郭敬明关于友情的句子

郭敬明关于友情的句子（通用6篇）

篇1：郭敬明关于友情的句子

友情是一首歌：真诚是旋律，宽容是曲子;友情是一盏灯：你是灯芯，我是油，他(她)是火柴;友情是一座古老的房子：坚韧是石，毅力是沙!郭敬明关于友情的句子有那些?大家知道吗?

关于友情的句子郭敬明

1、友情其实和爱情一样，很多的时候，距离才可以让彼此更懂得彼此。

2、去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。

3、你说过的不好，我会很难过;你说过的好，我会更难过。

4、假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样!

5、含着眼泪欢呼雀跃，看不见你就等于看不见全世界。

6、遇见，拉着你的手，无论是在哪里，我都感觉像是朝天堂奔跑，你相信么?

7、每一个女生的生命里，都有着这样一个男孩子。他不属于爱情，也不是自己的男朋友。

8、长大以后依然喜欢风，觉得风的空灵和自由实在是一件很值得羡慕的事情。

9、那个城市从来不曾衰老，它站在回忆里面站成了学校黄昏时无人留下的寂寞与孤独。

10、他们说只要世上真的有小王子出现，那么就总会有那一直在等爱的狐狸。

11、只有你的悲伤或者幸福，才能让空气扩音去雨打琴键的声响。

12、要怎么回忆呢，那些已经很久没有想起的事情。那些安静地躺在浮草上沉默不语的表情。

13、我都以为它们要安静地沉睡完这个夏天了，然后它们又被重新唤醒。

14、我左手过目不忘的的萤火，右手里是十年一个漫长的打坐。

15、如果你在远方承受风雪，而我无能为力，我也会祈祷，让那些风雪也降临在我身上

16、终有一天卷土重来，走曾经走过的路，唱曾经唱过的歌，爱曾经爱过的人，却再也提不起恨。

17、可能是我的性格过于消极吧，只要是那些忧伤而凄美的，我都喜欢。

18、也许知道前面有人在等待自己的时候，人就会变得格外勇敢吧。

19、有时，爱也是种伤害。残忍的人，选择伤害别人;善良的人，选择伤害自己。

20、有时候我们蒙住眼睛就可以欺骗自己，世界很黑，很安全。

21、我不知道什么叫年少轻狂，我只知道什么是胜者为王。

22、我会回来，带回满身木棉和紫荆的清香，然后告诉你，我已找到天堂。

23、为什么伤害隔着那么远都能做到，而安慰，却必须在身旁才行呢?

24、这是最好的时代，也是最坏的时代。你会忘记这个时代，但你，会永远记住我们。

25、我的第六个愿望就是：想和你做一辈子的朋友。

篇2：郭敬明关于友情的句子

2. 你讲一个笑话，我要笑上好几天。但是看见你哭了一次，我就一直难过好几年。

3. 我每天都在数你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞他们说你的笑容，又漂亮又落寞。

4. 如果等待可以换来奇迹，那么我愿意一直等下去，无论是一年，或者是一生。

5. 对于列车中的那些人来说，我们这些躺在铁轨边的站台上的孩子只是一窗一窗呼啸而过的风景中很普通的一幅画面，可是他们却不知道，那些躺着仰望天空的孩子，偷偷地哭过多少回

6. 很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了

7. 你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋。

8. 我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。

9. 假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。

10. 有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。

11. 那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。

12. 你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。

13. 一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。

14. 牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路。

15. 凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤……

16. 没有一个人值得你去为他掉眼泪，因为真正爱你的人，他是不会要你掉眼泪的

17. 那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林。

18. 总有一天都会面目全非,时光没有教会我任何东西,却教会了我不要轻易去相信神话

19. 一只野兽受了伤，它可以自己跑到一个山洞躲起来，然后自己舔舔伤口，自己坚持，可是一旦被嘘寒问暖，它就受不了。

20. 去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。

21. 谁是谁生命中的过客,谁是谁生命的转轮,前世的尘,今世的风,无穷无尽的哀伤的精魂我回过头去看自己成长的道路，一天一天地观望，我站在路边上，双手插在风衣的兜里看到无数的人群从我身边面无表情地走过，偶尔有人停下来对我微笑，灿若桃花。我知道这些停留下来的人终究会成为我生命中的温暖，看到他们，我会想起不离不弃。

22. 记忆想是倒在掌心的水,不论你摊开还是紧握,终究还是会从指缝中,一滴一滴流淌干净

23. 什么叫快乐?就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。

24. 当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。文字与感觉永远有隔阂。

25. 遗忘,是我们不可更改的宿命所有的一切都像是没有对齐的图纸,从前的一切回不到过去,就这样慢慢延伸,一点一点的错开来……也许,错开了的东西,我们真的应该遗忘了

26. 因为我知道你是个容易担心的小孩，所以我将线交你手中却也不敢飞得太远不管我随着风飞翔到云间我都希望你能看见，就算我偶尔会贪玩了迷了路也知道你在等我

27. 我不喜欢说话却每天说最多的话，我不喜欢笑却总笑个不停，身边的每个人都说我的生活好快乐，于是我也就认为自己真的快乐可是为什么我会在一大群朋友中突然地就沉默，为什么在人群中看到个相似的背影就难过，看见秋天树木疯狂地掉叶子我就忘记了说话，看见天色渐晚路上暖黄色的灯火就忘记了自己原来的方向

28. 伤口就像我一样，是个倔强的孩子，不肯愈合，因为内心是温暖潮湿的地方，适合任何东西生长。

29. 梦里走了很多路，醒来时却在床上.

30. 你说过的不好，我会很难过;你说过的好，我会更难过。

31. 我颠覆了整个世界，只为了摆正你的倒影。

32. 我知道你们都消失了。可是如果有一天，我是说如果。如果有一天我伤心难过了你们会回来看我吗?

33. 无限温柔里的漫长时光，无限漫长时光里的温柔。

34. 假如有一天我们不在一起了,也要像在一起一样!

