效果灯数量, 我们设计了96路调光立柜。其中48路×6k W作为调光回路, 48路×4k W作为直通回路, 硅柜控制部分我们将两个控制器组成“动态双备份”。其中一个发生故障时也不会影响立柜正常运行, 另一个功能是当调光台发生故障时硅箱保留最后一场景, 这两点对直播的安全性、可靠性特别重要。

96路硅柜采用高性能、高可靠性的进口固体开关, 世界知名的调光系统均采用这种固体开关。它的特点是功耗低、抗高电流冲击 (达625A) 。本硅柜采用“S曲线”调光, 把可使用范围从原来的25%-75%增加到5%-95%, 从而使灯具的亮度基本上依据调光台的输出作线性变化。

2.2 调光台的选择

调光设备作为灯光系统的控制中心, 本身的稳定和调光控制系统的可靠性将直接影响到整个系统的正常运行和演出效果。因此, 配置稳定可靠的调光设备是必须考虑的前提。

600m2演播室是集办公、编辑、新闻直播于一体的多功能空间。系统的可靠性、稳定性是我们设计时首先考虑的问题。在硅箱控制信号源上, 我们采用两路控制信号同时输入, 调光台优先, 场景控制器信号备份。优点是调光台故障无输出信号时, 场景控制器信号自动切入, 保证了场景无缝隙转换, 当以上两路信号都失去作用时, 硅柜具有保留最后场景功能, 直播不受影响。另外硅柜还设计有手动直通功能。所以总体算来本系统具有四道安全屏障。

因为是新闻演播室, 不需要强大、花哨的功能, 只要使用稳定, 光路、场景够用就行。经充分考虑调光台采用48路调光台, 它必须具有软配线功能, 可单控、可集控, 集控杆>10路, 控制柜路>100路。每个回路配有LED灯显示输出状态, 界面操作必须简便直观。系统中我们设计了一套场景控制系统, 可以将每一节目的灯光布局和设置以场景形式存于控制器中, 信号同时输出到硅箱作为信号备份。这样整个调光控制系统就具备了双信号源、动态双备份、最后场景保留、手动直通多重安全措施。本方案的灯光控制信号分配采用国际标准DMX512信号控制方式, 我们将数字控制信号合理分配到演播室各灯光使用点, 实现控制信号传导的高效性和兼容性。为应对信号传输的突发故障, 以传统布线方式提前预放了2根DMX512信号线备用线, 直接从灯光室连接到信号柜里, 一旦出现传输故障, 将备用线两端直接连上就行 (图2) 。

3 吊挂系统设计

本方案专业灯光吊杆共设计有七套电动提升机组, 全部采用DMX吊挂控制系统控制。所有舞美造型板、灯箱均配有专业舞台手动卷扬机提升。系统设计时, 设有多重保护功能。有机械和电子限位装置, 设有上下限位装置、超重停车装置、防冲顶防滑装置, 保障人员及设备安全。控制系统还设有应急操作按钮, 系统失控时能迅速切断吊挂系统电源。人性化的控制系统能大大提高设备的使用效率和安全性, 在控制台设计上, 完全模拟现场吊杆实际位置, 当操作人员想要控制某一吊杆时, 直接根据舞台位置去选择就行。避免误操作引起的安全事故。手动卷扬机共配有14台用来提升舞美造型与灯箱, 采用涡轮蜗杆结构, 一人可轻松提起300kg重物, 带有自锁安全设计。

本系统运用了大量先进可靠的技术 (图3、图4) , 例如:

1.吊挂系统采用国际标准DMX控制技术;

2.吊杆控制台配有与现场实际吊挂位置一致的操作界面, 直观易用;

3.吊挂控制系统构件均采用模块化控制单元, 便于互换与扩展;

4.提升机采用平面双包络环面结构设计, 在提升机组启动及停止时对悬挂设备无震动, 确保设备安全。

4 结束语

演播室投入使用近一年, 除了每天《郑州大民生》栏目进行直播, 还录制了《面对面》大型访谈节目以及《新郑拜祖大典》、《中国绿博会》等专题节目。通过这些节目的检验, 系统运行稳定、各项技术指标满足节目制作要求。操作简单、效果良好。办公、编辑、直播和谐共存, 演播室灯光效果达到了设计目标。

参考文献

[1]刘功勋, 杨景.浅谈LED灯具在新闻栏目的应用[C].河南.影视舞台灯光音响技术学术研讨会论文集, 2012.

[2]赵玉珍.高色温录制灯光在混合光色环境的应用[J].广播与电视技术, 2011.

第一次上演播室 篇5

周五晚上6点20分,我和班中同学要上奉化电台的“八音盒”栏目录制节目啦!

刚走出学校,我直奔到家,妈妈早已准备好了演出服,我焦急地看着手表。心就开始扑腾起来,心里愈来愈没底,“万一拉错了怎么办?那脸可要丢大了!还是直播呢!”一大串的问题萦绕着我,心儿都快要“蹦”出来了……

5点40分时,我们按时来到奉化广播电台大厅,宽敞的大厅静悄悄的,让我也不敢高声说话。妈妈一直鼓励我:“没关系,如果拉错了,你就立刻接上去,别人听不出来的。”其实我知道,妈妈比我更紧张!

坐电梯到十八楼,播音主持小陆姐姐早已开了门,迎接我们。小陆姐姐把我们领进演播室,这时我更紧张了,心跳一分钟一百二十。打开门,这时我才发现,演播室也不是很大,但“麻雀虽小,五脏俱全”,里面的`设备很多。先休息片刻,我们和小陆姐姐一起说笑着,我越来越喜欢小陆姐姐了,她一点也没有主持人的架子,我的心情放松了许多。

时间到了,开播!第一个节目是我的同学方创的笛子独奏《喜相逢》,他已获得笛子九级水平,是我班的笛王。只听了他结结巴巴的自我介绍,我就憋不住想笑,看来上场时还是要紧张的。不过,他在吹奏时的表现还是挺好的,没出什么差错,毕竟他已是“久经沙场”的老手了。

轮到我了,我告诉自己,不要紧张!我带上耳机,面带微笑,看着摄像机。我熟悉的二胡伴奏音乐《小花》响起,我仿佛进入了音乐的天空,摇头晃脑的,与伴奏音乐融为一体,一曲终了,我还陶醉其间……

演播室的噪声控制及音质设计体会 篇6

【关键词】演播室;建筑声学;噪声控制;音质设计

文章编号:10.3969/j.issn.1674-8239.2014.10.010

【Abstract】The studio is one of the important facilities of TV programme production. Combined with the previous design experience, studio architectural acoustics design were introduced from two aspects of noise control and sound quality design. Noise control was detailedly elaborated from six aspects of architecture location, total plane design, plane layout, the studio palisade structure, noise control of air conditioning systems and electrical noise control along with a brief introduction of sound quality design through practical examples.

