中国当代文学专题

中国当代文学专题（精选6篇）

篇1：中国当代文学专题

一、单项选择题{每题 分，共 10 分)要求:将正确答案的序号填写在答题纸上。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。

1.在“十七年时期”，最具传统文人意味，受西方文学影响最深，其英文程度也是最高的农

村题材小说家是(C)。A.赵树理 B.孙犁 C.周立波 D.柳青

2.20 世纪 80 年代“反思文学”的重要收获，主要有张炜的《古船》和古华的(B)等。

A.三家巷B.芙蓉镇C.白鹿原 D长恨歌

3.描写了文革刚刚过去，黑子、蜜蜂、小号三个各具经历的年轻人、老车长与车匪在一节

夜间行驶的列车守车上发生的一段遭遇的实验话剧是(C)等。A.正红旗下 B.车站C.绝对信号D.野人

4.“朦胧诗”派的主要代表者.也是最有争议的一位诗人，写出了《回答》、《履历》、《结局或

开始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦脆诗”的诗人是(A)。A.北岛 B.舒婷 c.顾城 D.海子

5.迟子建的小说具有一种童话的气息，她的第一部小说集就名为(D).A.雾月牛栏 B岸上的美奴 C亲亲土豆D北极村童话 6.玫瑰门的主人公是(B)。

A.竹西 B.司猜纹C.苏眉 D.庄老太爷

7.余华开始先锋小说创作的标志是 1987 年发表的(A)。

A.十八岁出门远行B.西北风呼啸的中午C四月三日事件D 一九八六年 8.改编为电影《大红灯笼高高挂》的苏童小说是(B)。A.红粉B.妻妾成群C.米 D.黯粟之家 9.被誉为中国的乔依斯和卡夫卡的作家是(D)A.韩少功 B.贾平凹C.余秋雨D王小波 10.梁羽生的第一部武侠小说是(A)。

A.龙虎斗京华B.七剑下天山C.萍踪侠影录D.白发魔女传

二、多项选择题{每题 分，共 20 分} 11.《铁木前传》的主要人物有(ABC)等。A.黎老东B.小满儿C 傅老刚D.双眉 12.王蒙笔下的干部形象主要有(ACD)等。A.刘世吾 B.钱文C.张思远 D.犁原

13.第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是(AD)。A.白毛女B.智取威虎山C沙家浜D红色娘子军 14.郭小川的叙事长诗主要有（ACD）

A.白雪的赞歌B甘蔗林-青纱帐C一个和八个D将军三部曲 15.贾平凹的乡土小说主要有（ACD）等 A.浮躁B.废都C.秦腔 D.高兴

16.铁凝创作的第三个时期大致从 1991 年至 2006 年，其代表作有(ABD)等。A.大浴女B孕妇和牛C.玫瑰门D.笨花

17.马原的《冈底斯的诱惑》讲述的三个故事是(BCD)。

A.王子光事件 B.探寻“野人”C.观看“天葬” D.顿珠婚姻 18.方方小说的主要作品有(ABD)等。

A.风景B.祖父在父亲心中C.手机D乌泥湖年谱

19.在改革开放之初的散文创作中，老作家的人生反思作品主要有陈白尘的《云梦断忆》、黄秋云的《雾失楼台》和(BCD)等。

A.杨朔的《香山红叶》B.孙犁的《亡人逸事》C.巴金的《怀念萧珊》杨缉的《干校六记》

20.白先勇《台北人》中的主要作品有(ABD)

A.永远的尹雪艳B.游园惊梦C.台湾人三部曲D.金大班的最后一夜

三、填空题{每空 分，共 20 分}

1.赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、马烽的《一架弹花机》、(孙犁)的《村歌》、周立

波的《山那边人家》、李擎的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。

22.以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“（茶子花）派等都具有鲜明的地域文化特点。

23.”十七年文学“中那些讲述革命历史的”红色经典“主要有梁斌的《红旗谱》罗广斌、杨

益言的《红岩》、（曲波）的《林海雪原》等。

24.记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红 日》知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》、（欧阳山）的《三家巷》等。

25.在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了（夏衍）的《考验》、安波的《春风

吹到诺敏河》、海默的《洞萧横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》等优秀作品。26.1957 年”反右“扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若 的《蔡文姬》、（田汉）的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禹的《胆剑篇》等。27.当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节

日》、艾青的《我想念我的祖国》、（胡风）的《时间开始了》、减克家的《有的人》等。

28.蔡其矫的《生活的歌》、（李季）的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原

牧筒》、雁翼的《在云彩上面》等，都是 50 年代工农业建设的写照。29.在改革开放后的 30 年间，莫言的《红高梁》、贾平凹的《浮躁》、张炜《古船》（陈忠实）的《白鹿原》等乡土文学作品，标志着当代文学的最高成就。

30.新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、（古华）的《芙蓉镇》、周

克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》等。31.五六十年代，女作家的主要作品有茹志鹊的《百合花》、（杨沫）的《青春之歌》、宗瑛

的《红豆》等。

32.（舒婷）的成名作是 1979 年的《致橡树》。

33.在新时期初期的”意识流“小说创作中，（王蒙）的”老六篇“即《蝴蝶》、《布礼》、《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》最为典型。