35. 什么叫快乐?掩饰自己的悲伤对别人微笑。

36. 孤单的人总是记住生命中的每一个人，所以我总是意犹未尽的想起你……在每个星光坠落的夜晚一遍一遍数我的寂寞。

37. 当日子成为旧照片当旧照片成为回忆,我们成了背对背行走的路人,沿着不同的方向,固执的一步一步远离,没有雅典,没有罗马,再也没有回去的路

38. 影子和影子的交替让时间变得迅速。

39. 其实一直旅行的人最寂寞，因为他们没有什么地方可以停下来，所以他们只有一直走。因为在陌生的环境中，什么都是新鲜的，没有时间停下来让一切变得熟悉和无聊，最后就变成寂寞。

篇3：郭敬明关于友情的句子

关键词：教学改革,大众文学,郭敬明现象,粉丝效应

高校课堂内, 有些文学现象的分析是可以从师生互动的过程中获得, 这比单纯的理论分析来得务实, 且真实性更让人信服, 相信, 这就是所谓的教学相长吧。

在文学理论课程中, 《文学概论》是比较难上的课程之一, 里面的术语分析最难一语概括, 这种本质主义的概念分析方式常会遭受诟病, 因为无法阶段化说明问题。最切实可行的便是分阶段的描述, 分析, 这当然属于历史主义的教学方式, 用流动的文化历史视野描绘出大众文学的概念和范畴的变迁, 从而说明这个概念的历史问题。为了突破以往的比较固定式的讲述方式, 笔者进行了一些开放式教学的改革。以“大众文学”的概念教学[1]为例, 可以多角度交叉式进行教学。下面, 便是笔者与学生之间的交流札记。

一般情况下, 开放性的课堂教学可以分为三个部分, 第一部分是概念梳理和解说, 这是一个单向度的授课, 第二部分则是由学生自己进行经验性的描述与反馈, 这同样是一种单向度的交流, 不同的是多角度的单向度的回应, 第三部分则是师生一起就某个问题的讨论, 此时便是多向度交叉式的交流模式。

第一部分:概念梳理与解说

什么是大众文学?一般而言, 大众文学是放在现当代文学的时间段来说。

讨论大众文学的概念, 至少需要分出三个阶段的层次。

第一个阶段为启蒙主义时期, 此时的大众是作家的启蒙对象, 主要是希望通过推广白话文文学, 让大家通过耳熟能详的简单化口语文学, 改造国民性, 推介科学与民主的文明思想。此时, 白话文的大众文学创作, 起初真的是很大众化, 胡适的《两只蝴蝶》, 让人真的是耳目一新。但之后的作家, 因其固有的文学理想, 实际上承担了文化英雄之责任, 创作出现了一系列白话文经典之作, 现在看来, 内容还是很高大上的。

第二阶段为革命语境时期, 此时的大众成为了作家的导师, 作家需要从底层大众身上获得灵感源泉, 从而成为大众的代言人。毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》便是当时最高的权威性指导文件, 通俗的大众文学被要求纳入到革命文学的范畴。从周立波、赵树理等作家的作品就属于这一类大众文学。

当然, 还有一些从新文学转换过来的作家, 如何其芳这类以前是《画梦录》类型, 喜欢镜花雪月般风格的诗人, 开始转换成为了歌唱祖国大众的诗人。他们这一类作家的真诚是毋庸置疑的, 他们真诚的认为抛去以往那个小布尔乔威亚特色的小我, 融入到大众中去, 歌唱白天的歌, 是一种凤凰涅槃的精神改造。但这些作品, 内容是接地气了, 但艺术风格的粗糙感同样也是毋庸置疑的, 以致到了现代文学作品选之时, 课堂讲授也只会选择何其芳早期的作品作为代表作。

第三阶段为新时期的大众文学。建国后十七年的大众文学概念, 其实还是在延续革命语境中的大众文学风格, 新时期的大众文学可以看为改革开放之后的大众文学, 欲望化的内容展示, 类型化叙事策略的畅行, 都是新时期大众文学的特色。当下, 商业化消费主义, 新媒体的技术化发展, 后现代主义的思潮泛滥都可以看出新时期大众文学发展变化的底色。

第二部分:学生经验性的描述与反馈。

对于之前两阶段的大众文学的定位, 属于已经被确认的文学史范围, 对学生全然没有所谓大众文学的吸引力, 大众文学内蕴中的当下性, 娱乐性都已经被历史石化, 没有鲜活感。自然兴趣颇少, 但对于第三阶段的大众文学, 学生则是身在其中, 当然话题多多。

话题一:最爱看的小说是什么?

青春小说为多, 网络青春小说比例大。青年作家的作品多, 成名作家的作品只是当课外读物。其中比较喜欢看七堇年, 落落, 笛安, 张悦然的作品。有看郭敬明的作品的人不太愿意表态。

典型性的描述方式:以前在高中的时候看, 现在不怎么看了, 不愿和别人提起, 特别是不愿和同专业的人提起。有看《小时代》, 并有看电影版的。说不上特别喜欢, 但是会去看, 只是愿意看, 说不上是粉丝。

话题二:比较小说而言, 是否更喜欢影视剧?

在目前的信息接收方式中, 影视的比例比纸质版的更为集中, 效果更佳。

挑选方式, 主要是看时光网, 豆瓣网的评分, 评分太低的, 根本不看, 或者是看热点比较多的, 评分低有时也会看, 看看为什么评分低, 特意去找吐槽对象。

典型性的描述方式:当然啦, 好多小说都是看完电影, 电视剧才看小说的。《杜拉拉升职记》《失恋三十三天》《花千骨》等等。有些是先有小说, 但不一定看, 看影视比较火了, 瞅瞅, 也挺喜欢, 再追作品看。

第三部分:师生讨论部分

根据描述性的回应, 特设焦点, 进行问题讨论。

1.为什么不爱看成名作家的作品?而郭敬明的作品看了, 却不愿说, 为什么?

2.如何理解“粉丝”这个词?

3.以《小时代》系列书籍及电影为例, 分析郭敬明现象与粉丝文化的关系。

这三个问题的设置, 是以循序渐进的过程逐渐展开的, 讨论完第一个, 才开始第二个, 渐进的好处在于, 对前一个范围问题的讨论观点, 可作为下一个问题的前提。

对于第一个问题的讨论, 集中在读者心理角度, 从接受方面来看, 对于成名作家作品的阅读, 存在一定的心理压力:第一, 如果不在课堂要求范围以内, 首先考虑的是阅读之后, 是否可以与自己的朋友进行讨论, 讨论时候的话题是否太过学术化, 导致呆板和书呆子印象, 第二, 因阅读面较窄, 对经典作品理解不够, 对于能否阅读出经典意味有所担心, 反倒有自卑心理。因此, 反而愿意去看热捧的作家作品。娱乐化, 当下性是考虑最多的因素。阅读作为一种资源话题的累积工具存在。

但是, 对于郭敬明的态度有些模糊, 以前喜欢, 但是现在毕竟是大学生了, 还是中文系的大学生, 对于郭敬明的态度不能表现得太积极, 是自己的青春记忆, 但是, 太过于热情, 恐怕被人看低, 娱乐化太过了。 (对于身份的考虑较多。)

对于第二个问题的讨论, 集中于粉丝概念的讨论。何为粉丝, 现在的粉丝概念和以前的粉丝概念有何不同?