【Key Words】studio; architectural acoustics; noise control; sound design

近年来,中国电视事业发展迅速,各地均在建设新型的电视中心。作为电视中心建筑的核心――演播室,其设计既满足使用要求,要又经济、合理,才能为今后使用打下良好的基础。否则,基础建设一旦建成,设计中如有疏漏,使用中很难补救。笔者结合以往的设计经验,谈一谈演播室建筑声学设计中的噪声控制及音质设计。

1 演播室的分类

演播室是利用光和声进行空间艺术创作的场所,是电视节目制作的常规基地,除了录制声音外,还要摄录图像。嘉宾、主持人及演职人员身处其中,各司其职。因此,除了必要的声频、灯光、摄录编设备外,还必须具有良好的创作环境条件,建声环境便是其中之一。

演播室按面积分类,分为大型、中型和小型演播室。大型演播室用于场面较大的歌舞、戏曲、综艺活动等节目,在大型的电视中心,甚至设有大型的剧场类演播室(带观众席)。中型演播室用于场面较小的歌舞、戏曲、智力竞赛及座谈会等。小型演播室以新闻、节目预告、样板式教学节目为主。

演播室按用途分可分为语言和综艺演播室两类。但多数中、小型演播室是语言和综艺兼用的。

演播室按景区分类,可分为实景演播室、虚拟演播室(蓝箱演播室)。随着科技的发展,演播室的类别细分得越来越多,目前还有称之为LED演播室、3D演播室等等。

2 演播室的噪声控制

演播室的噪声一般是指与录制节目内容无关的声音。由于演播室不同于一般用房,对噪声有严格的要求,应符合国家规定噪声标准。在声学设计时,通常用噪声评价曲线定义噪声标准。演播室的噪声标准是这样确定的:在其相邻近的两个房间正常工作时,包括空调设备及其他电器设备正常运行时,传入房间内噪声级不应超过标准规定而影响正常的节目录制工作。根据用途和面积不同,演播室容许的噪声标准也不相同,见表1。

为达到演播室的噪声控制标准,经常从以下几个方面对演播室噪声进行控制。

2.1 演播室主体建筑的选址与平面布置

电视演播室的噪声评价指标能否实现,与建筑设计的好坏有着密切的关系,在建筑方案设计阶段应给予高度重视。

(1)建筑选址

广电中心建筑场址选择时,应尽可能考虑环境比较安静、场地四周的地上和地下没有强振动源和强噪声源、空中没有飞机航道,并尽可能远离高压架空输电线和高频发生器的区域。

(2)总平面布置

总平面布置时,主体建筑外墙距城市街道的车行道边沿一般不应小于30 m,以满足隔声隔振要求[1]。如,于2010年10月完工的某市广电中心项目,其建筑主体外墙东侧离城市主干道70 m,南侧离城市主干道超过180 m(留有发展用地),西侧和北侧离地块内道路最小距离为32 m。因冷冻机房有较大的振动和噪声,冷冻机房宜单独布置,与主体建筑尤其与主要技术用房隔开一段距离。

2.2 演播室的平面布置

中小型电视演播室的布局一般可划分为两个区域,即舞台布景区及摄像机工作区。现在越来越多的大型电视演播室出现了观众席,这种带有观众席的演播室,其使用功能与中小型剧场比较接近。

演播室周边布置有演播附属用房,用于配合演播室工作。演播室的附属用房主要有三大类:演播技术用房、布景道具用房和演员用房。演播室是电视演播区的中心用房,其他附属用房围绕演播室布置。对演播室而言,分布在演播室周围的附属用房在建筑声学设计上起到了隔绝外界噪声与振动的作用,参见图1。

2.3 演播室的围护结构

(1)隔墙

为防止演播室外的噪声干扰,演播室隔墙的隔声量建议要达到55 dB以上。为达到这一要求,可采用如370 mm厚红砖墙双面抹灰或400 mm厚小型混凝土空心砌块墙双面抹灰等面密度大的隔墙。

当周围环境噪声较高时,应设置隔声性能更好的隔墙。如490 mm厚红砖墙双面抹灰,或双层200 mm厚小型混凝土空心砌块墙双面抹灰,中间设100 mm厚空气层,参见图2。

(2)屋顶

演播室的屋顶应采用180 mm ~240 mm厚钢筋混凝土楼板,并在下面追加隔声吊顶,做法参见图3,以防止雨噪声。当采用大型屋面板或其他轻质屋面时,必须追加能起到隔声作用的吊顶。

(3)门窗

相对于演播室的隔墙,演播室的观察窗和出入口门是隔声的薄弱环节,应加以重视。开向演播室的控制室观察窗,通常需用三层8 mm厚的玻璃固定窗,并使玻璃间隔,在垂直方向倾斜设置,以防止共振。

演播室与导演室、演员候播室、摄像机存放室和布景道具库之间应设隔声门,并且要求隔声门的隔声量不小于40 dB。演播室人流主入口处,应设声闸,声闸两侧的隔声门,隔声量应不小于40 dB。

(4)浮筑地面

对于离噪声或振动源(如城市道路或地铁线路)很近的演播室,或对于建在业务楼或办公楼内的中、小型演播室,就需要设置“浮筑”结构,即“房中房”的结构形式,以防止楼内撞击声的干扰。这类结构形式将大大增加演播室建设工程的投资,同时施工程序复杂。因而,电视中心应尽可能远离噪声或振动源修建,演播室应尽可能脱离业务楼单独修建。

2.4 空调系统噪声控制

(1)空调系统的选择

空调系统设备中,风机是主要的空调噪声来源。风机噪声直接通过送回风管路传至演播室,应尽量选用低噪声的风机,并使其在最高效率工况附近运行,其风量和风压与设计要求相匹配。

