好的影评范文（共10篇）
篇1：好的影评范文
我有很多哥哥，首先是我同父异母的哥哥。嗯，长的很帅，我去，我又犯花痴惹&&哥哥对我很好，嫂子对我也很好，多想就这样，有哥哥疼，可是后来哥哥和父亲断绝关系了，我也再也没见过哥哥。然后是我的堂哥，也挺帅的，对我还算可以吧，因为妈妈和婆家的关系不好，所以我其实也没怎么好好和堂哥相处过。
然后是我的表哥，长的一般，但对我很好。哥哥总是对我说我该吃药了，嘻嘻，我本来就不正常嘛。啦啦，我是逗逼院长你管我～ 嗯，接着是我认的哥哥～ 第一个认的哥哥嘛，很自恋，哈哈，但对我还是挺好的。感情也应该是这么多哥哥中最深的，我有什么话都对他讲。不过后来因为一件事，觉得好像没有以前那么深的感情了，先前说心情不好码文码到哭也是因为那件事吧。
第二个认的哥哥，总说我很可爱，我哪有可爱，我明明就很坏很腹黑嘛。我睡不着的时候让他唱摇篮曲，他说你听完我唱的就更睡不着了。哈哈，原来还有比我唱歌还难听的人～ 第三个认的哥哥很帅，嗯，很帅，不要管我我又在犯花痴。他和嫂子分手的时候我还安慰他来着，告诉他如果想追回来还是要勇敢去追，他说不会吃回头草，我就只好劝他天涯何处无芳草，T^T结果竟然又和好了！然后就再也没理我。哼，老哥你还真是重色轻友！
第四个认的哥哥，是在我受伤之后认识的，嘻，我还骗他我叫沐可雅～竟然信了，哈哈。他说过，我妹妹只有欺负别人的份，没人敢欺负我妹妹。嘻嘻，我怎么会让你保护呢，我不会让别人欺负我哒，放心吧老哥～
第五个认的哥给我起外号，点点。话说我不就是比你小一点吗老哥，也不用叫我点点吧，不过我也报复他了，叫他凉凉，哈哈。他给我唱儿歌的时候是最掉节操的，他还笑着说节操不值钱又不能当饭吃。我说我鄙视你，他还说你鄙视什么，你就是个点点，嘻。
啦啦，然后是逸安兄啦，嘻嘻，我偷偷叫逸安兄老学究～逸安兄不要生气，昵称昵称啦～谁让逸安兄学习那么好，说话也慢悠悠哒，然后还喜欢喝茶，还有咖啡。嘻，文文也好棒～不知道逸安兄会不会看到呢～嘘，不要告诉他～
嗯，还有！你们一个个的走了女朋友都不许忘了我！啊！敢忘了我半夜去敲窗户！！
篇2：好的影评范文
著名集团公司（微软理念）：选对人才比培养人才更重要
主讲人：宇长春
引导问题：（带着问题前来听课）
1.在招聘过程中可能出现的热点及难点问题
a)如何辨别应聘者信息的真假（进行背景调查）
b)如何进行人才的筛选（人才甄选技术的实施）
c)招聘的人才为何不能得到上司的认可（人尽其才，人事相宜）
2．人力资源部门的管理人员应该明确自我定位和自我所扮演的角色？
a)业务伙伴专家（熟悉你的单位所从事的行业和所开展的业务群体，需要从公司高层面与具体做事的层面把控）b)人力资源行业专家（精通人力资源九大职能模块，擅长其中的任意一个子模块并能够指导九大职能模块的具体工作及运行良好）
c)领导者（既要代表员工的利益又要执行好上司的命令）
d)组织关系变革者（随着企事业单位内部环境及外部环境的变更，组织关系不断蔓延，给人力管理者带来的前所未有的变化）
3.招聘的三要素
标准、方法、掌握高素质的人才团队
标准（包括人员的数量及质量，基本条件是否达到，现有标准与未来人员需求是否相吻合)
方式方法（亦可采用多渠道开展，比如劳动力市场，人力中心，社团会议，学会或协会组织，校园招募，相关网站招募等）
高素质人才团队（高质量人才资源，不仅具备深厚的专业理论功底同时具备不同类型单位富有卓越的实战技能，才能成为激烈竞争社会利于不败之地的职业经理人队伍
问题思考：企业高薪挖人、人才在企业很快流失各自的原因是什么？
可以从个人层面、组织层面、战略层面分析诱因。、有关人才选拔的效率问题：
正效率：产出高于投入
影响人才选拔效率的高低主要体现在两个方面：
一、招聘的质量
二、招聘的周期
影响招聘质量 内因：信息不对称；缺乏具体的岗位标准、科学规划；渠道单一；应聘者的自身原因等外因：国家宏观政策法规、行业法规、金融形势、劳动力市场供求关系等
企业招聘者应当具备的素质：
1)一定的招聘技能
2)明确的岗位标准
3)执行有效的招聘计划、4)人才招聘的管理系统
注：管理系统包括：对需求的管理（plan）、人员供给、信息发布（通过什么样的渠道）应聘者的简历管理、评估、招聘的组织流程。
：如何提高人才选拔的效率
提升人才选拔的效率应当从招聘流程入手，从各个环节中发现问题，从而更好的解决问题，提高我们的人才选拔效率。招聘流程：工作计划－岗位分析－工作分析－研究岗位－信息发布－人员的甄选（含人才测技术应用）－确定候选人
下面是对招聘环节各个流程的一个简单解释：
1)工作计划：招聘可分为内部招聘和外部招聘，要先明确是对内（员工竞争上岗）还是对外扩招、做好人力规划工作
2)岗位分析：确定一个具体的任职标准，3)工作分析：基于岗位分析，对具体的工作进行分析
4)研究岗位：学会分析在职优秀员工，从他们身上提取一些好的素质，比如踏实、等适用于本职位的一个标准。
5)信息发布：首先是选择什么样的招聘方式，内部招聘，可以发布会议通知，员工口口相传，等方式；外部招聘可以
通过中介机构、报纸、猎头、搭建招聘点、网络招聘等方式
注：内部招聘的优势：可以提高员工积极性、降低培训成本、提高员工稳定度
劣势：（竞选失败员工）消极情绪，（竞选成功员工）难以树立声望、（应聘者）来源局限性。近亲繁殖不利于组织的工作开展。
6）甄选人员：人才测评技术——面试、情景模拟、角色扮演、结构化和非结构化等
根据组织环境考虑——团队氛围、领导者风格、企业文化、与用人部门的有效沟通等
7）确定候选人：这一步往往被省略，但是在实际应用中也很重要。
篇3：更好是好的敌人（范文）
比赛开始了,爸爸自告奋勇地说：“我先来.”妈妈说：“喜”爸爸立刻拿起报纸,笑哈哈地说：“我今天接了一笔大生意.”“怒”爸爸立刻变得生气起来,气哼哼地说：“我代理的化妆品在市场上出现了许多假冒的.”“哀”爸爸悲伤地说：“昨天的电影真感人.”说完还挤出了几滴眼泪.逗的我和妈妈哈哈大笑.忽然妈妈来了个突然袭击“乐.”还好爸爸反应快,高兴的说：“我的股票涨停了.”