34.宗英的《我是谁》、戴厚英的《人啊，人》、（张贤亮）的《绿化树》、《男人的一半是女人》等都有存在主题的书写。

35.”反思文学“的主要作品有鲁彦周的《天云山传奇》、（高晓声）的《李顺大造屋》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、古华的《芙蓉镇》等。

36.”改革文学“的主要作品有（蒋子龙）的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》、李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星上贾平凹的《腊月·正月》等。

37.杨朔的《香山红叶》、（秦牧）的《社覆坛抒情》的相继发表，是当代散文艺术水准第一次飞跃的标志。

38.最能代表（吴伯萧）散文成就的是散文集《北极星》中的《记一辆纺车》、《菜园小记》、《歌声》、《窑洞风景》等一组回忆延安生活的作品。39.长篇言情小说《海上花列传》是中国现代通俗文学的开山之作。40.六七十年代，台湾现代主义小说主要有（聂华苓）的《失去的金铃子》、於梨华的《又见棕榈，又见棕榈》、自先勇的《纽约客》、陈若曦的《尹县长》、王文兴的《家变》等。

四、简答题{每题 10 分，共 20 分} 41.简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。

A.在”葬送三个时代“的主题下，既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故 事，而只是聪明地截取了三个横断面，三幕戏相对独立，多达 70 多个人物长达半个世纪的命运 变迁，浓缩在”裕泰“这所普通的茶馆之中。B.采用”人像展览式“的结构:不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要 人物从中年到老年贯穿全剧 次要人物两代相承 龙套闲人根据剧情需要来去自由;每个角色 自说其事，在时代大背景下事事相连，成功地表现了重大的主题。

42.1966 年，梁羽生曾化名”佟硕之“写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章，在这篇文章中，他是如何谈他们两人在风格和人物塑造上有什么不同的? A.在风格上，梁羽生受中国传统文化(包括诗词、小说、历史等等)的影响较深，名士气味 甚浓;而金庸接受西方文艺(包括电影)的影响较重，是现代的”洋才子。

B.在人物上，梁羽生写名士风流比较有一手，但写邪派怎么样写都不够精影;而金庸写恶 人、坏人比写好人成功，写邪派比写正派成功，写四大恶人，一个比一个精彩，但写好人君子，比 如段誉，则不够精彩。

五、分析题{选作一题，30 分} 43.小娥是《白鹿原》中被侮辱与被损害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，却先后爱过三个男人，你如何看待她对黑娃、鹿子霖和白孝文的爱? 田小娥性格中有着大胆、勇敢、叛逆的一面，这使她以自己独特的方式来反抗无情的命运。黑娃的出现让她看到了一线生机，她做出了大胆的举动，用“婚外情”对郭举人进行报复，为追求性爱而与黑娃同居。一开始她与黑娃的结合是一种本能的需求，和黑娃在一起是为了报复郭举人，后来却产生了真正的感情。她甚至想守着黑娃过一辈子，想伺候他，想为他生儿育女，想孝顺公婆。但是在男权社会里她的这种“爱情”是不被允许的，在一个非常态背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。接着，她为了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，为了生存她不得不再次处于屈辱的地位。后来，当白嘉轩和鹿子霖再次斗争时她又被鹿子霖当作报复自嘉轩的棋子，让她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于无地自容的地步，致使周围的人更加地憎恨她。当白孝文受到惩罚时，她起码的良知与怜悯并未泯灭，她生出了忏悔之意。后来，白孝文堕落成了一个乞丐，她反而对白孝文更好，用善良和软弱的方式丧失自我，不计道德底线地同情比自己更不幸的人加深了她的悲剧感。44.什么叫“新写实小说”？ 以具体作品为例说明新写实小说与现实主义小说的区别。新写实小说是在现实主义小说的基础上进一步发展而来。

两者具有相同点，就是反映现实生活，起不同点在于新现实主义小说更加生活化，贴近现实。

新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。由于传统的现实主义小说用理性关照一切，传统的叙述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的视点。新写实小说的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。

例如方方的《风景》就是这方面的代表之作。小说中，叙述者被设置为一名死者即那个夭折的幼婴，他宁静地观察自己的父亲母亲、哥哥姐姐的生活流水般地讲述他所看到、听到的故事。在这篇小说中，叙述者的智力判断力、甚至人生的经验明显不如故事中的任何人物。当然《风景》叙述者的安排是新写实小说中一个极端、特殊的个案，但哪怕在《烦恼人生》、《一地鸡毛》这些采用第三人称全知全觉叙述观点的作品中，读者也很难感觉到叙述者或隐含作者高于印家厚、高于小林的地方。新写实小说的作者已经不再凭借理性或理念的力量站到高处，俯视生活、俯视人物，而是放弃自己的思想武装，解除作者的特权走进芸芸众生，用下沉的视点去观察生活，观察作品人物的一举一动。