(2)合理控制空调系统的气流速度

空调系统风设计的气流速度过高时,会提高管路的压力损失和气流再生噪声,造成空调系统噪声过大,因此,如果要满足演播室的背景噪声要求,风道及出风口的流速应控制在表3的范围内。

(3)空调系统设置静压箱并选择合适的消声器

空调设备与管道之间采用软连接,空调管道采用弹性吊挂。

按风机的噪声及频谱特性和演播室的噪声容许标准确定所需消声量,即所选消声器的消声性能与需要消声量相适应;压力损失应与管道系统所容许的压力损失相适应;气流再生噪声应与声源及消声性能相适应,使消声器的消声性能得到充分发挥。

2.5 电气噪声控制

(1)电气噪声的产生

在电视演播室中,噪声抑制不仅仅是建筑设计和声学装修上的处理,在电气设备安装和使用过程中也会遇到噪声的困扰。为抑制电气噪声,首先要对产生噪声的原因有明确的认识。

①高频电磁辐射干扰产生的噪声

由通信以及电气化设备产生的高频电磁辐射,会混入音频信号传输中,产生噪声干扰。

②接地线不合理引入的噪声

大多音频设备中的放大器电路一般由前置放大器和功率放大器组成,功率级的输出电流很大,电流通过导线产生的压降会作用于电源电压而影响到前级放大器,造成不必要的反馈而形成噪声;同样,广播系统中的设备,由于各种辐射和电磁感应所产生的电流不能够很好地对地短路,产生的噪声也会干扰到系统。

③电源干扰产生的噪声

由于动力设备、空调设备、照明设备等系统设备的共同接入,很容易造成电磁兼容性差,产生尖峰脉冲、浪涌电压,不同频率纹波电压都会对音频设备产生干扰。

(2)电气噪声的抑制措施

为了能很好地控制和抑制电气噪声,可以采取多种措施和方法。

各电气系统要有独立的设计方案,应设计单独电源变压器。这样做的好处,首先使系统工艺电源得到净化,抑制强电对弱电的干扰;同时又保障了用电系统的安全,使工艺系统用电不会因为空调、照明系统用电的缺失而影响到正常的节目录制。

在布线施工和设备安装时,所有的电力电缆、信号缆等各种线缆均要做到穿金属屏蔽管保护,屏蔽管中间不能断开,连成一体,终端接地;电力电缆(强电)和信号线缆(弱电)尽量避免平行布线,并尽量做到相互远离布线,严格杜绝用不同的多股电缆分别传送不同的信号。如果有布线施工时造成信号之间的噪声干扰,则在今后使用过程中很难对这类噪声进行抑制和处理,节目质量大打折扣,甚至不能使用。

在设备安装过程中,无论采用平衡或非平衡连接方式,都要注意屏蔽线接地,以免产生系统噪声。通常的有效方法是将屏蔽层一端接地,另一端开路。系统设备尽量选用性能指标好、抗干扰能力强的产品。

3 演播室的音质设计与过程控制

3.1 演播室的平面形式及尺寸比例

演播室的平面形式有矩形、梯形、正方形、圆形、扇形等。国内新建电视中心多数为矩形演播室。它具有施工方便、经济可行,便于安装设备,易获得良好的声学效果等优点。

为了防止演播室内的声染色,演播室的长宽高尺寸比例可参考表4。

梯形演播室相对于矩形,对防止演播室内的声染色更加有利。

3.2 演播室的混响时间指标确定

演播室的混响时间均采用强吸声短混响的方式,500 Hz的最佳混响时间推荐范围可按其容积根据图4的曲线求得。混响时间频率特性,原则上应取平直的特性,这在小型演播室内比较容易达到,但在大容积演播室就比较困难,因此,容许对低频适当放宽,可取中频的1.10~1.15倍。

3.3 带有围幕的中型演播室

控制混响时间的吸声材料配置在墙面和顶部,且侧重于吸声效果,相对而言不讲究材料效果,因为一般会有沿周墙600 mm~800 mm的围幕挡住视线。

以烟台广电中心的600 m2演播室为例,对带有围幕的中型演播室的混响时间做简要分析。

(1)600 m2演播室概述

600 m2演播室的矩形平面参见图5,长度为28.8 m,宽度为20.1 m,高20 m,体积约为10 000 m3, 设计最佳混响时间为1.0 s。

(2)600 m2演播室声学材料布置

吸声材料布置参见图6。地面采用塑胶地面。

墙面吸声材料布置:标高9.6 m天桥以下,设3 mm厚穿孔铝板黑色氟碳喷涂,穿孔率13.7%,后贴黑色吸声无纺布,50 mm厚离心玻璃棉,空腔大于100 mm;标高9.6 m~13.5 m间的墙面,材料为黑色软包吸声材料;13.5 m以上标高墙面,材料为9 mm石膏板,后为空腔200 mm构造。

不设装饰天花,直接外露双层埃特板弹性吊挂隔声吊顶。

3.4 演播室混响时间的过程控制

(1)600 m2演播室中期测试

在烟台广电中心600 m2演播厅的施工过程中,进行了中期测试。在演播室完成地面、天花和三个墙面的装修之后,对演播厅进行现场混响时间测试,将测试结果进行核算后,如果和设计值有偏差,可以对未施工的第四个墙面的声学构造进行调整。因此,中期测试是为确保演播室施工完成后的混响时间与设计值保持一致而进行的过程控制。

(2)600 m2演播室竣工测试

竣工测试是对演播厅施工完成后的声学验收。烟台广电中心建筑声学竣工测试结果见表5、表6。

4 总结

演播室的建筑声学设计是一项极其复杂的系统工程,要求建筑声学设计专业进入项目时间要早,同时还涉及多个专业,设计施工复杂,声学指标要求高。所以,演播室建筑声学设计需要建设单位、设计单位、施工单位以及相关系技术人员的相互沟通,共同努力,才能建造出高质量的演播室。

参考文献:

[1] 建筑设计资料集(第二版)第6册[M]. 北京:中国建筑工业出版社 2000.

[2] 项端祈. 实用建筑声学[M]. 北京:中国建筑工业出版社,1997.

[3] GY/T5086—2012 广播电视录(播)音室、演播室声学设计规范.

[4] 朱显泽, 曹渲丽. 电视演播室建筑及声学设计[J]. 辽宁建筑, 1997(1):39-41.