轮到我了“,喜”的事侯,乐哈哈的说：“我考试考了100分.”“怒”的时候,生气地说：“这个表弟把我心爱的故事书撕了.”妈妈说来个“哀吧”我把脸一拉愁眉苦脸地：“说哎期中考试三个不及格,回去咋交差呢?”妈妈说：“ 行再演个乐吧.”我一转说：“哈哈,期中考试我是三个100分,还被选上了优秀班干部呢.”
随着就业难的问题越来越严重，许多人选择了自己创业当老板，然而，创业投资应该选择的对象成为了许多人创业路上最大的困扰。在交通业迅速发展的今天，私家车出行已经成为了人们生活中的一个必不可少的方面，汽车美容行业也逐渐在市场上把握了先机。如此来 说，艾姆肯汽车装潢加盟不失为一个创业致富的好项目。
艾姆肯汽车装潢加盟存在哪些优势值得广大创业者考虑呢？ 无需高等的学历，无需豪华的装修，更不用购买高档的设备，广大创业者只需少量的投资、简单的设备就能撑起属于自己的店面，每一位创业者既能当伙计，又可做掌柜，轻轻松松开店，高高兴兴赚钱。
艾姆肯汽车装潢加盟源自欧洲，拥有先进时尚的汽车保养理念。与我国传统的洗车方式大为不同，它追求时尚健康，不伤车身，恰好与爱车一族的汽车保养理念相吻合，将吸引大量的爱车之人前来消费。
人们一年四季的出行都需要汽车，因此不存在汽车搁置的情况。这个前提保证了汽车美容行业的常年经营，不受季节限制，当然也不会出现淡旺季的情况。因此，广大创业者可以一年四季放心经营、轻松盈利。
篇4：《宋家皇朝》影评（范文）
——《宋家皇朝》影评
革命才有国，有国才家。影片宋家皇朝表现了在民国期间，新中国建立前，宋家三朵金花留美归来，在动荡不安的年代追求各自的爱情，在沧海桑田的变迁中体会真挚的亲情，在硝烟弥漫的战乱中坚持政治信念，在年华已逝生命垂危时遗憾的离去。影片以真实的历史为主要框架，以宋家三姐妹成长为线索，讲述在历史的发展下各自人生的兴衰荣辱，以及姐妹之间的亲疏冷热，悲欢离合。
影片打破了情节发展的时间顺序，以倒序，插叙的方式把故事的内容呈现给观众。病危的宋庆龄在病床上等待看妹妹最后一眼，床头边上的几排照片引出影片主要内容。结尾以破碎的玻璃杯暗示宋庆龄生命的结束终遗憾的离去。前后照应，跌宕起伏。
影片多处使用对比镜头。宋庆龄勇敢追求爱情不顾父亲反对毅然决然的与孙中山结为连理。上海，宋父与家人看戏正到兴起时，广州，女儿却被叛军包围逃命，硝烟弥漫相应歌舞升平，阴沉黑暗衬托灯火通明。宋美龄和蒋介石在奢华的宴厅结婚跳舞时，宋庆龄却远两在苏联孤身一人，一个新婚燕尔万受瞩目，一个孤单寂寥萧索迷茫，两场景连接在一起在内容上形成了强烈的对比，相互强调，加强了情节尖锐的冲突性
影片中多处出现大远景、远景的战争、游行的场面，使影片的气氛和环境放大，突出了场面的壮大宏伟，也让观众了解当时的历史背景。特写镜头的使用更使影片锦上添花。宋父在病逝前为女儿戴上丝巾，扯下多余的线头的特写镜头，将沉重如山的父爱表达的淋漓尽致，当生命即将结束，父亲终于懂得了“革命就是爱、爱就是革命的道理”。父亲的原谅、理解、宽容都通过这微小的镜头表达出来，冲突与矛盾、误会与隔阂、是非与恩怨都在这浓浓的父爱中冰释，成事不说，遂事不谏，既往不咎。孙中山临死前，在病床上面色苍白，眼含泪光的特写镜头蕴含着他对宋庆龄的深情，一生只为爱任性了一次，一次便已足矣，纵然幸福太过短暂，但爱终究牢牢地印在心中，挥抹不去。
影片中配乐的使用，推动情节发展，震撼观众内心。影片中蒋介石与宋美龄在飞机上因地面太黑无法降落，飞机在空中兜圈盘旋，事态紧迫，影片在此时配有音乐，随着电影的发展，音乐与剧情靠拢，留有悬念，气氛紧张扣人心弦，激发观众观影兴趣，增强影片的视听感染力。
篇5：极乐空间影评（范文）
极乐空间影评
（一）文/基督山伯爵
在《第九区》的结尾，大虾拍胸保证三年后一定回来，结果三年过去了，不但连个虾影子都没见到，导演更是没出过一部新片。直到四年后才好不容易憋出了一部《极乐空间》。由于处女作的起点实在太高，外加移情作用的影响，《极乐空间》自问世之际就注定了要接受众人心中《第九区》续集的检验标准。
从影片的观赏性来讲，《极乐空间》秉承了尼尔·布洛姆坎普擅长的科幻现实题材与纪实风格，片中贫民窟般的场景设定、简洁低调的武器设计、以及大量晃动不安的手持摄影，都能让人迅速找回当年观看《第九区》时的相同感受。那种层层递进的紧张节奏，也依旧保持着当初的出色水准。但在对于人物弧光的处理上，两部影片却有着天壤之别。
众所周知，在《第九区》中，沙尔托·科普雷饰演的警官刚开始是一个恶棍，然而随着剧情的逐步发展，他在生理与心理上都发生了巨大改变，那种内心变化带来的情感冲击是结尾震撼人心的关键所在。可是到了《极乐空间》中，马特·达蒙的角色几乎没有一丝弧光，自始至终都是一副木讷的自私鬼模样。在几个关键情节点的转折上，他都没有与其他角色发生情感上的关联作用。他为了自救，在黑帮面前直接替自己的兄弟做了卖命的决定，最终害死了兄弟；面对救了自己的童年女友，他完全没想到要严肃告诫其事态严重性，听完故事就直接撒手走人；为了上极乐空间用医疗机，他弃一切于不顾，拉开手雷去找沙尔托，上了船才发现童年女友也在船上……但直到这个时候，他木讷的表情依然没有任何内疚与挣扎。正是因为这一系列人物细节刻画上的草率，直接导致了主人公最后做出牺牲时情感冲击力的严重疲软，甚至难以从逻辑上认同他的抉择并产生共鸣。当然，马特·达蒙糟糕的演技也负有一定的责任。毕竟，这样一个头脑简单、四肢发达、性格上又略带自私的莽夫，在前半段的观摩过程中就很难博得观众的青睐，面对他所遭遇的致命剂量辐射，观众的情绪只能停留在可怜的程度，而并非同情与怜悯。好在导演的节奏把控力相当出色，把片中的几场遭遇战都做到了扣人心弦，这多少从侧面迂回掩盖了一些剧情与人物的薄弱。