篇2：中国当代文学专题

一、单项选择题

1．从1979到1980年间开始的‚意识流‛小说尝试创作中，《我是谁》的作者是（B）。

A．王蒙

B．宗璞

C．张洁

D．茹志娟

2．1984年，马原发表了一篇标志着先锋小说形式实验开端的小说（C）。A．《冈底斯的诱惑》 B．《虚构》C．《拉萨河的女神》 D．《西海无帆船》 3．《奔丧》、《瀚海》和《极地之侧》等先锋小说的作者是深受马原影响的（B）。A．格非

B．洪峰

C．苏童

D．余华 4．曾引起广泛关注先锋小说还有格非的（D）等。

A．《妻妾成群》

B．《罂粟之家》

C．《访问梦境》

D．《褐色鸟群》

5．最能体现‚马原体‛特征的作品是（C）。

A．《拉萨河的女神》 B．《上下都很平坦》 C．《冈底斯的诱惑》 D．《西海无帆船》

6．残雪先锋创作的起点是（B）。

A．《突围表演》

B．《山上的小屋》

C．《思想汇报》

D．《黄泥街》

7．余华开始先锋小说创作的标志是1987年发表的（A）。

A．《十八岁出门远行》B．《西北风呼啸的中午》 C．《四月三日事件》 D．《一九八六年》

8．余华仿武侠小说的作品是（D）。

A．《一九八六年》

B．《难逃劫数》

C．《四月三日事件》

D．《鲜血梅花》

9．福贵这个人物形象出自小说（D）。

A．《在细雨中呼喊》

B．《兄弟》

C．《许三观卖血记》

D．《活着》

10．大致从90年代中期开始，余华陆续写下了一系列文学笔记。其中主要有（A）等。

A．《内心之死》 B．《虚伪的作品》C．《死亡叙述》D．《许三观卖血记》

二、多项选择题

1．从1979到1980年间开始尝试‚意识流‛小说创作的作家主要有茹志娟（ACD）等。A．王蒙

B．宗璞

C．张洁

D．余华 2．王蒙‚意识流‛小说中最为典型的‚老六篇‛是指《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》（ABC）等。

A．《蝴蝶》

B．《春之声》

C．《布礼》

D．《我是谁》 3．马原先锋小说形式实验的作品主要有（BCD）等。

A．《现实一种》

B．《拉萨河的女神》

C．《冈底斯的诱惑》

D．《西海无帆船》

4．余华的先锋小说主要有（ABC）等。

A．《现实一种》

B．《难逃劫数》

C．《世事如烟》

D．《褐色鸟群》

5．注重历史内容与人性探幽的创作倾向，反映先锋作家在创作实践中从形式向故事回归的代表主要有苏童的（ABCD）等。

A．《红粉》

B．《半边营》

C．《妻妾成群》

D．《十字铺》

6．90年代以后，先锋作家纷纷涉足长篇小说创作，其发端的作品有（BCD）。A．叶兆言的《半边营》B．苏童的《米》C．余华的《在细雨中呼喊》D．格非的《敌人》

7．马原的《冈底斯的诱惑》讲述的三个故事是（ACD）。

A．探寻‚野人‛

B．王子光事件

C．观看‚天葬‛

D．顿珠婚姻

8．残雪小说在描画人类突围困境和实现自我认识的艰辛历程上，完成的一个近似‚人性三部曲‛的作品系列包括（BCD）等。

A．《山上的小屋》

B．《突围表演》

C．《黄泥街》

D．《思想汇报》

9．余华先锋小说的名篇主要有（AB）等。

A．《河边的错误》

B．《世事如烟》

C．《虚伪的作品》

D．《鲜血梅花》10．余华‚世俗化叙事‛时期的长篇小说主要有（ACD）等。

A．《在细雨中呼喊》

B．《内心之死》

C．《许三观卖血记》

D．《活着》

三、填空题

1．在新时期初期的‚意识流‛小说创作中，王蒙的‚老六篇‛即《蝴蝶》、《布礼》、《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》最为典型。

2．宗璞的《我是谁》、戴厚英的《人啊，人》、张贤亮的《绿化树》、《男人的一半是女人》等都是有关存在主题的书写。3．汪曾祺在《受戒》和《大淖记事》等就以反戏剧化、非情节化和淡化人物典型性格的叙事技巧，丰富了现实主义文学的创作方法。

4．史铁生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一种深重的人文精神与宗教情怀。

5．从《黄泥街》到《突围表演》，再到《思想汇报》，残雪小说在描画人类突围困境和实现自我认识的艰辛历程上，完成了一个近似‚人性三部曲‛的作品系列。

6．90年代后，余华创作了《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》，小说主题也历经了一个从先锋到世俗的巨大嬗变。

7．韩少功的《爸爸爸》、《归去来》不仅在学习现代主义文学，尤其是拉美魔幻现实主义文学的艺术手法方面借鉴良多，而且更为作品注入了意蕴丰厚的生命哲学等主题内涵。

8．以苏童的《妻妾成群》、《红粉》和叶兆言的《半边营》、《十字铺》为代表，这种注重历史内容与人性探幽的创作倾向，也反映了先锋作家在创作实践中从形式向故事的回归。

9．以1987年《十八岁出门远行》发表为标志，余华正式开始了先锋小说的创作阶段。

10．在《兄弟》这部余华自称是‚望不到尽头的小说‛中，叙述‚统治‛了他的写作。

四、简答题

1．先锋小说大致可以分为‚文化寻根‛、‚形式主义‛和‚书写个体存在‛三种彼此有别又相互融合的创作类型，请简要说明每种类型的主要特点和作家作品（各说出一二即可）。

A．‚文化寻根‛层面上的先锋小说注入了意蕴丰厚的生命哲学等主题内涵。在他们笔下，诸如象征、隐喻和精神分析等现代派手法均得到了广泛应用。如韩少功的《爸爸爸》、《归去来》和莫言的《红高粱》等。