校园演播室的音频系统设计 篇7

关键词:建声缺陷,EASE软件,数字音箱

电视演播室根据用途的不同,从面积上一般分为大型演播室 (400平方米以上)、中型演播室(大于250平方米)和小型演播室(250平方米以下)。

按质量来划分,又可分为标清演播室和高清演播室,标清演播室的视频信号采用传统720×576扫描格式,画幅比为4:3, 是现在的主流格式。高清演播室设备采用支持1920×1080i,画幅比为16:9的扫描格式,是未来演播室的发展方向。

本文设计的是校园广播演播室,实际空间100平米,要求能够进行高清节目制作,同时满足学生实训要求,属于小型高清实景演播室。

1演播室音频系统的声学特性要求

1.1混响时间

电视演播室的混响时间过长,声音听起来会混浊不清,没有层次感;混响时间过短,声音则显得干瘪难听。通常演播室混响时间应控制在1秒以内,以保证语言的清晰度。

1.2声强

通常情况下,声强要满足电视演播室要求 ( 观众区92d B左右, 舞台区83d B左右 ),声音覆盖服务区内,声音与频响覆盖均匀。

1.3保证无声驻波、无啸叫,拾音效果良好,无干扰,场地各个位置无明显回音、颤动回声和声聚焦等音质缺陷。

此外,整套系统的设备在正常使用中各种噪声指标还应小于规定限值。

2校园演播室音频系统设计的特点

校演播室音频系统在设计过程中,既要满足学生对音响设备使用的实训又要满足演播室节目的制作和播出提供音频信号的功能。

在系统的设计上,首先将传声器信号和节目源设备信号等音源信号首先送入,而后分别送入制作播出及现场扩声两套调音台及后端声处理设备,工作人员在这两套调音台及其后端设备上,按不同需求对信号进行相应的处理,最终分别用于制作播出及现场扩声, 实现了两者的彻底分离。

3电视演播室音频系统的设备配置

3.1音源设备

电视综艺节目的音源格式很多,素材可以录制在CD、MD(数码音频设备)、硬盘录像机 ( 英文名称为Digital Video Recorder, 简称DVR) 等介质中,根据需要我们配备了索尼S360蓝光DVD、天龙DN-C620CD、AJA高 / 清录像机等录放设备。配备鹅颈式传声器用于访谈类及知识竞赛等语言类节目的使用;配备动圈传声器用于乐队的拾音;配备无线传声器(手持、领夹式、头戴耳麦等)用于主持人以及小品、歌舞等节目。

3.2扩音设备

电视演播厅的扩声部分可分为主扩声,舞台返送监听,调音监听及工作监听。

主扩声是电视演播室内面对观众的扩声。作为扩声主音箱, 要求音色甜美,高音单元和低音单元覆盖范围广,指向性好,要保证观众席前、后排的声场声压均匀。我选择JBL SRX725作为主扩声音箱,选择JBL L8400作为低音音箱。

舞台返送监听是为演员提供尽量真实、声场均匀、声压足够的声音。我选择JBL SRX712作为返送音箱。它具备音色软硬适度, 穿透力强,体积小功率大,易于搬运和隐藏的特点。

调音监听音箱是为了将真实的声音给调音师,以便调音师进行调音。我选择JBL SRX712作为返送音箱。它监听音箱的整个频带宽阔而稳定,声像定位准确。

调音台是将音源信号进行放大、均衡、定位、混合、监听、 分配的综合性设备,它的性能直接影响着整个音频系统的效果和质量,我选择性能优越、易于操作的Yamaha MGP16X、LS16调音台。

均衡器,通过对不同频率或频段的信号分别进行提升、衰减或切除,以达到加工美化声音和改进信道传输质量的目的。选择ASHLY 3102均衡器。

反馈抑制器可对啸叫进行有效的抑制,提高传声增益。我选择DBX AFS224反馈抑制器。

双通道压限器对音频信号进行动态范围的压缩或扩展,以达到美化信号、防止失真、烧毁后级设备及降低噪声等目的。选择美国DBX 266XL压限器

同时为了兼容其他设备,还可配置效果器,通过对声音进行处理来满足不同功能的需要。选择丹麦TC M2000效果器。

4设计实例

4.1演播室内音频系统的设计

校园演播室内音频系统的设计既要满足主持人和嘉宾录制节目的需要又要满足学生音频系统搭建和调试的实训。

4.2控制室内音频系统的设计

国际台移动直播演播室设计 篇8

直播模式作为广播电视制作的一种新生产模式近年来已逐渐为大众所熟悉。而目前广播电视事业的发展,使直播已不仅仅局限于台内演播室直播或者是通过简单的电话连线方式报道事件。随着新技术新媒体的深入应用,利用新闻直播车、电视转播车等等把演播室直播与事件直播二者有机结合起来进行现场报道,突出新闻的时效性和事件的现场感,以此来吸引受众,这已经成为很多媒体在报道重大事件时的优先选择。因此,把演播室前移到事件直播现场,整合演播室与移动外采的直播功能,积极搭建机动灵活的技术平台是媒体发展的必然要求。

移动直播演播室,顾名思义就是可移动的用于直播播出的演播室。要能移动并实现直播,那演播室的载体就必须选用车型较好的直播车。直播车具有机动、灵活、及时迅速、现场感强的优势和特点,利用有限空间科学合理进行车内布局设计,再配以高质量的视音频及通讯、传输技术设备,以保证移动直播演播室在高速行驶和不同道路上能长时间连续直播以及保证室外场地大型活动的现场广播电视节目能直播和传送。

为了加快对外广播事业的发展,提高对内、对外广播在重大社会活动中的直播能力,国际台根据构建现代国际广播体系的业务发展需求,量身打造了一辆现场直播车,可以为各种重要活动以及大型政治和文体活动提供高质量的广播和网络视频等节目直播制作支持。国际台现场直播车在北京奥运会、国庆60周年庆典等大小直播中已发挥了重要的作用。下面就以国际台现场直播车为例,主要从以下几个方面阐述移动直播演播室的设计思想和设备选型。