在影片主题上，《极乐空间》宏观上看似乎是聚焦在了贫富差距与阶级斗争上，但本质却是以奥巴马在美国大力推行的医疗改革为切入口，站在民主党的立场上，有力反击了共和党对医改的种种指责。
影片中，生活在极乐空间的都是富人与社会精英，他们所拥有的医疗机包治百病，这片土地上的每个公民都印有一个钢印，这个钢印便是在极乐空间享受各种社会福利的凭证，影片尤其强调了这个钢印在医疗方面的重要性。而极乐空间的社会结构，则是一个由小政府领导下的大社会，试图发动政变的女强人主张重点赞助国防建设。为了保护自己的公民，她可以毫不犹豫地击落任何非法外来者。
而在现实中，共和党所主张的就是小政府、大社会，反对扩大政府在经济和社会事务上的预算及开支，主张全面扩大国防预算开支。民主党却是主张采取积极的行动来推动社会福利事业和控制企业活动。
作为民主党候选人当选总统的奥巴马，在推动社会福利事业和控制企业活动上最努力的就是他的医疗改革法案。
《极乐空间》中的世界观与当下美国的社会环境实在太像了。在美国，全民医保一直都没有普及，有近4000万人没有被医保覆盖，这在发达国家中几乎是难以想象的。影片中的这些地球人生活在加州，而加州一直都是拥有大量未参保居民的大洲，可以说片中的这些地球人，就代表着那些没有医保的美国人。这部分人群渴望获得医疗保障，但是他们的保障由谁买单呢？——由极乐空间中的这些富人买单，这恰恰与奥巴马的医改如出一辙。在现实生活中，奥巴马医改成本的主要承担者就包括了富人、企业主和医疗器械制造商。而这些美国企业主又具有很大的游说力量，由于触及到了这部分人的利益，2010年美国国会通过医保法案时，就没有一个共和党议员投赞成票。医改的推动过程一直都困难重重。
在《极乐空间》中，导演传递出的信息正是民主党试图向那些反对派所阐述的信息。他从阶级观点的角度告诉奥巴马医改的反对派，福利是对穷人遵守社会秩序的一种“报酬”，假如穷人饥寒交迫，那么富人即使住进城堡（极乐空间）也不会安全。而医改只是一次社会资源的再分配，弱势群体将以医疗福利的形式得到生活保障。通过医改，数百万的美国人能得到自己所需要的医疗保险，这是他们过去因为病情太重或者过于贫穷而无法享受到的，而提供这些好处，只需要极少数的美国人付出代价，这些人大多又都是非常富裕的人。
于是在影片的最后，来自加州的穷人通过反抗取得了极乐空间的领导权，把大量的医疗机派往加州，通过数据编码的重写，让那些生活在加州的弱势群体获得了使用医疗机的权限，这何尝不是医改成功的信号。至于生活在极乐空间中的那些公民，他们的生活只是收到了轻微的损失。
尼尔·布洛姆坎普就这样以科幻的手法，描绘了当下美国正在发生的现实处境，在架空的世界中，大胆夸大了美国两党对医改方案的不同态度，犀利地揭露了美国企业主们在医改过程中的私心，在医改能否成功实施的关键阶段为奥巴马政府做了一个软性宣传片，奥巴马多少也该授予他一块奖章吧。
千言万语，还是社会主义好。
极乐空间影评
（二）想必不少对此片抱有很大期待的观众，除了达蒙和福斯特的忠粉之外，应该也有不少《第九区》的粉丝。毕竟在好莱坞创意日益枯竭的形势之下，《第九区》以超级黑马的姿态横扫奖项与市场，成为近几年科幻电影的里程碑之作。而《极乐空间》的预告片一出，导演布洛姆坎普的似曾相识的镜头与画面就让不少粉丝翘首以盼，更不用说这次的主战场从地球移师到了外太空，恢弘的场面以及充满悬念的剧情都吊足了影迷的胃口。可惜，影片令人大失所望。
影片从一开始的立意还是颇有些创意的，尽管这样的故事不是第一次被搬上银幕，前就有今年年初阿汤哥的《遗落战境》，但相比其他影片，关于不同阶级的人，以及和机器之间的关系，本片似乎刻意拉近了他们之间的距离，虽然因此缺乏了深度，但却有着更加明显的戏剧冲突。然而，在情节上的可取之处也只有立意而已，随后的故事则讲述可以用乱七八糟来形容，各种突兀和狗血的情节令人目不暇接，有人死得不明不白，有情节跳跃得让人忍不住想把编剧找出来打一顿，更不消说本片基本可以说没有高潮，整个影片就这样在摇晃的镜头下肮脏的地球和美丽的空间站之间完成了导演对自己镜头语言无比自恋的意淫。
过多的政治隐喻也成为了影片失控的因素之一。毫无疑问，移民问题是影片想要探讨的主要话题，22世纪的洛杉矶俨然已经成了墨西哥人的天下，马特达蒙几乎是作为城市里唯一的白人形象出现的，污浊混乱的城市街道似乎暗示着美国拉丁化之后难以逃脱的命运。而太空站里整洁发达的白人主导的社会则令人无比向往，往太空站偷渡的拉丁人更是络绎不绝。这种赤裸裸的明喻只会让各色人种都不会感到太舒服。除此之外，编剧还毫不掩饰地黑了一下即将进行大选备战的希拉里，如果朱迪·福斯特的角色不是暗示希拉里的话，那绝对是如有雷同，纯属巧合了，因为影片还打了个擦边球黑了下奥黑总统。既然要黑希拉里和奥巴马，自然不能放过民主党饱受争议的医疗保险，坚持看影片到最后，我以为自己在看共和党的宣传片。