此问题的讨论集中在师生共同的粉丝经历上, 在微博, 微信的粉丝关注度上的热情和态度进行讨论分析。粉丝不再是以前的单一向度的“脑残粉”概念, 只是一种关注度较高的粉丝行为, 理性较之以往更多些, 会进行粉丝内部讨论, 有分歧, 甚至有粉丝部落集群现象存在。可以随时关注, 随时放弃, 理性因素与感性因素并存。

在此讨论时, 笔者乘机对粉丝文化进行了一些概念性分析, 同时对当前学界在粉丝文化理论分析方面的内容进行了如下介绍。

粉丝的关注与回复是一种社会过程。在学者亨利·詹金斯看来, “在这种社会过程中, 个人的阐释经过与其他读者的不断讨论, 进而被塑造和巩固”。[2]这些讨论一方面扩展了观众的观赏经验, 使其超越了初始的体验阶段, 另一方面在讨论过程中, 自发或自觉地选择性进入某一个阐释话题, 从而在粉丝群的集束部落中, 获得群体归属感, 由此一来, 在讨论中加以巩固的阐释意见, 会更加完整地融入到粉丝部落的体验生活中。

第三个问题的讨论, 集中在郭敬明现象存在的媒介性背景的讨论。因为第三阶段的大众文学存在的网络多媒介背景, 被称为第二媒介时代, 如此时期的大众文学的特点, 必然与粉丝文化的高涨联系起来。历时几年的《小时代》可以成为一个文化事件:《小时代》书籍的出版与再版, 《小时代》电影拍摄的花絮事件, 《小时代》电影的营销放映, 《小时代》主题等价值取向的各方探讨 (其中还牵涉人民日报等官方媒体的评论及学者等多方回应) 。

因此, 当下性, 娱乐性的集中化展现于一体的《小时代》事件, 将被看成是第三阶段大众文化的代表性文化现象。其中的文学意味次之, 反倒是媒介化, 社会化问题较为集中。而粉丝关注的话题性特点更为明显。因此, 郭敬明现象与粉丝文化的绑定可以作为特例出现在大众话题中。

参考文献

[1]南帆、刘小新、练暑生.文学理论[M].北京:北京大学出版社, 2008, 233-242.

篇4：郭敬明的灵魂尽头

郭敬明从缺乏照明且狭长的过道走过来，被几位助手簇拥着。虽然身材瘦小，但任何人都会立刻知道，这一群人当中，他才是主角。在窗前的微光中站定，他微微欠身，问好，就座。他礼貌、谦恭，但绝对强势。对每一个问题，他有问必答，从不掩饰，回答坦诚真切，同时滴水不漏。拍照时，他一套套换衣服，不厌其烦地一次次做出同样的表情，用不带个人情感的职业化态度对待这项工作。

对话中，这个一直被巨大争议所遮蔽的年轻人，袒露了内心深处的想法，关于财富、权力、社会公平、富二代、垄断，关于孤独与死亡。

“我不要一个行业做到99分，我就要做5个行业，每个行业都做到80分”

中国新闻周刊：如果仔细看你的访谈，会发现你经常提到一些在艺术和思想上影响过你的人，电影方面有岩井俊二、蔡明亮、王家卫，作家有苏童、史铁生、王小波。但为什么你的作品中没有这些人的痕迹？

郭敬明：我涉猎的范围很广。在初中高中我们疯狂阅读的时候，我在自贡，其实没办法接触到很多类型，所以在这个范围里面看到的比较多，我喜欢这些文艺的东西。2000年去了上海，这是我人生最黄金的14年，它对我的性格多少是有改变的，包括视野、审美取向。上海是特别务实、国际化的城市，它的很多文化审美很西化、国际化。你会接触更多的类型，这样会发现自己喜欢的东西也越来越多。就像我看电影一样，我喜欢看一些很闷的电影，比如金基德的电影，像《莫比乌斯》，我看到后面都哭了，很压抑，我觉得这是它能撼动人的东西。但是我是不是要拍这样的东西？不是。我可能擅长于大众都能接受的东西。但是到了很文艺、很厚重，比如王小波、王朔、莫言的高度，我很清楚我自己的能力没有到那个位置。

中国新闻周刊：但你想有一天能到那个位置吗？

郭敬明：不勉强，很难，一两百年留得下一两个人就不错了。在电影的层面，好的商业片、类型片是可以通过学习和练习，通过好的资源整合去做出来的，但是传世的经典作品，真的是可遇不可求。每个导演都想拍出那样的作品，但不是每个导演都做得到。

我的人生价值观取向就是，不是要一个行业做到巅峰、做到99分，去无限地追求，对我而言，我就要做5个行业，每个行业都做到80分，我的人生体量是400分的总体量，而你是99分的总体量，你很难说是99分更成功，还是400分更成功。

中国新闻周刊：这是你后来才有这个想法，还是一开始写作的时候？

郭敬明：渐渐地在这个环境里面产生的判断。从写作开始，你会面对很多诱惑，就要有很清晰的敏感度去判断哪些你能去做，哪些不能做。我以前也被叫去当歌手，去演戏，但是帮别人做过这些之后，知道这不适合我。这是一个渐进的过程，一开始不会有那么清晰的人生规划。

“不安全感已经渐渐冲淡了”

中国新闻周刊：回到开始你在小城的生活，以前你父母对你的未来有什么要求吗？

郭敬明：我的爸妈很普通，我从小受到的教育就是要好好念书、好好努力，上个好大学，找个好工作，才能有钱，不然就会很穷，找不到好老婆，不能买大房子买车，孝敬父母。全中国90%的父母都是这样教育小孩的。我父母对我要求的前提是不能犯法，不能做伤天害理的事情，你得靠自己的努力。

我的价值观是从小形成的，只要不犯法，靠自己的双手辛辛苦苦工作过上好日子，别人就不要干涉我。我合理地享受生活。我赚了这么多钱，不用就对了吗？还是说要全部捐给别人？这是一种道德绑架。不能因为有钱，就定义这是罪恶。