B．‚形式主义‛层面上的先锋小说则在创作实践中真正实现了从‚写什么‛到‚怎么写‛的转变，将‚形式‛与‚意义‛进行了较为成功地融合，标志着先锋小说形式实验的开端。如马原的《拉萨河的女神》、《冈底斯的诱惑》、《西海无帆船》、《虚构》，余华的《现实一种》、《世事如烟》、《难逃劫数》，格非的《褐色鸟群》，苏童的《罂粟之家》、《妻妾成群》，孙甘露的《访问梦境》、《请女人猜谜》等。

C．‚书写个体存在‛为主旨的先锋小说更为关注人物的存在境遇与价值抉择问题。如史铁生的《命若琴弦》、《原罪》、《宿命》，残雪的《山上的小屋》、《黄泥街》、《瓦缝上的雨滴》、《苍老的浮云》，余华的《现实一种》、《一九八六年》和《四月三日事件》等。

2．余华的小说创作大体经历了‚暴力化叙事‛和‚世俗化叙事‛两个时期。请简要说明各时期的主要特点和作品（各说出一二即可）。

A．在‚暴力化叙事‛时期，启蒙主义成为了一个极为重要的创作主题，并主要表现为一种在暴力叙事下的历史批判。即，将历史拟人化，并对这一拟人化的历史施加暴力刑罚。主要作品有《十八岁出门远行》、《西北风呼啸的中午》、《四月三日事件》、《一九八六年》、《河边的错误》、《现实一种》、《世事如烟》、《难逃劫数》、《死亡叙述》、《古典爱情》、《鲜血梅花》等。

B．在‚世俗化叙事‛时期，历经了一个从先锋到世俗的巨大嬗变，从历史批判逐渐转向苦难与命运叙述，逐渐呈现出‚乐生主义‛的色彩，在创作方法上也愈加趋向于现实主义。如《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》等。