车体的设计

选用VOLVO FM300 4x2车型。在对车内总体布局进行反复研究后,将车内工作区主要分为二个区域:车厢的前部(即驾驶室后方)为直播演播区,后部为技术控制区。

车载直播区的设计采用了独特的可折叠侧板的双侧拉箱扩展式结构,扩展了直播演播室的空间,使得直播区面积达到近15米。解决了直播区的空间需求与车体体积限制的矛盾。同时利用两个侧拉箱的后侧壁设计两个后开门,为直播区与前侧现场(车体左侧区域)、技术区之间提供通道。直播区的一面侧箱板采用整体式翻折保护门,可以折叠并升起至水平。该侧正是车载直播室的正面,侧拉箱箱体为玻璃结构,并特别设计了双层全景直播窗,主持人可以随时观察车外实际场景,也可使车外现场受众直接能够观看到直播间的场景,使得主持人可在开放的视野下与听众进行互动直播。为保证直播窗在行进中的安全,车体外层还设计了全开式翻折门和互动工作门。直播时还可通过与现场舞台的组合形成完整的互动式直播平台,主持人不仅可以在直播室内通过直播窗进行直播,还可以在需要的时候走出直播室与听众进行零距离的交流互动。

技术区后部排列了4个标准机柜,左侧及前侧安装L型控制台,分别安装音频播控和网络视频切换控制台。技术区设有对外观察窗,以便于工作中直接观察现场情况。技术区与直播区之间也设有观察窗。

上述对车体的设计与改造的目的主要是将以往国内直播车只是一个现场封闭直播间,变化为开放式的现场直播演播室。其设计理念就是强调直播的开放性和互动性,强调通过移动方便的直播平台与受众进行互动性直播,促进广播电视节目制作的发展。

音频处理系统

中国国际广播电台主要还是广播节目的播出,所以音频系统构成了直播车的主体。该音频系统具有强大的直播制作功能,不仅可以在现场进行节目录音和制作,还可以以主持人方式或导播方式这两种不同的直播形式进行直播(见图1)。

调音台选用DHD 4200数字直播音频调音台,也兼有矩阵的分配功能。该调音台采用音频机箱与控制面板分离的架构,所有信号母线可以自由组合。为了适应不同节目的直播需求,利用数字调音台的模块化结构,将调音台的控制模块分为两部分,分别安装在直播区和技术区两个不同的物理空间,实现了主持人既可以在直播间控制话筒及音源设备,也可以通过导播人员在技术区进行后援的系统控制。

直播车以调音台为中心辅以周边音频设备来设计,配备了话筒、音频工作站、CD、MD、电话耦合器、监听及周边设备等等。以上音频设备的配置主要考虑了四方面的需求,一是信号的汇集和分配,二是节目录音制作和直播,三是数字化、网络化的要求,四是所有信号的监听、监测和监控。

网络视频处理系统

直播车除可进行音频直播外,还具有网络视频直播功能。它具备基本的视频系统,能够直播、转播、录制现场网络视频节目(见图2)。

在直播区安装2台SONY PTZ可遥控摄像机、监看用平板电视和简单的灯光设备,使直播区成为一个简单小巧的电视演播室。另外配备了3台HDV摄像机,直播车可以通过外接口盘连接这些摄像机。在进行现场节目直播或转播时,就能采用有线摄像机的方式拍摄现场画面来进行实况播出。技术区也是控制室,主要基于SONY公司的数字视频处理设备ANYCAST G500来构建。

ANYCAST G500包括6路视频切换器、特效发生器、预监及节目监视的LCD显示器、Sony PTZ遥控摄像机的控制器。视频切换器支持6路视频输入,外加1路静帧源。内置帧同步器,所以不需要再外接帧同步处理设备和使用同步信号发生器等周边设备。输入信号可以是模拟复合、S-视频、DV信号等,支持不同格式信号的实时切换。视频切换器是1级ME配置,配备一个键控器,1个DSK加1个固定台标,还内置简单中文字幕编辑工具。液晶显示屏可提供节目监视及预监,同时还有七个小窗口用于监看输入信号源。位置控制器允许对兼容的Sony PTZ摄像机进行摇移/俯仰/变焦等控制。ANYCAST G500除了上述丰富的视频节目制作能力外,还包括一个48kHz、24-bit处理能力的6通道音频混和器,以及一个用于网上广播的内置流编码器和流媒体服务器。

ANYCAST G500对视频信号的处理、切换、监视、字幕制作以及摄像控制等功能的高度集成简化了技术区视频系统的相关设备。另外ANYCAST G500具有的调音功能也可以为直播车的音频系统做个简单的小备份。除此之外,配备了DVD硬盘录像机及一些周边设备来完成网络视频节目的制作,然后将视音频信号通过笔记本电脑进行软压缩后传送至车内电信综合业务传输系统实现上网播出。

传输系统

直播车具有强大的传输能力。传输系统主要由两个部分组成,一是flyaway卫星传输系统,二是电信综合业务传输系统。

flyaway卫星传输系统可实现2Mbit的双向数据传输。它包括1.2M快速拼装式天线、Ku波段射频单元,DVB IP调制解调器等周边设备,通过宽带综合业务数据终端可实现直播音频信号、网络视频信号、网络数据以及语音通话的多业务数据传输。flyaway卫星传输系统主要适用于各种现场直播的音视频信号、网络图文及话音通讯的卫星传输,具有高效性、灵活性和小型化的特点。

电信综合业务传输系统可双向传输音频信号、网络视频信号、网络数据以及语音通话信号,主要由支持电信宽带传输网络的宽带综合业务数据终端来实现的。除了宽带传输系统外,还通过配置ISDN、DDN、IP编解码器以支持ISDN电信综合数据业务拨号通信网、DDN电信数据业务专线传输网和IP以太专线传输网三种传输网络手段来分别双向传输一路立体声音频信号。

由此可见,通过小型车载移动卫星站、电信数据专线业务网、电话通信网等多种手段,使得直播车在大多数的传输环境情况下,都可独立完成异地直播传输任务,向中国国际广播电台台内进行实时信号传送。

通话系统

通话系统是每一辆转播车的必备产品,无线通话的提供更是必不可少。直播车通话系统采用了CLEARCOM公司的通话设备,包括1个两通道通话主站MS-702;2套无线通话系统:由无线基站WBS-670和无线腰包WTR-670组成;以及电话桥接器AC-701等设备。

直播车通话系统能有效地把直播车内人员、车外人员以及台内机房紧密地结合在一起,通畅地进行通话和调度指挥。可以实现直播车内技术区与直播区的通话、车内导演与车外摄像及工作人员的通话(无线)、直播车与台内直播间的通话等等。