中国新闻周刊：这和中国的社会发展矛盾和贫富差距有关。

郭敬明：对，我觉得我扮演了一个催化剂的作用，一个符号的作用。但实际上我并没有要煽动什么，要去挑战什么。以前爸妈一个月给我1500块钱，我就在1500块钱内生活。现在可能一个月不是1000多块钱，是10万块钱了，我如果还是按这个来花，还是买200块的鞋子，那样的生活我不知道该怎么处理。

中国新闻周刊：你非常清楚地意识到这些是什么时候？坦白讲，是不是最初也有逆反心理，“你们这样说我，我反而要炫富给你们看一看”？

郭敬明：我觉得之前也有炫富的阶段，但不是你说的这种心理，而是很朴素的。比如男孩买了辆山地车，女孩买了漂亮裙子，会想给朋友看，还是小朋友的那种有了好东西的心态。但是这一过程中，忽略了作为公众人物的示范效应。但是现在，你看不出我穿什么品牌，我也很少会对外提及我用的什么、穿的什么。确实我也渐渐过了迷恋品牌的年纪，我觉得舒服就好了，不用再去证明什么了。以前是不讲究不行，别人会要求你。现在不讲究，别人不敢说你不行。当你越强大，自我越完整的时候，你就不用再去用外界的符号去定义你自己，你自己本身就是一个强烈的符号，一个品牌的形象。就像乔布斯，永远就是一件黑毛衣，你也不能说他什么。

中国新闻周刊：你在自贡小城的成长经历，是你到上海面对繁华之后有自卑感、不安全感的来源吗？

郭敬明：可能前面一两年，大一大二刚进学校的时候会有，但是我很快就开始写书赚钱了，所以那个阶段没有持续很久。而且当时跟同学的差别可能就是我的鞋子500，你的鞋子1000。有压力，但是没有到受不了的地步。反倒是成为公众人物、进入娱乐圈之后，压力陡然放大了，就是刚成名那两三年。

中国新闻周刊：假如有人说你是小城青年，你觉得这个词是贬义的吗？

郭敬明：我觉得这是客观的存在。

中国新闻周刊：那凤凰男呢？

郭敬明：凤凰男是什么意思？

中国新闻周刊：在小城长大，通过自己的努力成功在大城市里立足，但仍然有着小城青年的自卑和劣根性的这样一种人。这是贬义词吗？

郭敬明：自卑在我身上越来越少了，几乎不会有明显的存在。但周围有朋友说我骨子里还是像乡下的小孩，喜欢热热闹闹的，吃饭、出去玩要带一大帮人，有天生的热情张罗感。而从小在纽约、东京生长的小孩，那种冷漠和隔阂是很难改变的，可能就是自己享受红酒、美食。我觉得我这样也挺好的，不是坏事，我性格里就是喜欢分享。

中国新闻周刊：据说你没有办法忍受一个人吃饭？

郭敬明：现在已经接受了，之前有点不习惯。现在很忙，一个盒饭，10分钟、15分钟吃完就继续工作。去餐厅的话，如果是一个人，我还是接受不了。

中国新闻周刊：你是个很怕孤独的人吗？

郭敬明：我不怕孤独，但是我喜欢热闹的状态。

中国新闻周刊：28岁的时候你立了遗嘱，你是很怕死的人吗？

郭敬明：我不怕死，主要是我死了之后有太多事情要安排，不能抱着撒手不管的心态。我是掌控性很高的人，我喜欢我的人生是有规划的。

中国新闻周刊：你曾经写过：“我要挣足够多的钱，让父母在晚年身体不好的时候可以治病，甚至换命。”这种不安全感是一直伴随着你吗？到现在也没有解决掉吗？

郭敬明：可能就是在父母方面比较较真。我不会因为其他事情跟你动怒，但是在这个事情上你不要碰，这是我的底线。虽然现在我没跟他们一直在一起，但是我心里有一个屏障，哪怕退到最后的位置，我还是一个儿子，这个身份是最底线的安全感。但是他们去世了，我连最后一个身份都没有了，这是比较可怕的。我小时候和他们关系非常好，如果有一天，明明我知道（父母的健康）是花钱可以解决的问题，而我没有钱，我会恨死我自己。其他方面，不安全感已经渐渐冲淡了。你自己越来越强大，就不太怕所谓的失去，失去了会再有，还可以再挣钱。但是有些你无力改变，比如衰老、死亡。

“我20岁时是少年，到30岁时已经是中年了”

中国新闻周刊：你写的《小时代》的女主角——林萧的可爱简单、顾里的强势和理性、南湘的感性和爱憎分明，唐宛如的无脑单纯——特别像你的四种人格的投射。

郭敬明：不只女主角，其实男性角色也有我性格的侧面。小说里这群人是我性格打散了的状态。《小时代》算是复合主人公，她们单独拆散了不是主人公。

中国新闻周刊：你曾说到，《小时代》连载了5年，加上拍电影一年，这段时间是你人生观、价值观变化最大的，到底是哪些东西在变化？

郭敬明：最大的变化是从学校的体系蜕变到社会的体系。在大学之前，不用担心经济收入，也不用考虑职场竞争，你的任务就是学习，这是一个像温室房子一样的封闭空间。做《小时代》的5年，是我从大学毕业到工作的时期。不光是我，每一个年轻人都会经历剧烈的人生变化。你是对这个世界妥协呢，还是坚持自己？你想要很多东西，也会丢掉很多东西。我选择从她们大四快毕业开始写，之前的经历用一年就够了，之后进入社会，这5年是她们变化最大的一个时期，从曾经的学生到初期的成年人。

中国新闻周刊：可是你真实的成长经历、接触的人，与你的大学同学是两个世界，你怎么去把握这种状况？

郭敬明：其实没有办法去把握一个所谓的参照物或者标准。我的身份太特殊了，没有一个像我这样的人让我来学习。我大部分时候还是摸着石头过河，不断地去尝试。你不可能每件事情都处理得特别好，反过来，也是很多正面负面的新闻加在一起造就了郭敬明现象。在这个过程中，你必须极速地成长，否则你就很容易烧得太快，瞬间熄灭。这就需要你有很好的控制力，超人地付出。这个社会的资源本来就是遵循篝火理论，大家都希望把自己的柴放到燃得最旺的篝火里面，所以说当你越来越好的时候，其实你能够匹配到的资源就越来越好，你的选择更多了。当然这个前提是你付出别人想象不到的努力。你事业做到这么好的情况下，肯定牺牲了许多别的东西，恋爱、私生活等等作为人的享受。

我的青春成长比一般人要复杂得多。大家的20岁到30岁是从不懂事的男孩变成了青年，从30岁到40岁变成中年，但是我把这两个阶段混合到了一起。我20岁时是少年，到30岁时的心态已经是中年了。他们有很明显的分界，但我是直接从少年变中年。