专题八

一、单项选择题

1．1977年底，刘心武在文学界乃至全社会激起了强烈的反响的短篇小说是（A）。

A．《班主任》

B．《伤痕》

C．《天云山传奇》

D．《蝴蝶》

2．蒋子龙的‚改革文学‛代表作是（B）。

A．《新星》

B．《乔厂长上任记》

C．《沉重的翅膀》

D．《花园街五号》

3．在‚文化寻根‛的浪潮中，阿城的名篇是（C）。

A．《烟壶》

B．《美食家》

C．《棋王》

D．《黑骏马》

4．受‚寻根文学‛影响的作品有《文化苦旅》、《白鹿原》、《尘埃落定》、《马桥词典》、《日光流年》等，其中，《文化苦旅》的作者是（C）。

A．韩少功

B．阿来

C．余秋雨

D．阎连科 5．《狗日的粮食》的作者是（C）。

A．方方

B．苏童

C．刘恒

D．池莉 6．新写实小说作为一面旗帜树立起来，始于某杂志1989年第3期的‚新写实小说大联展‛，这家杂志是（A）。

A．《钟山》

B．《收获》

C．《十月》

D．《当代》 7．改编为电影《大红灯笼高高挂》的苏童小说是（B）。

A．《红粉》

B．《妻妾成群》

C．《米》

D．《罂粟之家》 8．改编为同名电影的小说《红粉》和改编为电影《大鸿米店》的小说《米》的作者是（B）。

A．刘震云

B．苏童

C．王安忆

D．余华 9．以相当平实的笔触，记录了一个普通工人印家厚的中篇小说《烦恼人生》的作者是（C）。

A．方方

B．刘恒

C．池莉

D．刘震云 10．刘震云‚生活流‛小说的代表作是（D）。

A．《太阳出世》

B．《烦恼人生》

C．《不谈爱情》

D．《一地鸡毛》

二、多项选择题

1．‚伤痕文学‛的主要作品有（ABD）等。

A．刘心武的《班主任》

B．卢新华的《伤痕》 C．鲁彦周的《天云山传奇》

D．王亚平的《神圣的使命》 2．‚反思文学‛的主要作品有（ACD）等。

A．《李顺大造屋》

B．《新星》

C．《许茂和他的女儿们》

D．《芙蓉镇》

3．‚改革文学‛的主要作品有（ABC）等。

A．《乔厂长上任记》

B．《沉重的翅膀》

C．《花园街五号》

D．《蝴蝶》

4．‚寻根文学‛的主要作品有《商州初录》、《最后一个渔佬儿》、《我的遥远的清平湾》、《棋王》、《钟鼓楼》和（ABCD）等。

A．《黑骏马》

B．《烟壶》

C．《美食家》

D．《神鞭》 5．‚性文学‛的代表主要有（BCD）等。

A．刘震云的《一地鸡毛》B．张贤亮的《男人的一半是女人》C．王安忆的《小城之恋》D．铁凝的《麦秸垛》

6．池莉的‚生活流‛小说主要有（ABD）等。

A．《烦恼人生》

B．《太阳出世》

C．《一地鸡毛》

D．《不谈爱情》

7．方方小说的主要作品有（ABD）等。

A．《风景》

B．《祖父在父亲心中》

C．《手机》

D．《乌泥湖年谱》 8．池莉小说的主要作品有（ACD）等。

A．《太阳出世》B．《贫嘴张大民的幸福生活》C．《不谈爱情》D．《热也好冷也好活着就好》

9．从1989年发表开始，刘震云发表了‚官场‛系列小说，主要有（ABD）等。

A．《头人》

B．《官场》

C．《塔铺》

D．《官人》 10．刘震云是近年频频‚触电‛的著名作家，他的被改编成同名电影的小说主要有（BC）等。

A．《红高粱》

B．《手机》

C．《我叫刘跃进》

D．《红粉》

三、填空题

1．‚反思文学‛的主要作品有鲁彦周的《天云山传奇》、高晓声的《李顺大造屋》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、王蒙的《蝴蝶》、古华的《芙蓉镇》等。

2．‚改革文学‛的主要作品有蒋子龙的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》、李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月•正月》等。

3．1981—1984年间，张承志的《黑骏马》、史铁生的《我的遥远的清平湾》、邓友梅的《烟壶》、冯骥才的《神鞭》、阿城的《棋王》等，这些作品共同汇成了‚文化寻根‛的浪潮。

4．受‚寻根文学‛影响的作品主要有陈忠实的《白鹿原》、阿来的《尘埃落定》、韩少功的《马桥词典》、阎连科的《日光流年》等。

5．新写实小说作为一面旗帜树立起来，始于《钟山》杂志1989年第3期的‚新写实小说大联展‛。

6．刘恒的小说《伏羲伏羲》后改编成电影《菊豆》。7．苏童的小说《米》后被改编为电影《大鸿米店》。8．池莉的小说《生活秀》后改编为电影《生活秀》。9．池莉的小说《来来往往》后被改编为电视剧《来来往往》。

10．刘震云的小说《手机》和《我叫刘跃进》都被改编成了同名电影。

四、简答题

1．什么叫‚伤痕文学‛？什么叫‚反思文学‛？什么叫‚改革文学‛？各说出两位作家及作品。

A．‚文革‛后出现的反对文坛上粉饰现实的文风的、有着鲜明批判现实主义精神的、暴露‚文革‛在人们心中刻下的伤痕的文学作品，史称‚伤痕文学‛。如刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》，或王亚平的《神圣的使命》等。

B．以深入反思‚文革‛以及历次政治运动悲剧为题材并达到的思想与文学高度，具有深邃的历史感的文学作品，史称‚反思文学‛。如鲁彦周的《天云山传奇》、高晓声的《李顺大造屋》，或张一弓的《犯人李铜钟的故事》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、白桦的《啊，古老的航道》、王蒙的《蝴蝶》、古华的《芙蓉镇》等。C．以描绘改革风云、塑造改革英雄、记录改革艰难的文学作品，史称‚改革文学‛。如蒋子龙的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》，或李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月•正月》等。

2．新写实小说的基本风格是什么？它与传统现实主义有何区别？它的代表作家主要有哪些（说出两位即可）？

A．新写实小说的基本风格是描写‚原生态‛、‚生活流‛、‚零度情感‛，即冷静地‚关注人的生命内部奥秘，关注人的生存本体意义‛。

B．它以鲜明的‚欲望叙事‛而不同于传统的批判现实主义，以‚原生态‛、‚生活流‛的琐细笔触而不同于传统现实主义的‚典型化‛原则，以‚零度情感‛而不同于传统现实主义重情的叙事风格。

C．新写实小说的代表作家主要有刘恒、刘震云、方方、池莉、苏童等。专题九

一、单项选择题

1．标志着杨朔散文艺术成熟的作品是1956年发表的（C）。

A．《泰山极顶》

B．《雪浪花》

C．《香山红叶》

D．《荔枝蜜》

2．散文《长江三日》的作者是（B）。

A．杨朔

B．刘白羽

C．秦牧

D．吴伯箫 3．最能代表吴伯箫散文成就的是散文集（C）。

A．《歌声》

B．《菜园小记》

C．《北极星》

D．《窑洞风景》 4．《忆当年，穿着细事且莫等闲看》、《小米的回忆》等广受读者喜爱的往事漫忆类散文的作者是（D）。

A．杨朔

B．吴伯箫

C．秦牧

D．曹靖华

5．《谁是最可爱的人》、《依依惜别的神情》等‚通讯化‛的作者是（A）。A．魏巍

B．刘白羽

C．秦牧

D．曹靖华

6．《怀念萧珊》、《干校六记》、《云梦断忆》、《雾失楼台》等作家个人的回忆、反思、自剖，以及人生经验的总结是对‚转折‛时代的历史激变的最先‚回应‛。其中，《雾失楼台》的作者是（D）。