供电系统

直播车的配电十分重要,因此车内的供电系统采用了可兼容外电提供的380V/220V电源和车载UPS两种供电的方式,为直播车的供电和灵活性上提供了有力的保障。

如果直播车长时间工作,而工作地点又有380V或者220V市电,可以通过配电系统的外接线盘接口直接与380V/220V电源相连。

车内还配备稳定可靠的UPS系统(在线式电源),UPS电源及电池组在断电的情况下,满负荷可独立支持系统工作2小时。

配电系统在外接电源供电状态下,可直接对电瓶充电。

除上述系统外,在设计时还必须对直播区隔音吸声处理、减震装置、空调系统、接地处理、照明系统、车体密封加固等等加以考虑。

在直播车各技术系统的有力支持下,中国国际广播电台现场直播车在初步建设完成后就在各种大型直播活动中投入了使用,如北京奥运会、残奥会火炬点火仪式等等。另外,中国国际广播电台多个频道节目组还先后在奥体公园、王府井步行街、首钢厂区等多次为节目推广进行了互动性的节目直播,获得了很好的反响。让更多的受众参与到直播节目中来,拉近媒体和广大受众的距离,这种互动性也越来越为受众所喜闻乐见。通过这种互动性直播,有效地扩展了中国国际广播电台现有的节目形态,并提升了品牌形象。

播音教学高清虚拟演播室系统设计 篇9

1 演播室设计概况

播音学院新教学楼已经搭建了1个四讯道广播级高清录播演播室, 其中1个讯道配备摇臂及轨道, 系统搭配目前新闻节目流行的演播室背景大屏系统、触摸屏系统构成多景区互动式演播室, 可完成访谈、新闻播报等类型的电视节目制作[2], 播音学院近10年所用的设备尤其是摄像机部分都以索尼为主, 该系统也采用索尼2580摄像机, 考虑到将来学生毕业进入电视台, 可能面对各种品牌的设备, 因此, 本文计划围绕广电系统另一主流品牌松下的摄录像设备, 再搭建一个广播级演播室。

另外, 播音学院现有的演播室主要针对录制新闻播报或者访谈类节目, 这对开拓学生的视野是远远不够的。随着电视技术的不断发展, 现在主流电视台都有包含蓝箱的真三维虚拟演播室, 这样的演播室可以把演播室的主持人和异地的现场视频或者计算机生成的场景影像, 按照一定的透视关系, 实时无缝地进行合成, 虚拟出主持人置身于异地场景或者虚拟场景的画面输出。比如2012年神九直播《泉灵看神九》, 主持人张泉灵在演播室蓝箱里就体验到了航天员们的工作和生活情况;凤凰卫视《潮爆榜》、《大话世界杯》等栏目, 都把虚拟三维物体实时与演播室真实场景进行合成, 为新闻播报增添了鲜活、灵动的画面效果。播音学院的学生也需要在学校就能进入这样的演播室进行实践。

综合以上考虑, 拟搭建一个以松下摄录像设备和傲威 (Orad) 虚拟演播室设备为核心的广播级四讯道高清虚拟演播室。

通过对多家同行业单位的考察, 再根据本学院小课教室的自身条件, 布局规划如图1所示。

演播室由演播区和导播区组成[3], 在图1中, 把50 m2的演播区一分为二, 把距离最长的两个对角, 分别设计成主演播区和虚拟演播区, 也就是蓝箱区, 根据实际需要, 蓝箱区还可以沿着箭头方向向外扩展;除此以外, 该演播室是四讯道, 有4台摄像机, 多数时间是3台摄像机用于主景区, 1台用在蓝箱区, 在某些特殊情况, 还可以把主景区的3号摄像机转头, 在蓝箱区使用, 这样既充分利用了演播室空间, 也合理配置了资源;导播区域是1个单独的隔间, 通过中间2 m×2 m的隔音玻璃窗可以看到演播区, 这也是标准演播室都具备的条件;而本演播室唯一不足之处是层高不足4 m, 因此, 搭建灯光系统的时候, 灯只可以前后左右移动, 而不能调节高度。

在技术方面, 本着先进性、稳定性、系统性、可扩展性和易操作性的原则进行选型和设计, 核心设备采用国际知名品牌, 周边设备也都是电视台广泛使用品牌。系统设计采用录播形式系统架构, 配备广播级高清演播室摄像机、紧凑型1级M/E切换台, 以及其他监视监看设备和周边设备。

2 视频系统设计

图2为高清虚拟演播室视频系统图, 按照视频信号的传输方向对该系统各个部分进行简单介绍。

首先, 信号源部分。最直观的信号源就是图2中的4台松下AK-HC3500MC摄像机, 摄像机信号通过专用光缆传输到摄像机基站 (CCU) , 由基站将光信号转成HD SDI信号传入系统继续处理。除此而外, 录像机信号、PC显示信号也都可以通过切换台进入系统。

其次, 该系统配置了具有帧同步功能的解嵌器, 在系统中可以灵活应用, 作为外部信号输入。通过此解嵌器, 既可使信号符合台主同步, 无缝融入该系统, 也可使该信号解嵌出数字音频, 进入音频系统进行混音制作。

第三, 系统的中枢设备——切换台。所有信号源进入切换台, 导播通过切换台控制面板对信号源进行切换, 切换过程中可以使用切换台的各种特技转场效果, 完成节目制作。本文选择松下多格式切换台AV-HS450MC。

最后, 录制部分。切换台出来的最终节目信号, 通过分配、放大和加嵌进入录像机。本文选择松下的AJ-HPD2500MC录像机。

当然, 在视频信号的各个节点上都会给出一个输出, 这就是演播室视频系统必不可少的监看部分, 它和信号流向是平行的, 因此将其单列出来。通过画面分割系统把各个节点图像输出到1个60 in (1 in=2.54 cm) 的等离子大屏幕上, 方便导播和技术人员监看。

3 音频系统设计

该音频系统也参考了播音学院原有的四讯道演播室, 有4个传声器、录像机音频和解嵌器等信号源, 配有前置传声器放大器, 采用雅马哈DM1000数字调音台作为核心设备[2]。