中国新闻周刊：这导致你更温和、冷漠，还是无所谓呢？

郭敬明：更温和，现在没有以前激烈。我以前年轻气盛、恃才傲物，这样的状态激发了很多人对我的戒备。

这些年媒体对我的看法也渐渐在变，他们发现我其实也有很有趣的地方，发现我挺努力，挺有才华的，对商业把握也很准，对我有新的认知。虽然没有到全面肯定你的地步，但是至少跟以前拒绝了解、只从主观判断有很大的变化。如果放到几年前，这种变化我觉得很欣慰，但是现在，有了这种变化我也觉得无所谓了。

中国新闻周刊：你觉得自己变得温和，是从哪年开始的？

郭敬明：从做导演开始，变化是最明显的。这个行业的强度比其他更大。我还要负责投资、预算等等，更偏向于一个制片人的角色。接触的领域再一次陡然放大，面对更多的陌生人，更多挑战。这时你会变得越来越理性、温和。急躁不解决任何问题，只会激化矛盾。

以前我打助理的电话，如果他没接到，我会非常生气，我会给身边所有人打电话，让助理给我回电话，所以我的助理没有接到我的电话会很紧张。但现在我不会打不通继续打了，我会发条短信让他知道我找他什么事情。

“你过不去，谁帮你都过不去，只能靠自己”

中国新闻周刊：肯定有很多想与你进行利益交换甚至利用你的人，这不会让你的心里越来越戒备吗？

郭敬明：我本身不是很介意钱，因为我做好一件事情就一定能赚到钱。但是你上来就想要多少钱，把精力都放在这上面，反倒是做不好。我的合作原则就是，你跟我合作，我希望你一定赚钱，甚至比我赚得多，那你才会继续跟我合作。我看重的不是钱，而是郭敬明导演、郭敬明作家这个品牌，是整体的价值。和我合作的人我会很清晰地问他，你想要的是什么，是想要噱头、钱还是品牌效应？是想通过这个项目来融资？还是通过这个项目本身去实现利润？我会在你的需求上面做方案。

中国新闻周刊：你会这么直接地去问吗？

郭敬明：其实你不用问得很清楚，大概就会了解。谈生意双方都会很委婉地表达商业诉求，只要互相能匹配上。你要的对我来说不重要，我要的对你来说也没有意义，这样的情况下就能够很好合作，各取所需。如果你想要的东西正是我想要的，这种合作就会出问题。我认同一个原则：你想要赚钱，就要先让别人赚钱。

这都是渐渐成长起来的。处理事情、整合资源的能力是在这一过程中渐渐变强的。原先出一本书会想到版税、首印要多少，但是现在出一本书会想到很多周边的归属问题，怎么去开发、整合资源等，没有那么简单了。

中国新闻周刊：你写东西、拍电影、进入娱乐圈，任何一步都没有“精神导师”吗？或者能有谁让你倾诉的吗？

郭敬明：没有。

中国新闻周刊：有谁能让你在困惑的时候打个电话说一说的吗？

郭敬明：没有办法打电话，打给谁也不能解决困惑，连我都不懂这些东西的时候，他们更不能理解。如果是专业领域我就会问专业的人，财务问题我问财务顾问，法律问题问律师，但是个人层面如何解决心理问题、个人品牌等等，就没有办法问别人，很难去听谁的，只能自己消化。有人说过，我是一个是什么都能商量又什么都不妥协的人。我喜欢问所有人的意见，但最后整合的时候，我会有自己的判断，别人不会干涉，我也不会动摇。

中国新闻周刊：过不去的事，没有要去找朋友谈心的需求吗？

郭敬明：没有，我连宗教信仰都没有。谈心没用，你过不去，谁帮你都过不去，只能靠自己。

中国新闻周刊：你是从小这样吗？

郭敬明：差不多一直这样。

中国新闻周刊：你的所有判断中，到目前基本上没有犯大的错误？

郭敬明：没有。

中国新闻周刊：不知你能不能坦诚地回答，以你这么特殊的地位、状态和年纪，你身边有真正的朋友吗？

郭敬明：很少。与我高度匹配的不太可能。我身边的人，要么是与我有工作关系的人，要么是纯私生活中的人，中间是没有交集的，（能有交集的人）最多有一两个。但我对人有很强的信任感，有所谓的朋友间的关系。比如与你合作久了，我认可你，不会去想着坑你。

中国新闻周刊：你说你喜欢party，一屋子里几十个人，你觉得如果没有钱、名声，这些人会到你这里来吗？

郭敬明：大概有四五个人可以。

中国新闻周刊：你回忆中说，过年的时候回到家乡，和以前的朋友喝酒唱歌，会放下外面的“郭敬明”，现在还会这样吗？

郭敬明：只要过年回去我都是这样一种状态，但是很短暂，两三天而已。一回去就跳回高中的状态。不会跟他们聊工作，聊的都是当年的事情，能把时间拉回去。但是，只跟当时玩得很好的那几个人玩儿，稍微有点隔阂的人我都不接触。因为他们看你还是看明星、符号。

“我加入不加入作协都是可以的，对我没有任何改变”

中国新闻周刊：你会不会有意或无意地对都市中的高楼大厦、勾心斗角有夸张化的呈现？

郭敬明：会。这是在我的作品里很常见的。为什么会经常被人批评，他们觉得你这个不是大事儿，我们经历的饥荒、战争等等，每一件事都远超于你描述的东西。但是你得回到我的生活经历。我没经历过文革、战争，我们这代人生活中最大的事不就是死了个男朋友，闺蜜跟我翻脸了，或者商业上勾心斗角？我身边连犯罪的人都没有。硬要去写杀人后的心理状态等等，我觉得我的虚构能力不够。当然有的作家很擅长虚构，而我有擅长的东西，我能把小矛盾、小细节写得很撼动你。我觉得用你擅长的去强化你的美学风格就可以。

中国新闻周刊：你有没有想过，你总有一天会变成真正的中年人，你写的东西可能不会被那时的年轻读者喜欢？

郭敬明：我觉得谁也不知道我未来会写什么东西。我不一定40岁的时候还写《小时代》，但是你问我现在写什么，我就一定写《小时代》。现在我能把握的普世情感，就是《小时代》里面的友谊地久天长、青春梦想万岁。再往深、再往大里去说，就要等我有更深的人生厚度之后。这是一个量力而行的过程。

