绵绵春草情散文

绵绵春草情散文（精选3篇）

篇1：绵绵春草情散文

今夜情绵绵,天蓝蓝诗歌

一片落叶，晃动我

春水般的柔情。我的记忆

弄疼阡陌的乡愁

夕阳下，蒲公英颤抖地模样

以及如今空空的，相约九天

格桑花很卖力地开满山坡

我不敢看我的窗口

怕那行白鹭的`叫声

怕那条蜿蜒的小河

牵我的手，拽我的衣襟

我撰着一个人的声音，在夜里

取暖。披着月光，兰花香

静守海的喘息

心中那段往事，如柳

随三月一起，走遍春天

故事挣扎着，想走出

绿门扉里，竹影摇曳

篝火的映照，稻浪欲飞

明天准备，回家

回到我的运河

绿肥红瘦的夏，容易藏身

悦动生命薇薇的芳华

就像望见大海，静静地想

信马由缰，翻出童年。坐在山的回音里

捡拾记忆的碎片，浓缩三十年

你不来，我怎敢老去

一个冬天的沉淀，与红玫瑰一起

绽放，一起出嫁，一起沦为一滩鸥鹭

我拓展时光的湖

让荷花密密地围成茂盛的童话

植桑养蚕过后，向

悠悠靠南山的日子靠拢

篇2：悠悠项脊轩绵绵不了情

走进项脊轩, 那是怎样的一个“百年老屋”———“可容一人居”, “尘泥渗漏, 雨泽下注”。作为作者青少年时代的读书场所, 见证了作者的身世遭遇。它几经变迁, 反映了一个封建家庭的衰败与分崩离析———“诸父异爨”, “内外多置小门”;围绕项脊轩的一些人和事, 看似琐碎零散, 但我们从这娓娓道来的日常小事中, 却分明能感受到作者心灵深处那不灭的情怀。

明人王锡爵曾评价归有光:“所为抒写怀抱之文, 温润典丽, 如清庙之瑟, 一唱三叹, 无意于感人, 而欢愉惨恻之思, 溢于言表之外。”读完《项脊轩志》, 我们分明就是这种感受。虽然文中处处在写轩, 又无不处处写人, 言于此而意在彼, 那种亲情的氛围, 始终笼罩着我们, 每读于斯, 我莫不潸然泪下。

首先是那种深深的母子亲情。“哀哀父母, 生我劬劳”, 生命中最能打动我们的莫过于此了。对于母亲, 作者没有浓墨重彩地去描写, 也没有去叙写什么轰轰烈烈的大事。“娘以指叩门扉曰:儿寒乎?欲食乎?”一个“叩”, 多么普通平常的动作;语句是多么生活化的关切语言, 却已经写尽了一位慈母对儿女的关怀, 对儿女的呵护与疼爱。此时我们内心也可能会浮现一幅熟悉的画面:当我们学习至深夜的时候, 一杯热腾腾的牛奶, 一个熟悉的身影, 一个关切的眼神, 那是谁呢?是母亲, 尽管没有任何言语, 没有任何动作, 可我们已经深深感受到了亲情的温暖。所以尽管作者八岁丧母, 然而母亲的遗踪仍处处可见, 母亲亲切的话语仍响在耳边, 这一切又怎能不引起作者对母亲的深切怀念呢?因此, “语未毕, 余泣, 妪亦泣”。无怪林纾也说:“震川之述老妪语, 至琐细, 至无关紧要, 然自少失母之儿读之, 匪不流涕矣。”

母爱已让我们感动, 而那位慈祥的老祖母, 又怎能不令人感怀落泪?对于一个隔辈的老人, 今天的我们应该最能体会到那种疼爱吧。作者于轩中读书, 祖母前来探望, 一见面祖母就说:“吾儿, 久不见若影, 何竟日默默于此, 大类女郎也。”貌似嗔怪, 实则话语中既含疼爱之情, 又有赞许之意;“比去, 以手阖门, 自语曰:‘吾家读书久不效, 儿之成, 则可待乎!’”一个轻轻的关门动作, 几句喃喃的自语, 透露出了祖母内心的激动喜悦和对孙儿的疼爱与期望;“顷之, 持一象笏至”, “他日汝当用之”, 饱含老祖母对孙儿的支持与希望。淡淡的言语, 平实的动作, “不事雕琢, 而自有风”, 一位慈爱、温和、平易的老人已出现在我们面前, 我们心底会油然而生一种温温的情愫。“瞻顾遗迹”, 祖母生前的爱抚教诲期望, 无不历历在目, 不能不使人“长号不自禁”。