就连一般大片都不会出现的表演问题，本片都让人不得不吐槽。首先自然是曾担任《第九区》主演的沙尔托，不说那过于夸张的令人觉得已经业余的表演方法，单就那浓重得能让人觉得有大蒜味从银幕上扑面而来的东欧口音的英语，就让人觉得聒噪得想塞住耳朵，每次有他的镜头出现都令人坐立不安。再说下那位黑帮老大的拉丁裔演员，看完之后我特佩服马特达蒙在与他对戏的时候竟然一点都不出戏，真不知道那位演员当初演《精英部队》时的灵气哪里去了，是被达蒙吓懵了么，总之这样两个发挥严重失常的演员，把影片搅得一塌糊涂。至于达蒙与福斯特，这两位自然不用多说，尤其是后者，即使影片烂出翔，表演照样是奥斯卡级别的。
好久没有一部影片能够让我吐槽，因为很久没有这样一部令人如此失望的影片。其实从质量上来看，影片不见得可以称得上是烂片，但从期待程度和观影后的对比来看，落差基本有一座珠穆朗玛那么高了。在拍完《第九区》之后，高枕功劳簿的导演自己在跟自己下一盘很大的棋，但似乎，最后把自己给将死了。
极乐空间影评
（三）一直对科幻片很感兴趣，因为从这里可以窥见未来，可以看到很多牛叉的想象变为现实。
关于未来，科幻片们大致有两种设想：一种是科技发达带来的美好未来，像《银翼杀手》《全面回忆》《云图》里，高耸入云的大楼，穿梭其间的各种交通工具，跨越半球的极速列车，以及智慧程度极高的机器人、生化人等；另一种是随着人口增长、环境恶化对未来的绝望想象，像《后天》《2012》《机器人总动员》、《第九区》，经常可以看见荒凉的地表，疾苦的人类，恶劣的自然灾害等等。而美好和恶劣兼而有之的也不在少数，像前段的《逆世界》，还有这部将贫富分化到了极致的《极乐空间》。
可以说这是一次大胆的想象。话说到了公元2159年，地球上的富人们已经撤离地球，“移民”到了与地球遥遥相望的天空之城——极乐空间，这里别墅林立，设施先进，充满科技感，同时环境优雅，到处都像花园一样美丽，公民们享受着独栋别墅，露天泳池等奢华的“天上人间”生活，最牛叉的是在每户公民民家里有一台神奇的“医疗设备”，只要你躺上去做个全身扫描，片刻就能100%清除所有疾病残缺。有此神器，富人们几乎可以青春永驻，长生不死了。而与此形成鲜明对比的是被富人们遗弃的地球，这里高楼密布却残破空寂，人们像蝼蚁一样簇拥在狭小的片区，挣扎着过活，苦逼的工作，而且随时都有失业的可能，这里医疗基建极其恶劣，人民不但受疾病困苦折磨，还要受上层社会支配、管制。地上的人无比向往“天上”的生活，更觊视“天上”的医疗装备，像上个世纪六七十年代冒死攀爬柏林墙的东德人那样，不顾一切也要搭乘“黑船”偷渡上去。
这种设定本身问题并不大，也有一定的现实意义，但越往下讲却越不靠谱，越不科幻。给我的感觉是：漏洞百出，难圆其说，最终在一次治标不治本的系统重启中囵吞收尾。
首先，电影对主人公“牺牲我一个，幸福千万家”的献身精神表述模棱两可，使得人物形象不够个性，缺少含金量。马特.达蒙饰演的主人公马克思和其他人一样，从小对“天空之城”充满向往，还发誓有一天要带大家一起上去，而电影也故弄玄虚的通过孤儿院的老婆婆预言这个孩子将来一定会有所造化。这给了我们一种天注定要打破格局的暗示。而在现实中因其不幸在工作中受到重剂辐射，生命垂危，于是不想死成为他想上天的动因。接着他找到黑客老大，通过赌命执行任务来换取上天的船票。执行任务没装备怎么行？看海报上的马特.达蒙，会给我们一种很科技很彪悍的未来战士印象，没想到是迫不得已，穿身凿骨而戴上身的民间武装。后来他无意中获取了重启天空之城的信息，却以此为筹码，辗转通过敌人的飞船获得上天医疗的机会。这个过程中自救是支撑他顽强战斗的主要理由，而最后同步连线时得知一旦重启系统则生存无望时，此刻电影又不断闪回他幼时的梦想，生硬烘托出一副大义凌然的感人场面。
换一个角度，电影有点过分低估一个假释犯的智商，因为就算他成功获得了医治，而他脑中信息一旦交换出去如何能逃得了野兽特工和冷酷国防部长之手？于是电影安排了一系列的变数，先是国防部长暗自政变，然后被变态特工叛逆所杀，最后马克思在一场大战中杀死了变态特工，不得已牺牲自己重启了系统，就这样以他意想不到的方式实现了儿时的抱负。另外，电影中设置的感情线也显得太过鸡肋，铺垫了半天，结果是一些不痛不痒的交集，对剧情没有实质性的影响。
其次，纵观整部影片，你会发现看似先进的极乐空间居然有许多极其低级的，经不起推敲的bug：一是整个城堡居然只是用一套系统，要命的是只掌握在一个企业家手里，而企业家经常往返于地球和太空，政治家们却一点不担心企业家万一有个闪失影响他们的利益。与其企业家被国防部长利用发动政变，何不自己篡改程序变为太空主宰？这有点太对不起他掌握的信息了。
二、浩大的天空之城网络居然能被地球上的黑客轻易破解，造假身份证也能轻易通过扫描，极乐空间的网络真就弱到这个份儿上了，还是部长有意放水？再说到极乐空间里的那样好东西——医疗设备，倘若人类医疗设备有一天真的发展到了这种程度，那真的是重症患者的福音了，可以确保所有公民延年益寿，但问题是“天空之城”的空间和资源毕竟有限，自身能否有效循环尚成问题，如何承载的日益繁衍的有钱人，更如何承载得了系统重启之后所有的地球人？