4 虚拟演播室系统

虚拟演播室系统是本演播室最大的亮点, 下面介绍一下播音学院拟采用的傲威高清虚拟系统。

傲威在虚拟演播室行业中非常知名, 加之其在中央电视台和凤凰卫视的几个成功案例 (《泉灵看神九》、《潮爆榜》、《大话世界杯》等) 给大家留下了深刻印象, 虽然价格较为昂贵, 但本设计仍然选择傲威提供的解决方案。

方案采用了傲威的实时渲染技术、跟踪技术和图形图像处理技术, 它主要包含Pro Set虚拟演播室系统以及Real Set虚拟植入系统。其中Pro Set真三维虚拟演播室系统是最先进的虚拟演播室系统, 采用傲威独有的网格外加小红外的跟踪技术, 可应用于不同类型的节目录制。其硬件是双电源、双备份, 全部符合电信级插卡式标准, 操作系统采用Linux系统 (图形渲染工作站) +Windows系统 (控制播出工作站) , 既保证系统稳定性, 又方便用户使用。而Real Set系统分别设置在两个固定机位, 是支持移动拍摄的全红外系统。该植入系统连接简单, 实现方便, 在机位上安装跟踪设备, 通过渲染主机的内置线形键, 将虚拟前景和演播室实景进行线形叠加, 合成为一路完整信号输入给切换台。

5 总结

中国传媒大学播音主持艺术学院将要建立第一个高清虚拟演播室, 以松下和傲威的产品标准配置为核心, 搭建一个四讯道广播级高清虚拟演播室, 它将为播音学院的实践教学基地添上浓墨重彩的一笔。

参考文献

[1]涂中文.播音教学多功能视听网络构成和使用[J].电视技术, 2013, 37 (6) :85-88.

[2]涂中文, 王克敏, 杨晓辉.播音教学四讯道高清演播室系统设计[J].电视技术, 2013, 37 (16) :47-50.

黄石电视台高清演播室的设计 篇10

关键词:高清演播室,视频系统,音频系统

黄石电视台4讯道高清数字演播室系统的建设以现场制作、新闻点评类、访谈类、简单互动类等节目为设计目标, 整体项目包括LED灯光系统、LED背景大屏系统、舞美设计和施工、UPS系统、4讯道高清视音频系统建设。

在系统整体设计和设备选型时, 放在首位考虑的是系统的稳定性、可靠性以及先进性;在系统设计中采用当今业界较为成熟的技术和先进的设备, 以使最终的系统具有高质量的图像和声音;系统的操作要方便, 使用要灵活, 同时要考虑为系统在今后功能上的升级留有余地, 设备选型采用集成度高、服务体系完备的业内主流产品[1,2,3]。

1 LED灯光系统

传统电视演播室大多采用卤素灯光照明, 色温低, 彩色还原性不好, 功耗高, 发热量大。黄石电视台演播室系统采用新型LED灯来构建。LED灯具的特点是色温高、耗电低、寿命长, 能更好地实现颜色的真实还原, 在高清摄像机拍摄时画面层次分明, 充分体现舞美景深, 达到更好的拍摄效果。

本次演播室采用的LED灯具主要为聚光灯、平板面光灯、电脑染色灯。聚光灯主要用作人物逆光, 平板面光灯用于人物面光和环境布光, 电脑染色灯用于景片的提亮和节目气氛的渲染。所用灯具均采用无风扇散热设计, 有效降低室内噪音。

2 LED大屏系统

采用P4新型高密度点距LED大屏, 大屏屏系统由显示屏箱体单元、控制系统、供配电设备等组成。

LED屏体由独立的箱体单元构成, 箱体实现可独立或任意组合以满足不同尺寸屏体显示的功能。采用压铸铝箱体, 无风扇散热设计, 有效降低室内噪音, 屏体装拆方便, 拼接牢固安全, 箱体之间没有明显的缝隙。可实现节目视频内容上屏, 方便灵活地实现开双窗特效, 以满足不同类型节目的制作需求;能在LED显示屏上显示2路画中画, 这2路画中画小窗口大小和位置可任意调整, 并能在背景画面上叠加LOGO和字幕;能实现多路信号输入。

3 舞美设计

舞美设计以演播室大屏为中心, 辅助LED可变色灯箱, 以上沿的整体条状灯箱布置形成整体性, 灯箱内藏采用新型高亮度LED灯珠发光带, 该灯带使用寿命长, 并可实现分区域变色, 节能环保。

整体布局分设4个景区, 每个景区可根据节目特定功能需求, 进行舞美效果设计, 以达到演播室最大使用效率。一起使用时多景区布景必须色调协调, 具有一定的一致性。独立作为背景时还应该具有一定的独特性, 以适应不同节目的制作需要。整个演播室空间造型和谐统一, 空间布局合理, 并且保证足够的机位和拍摄移动空间。

4 视音频系统

系统具有完备的应急方案, 视音频核心设备均有备份, 视频系统采用主备切换台加矩阵, 音频系统采用主备调音台, 系统及设备操作直观简单, 系统信号调配灵活, 系统设计有高性价比。充分体现系统的实用性和设计的先进性, 系统配置灵活, 设备操作简易、维护方便。整个系统能满足访谈及专题类节目的录制与直播任务, 整体灵活, 功能完备, 应急快速, 易于管理, 维护方便。切换台GPI触发硬盘录像机, 实现设备之间的联动, 能便捷地进行视频短片的播放, 系统采用P2卡录像机录制, 并与高清非编网系统连接, 实现视频播放与回采。

4.1 演播室信号流程

视频信号:每路信号源 (摄像机、录像机、PC等) 分别送出3路信号, 进入切换台、矩阵、分割器监视设备。字幕机信号分别进入切换台、监视设备, 切换台分别输出信号到矩阵经过周边设备到记录单元且PGM信号经过加嵌后为主信号送光发去播出, 同时矩阵输出信号经过加嵌后为备信号送光发再去播出。

音频信号:音源设备输出信号经过分配分别送到主、备调音台, 经过主、备调音台调音, 输出信号到音频2×1, 2×1输出信号到周边然后到记录和加嵌单元。视音频信号流程见图1。

4.2 演播室视频系统

演播室系统视频信号源设计为4路摄像机信号、3路录放像机信号、1路PC信号、1路字幕机信号、1路NL收录设备信号, 主信号到主备数字特技切换台, 主备切换台输出主路 (PGM1) 信号经过2×1选出信号到音频加嵌板再送播出, 同时将信号送到录像机录制和导演区电视墙PGM监看, 并送1路信号到摄像机作为返监。