中国新闻周刊：你对于老作家，比如作协系统内的王蒙、莫言等人，永远抱着非常谦虚、尊敬的态度。这是因为你觉得通过这种态度可以得到他们的庇护，还是只是觉得这是晚辈对长辈应有的态度？

郭敬明：我觉得应该尊敬他们。他们人生取得的成就、他们看过的东西，是远超于你的。我是发自内心地尊敬。我相信成功者必有成功之处，能做到今天一定是有厉害的地方。成功不止钱的方面，而是各个领域的。我受的教育很传统，尊老爱幼是我骨子里的东西，看见隔壁老人，我也会帮忙拎垃圾袋。

中国新闻周刊：外界也许会认为你是对权力的臣服，你会去解释这些东西吗？

郭敬明：我臣服不臣服他又怎么样呢？王蒙老师跟我没有交集。没有大家想的那么复杂。对作协为什么要不屑呢？这个组织，里面有很多厉害的作家，我们从小看他们的作品长大的，我今天可以成为他们的一分子，我为什么非要站出来说“我就不”？我很喜欢李安、诺兰，他们都是电影家协会的，他们要是说“小四我希望你来跟我们一起”，我说“不”，我疯了吗？我不可能那样。我加入作协之后并没有要去从政，我还是保留我个人的东西，我不认为这是对我有多大影响的事情。本质上来说，我加入不加入都是可以的，对我没有任何改变。

中国新闻周刊：大家可能觉得作协代表体制。

郭敬明：我的政治观念很薄，你说“体制”，我都不一定听得懂，我是真的听不懂。

中国新闻周刊：作协里的被认为是官方作家，比如会部分承担宣传任务。

郭敬明：从来没有接到这样的要求。说实话，如果说得再直白一点，如果今天要让我联系作协，我都不知道该联系谁。我都不知道作协在哪儿。

中国新闻周刊：你在博客上写过，2009年韩红在太庙开专辑发布会，你问别人：“这靠钱是搞不定的吧？”然后你才知道韩红是空军干部，你说“太牛了”。别人会觉得，你对特权是有崇拜的。

郭敬明：倒也谈不上崇拜。只是觉得很厉害，很简单的惊讶感。我和韩红只是过节问候一下。我是很随缘的，走得近就是走得近，不会特意去经营这种关系，这是我比较淡泊的部分。

中国新闻周刊：可能这有点阴谋论，我为什么一直有种感觉，媒体塑造的你的形象，你无意去打破？

郭敬明：一方面我没有办法改变。媒体特别奇怪，一方面看不起你，一方面又想让你去做商业推广。我控制不了媒体怎么去塑造我的形象。另外，媒体怎么定义我，我渐渐也觉得无所谓了。

中国新闻周刊：实际上这种状态对你是有好处的，因为如果没有“点”可做，曝光度就会消失很多。你会有这种想法吗？

郭敬明：我觉得是双刃剑。这就是我说的，好的新闻坏的新闻共同作用，构成今天这样的郭敬明现象。

“我的知识结构决定我做不了一个知识分子”

中国新闻周刊：你永远没有想过，要用自己的公众身份来说一些话，来做一些矫正社会或批判性的事情吗？

郭敬明：我觉得第一是我不擅长这个领域。我们有所谓的公知，他们对社会现状、权力结构有清晰认知和鲜明观点。但是我不懂，我不知道我的观念看法是否正确。因为你的影响力太大之后，你轻易说一句，会有一个放大的效应。在这么多不确定的情况下，我干脆就不表达，我去做好我的事情。术业有专攻，我作为作家能写很好的小说，作为导演可以好好拍电影，我对中国的经济发展也是有贡献的。有的事我不擅长做，你要让我做，这不见得是一件好事。就算你喜欢韩寒，崇拜韩寒，但是如果这个国家13亿人都是韩寒，你觉得会好吗？

中国新闻周刊：举个例子，比如你的私人公司这么努力才赚一个亿，但是垄断企业什么都不用干，盈利会比你多，这时你会怎么想？你不会有任何抱怨吗？

郭敬明：我没有感觉，主要是我也不懂。可能他们有政府资源，会稍微容易一点，但是在一个国家的政治结构是这样的一个情况下，你就去遵守嘛。可能有很多不合理的东西，但我这样一个小小的作家，轮不到我来说这个事情。

中国新闻周刊：你和朋友聊天会聊这些社会不公的问题吗？

郭敬明：很少。主要是我不懂。我的生活除了工作没有别的了。

中国新闻周刊：公众有潜在的心理要求，希望你作为所谓的知识分子，用自己的影响力去改变一些东西，你认同这种想法吗？

郭敬明：我不认同。我的知识结构决定我做不了一个知识分子。我只在我的专业领域里很懂，但在非专业领域里面，我就非常不懂。就像你不会要求农民工去做知识分子发表评论。在政治或其他领域，我和他们的知识储备是差不多的。一来我不关注这些东西，二来我也不太懂。

中国新闻周刊：你有一段时间特别愿意谈论爱国，比如，在微博说，奥运会时五星红旗升起，你泪流满面。

郭敬明：我并不是现在得到利益才这样，我小时候就这样，小时候看到中国得冠军，我真的很开心，是很朴素的爱国情怀。我就是很喜欢这个国家的状态，民族文化、吃的菜、过春节热闹的感觉。西方文化的氛围我受不了，这是骨子里的情感。我有太多机会可以移民，但是我受不了生活在那些地方，接受不了那套价值体系和文化。

中国新闻周刊：你是一个无论怎么也不会移民的人？

郭敬明：应该很难。这个不在我的考虑之内。

“我非常实用主义，又很浪漫”

中国新闻周刊：生意、电影、写作，哪个带来的快感最大？

郭敬明：先写作、电影，生意其次。

中国新闻周刊：你不断地说喜欢财经类杂志，你说财经不单是带来钱的积累，那是什么呢？

郭敬明：它是理性逻辑上的胜利，你有清晰的规划，就跟做数学题、物理题时解开答案时的感觉一样。而在写作和导演方面，就是艺术美的享受。

中国新闻周刊：除了现有的几项工作，你还有目标吗？

摄影/林舒 场地/Studio 6 图片编辑/董洁旭

郭敬明：有啊。我未来很有可能会变成一位设计师，设计家具、杯子、包包，都有可能。我有很强烈的美学观念。拍电影也是在释放给我的美学观念。所有人都在骂《小时代》的时候，也会说画面很漂亮。