篇6：电影影评（范文）
《爱德华大夫》 《爱德华二世》 《爱的初体验》 《爱的滴答滴》 《爱勾你》 《爱你九周半》 《爱奴》 《爱情零距离》 《马缨丹》
《东方不败之风云再起》 《蓝宇》 《男人的心中只有男人》 《恋爱回游鱼》 《东宫西宫》《恋爱起义》 《断臂山》 《向左爱》 《恶女帮》 《恋一阵的爱》 《芳龄十三》 《飞跃情海》 《费城故事》 《弗里达》 《父子迷情》 《高潮艺术》 《隔窗未了缘》 《狗男女》 《孤恋花》
《烈焰焚币》 《流沙岁月》 《流砂幻爱》 《榴梿飘飘》
《去听美人鱼唱歌》 《去王府》 《全蚀狂爱》 《三橘之恋》 《三人探戈》 《杀人计划》 《杀手的童贞》 《沙漠妖姬》 《善恶园的午夜》
《两性三人痕》 《三心两性》
《璐璐的诱惑》 《蛇蝎美人》 《玫瑰少年》 《神父同志》 《美好事物》 《美丽拳王》
《生无怨死无悔》 《十七岁的单车》
《爱情洗剪吹》 《海南鸡饭》 《爱在娱乐圈的日子》 《海上花》 《爱之吻》 《爱最美》 《安非他命》 《暗夜摇篮曲》 《霸王别姬》 《保加利亚情人》 《悲情城市》 《被单游戏》 《玻璃情人》 《布拉格之恋》 《猜》
《长岛爱与死》 《长岛公路少年》 《赤裸羔羊》 《青少年哪吒》
《好郁》 《河流》
《黑色姐妹帮》 《蝴蝶》 《蝴蝶君》 《虎度门》
《花吃了那女孩》 《花之岛》 《慌心假期》
《美丽在唱歌》 《此时此刻》《美少年之恋》 《束缚》 《假面》 《面子》
《末路狂花》
《顺流逆流》 《死亡诗篇》 《四角关系》
《墨利斯的情人》 《台北晚九朝五》 《暗夜摇篮曲》 《桃色》 《穆荷兰大道》 《男孩不哭》 《今年夏天》 《南茜的情史》 《霓裳情挑》
《桃色接触》
《天雷勾动地火》 《天旋地幻》 《甜过巧克力》 《甜丝丝》 《同窗的爱》 《同性之光》 《同志夹心人》 《西班牙处男》 《赤裸特工》《游泳池》 《有时跳舞》 《神秘肌肤》 《御法度》《愈爱愈美丽》 《愈快乐愈堕落》
《我自己的爱达荷》 《黄金万两》
《基佬四十》 《你那边几点》 《激情风暴》 《溺水的鱼》 《吉屋出租》 《魔鬼双姝》 《游园惊梦》[香港电影] 《女欢》 《生命中不能承受之情》 《女魔头》 《偷窥无罪》
《喜宴》
《情迷六月花》 《突然之间降临的爱情》 《戏梦巴黎》
《情人别为我哭泣》 《王尔德》 《夏日之恋》 《金枝玉叶》 《惊悚快感》 《绝色神偷》 《军官与男孩》 《看海》 《哭泣游戏》 《野兽之夜》 《蓝色大海》 《蓝色大门》 《丑角登场》
《唯美》
《我爱贝克汉姆》 《我的军中情人》
《心动》 《心太羁》 《星闪闪》
《关于我的母亲》 《幸福结局》 《晕基浪》 《亚当的肋骨还是亚当》 《性爱K他命》 《这个男人有点俏》 《我为兄狂》 《当男人看上男人》《无尽的沉沦》 《五月魔女》
《两性谎言》 《G档案》 《艳倒群雌》 《妖街皇后》
《这个夏天有异性》 《枕边禁书》 《植物学家的女儿》 《指匠情挑》 《志同盗合》
《我最好朋友的婚礼》 《性感尤物》
《出卖高潮》 《出卖雄风》 《春风物语》 《春光乍泄》 《此时此刻》 《刺青》
《夕阳天使》 《移魂女郎》 《青楼姊妹花》 《假凤虚凰》 《意乱情迷》 《饮食女女》
《妖夜回廊》 《紫色》
《野芦苇》 《自梳》 《夜奔》《罪孽天使》 《夜舞男》 《颠覆性学校》 《衣柜里的男人》 《意大利曼波》
附图
在欧洲许多国家同性恋是被接纳的一种少数文化，极少数国家同性恋婚姻已经合法化。希望这些电影能让大家对同性恋以及同性恋文化多一些了解。
《17岁的天空》 《A片猛男日记》 《哎呀呀，去哺乳》 《艾米和加古娅》 《猜》
《爱德华大夫》 《爱德华二世》 《爱的初体验》 《爱的滴答滴》 《爱勾你》 《爱你九周半》 《爱奴》 《爱情零距离》 《马缨丹》 《爱情洗剪吹》 《爱在娱乐圈的日子》 《爱之吻》 《爱最美》 《安非他命》 《暗夜摇篮曲》 《霸王别姬》 《保加利亚情人》 《悲情城市》 《被单游戏》 《玻璃情人》 《我自己的爱达荷》 《布拉格之恋》
《东方不败之风云再起》 《男人的心中只有男人》 《东宫西宫》《断臂山》 《恶女帮》 《芳龄十三》 《飞跃情海》 《费城故事》 《弗里达》 《父子迷情》 《高潮艺术》 《隔窗未了缘》 《狗男女》 《孤恋花》 《海南鸡饭》 《海上花》 《好郁》 《河流》 《黑色姐妹帮》 《蝴蝶》 《蝴蝶君》 《虎度门》 《花吃了那女孩》 《花之岛》 《慌心假期》 《黄金万两》 《基佬四十》
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篇7：如何给学生找个好的家教[范文]
中小学生的学业重，学习压力大。家长能为孩子做什么？除了做好孩子的生活服务员、培养孩子健康、向上的性情。还可以考虑给孩子请个好的家教，帮助孩子提高学业、减轻压力，健康快乐的成长、进步！
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篇8：《楚门的世界》影评（范文）