A．巴金

B．陈白尘

C．杨绛

D．黄秋耘

7．被誉为中国的乔依斯和卡夫卡，也是唯一一位两次获得‚台湾联合报系文学奖中篇小说大奖‛的中国大陆作家是（D）。

A．韩少功

B．贾平凹

C．余秋雨

D．王小波

8．早年以诗名世，中年以梵语文学和印度文化研究驰誉海内外，晚年又以学术文化随笔赢得广大读者的景仰，既精通梵语、巴利语、英语、法语、德语等多种外国语言文字，又涉及学术研究诸多领域，学贯东西，兼知古今，以博通专精著称，在中外文化交流史、佛学、美学、比较文学、翻译等方面均有建树的老生代散文家是（C）。

A．张中行

B．余秋雨

C．金克木

D．贾平凹

9．最能代表贾平凹散文成就的是地域风情散文，尤其是与小说同名的（A）。A．《秦腔》

B．《月迹》

C．《商州》

D．《丑石》 10．散文集《游牧长城》的作者是以诗歌创作步入文坛的（A）。A．周涛

B．余秋雨

C．于坚

D．贾平凹

二、多项选择题

1．杨朔散文的主要作品有（BCD）等。

A．《红玛瑙》

B．《荔枝蜜》

C．《雪浪花》

D．《茶花赋》

2．最能代表吴伯箫散文成就的一组回忆延安生活的作品是（ACD）等。A．《菜园小记》

B．《社稷坛抒情》

C．《窑洞风景》

D．《记一辆纺车》

3．张洁的散文题材丰富，视域广阔，主要有（ABC）等。

A．《我最爱的是这张餐桌》

B．《世界上最疼我的那个人去了》 C．《我是你灵魂上的朋友》

D．《爱是不能忘记的》 4．金克木的散文随笔集主要有（BCD）等。

A．《徐祖正教授》

B．《天竺旧事》

C．《文化的解说》

D．《华梵灵妙》

5．余秋雨的散文集主要有（ACD）等。

A．《文化苦旅》

B．《风雨天一阁》

C．《山居笔记》

D．《文明的碎片》

6．十七年时期在散文创作上取得重要成就的作家主要有吴伯箫、曹靖华、魏巍和（ACD）等。

A．杨朔

B．韩少功

C．秦牧

D．刘白羽

7．在改革开放之初的散文创作中，老作家的人生反思作品主要有陈白尘的《云梦断忆》、黄秋云的《雾失楼台》和（ABD）等。

A．巴金的《怀念萧珊》B．孙犁的《亡人逸事》C．杨朔的《香山红叶》D．杨绛的《干校六记》

8．在新时期的文坛上，聚集着一批德高望重的老作家，其中，艺术家兼作家主要有吴冠中和（BCD）等。

A．巴金

B．黄苗子

C．郁风

D．黄永玉 9．杨绛的创作涉及戏剧、小说、散文，以及文艺批评和翻译。80年代初，70高龄的她又以一系列高质量的作品，如（ACD）等。

A．散文《干校六记》B．诗集《游牧长城》C．散文集《我们仨》D．长篇小说《洗澡》

10．新时期的中青年女性散文作家主要有宗璞、张抗抗、王安忆和（BCD）等。

A．郁风

B．铁凝

C．张洁

D．斯妤

三、填空题

1．杨朔的《香山红叶》、秦牧的《社稷坛抒情》的相继发表，是当代散文第一次飞跃的标志。

2．最能代表吴伯箫散文成就的是散文集《北极星》中的《记一辆纺车》、《菜园小记》、《歌声》、《窑洞风景》等一组回忆延安生活的作品。

3．魏巍抗美援朝期间三次赴朝，创作了《谁是最可爱的人》等具有‚通讯化‛特点的散文。

4．新时期初期老作家人生反思的优秀作品主要有巴金的《怀念萧珊》、孙犁的《亡人逸事》、杨绛的《干校六记》、陈白尘的《云梦断忆》、黄秋云的《雾失楼台》等。

5．巴金散文创作最高水平的代表是1978年底开始创作的五卷本《随想录》。6．杨绛的作品主要有散文《干校六记》、散文集《我们仨》和长篇小说《洗澡》等。

7．最能代表贾平凹散文成就的是《无味巷》、《黄土高原》、《入川小记》等地域风情散文，尤其是与小说同名的《秦腔》。

8．周涛是以诗歌创作步入文坛的，是‚新边塞诗‛的倡导者和实践者。80年代中期转入散文创作后，出版有《稀世之鸟》、《秋风旧雨集》、《游牧长城》等散文集。

9．王小波被誉为中国的乔依斯和卡夫卡，也是唯一一位两次获得‚台湾联合报系文学奖中篇小说大奖‛的中国大陆作家。

10．王小波的杂文随笔集《思维的乐趣》、《我的精神家园》后合编为《沉默的大多数》。

四、简答题

1．简要说明杨朔、秦牧与刘白羽散文的不同特点。

A．杨朔散文以诗为‚神‛，在当时众多散文媚上媚俗盛行的情况下，以精湛的构思、典雅的格调而‚一枝独秀‛，并表现出‚通讯化‛、‚小说化‛的特点。

B．秦牧散文知识信息丰富，题材广泛，平中见奇，夹叙夹议，以富有个性的语言直抒胸臆或发挥议论。也注重语言的推敲，善于运用精彩的比喻。但是他这个时期的作品由于受到意识形态的制约和影响，有些内容有粉饰之嫌。