中国新闻周刊：你在这么小的年纪得到别人不可能得到的东西，会有一个阶段，去钻研形而上的东西，去想想终极的东西吗？

郭敬明：我现在还没有到那个程度。这是一个自然的过程，到了可能会有想法，没到也无法去预想未来。

中国新闻周刊：你从什么时候开始可以开玩笑、自嘲，别人对你身高的嘲笑都可以不在乎？

郭敬明：就这两三年吧。现在我上快乐大本营都尽量调侃，但是两三年前会提前说尽量不要提这方面的，会很尴尬。没有标志性的时间点，就是量变到质变的过程，现在觉得无所谓了。

中国新闻周刊：你能描述一下你内心最尊敬的是哪种人，最鄙视的是哪种人吗？

郭敬明：最尊敬的就是自力更生的人。

中国新闻周刊：那你应该很反感富二代、官二代？

郭敬明：这分人，很多人都一竿子打翻一船人。我认识的富二代，他们在知识、才华、修养等等任何方面都要甩所谓的屌丝十万八千里，再加上家庭条件好，凭什么不成功？很多人在逃避，觉得我不如你，就因为你爸妈比我爸妈好。同样的，我爸妈也不是很好，但你也不如我。这种人我就不喜欢。他们喜欢抱怨，不找自己的原因，永远找外界的原因。

中国新闻周刊：你觉得所有批评体制、批评不公的人，都是在抱怨吗？

郭敬明：不一定，要看状况。有些人也说得很对。只是这个国家这么大，真想要解决问题不是能这么快就解决的。从长远看，2014年的中国肯定比1975年的中国好。我不喜欢带倾向性的、贴标签的做法。

中国新闻周刊：你什么时候有的上海户口？什么原因呢？

郭敬明：很多年了。人才引进。

中国新闻周刊：那个时候是不是特别爽？

郭敬明：不爽，我整了好多年，特别麻烦。

中国新闻周刊：上海户口对你有什么用吗？

郭敬明：不是啊，我出国都要回自贡办手续，多头痛啊。如果是自贡户口，我很多国家都去不了。它不开放自由行。

中国新闻周刊：这个时候，你也不会去抱怨怎么是这样的户口政策？

郭敬明：很烦，但是也没办法，（现状）就只到这种程度。

中国新闻周刊：你不会想让这个社会更加公平，来保障你的财富安全？

郭敬明：没办法，这超过我的能力范围。

中国新闻周刊：外界普遍认为郭敬明是一个实用主义的人，你认同吗？

郭敬明：我很矛盾，我非常实用（主义），如果一件事情没有价值我就不愿意去做。但做事的同时，我是很浪漫的，我拍电影、写小说的内容都很不切实际，很夸张。我也不知道我是什么样的性格。

中国新闻周刊：有人说你是愿意去做利益交换的人。比如你想上重要杂志的封面，就会去谈你能给它们什么样的资源。你会做这样的事情吗？

郭敬明：可以啊，商业社会不是都这样吗？所有的商业公司之间都是相互满足。

中国新闻周刊：外界认为你什么东西都能计算。

郭敬明：看你的底线在哪。我的底线就是第一要合法，第二，不伤害别人。我出道这么多年，从来没有主动伤害过谁，都不批评别人。哪怕骂我再难听，我很少骂回去。我特接受不了就转身走了，不理你了。理你也没有太大的意义。

篇5：郭敬明经典友情语录

对于列车中的那些人来说，我们这些躺在铁轨边的站台上的孩子只是一窗一窗呼啸而过的风景中很普通的一幅画面，可是他们却不知道，那些躺着仰望天空的孩子，偷偷地哭过多少回．

6．很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了.

7．你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋．

8．我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑．

9．假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样.

10．有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的．

11．那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了．

12．你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞，

13．一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。

14．牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路 ．

15．凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤……

16．没有一个人值得你去为他掉眼泪，因为真正爱你的人，他是不会要你掉眼泪的．

17．那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林。

18．总有一天都会面目全非,时光没有教会我任何东西,却教会了我不要轻易去相信神话．

19．一只野兽受了伤，它可以自己跑到一个山洞躲起来，然后自己舔舔伤口，自己坚持，可是一旦被嘘寒问暖，它就受不了．

20．去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。

21．谁是谁生命中的过客,谁是谁生命的转轮,前世的尘,今世的风,无穷无尽的哀伤的精魂. 我回过头去看自己成长的道路，一天一天地观望，我站在路边上，双手插在风衣的兜里看到无数的人群从我身边面无表情地走过，偶尔有人停下来对我微笑，灿若桃花。我知道这些停留下来的人终究会成为我生命中的温暖，看到他们，我会想起不离不弃。

22．记忆想是倒在掌心的水,不论你摊开还是紧握,终究还是会从指缝中,一滴一滴 流淌干净.

23．什么叫快乐？就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。

24．当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。文字与感觉永远有隔阂。

25．遗忘,是我们不可更改的宿命.所有的一切都像是没有对齐的图纸,从前的一切回不到过去,就这样慢慢延伸,一点一点的错开来……也许,错开了的东西,我们真的应该遗忘了 .

26．因为我知道你是个容易担心的小孩，所以我将线交你手中却也不敢飞得太远.不管我随着风飞翔到云间我都希望你能看见，就算我偶尔会贪玩了迷了路也知道你在等我 .

27．我不喜欢说话却每天说最多的话，我不喜欢笑却总笑个不停，身边的每个人都说我的生活好快乐，于是我也就认为自己真的快乐.可是为什么我会在一大群朋友中突然地就沉默，为什么在人群中看到个相似的背影就难过，看见秋天树木疯狂地掉叶子我就忘记了说话，看见天色渐晚路上暖黄色的灯火就忘记了自己原来的方向...