人们都说，生活是最真实的。然而，当你发现每天醒来身边的一切都是按照别人写好的剧本精心安排的，你的亲情、感情甚至一切都被别人操控着，这样的生活还有意义吗？
《楚门的世界》这部电影，虚构了一个关于人生与自我救赎的寓言，这部电影发人深思，看似荒诞无稽的手法，却表达了极为深刻的含义。楚门是一个孤儿，从一出生就被奥姆尼康电视制作公司收养——作为被选中的一个受控受观测的对象。他生活的美丽的“桃源镇”是剧中导演克里斯托弗一手打造的巨大摄影棚。这里的一切都是真实的道具，为了剧情的需要，导演派出上万个群众演员；为了维持收视率，安装了5 000部摄像机塞满了楚门的生存空间，对于楚门生活的记录采用隐蔽拍摄获得，他生命中的一举一动分分秒秒都曝露在隐藏在各处的摄影镜头面前，原汁原味地呈现在全球上亿观众的面前。楚门的世界，就如同一个大秀场一样：从他呱呱坠地的第一声啼哭，到他站起来迈出人生第一个步子；从他第一天走入学校做紧张笨拙的自我介绍，到他将初吻献给心爱的女孩儿。他生活的每一个细节，都被放在了大屏幕上，被千万观众所观赏、议论，他人生每一个宝贵的足迹，都只是导演事先安排好的剧情。楚门自小梦想探险，基斯督在楚门小时候用老师打击和恶狗狂吠的方式使楚门慢慢打消探险的念头，但这显然不够，因此只能安排楚门的“父亲”却克浸水而死，这种残酷的方法很奏效，使得楚门从小怕水，天真的基斯督认为这样就可以使楚门安心地在桃源岛上度过一生，可天性岂能如此容易因为这个而退步？基斯督控制了楚门的世界，桃源岛上除楚门之外的所有人都是他的演员，包括楚门的同事、妻子、母亲和从小到大的朋友，甚至连日出降雨都由他来操控。五千多部摄像机使基斯督能够监视一切，但就差一部摄像机没装，导致了他最终困不住楚门，但不怪基斯督，因为他没法在楚门的脑中装摄像机。
这部有史以来最长的连续剧，30多年来在世界多个国家卫星转播，而在全球上亿观众关注中的“明星”楚门自己却浑然不知。成年后的他有着一份不错的收入，一个温柔美丽的老婆，一个和谐完美的生活圈子。从哲学角度解析人与自然的科学关系的话，人本主义认为“被抽象地理解的、孤立的、被人为与人分离的自然界，对人来说就是无”。同理，黑格尔说：“人必须在周围世界里自由自在，就像在自己家里一样，他的个性必须能与自然和一切外在关系相安，才显得是自由的。” 只有当人与自然达到统一时，才能显示出自由的境界。由此可见，人和自然界有着密切的联系，人只有通过现实的外在自然界才能体现自身。影片中的导演创造的楚门的成长环境（自然和社会环境）都是借助于科技制造的人为的无所不在。在这个巨大的摄影棚里，阳光、空气、大海、城市、降雨、海浪的翻腾、天空的色彩、雷电霹雳都是通过高科技手段模拟和操控的。导演从巨大的监控室掌控楚门生命中的所有环境，他按照剧情需要选择场景，他让楚门每天生活在这个虚拟的空间中。从经济技术角度来说，这个完全虚拟的社会自然环境，是用现代电子媒介的高科技手段制造出的一个延续30年的谎言。究其根源是在现代商业社会追求“利益最大化”的急功近利动机之下导致的技术生存异化现象。也就是说，伴随着科技进步，在消费社会大背景之下，“桃源镇”是一个以科技为发动机而构建出来的高度商业化的虚拟生态空间，传达出的不是一个真实的世界。楚门全天24小时的私人生活都向全球直播，身边的一切全是广告布景。楚门这个人没有被当做独立的实体，而是被当做维持收视率、谋取商业利益的工具。精心打造出的这个平和安宁的“桃源镇” 如制作人所言，一切都是美好的，有如伊甸园般安静祥和，到处是友善的笑脸和问候的话语。但是导演的“创造性生存”最终导致人与自然社会环境关系的破裂，人与自然相互生成的和谐在这里最终无法实现。它触犯了人道主义尊重个人的人格、尊严和自由的核心思想，这里尤其凸显的是西方社会大众传媒商业化过程中显现出来的唯利是图、践踏人性的丑恶。所幸的是，5 000多个摄像机操控了楚门的生活，却无法锁住他的大脑。在这个某种意义上与世隔绝的地方，“个人”楚门与自然社会环境关系急剧恶化。被剥夺了人性自由的楚门内在的个人价值和真实的自我的存在精神开始复苏，这种不协调愈加放大、扭曲、几近畸形，终于使得楚门义无反顾地决定走出错位的人与环境的关系，踏上了追寻自由、寻找真实自我的征程。这大概就是事情发展的必然结果，因为人的心都是自由和向往自由的。维克多·法兰柯曾经说过：“外在环境或许会剥夺人的一切，但夺不走他最后的自由。”
意识到自己的周围可能都是谎言后，楚门义无反顾的选择出逃，这体现了人生来对自由的渴望，也是对制度操控的反抗。楚门克服了自己怕水的弱点，驾船出海，扬帆起航，想着自己梦想中的新世界进发。中途他遭遇了导演基督斯恼羞成怒为他安排的大风暴，但他没有屈服，在风浪中坚强的支撑了下来，相信当他说出：“你还有什么法宝，就尽管拿出来吧！
”的时候，他已经赢了，因为一颗自由的心是无法被困住的。勇敢的楚门最终走到了摄影棚的大门口，告别这个他生活了30年却活在别人的操控下的地方。“假如再碰不见你，祝你早、午、晚都安。”这是楚门对着摄影机说的最后一句话。人生而自由，楚门终于挣脱了枷锁，去活出他自己的人生。
篇9：上帝也疯狂影评（范文）