C．浪漫主义气质和革命战争生活经历是刘白羽散文审美品格中的两大重要因素。多引用古人诗句，借诗的意象表达作者追求时代精神的强烈情感，情感也常常是汹涌奔腾、一泻千里式的浓烈，常常表现出骈散结合和抑扬顿挫的特点。但有失之抽象与直露、带有说教味道的毛病。

2．简要说明余秋雨与韩少功的散文风格的异同。

A．余秋雨的散文擅长以游记的方式，发掘作家所面对的自然景物和文化遗址的人文内涵，彰显其穿越历史沧桑所积淀下来的精神启迪，具有鲜明的文化色彩，被学界誉为‚文化散文‛的开创者。

B．韩少功的散文风格清新自然，题材古今中外，语言恬淡优雅，无论是大自然，还是各色人等，无一例外地以本色和盘托出，没有丝毫的雕琢与修饰。

专题十

一、单项选择题

1．中国现代通俗文学的开山之作是1894年正式出版的长篇言情小说（C）。A．《官场现形记》B．《二十年目睹之怪现状》

C．《海上花列传》 D．《孽海花》

2．被誉为鼻祖的武侠小说是由唐人杜光庭创作的传奇（D）。

A．《红线传》

B．《昆仑奴》

C．《聂隐娘》

D．《虬髯客传》

3．以《三侠五义》、《儿女英雄传》为代表，武侠小说第一个创作高潮期出现在（D）。

A．宋代

B．元代

C．明代

D．清代 4．金庸武侠小说的处女作是（A）。

A．《书剑恩仇录》

B．《碧血剑》

C．《射雕英雄传》

D．《雪山飞狐》

5．奠定金庸武侠小说大宗师地位的小说是（D）。

A．《倚天屠龙记》

B．《天龙八部》

C．《书剑恩仇录》

D．《射雕英雄传》

6．新派武侠小说的开创者是（C）。

A．郎红浣

B．金庸

C．梁羽生

D．古龙 7．梁羽生的第一部武侠小说是（A）。

A．《龙虎斗京华》

B．《七剑下天山》

C．《萍踪侠影录》

D．《白发魔女传》 8．曾化名‚佟硕之‛写作《金庸梁羽生合论》一文的武侠小说家是（C）。A．郎红浣

B．金庸

C．梁羽生

D．古龙 9．古龙第一部武侠小说是1960年发表的（D）。

A．《浣花洗剑录》

B．《绝代双骄》

C．《大旗英雄传》

D．《苍穹神剑》

10．《鹿鼎记》和金庸以前的武侠小说有很大的差别，作者费尽心机塑造了一个非侠客型的奇人（）。

A．杨过

B．韦小宝

C．小龙女

D．令狐冲

二、多项选择题

1．晚清四大谴责小说除李伯元的《官场现形记》外，还有（ABD）。A．《孽海花》 B．《二十年目睹之怪现状》

C．《玉梨魂》 D．《老残游记》

2．旧派武侠小说家们创作了许多武侠名篇，如（ABC）等。A．王度庐的《卧虎藏龙》

B．还珠楼主的《蜀山剑侠传》 C．赵焕亭的《惊人奇侠传》

D．平江不肖生的《火烧红莲寺》 3．‚新派武侠小说‛的武侠三大家为（ABD）。

A．梁羽生

B．金庸

C．卧龙生

D．古龙 4．古龙有两部著名的‚系列‛小说，它们是（BD）。

A．《武林外史》

B．《楚留香传奇》

C．《绝代双骄》

D．《陆小凤传奇》

5．民国初年，通俗小说的‚五大作家‛是李涵秋、严独鹤和（BCD）等。A．徐枕亚

B．张恨水

C．包天笑

D．周瘦鹃 6．古龙的武侠小说主要有《楚留香》、《血海飘香》、《大沙漠》、《画眉鸟》、《陆小凤》和（ABD）等。

A．《多情剑客无情剑》

B．《绝代双娇》

C．《七剑下天山》

D．《萧十一郎》

7．从1955年到1972年的17年间，金庸创作了15部作品，其中包括12部长篇和3部中短篇（ABD）等。

A．《白马啸西风》

B．《鸳鸯刀》

C．《连城诀》

D．《越女剑》

8．《笑傲江湖》的主要人物有（ABC）等。

A．令狐冲

B．岳不群

C．任盈盈

D．小龙女 9．金庸的‚射雕三部曲‛是指《倚天屠龙记》和（CD）等。

A．《笑傲江湖》

B．《书剑恩仇录》

C．《神雕侠侣》

D．《射雕英雄传》

10．《神雕侠侣》中有很多年轻美貌的女子都对杨过心生爱慕之情，如公孙绿萼、郭氏姐妹和（）等。

A．岳灵珊

B．陆无双

C．程英

D．完颜萍

三、填空题

1．长篇言情小说《海上花列传》是中国现代通俗文学的开山之作。2．徐枕亚的《玉梨魂》是民初最畅销的小说，与苏曼殊的《数鸿零雁记》同为‚鸳鸯蝴蝶派‛发韧之作。

3．旧派武侠小说可分为南北两派。时人有‚北有赵焕亭，南有不肖生‛之称誉。

4．平江不肖生的《江湖奇侠传》出版后引起阅读狂潮，并改编成电影《火烧红莲寺》。