28． 伤口就像我一样，是个倔强的孩子，不肯愈合，因为内心是温暖潮湿的地方，适合任何东西生长。

29．如果不爱我，请别再离开的时候说对不起．

1.每一个人都有一个一直守护着他/她的天使，这个天使如果觉得你的生活太过悲哀，你的心情太过难过，那么他就会化身成为你身边的某一个人，也许是你的朋友，也许是你的恋人，也许是你的父母，也许是你仅仅见过一面的陌生人，这些人安静地出现在你的生命里,陪你度过一段快乐的时光，然后他再不动声色的离开。于是你的人生就有了幸福的回忆，即使以后你的道路上布满了风雪，可是你依然可以想起曾经幸福的事情，你就可以依然勇敢。

2.记忆就想到在手掌的水，无论你是紧握还是摊开，水都会一点一点，流淌干净

3.所有的爱，所有的恨，所有大雨里潮湿的回忆，所有的香樟，

所有的眼泪和拥抱，所有刻骨铭心的灼热年华，

所有繁盛而离散的生命，

都在那个夏至未曾到来的夏天，一起扑向盛大的死亡

就算分离的再遥远,可是头顶上,都还会是同一片星空吧,所以,无论什么时候,我们都不能觉得孤单~~~

那个男孩，教会我成长

那个女孩，教会我爱

很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了

寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，

于是我总是意犹未尽地想起你

在每个星光陨落的晚上

一遍一遍数我的寂寞

我忘记了哪年哪月的哪一天 我在哪面墙上刻下了一张脸 一张微笑着 忧伤着 凝望着我的脸

那些刻在椅背后的爱情 会不会像水泥地上的花朵 开出地老天荒的 没有风的森林

风吹起花瓣如同破碎的流年 而你的笑容摇晃摇晃 成为我命途中最美的点缀 看天 看雪 看季节深深的暗影

光明的背面一定是黑暗吗？正义的背面一定是邪恶吗？如果为了我的梦境，我愿意毁灭天界，人界，神界，因为我爱的背面，是绝望和惨烈．

曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的`声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱，

经典语录

如果可以和你在一起，我宁愿所有的星光全部陨落，因为你的眼睛，是我生命里，最亮的光芒

凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤

我左手过目不忘的的萤火，右手里是十年一个漫长的打坐

风吹起如花般破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃，成为我命途中最美的点缀，看天，看雪，看季节深深的暗影。

一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。

躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。

牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路

假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。

如果记忆如钢铁般坚固,我该欢笑,还是哭泣

如果钢铁如记忆般腐蚀,那这是欢城,还是废嘘

时间没有等我,是你忘了带我走,我左手是过目不忘的萤火,右手是十年一个漫长的打坐.

一个人身边的位置只有那麽多,你能给的也只有那麽多,在这个狭小的圈子里,有些人要进来,就有一些人不得不离开.

青春是道明媚的忧伤

我忘了哪年哪月的哪一日 我在哪面墙上刻下一张脸 一张微笑着 忧伤着 凝望我的脸

我喜欢火焰的放肆和破裂，因为我可以焚烧一切的枷锁，我是整个大地的王，而我哥，却是我心里的神。惟一的神。我想让他自由，哪怕牺牲我的生命。

如果你在远方承受风雪，而我无能为力，我也会祈祷，让那些风雪也降临在我身上

原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐象贪玩的小孩，游荡到天光，游荡到天光却还不肯回来

站在一片山崖上

看着匍匐在自己脚下的

一幅一幅

奢侈明亮的青春

泪流满面

站在十六岁，站在青春转弯的地方，站在一段生命与另一段生命的罅隙，我终于泪流满面。

在黑色的风吹起的日子，在看到霰血鸟破空悲鸣的日子，在红莲绽放樱花伤势的日子里，在你抬头低头的笑容间，在千年万年的时光裂缝与罅隙中，我总是泪流满面。因为我总是意犹未尽地想起你。这是最残酷也是最温柔的囚禁吗？

我是一个在感到寂寞的时候就会仰望天空的小孩，望着那个大太阳，望着那个大月亮，望到脖子酸痛，望到眼中噙满泪水。

我会等你

牵着我的手，闭着眼睛走你都不会迷路

一恍神，一刹那，我们就这么垂垂老去

那些如天如地如梦如幻如云如电如泣如诉如花如风如行板如秦腔的歌/我黑色的挽歌

要怎么回忆呢，那些已经很久没有想起的事情。那些安静地躺在浮草上沉默不语的表情。

来回地在烈日下面反复地走来走去。

我都以为它们要安静地沉睡完这个夏天了，然后它们又被重新唤醒。

最近几天我总是一闭上眼睛就看到无边无际的香樟树。连绵而过了整个城市。

那些香樟沿着城市起伏的山路长成了无穷无尽的回忆。它们站在路边，站在城市的每个角落。

站在回忆的河边看着摇晃的渡船终年无声地摆渡。它们就这样安静地画下黄昏画下清晨。

我怀念过去的你，怀念我留在单车上的十七岁，怀念曾经因你的一阵微笑而激荡起来的风，夹着悲欢和一去不在回来的昨天，浩浩荡荡地穿越我单薄的青春。明亮。伤感。无穷尽。

我不知道死亡的时候，凝望苍穹竟然会那么凄凉，一声一声霰雪鸟的悲鸣，斜斜地掠天而去，我看到你的面容浮现在苍蓝色的天空之上，于是我笑了，因为我看到你，快乐的像个长不大的孩子。

我看到生命从我头顶飞过去时投下的斑驳深邃的暗影，沙漏翻过来覆过去，千重鹤又灿烂的开了一季。我知道又过了一年了。很多事情也改变了。

寂寞的人总是记住生命中出现的每一个人，正如我总是意犹未尽地想起你！在每个星光陨落的晚上，一遍一遍数我的寂寞

一晃神,一转眼,我们就这样垂垂老去

很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了

我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不断的回首，伫足，然手时光仍下我轰轰烈烈的向前奔去。

你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋

如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂.可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉.

那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林

在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。

你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。

如果可以和你在一起，我宁愿让天空所有的星光全部陨落，因为你的眼睛，是我生命里最亮的光芒

每当我看天的时候 我就不喜欢再说话 每当我说话的时候 我却不敢再看天

破牛仔裤怎么和晚礼服站在一起,我的吉他怎么可以和你的钢琴合奏.

那些男孩，教会我成长

篇6：郭敬明著作的唯美句子

2. 我落日般的忧伤就像惆怅的飞鸟，惆怅的飞鸟飞成我落日般的忧伤。

3. 你唱了，笑了，离开了。我听了，哭了，留下了。

4. 寂寞的人总是会用心地记住在他生命中出现过的每一个人，所以我总是意犹未尽地想起你在每个星光坠落的晚上，一遍一遍，数我的寂寞

5. 你讲一个笑话，我要笑上好几天但是看见你哭了一次，我就一直难过好几年

6. 我每天都在数你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞他们说你的笑容，又漂亮又落寞

7. 如果等待可以换来奇迹，那么我愿意一直等下去，无论是一年，或者是一生

8. 对于列车中的那些人来说，我们这些躺在铁轨边的站台上的孩子只是一窗一窗呼啸而过的风景中很普通的一幅画面，可是他们却不知道，那些躺着仰望天空的孩子，偷偷地哭过多少回

9. 很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了