黄石电视台演播室信号源通过32×32矩阵进行信号调度, 分别为系统其他设备提供信号。字幕机作为信源设备需要数字分配2路SDI信号, 作为监看和键配对信号使用。切换台输出的PVW信号送出1路数字信号作为控制室PVW监视。

该系统具备完备的应急方案, 使得在出现问题时, 采用应急切换保证节目的完整性。系统合理利用摄像机的基站、切换台上变换帧同步和录像机的数字、模拟输出接口。系统中配有完善的监测系统, 所有信号的输入、输出均通过视频跳线接入和接出, 以便于信号的灵活调配和系统测试。为保证直播安全, 视频周边设备及其机箱电源都采用热备份。

演播室视频部分能采集4个讯道的视频画面, 也能播放录像素材。字幕机的功能是在视频画面上叠加字幕。切换台是系统的核心设备, 将所有可能用于节目的信号源选出需要的信号送到播出和录制, 同时还能对节目画面进行叠画、特技制作;32×32数字矩阵功能是信号调度;日常情况下主切换台信号切出, 紧急情况下由2×1把备切换台信号切出;监看系统的功能是监视系统内部各级的信号, 如摄像机拍摄的画面、字幕机画面效果、录像机播放素材画面及录制画面、切换台节目信号及预监信号。

1) 摄像机信号流程

摄像机信号流程图如图2所示。摄像机信号经过同轴缆到CCU, CCU信号板卡分配进入主备切换台、矩阵、监看。切换台分别输出信号到视频周边和矩阵, 同时矩阵输出信号到C.G和NL, 切换台矩阵同时输出信号到主备加嵌送播出。

2) 录放机信号流程

录放机信号流程图如图3所示。录放机进入主备切换台、矩阵、监视设备。切换台分别输出信号到矩阵, 同时切换台和矩阵分别输出信号到视频周边送播出。

3) 字幕信号流程

字幕机信号流程图如图4所示。字幕机视频经过视频分配放大后送出视频进入主备切换台、矩阵和监看, 键信号送切换台。

4) PC和外来信号流程

PC和外来信号流程图如图5所示。PC信号进入VGA转换器转换成SDI信号经过视频分配送主备切换台、矩阵、监视设备。数字外来信号经过解嵌板送主备切换台、矩阵、监视设备, 外来SDI信号通过主备切换台上变换帧同步处理后换台和矩阵分别输出信号到视频周边送播出。

5) 切换台矩阵流程

切换台、矩阵处理信号流程图如图6所示。信号源进入主备切换台和矩阵, 主备切换台输出信号到视频2×1, 2×1输出信号到视频周边再到记录单元和播出、监看, 矩阵输出信号到测试仪器到周边再到监看。

6) 应急流程

当主切换台出现问题的时候, 输出信号即可选备切换台的输出信号, 避免系统出现因为主切换台问题而导致整个系统不能正常工作的情况。

7) 监看流程

每个信号源都有一路信号输出专门用于监看, 所有监看都直接体现, 工作状态下放置于导演对面的电视墙上。

4.3 演播室音频系统

音频信号源为5路有线和4路无线传声器信号、2路录放像机信号, 2路总控视频信号经过解嵌后进入调音台。各路信号进入主调音台调度后, 再通过分配器送至监听、录像机记录和播出处理链路。调音台主路输出的模拟音频信号模拟音频信号分配7路 (立体声) :2路分别送录像机作为音频记录, 1路作为NL采集, 1路送演播室监听, 2路经嵌入器后分配到各使用部门, 1路PGM信号到通话系统。

传声器采集演播室现场声音送往调音台;调音台负责收集传声器送过来的现场声音信号、放像机播放的素材声音信号、电话声音信号、外来声音信号, 在内部进行数字处理, 如混音、混响、延时等, 然后送往录制和播出;音箱的作用是监听节目声音效果;音分的作用是将节目声音送往音箱、录制和播出。

1) 音频流程

音频信号流程图如图7所示。各音源包括传声器、录像机, 外来信号经过分配送往主、备调音台, 由主、备调音台处理后由2×1切换信号送往音频分配送加嵌后再送总控播出和录制, 并在此过程中接入音箱监听音频处理效果并加以校正。

2) 通话流程

通话系统流程图如图8所示。摄像机通话直接连接IFB-4W二四线转换器上, IFB-4W二线口连接到MS-704, 技术监视区MS-702设备、主持人无线接收机直接连接到MS-704上。

4.4 演播室时钟系统

演播室的时钟系统采用青岛广研所的倒计时控制器, 由总控送入信号来锁定到计时控制器, 再由计时控制器来锁定正计和倒计时时钟。时钟为系统和操作人员提供准确的北京时间和倒计时功能, 便于节目的制作和播出。

4.5 演播室同步系统

同步信号由同步机发出, 根据系统需要分别送到各个设备同步, 以确保系统整体的同步。在使系统整体同步的同时保证系统的经济性与扩展性。

同步系统为整个系统提供同步信号, 并且系统也可以支持外来同步, 以便本系统和总控播出工作在同一同步系统之下。

5 UPS系统

UPS系统容量设计为30 k V·A, 系统主机采用模块化设计。主机系统机柜设计为10 k V·A模块, 共3个模块, 同时预留60 k V·A标准网络机柜, 以使今后最大可以扩容至60 k V·A左右。

30 k V·A的UPS采用10 k V·A模块组建的并联冗余n+1热备模式, 模块化叠加式多制式设计, 可在线热插拔操作维护。电池容量设计为断电后能满负荷工作2 h。

6 结束语

黄石电视台高清演播室从系统设计、设备选型到系统集成及设备调试, 坚持高标准并得以实施。本系统的建设为黄石电视台提供了高清化节目的录制平台, 系统投入使用至今, 已有《电视资政》、《健康大讲坛》等栏目相继在该演播室开始直播, 《都市情报站》、《都市健康道》等栏目和《BOSS秀》等访谈类节目在该演播室常规化录制, 全新演播室录制的灯光、画面效果, 给人耳目一新的感觉, 创造了良好的社会效益与经济效益。

参考文献

[1]王丽娜, 陈蕙.高清直播演播室系统改造[J].电视技术, 2011, 35 (22) :67-69.

[2]刘锐.郑州电视台高清新闻演播室设计[J].现代电视技术, 2012 (7) :66-69.

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