当我看到片名为《上帝也疯狂》时，心里顿时产生些许猜疑：上帝也疯狂？他是怎样一个疯狂？是喜剧片吗？„„？它和传播学能有什么关系？一连串的猜疑在我看完影片后边不觉为奇了。原来上帝真的疯狂了，而且和人类间的传播有着密切的关系，也明白了这部影片为何能成为一部经典的喜剧片。
我们都知道，符号是人类传播的介质，人类只有借助通过符号才能互相沟通信息，从而符号的基本功能也是不容忽视的，它具有表达和理解功能、传达功能和思考功能，只有达到这三种符号的功能，人类间把符号作为沟通的障碍就会减少了。而在影片中，这些功能表现的并不突出，只是从间接方面来表达各自的功能。
在影片中，每一个人物的对话都在传递着共通的信息。尽管在某个方面存在着隔阂，可是他们之间的动作、表情、状态都可以作为符号起到互通的作用。在片中，主人公基代表了原始社会的人物的特点，对于现代文明的事物感到及至陌生，当他来到现代文明的世界里，他的思想似乎没有受到想象中的冲击，而是表现出一种无知与好奇。在非语言符号的体系下，基通过动作、手势、表情、视线等等表现出他的庸俗与好奇。首先，基对事物的认识观不同。当基把人类认为危险的产物“枪”看成是树枝时，现代人却反映出危险的存在而不欢而逃，对此基表现出满脸的疑惑。观众们在此发笑无疑是正常的，而对于对陌生事物的人来说自然会感觉到不解，这就是一种沟通的障碍，是两个世界人的认识观的不同，对此人类在此时的沟通自然会产生制约与影响。其次是行为方式的不同。基把猎捕羊群中的羊作为晚餐，甚至把它与人类分享，然而作为现代文明世界的我们自然会觉得他违法了，可是基却不解他的行为受到了制裁，这种隔阂是显而易见的，作为观众的我们无疑会为他的无知而感到同情。最后，当基融入现代人的生活中时，他为史蒂在荒野中考察方式做出了很大的贡献。基的动作与姿势都与现代人产生了差异性，表现出很多的喜剧成分。然而，影片中最突出的障碍无非是语言符号了，对于基的语音符号与现代人的交流中是不相通的，因此只能借助第三方的转述，不乏会出现些许语言表达与内容的障碍。
人类间的传播并不是孤立存在的，他需要五个要素构成，即传播者、受传者、讯息、媒介和反馈的过程，在人类传播的过程中，如果缺少一方，不仅会使信息不能传达，而且会出现另一种传达效果。在影片中，基与史蒂在与布哈一伙的斗智中表现的比较突出。史蒂作为传播者向基受传者发出讯息，但是由于语言符号的不相通，必须通过史蒂的朋友作转述。他的朋友在其间转述的作用是相当大的，他不仅作为媒介的话语者，而且作为反馈传达讯息的回应者，讯息的精确性也需要通过媒介与反馈给史蒂传播者和基受传者。在这一传播过程中，基与史蒂及他的朋友表现得很一致，并不存在太大的隔阂，以至最后成功的打败布哈一伙，救出凯特小姐和孩子们，也最终以胜利的结局为此影片落下帷幕，符合观众们的心理。
篇10：《雏菊》影评作业（范文模版）
成都理工大学
你知我心底的爱
——电影《雏菊》影评
雏菊的花语有很多。
1、永远的快乐。传说森林中的妖精贝尔蒂丝就是化身为雏菊，她是个活泼快乐的淘气鬼。
2、你爱不爱我？因此，雏菊通常是暗恋者送的花;
3、离别。
4、隐瞒在心底的爱。与第二种类似。
5、雏菊的花语也有坚强的意思。愉快、幸福、纯洁、天真、和平、希望。
一、杀手
那个女孩如初夏明媚的风，吹进田间地头，吹进我的心。我本是黑暗的化身，但我爱上了这明媚。耀眼，温暖。我怕我锋芒般犀利的黑暗会刺痛阳光，于是，我陷入了沉默的爱里。想拥抱但又不敢靠近。想告诉你，你就如雏菊般自然美丽，却不能言语。连喝咖啡、伸懒腰都假装你在旁边，躲在一旁看你恬静单纯模样，爱已蔓延，无法无天。
这就是杀手的爱吧，单纯，深沉，痛苦。爱到最深，看你投入别人怀抱，自己也不离去，还默默守护。杀手的爱完全吻合了雏菊的这一句花语：隐瞒在心底的爱。
郑宇成演绎下的杀手有一股痞味，但是眼神温暖。这和《我脑海中的橡皮擦》中的暖不一样，这更揪心更令人哽咽。
杀手这个角色传递出来的爱是——骑士。是这样的爱：就算我是全世界最爱你的人，只要你觉得另外的他是你的王子，那也没关系，你幸福就好。
他是杀手，听战场老兵说：只有泥土才能掩盖身上的火药味。于是他就生活在泥土芳香的河边，种花，种雏菊。
为了画展惠英会每天到那里去画画，他注意到了她，一片花海中清纯美丽的她，每天她得小心地过那独木桥，才能画雏菊。而一天当她再次试图过去的时候，她却掉进了小溪里。而这一切都被他尽收眼底，她却什么都不知道。他跑向她那里，而她已经从河里爬了出来，只剩下画具飘向了远处。他第一次像小孩子一样冲动地扑向河里，只为了能让她开心。就如同小男孩讨好自己喜欢的小女生一样，小女生丢掉了什么东西，最着急的是小男孩。杀手的爱很可爱，很阳光。只可惜是置身黑暗的光，无法冲出黑暗牢笼，便是沉重的枷锁。
第二天，杀手就请了一帮工匠来修了座木桥。为了一个人，为了一股莫名而来的爱而诞生的这桥，连接了两颗心。他们是真真正正地相爱了。但她不知道那颗心的主人到底是谁。
以至于后来，国际刑警一盆无心的雏菊，让她将自己的心错乱地许给了不知名的他——她以为的那个他。陷入恋爱的女人是藏不住幸福的，初恋的幸福如画笔下耀眼的色彩，涂在她的脸上。杀手看见了，于是默默接受成为骑士的命运。