读文至此, 项脊轩浓浓的至爱亲情无不强烈感染着走近它的人, 而当我们看到那亭亭如盖的枇杷树, 作者对亡妻的深深思念又强烈震撼着我们内心深处的情感。作者的婚姻生活非常美好, 夫妻二人志同道合, 相知相悦。无论是妻“时至轩中”红袖添香, 还是“凭几学书”陪侍身边, 轩中不时传出夫妻二人的欢声笑语, 妻生前的美好形象历历在目, 妻死之年所手植之枇杷树而今已亭亭如盖, 只是现实令人伤悲:树长, 人亡;树是, 人非。睹物而思人, 夫妻二人浓厚的鱼水深情难以忘怀, “妻死, 室坏不修”。想先前, 夫妻二人和和睦睦, 恩恩爱爱, 一是小鸟依人, 娇柔可爱;一是爱宠有加, 勤奋不辍, 而现在只能留下“此情可待成追忆”的遗憾。正如苏东坡所云:“十年生死两茫茫, 不思量, 自难忘, 千里孤坟, 无处话凄凉。”不言情而情无限, 言有尽而意无穷, 留给后人多少感动和忧伤。

小小的项脊轩, 留下了归有光的怀念, 留下了割舍不掉的情怀;小小的项脊轩, 凝聚了太多含蓄而深挚的真情。在这里, 我们读出的是对至爱亲情的无限眷恋, 读出的是字里行间流露的“子欲养而亲不待”的无穷遗憾。每每读斯, 脑中也常常浮现出朱自清的“背影”, 他们都同样书写了人间至爱亲情的伟大。一个永不褪色的项脊轩, 让人缅怀, 让人回忆, 更让人生出悠悠的情思。

篇3：春思绵绵似春草

李清照

春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。

李清照这首思春怀人之作，热情呼唤远行在外的丈夫早日归来，一同度过春天的美好时光。将热烈情感抒发得直率深切，表现出李清照追求自然、不假雕饰的一贯风格。

“春到长门春草青”，“春”字两次出现，是春天的叠韵，“青”更映绿了人眼。“长门”，原汉宫名，汉武帝陈皇后阿娇失宠后居住的地方，后多以它代指“冷宫”。较之陈皇后，李清照此时虽不是被弃，却同是幽居。崇宁五年春，朝廷销毁立在宫门外长达三年之久的元祐党人碑，大赦旧党。李清照父亲李格非得到了一个“监庙差遣”的职位，一家人也得以解禁回汴京。

“江梅些子破，未开匀”，一枝江梅已经有一些绽破，虽尚未开匀，却已疎瘦有韵。

“碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春”，从茶笼取出碧云般的茶团，置身于渐近窗内的春光中，将这白玉茶团轻碾成尘。宋时为了存储和运输方便，会将茶制成团或饼，想喝的时候需碾成粉末状，然后再取茶粉入瓯，冲水分茶。宋庞元英的《文昌杂录》卷四中：“（韩魏公）不甚喜茶，无精粗，共置一笼，每尽，即取碾。”“碾玉成尘”，即将茶饼碾成碎末，而茶末就如碧玉之屑，“玉”也可见茶的名贵，绝品茶才色白如玉。

“花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏”，“压”“铺”二字十分传神。“压”字描绘花朵繁盛。花若稀疏零星，花影就不会给人以浓重如“压”来之感。“铺”字形象地显示了月光朦胧和清淡。淡月，微光，若有若无，像薄如蝉翼的轻纱般铺在疏帘之上。“铺”与“压”在用墨浓淡、轻重、明暗、虚实上相互辉映，使整个画面呈现朦胧和谐之美。

“二年三度负东君，归来也，著意过今春。”农历遇闰年，常有一年中首尾有两个立春日的情况。据《金石录后序》可知，其夫赵明诚或因负笈远行，或因异地为官，常与妻子分别。“二年三度”加重其痛惜之情。结尾“著意过今春”，将惜春之情表达得淋漓尽致。

这首词，明白如话，以口头语写眼前景、心中情，淡笔素描中，略加点染，将女词人朝暮之间如梦如痴的心绪，浓缩在不到六十字的短小篇幅之中。在写景、叙事、抒情的水乳交融之中，写得曲尽情致，耐人寻味，有自然隽永之趣，足见李清照在抒情词创作上驾驭语言的功力。