怕身份不明的男子会对惠英有什么伤害，于是暗中跟随调查。这就是一个骑士给自己的使命，要爱要守护，但就是不踏出接近的一步。
郑宇成在这部电影里虐心的角色形象，让人觉得心疼，同时也有些抓狂吧。可能荧幕外的观众都着急了，觉得去坦白去靠近，大胆去爱，事情也没想象的那么复杂，对于自己和对于她来说都是非常好的结果啊。只是偏偏郑宇成饰演的杀手是个沉静细腻的男人，他的职业让他很危险，这种危险是个圈，会把自己身边的人也套进来。如果他只是个普通的公司职员那多好，或者是超市的收银员，还可以说一句：你的益达~这样就不用担心有仇家报复，不怕她卷进危险环境，不怕老板用她来威胁自己。一个男人，囚禁自己在牢笼不放手去爱，是一件多么辛苦的事。
无法诉说的爱情，却比能告白的爱情，来得更殷切。在望不到尽头的等待中，长久以来压抑的心，就要爆炸了。——朴义（杀手）。
杀手的身份是造成他们之间悲剧的主要原因。他就是这样坚信的，直到她的身边有了一个本该是他的另一个人。
可是，对惠英来说，如果你能不那么矜持，不那么顾忌，那你就会是我的王子。也是我最想要的人啊。
大概雏菊是一曲淡雅的歌，由爱的人在你耳边轻唱，高鸣低转都温柔美好。哪怕你不在我身边。
二、国际刑警
我一直觉得我是个骗子，甚至卑鄙小人。我知道你等的人根本不是我，可是我开不了口承认。知道真相过后，你会不会离开我，会不会不再爱我，甚至厌恶我是个骗子？和你在一起每秒都是幸福的，我既觉得愧疚，也觉得今天的我比昨天更爱你了。
国际刑警在这部电影里的形象总有一种摆不正的感觉。他不是女主角真正爱着的那个他，但是他们似乎又的确相爱了。后来惠英发现杀手才是自己一直想见的那个人，她出去追赶他了。那国际刑警在她心中又算什么呢？这不能不说有些尴尬。不过，韩剧总是有把狗血写成浪漫的能力。国际刑警死了，女主角也死了，少了女主在男一号男二号之间纠结徘徊的戏份，狗血就此被挽救成悲情浪漫。
不能否认这部电影里面的爱都是真的，也不能去怪罪任何人。真爱无罪。李成宰饰演的国际刑警向我们诠释了一种真挚但错位的爱，他的存在成为了惠英和杀手间的一个梗。但同时也因为这一阻隔，使得后来的惠英明白了自己从未失去自己爱的人和爱自己的人，觉得自己更加幸福了。这种悲情虽然有些狗血，但是无疑升华了剧情。只是刑警所处的尴尬境地有一种说不清楚的悲凉。他最大的疑问肯定是惠英是否真的爱过他。也就是，你知道我是利用你的了，你还爱不爱我，或者你是否曾经真的爱我。他在剧中的雏菊花语是第二种，同时也是离别。相遇就注定离别。
在他再次因任务回到荷兰，对惠英说对不起的时候，惠英摸着自己不能说话的嗓子冲向了屋里，寻找她早已写好了的卡片。没有责怪，只是把卡片双手举在自己面前问他：你好吗？在屋里，杀手只能默默看着这一切，直到刑警离开，惠英无助的拍打着门，似乎在向里面早已伤心的杀手寻求帮助。但杀手无能为力，只能看着在桌边痛苦哭泣的惠英，然后伤心地离开。三人在这一幕中的矛盾纠结
达到了最高点，两个男人和一个女人的经典组合，三个受伤的人。旁观的我们很明白其实女主角真正“该爱”的人是谁，但是她却在为一个“错的人”哭泣，她自己伤心的同时，也伤了那个“对的人”的心。
为什么“对的人”“错的人”要加引号？因为这个概念并不一定准确，至少用“错的人”来定义那个国际刑警是不准确的。当我们在追逐爱的过程中，可能会遇到很多人，直到最后才遇见命运指定给自己的“对的人”，那前面经历过的爱就都是错的了吗？不是这样。他们的爱都是美好的，只是各自扮演的角色不同，如果我需要在这里抓紧上天赏赐的爱，那我就不放手，没想到会耽误别人，耽误你与你命运中“对的人”相遇，都是我们真的爱过。我也就相信，你本来就是我命中那个“对的人”，我们都没有错。如果真的有错，那就是总有人爱得太深了。
三、街头画家
回忆里的爱情，比等待中的爱情，更令人痛苦。脑海中浮现出很多人的面孔，那个男人的脸，被层层迭迭的覆盖着。一定要见他一面吧！——惠英。
无法去揣测女主的内心到底是怎样的感受，怕片面了肤浅了。只觉得，她也爱得好曲折。一开始便“爱错”，以为自己坠进了全世界所有的幸福里，结果让那次事故牵连，失去了声音，同时也失去了自己爱的人。她并不怪罪刑警对她的利用，自己还是爱着他。尽管后来领悟到命运给自己开了个大大的玩笑，但恋爱中的痛苦是确确实实让心收到了的。
两男一女之间的感情纠葛容易吸引眼球，但也容易因为剧情安排不当而成为狗血。但是《雏菊》没有让女主在两个人之间犹豫不定，然后在一堆大道理下选择所谓的真爱，或者干脆都放弃。惠英的内心也应该是挣扎的。她若是爱每天送她雏菊的人，那对刑警的爱到底是什么？如果爱的是刑警，那自己曾经心心念念想见的这个人又要怎样去面对？
不过，惠英所印证的雏菊花语是坚强，她真的把所有伤痛都扛了下来，尽管痛苦，尽管痛苦的时候还不能大声呼喊。她扛住自己被利用的事实，仍然坚定不移地爱着“每天送自己雏菊花”的人；扛住自己所受的肉体之痛，用无声的爱挽救杀手。她是幸福的，只是幸福有些曲折，那也比没有拥有过的好。
两个对立的人物围绕着她，付出他们的爱。让她感受爱，沐浴幸福。
结语：那年的秋天，阿姆斯特丹。三个命运交织的人汇集到这里，上天将他们玩弄于鼓
掌之间，同时也赐予了他们最珍贵的爱。