5．60年代后，金庸小说进入台湾时，因当局的限制，只好以‚司马翎‛的名义出版。

6．金庸武侠小说的处女作《书剑恩仇录》一举成名，震惊文坛，也标志着金庸的出世。

7．金庸把其中的14部小说（除《越女剑》之外）名称的首字连接起来，就成为一副人们耳熟能详的对联：‚飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。‛

8．梁羽生曾化名‚佟硕之‛写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章。9．古龙第一部武侠小说是1960年发表的《苍穹神剑》。

10．《鹿鼎记》从1969年10月开始在《明报》连载，一直到1972年9月结束，是金庸小说中篇幅最长的作品，也是金庸的压轴之作。

四、简答题

1．1966年，梁羽生曾化名‚佟硕之‛写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章，在这篇文章中，他是如何谈他们两人的不同的？

A．在风格上，梁羽生受中国传统文化（包括诗词、小说、历史等等）的影响较深，名士气味甚浓；而金庸接受西方文艺（包括电影）的影响较重，是现代的‚洋才子‛。

B．在人物上，梁羽生写名士风流比较有一手，但写邪派怎么样写都不够精彩；而金庸写恶人、坏人比写好人成功，写邪派比写正派成功，《书剑恩仇录》写四大恶人，一个比一个精彩，但写好人君子，段誉啊，不够精彩。

C．在艺术上，梁羽生擅长写文采风流、豪迈脱俗、纵性任情、笑傲公卿的名士型侠客，他们形象鲜明，个性突出，情操高洁，深受读者喜爱。

专题十一

一、单项选择题

1．林海音的女性小说是（C）。

A．《鲁冰花》

B．《心园》

C．《城南旧事》

D．《心锁》 2．《又见棕榈，又见棕榈》的作者是（B）。

A．聂华苓

B．於梨华

C．白先勇

D．陈若曦 3．《慈禧全传》、《清宫外史》等小说具有恢宏的史诗风范和深厚的历史意识，其作者是（D）。

A．陈映真

B．古龙

C．陈若曦

D．高阳

4．‚当代台湾文学‛‚里程碑式的作品‛《台湾人三部曲》的作者是（B）。A．白先勇

B．钟肇政

C．陈映真

D．李昂

5．展现了‚台湾各阶层同胞的‘乡愁’以及‘无根的一代’、‘流浪的中国人’的飘泊之苦和失根之痛‛的《台北人》的作者是（A）。

A．白先勇

B．钟肇政

C．陈映真

D．陈若曦

6．素有‚文坛顽童‛之称的是《如果林秀雄》、《将军碑》的作者（C）。A．七等生

B．王文兴

C．张大春

D．朱天文

7．在当代台湾短篇小说的创作上取得了极为突出的成就，被美籍华人文学史家夏志清称为‚当代中国短篇小说家中少见的奇才‛的作家是（A）。

A．白先勇

B．钟肇政

C．张大春

D．七等生

8．潦倒的钱夫人去台北参加窦夫人的盛宴华筵。宴终席散，昔日的风云人物只能站在窦夫人的院子中可怜兮兮地等着窦夫人的小轿车折返回来送自己。这个内容出自小说（A）。

A．《游园惊梦》 B．《永远的尹雪艳》

C．《思旧赋》 D．《金大班的最后一夜》

9．台湾20世纪六七十年代最具代表性的现代主义小说家之一，被杨牧称为‚台湾三十年来最具哲学深见的小说家之一‛的作家是（D）。

A．白先勇

B．钟肇政

C．张大春

D．七等生

10．台湾20世纪八九十年代横空出世的怪才，被司马中原称为‚野鬼托生的文学怪胎‛的作家是（C）。

A．白先勇

B．钟肇政

C．张大春

D．七等生

二、多项选择题

1．台湾50年代的乡土小说主要有（ABCD）等。

A．林海音的《城南旧事》B．钟肇政的《鲁冰花》C．钟理和的《笠山农场》D．廖清秀的《恩仇血泪记》

2．高阳的历史小说主要有（AC）等。A．《慈禧全传》

B．《绝代双骄》

C．《清宫外史》

D．《城南旧事》

3．80年代以后的台湾新女性主义小说主要有（ACD）等。

A．李昂的《杀夫》B．钟肇政的《鲁冰花》C．廖辉英的《盲点》D．朱秀娟的《女强人》

4．七等生的主要作品有（ABC）等。

A．《城之迷》

B．《我爱黑眼珠》

C．《放生鼠》

D．《乡村教师》

5．白先勇《台北人》中的主要作品有（ABD）等。

A．《永远的尹雪艳》B．《游园惊梦》 C．《台湾人三部曲》D．《金大班的最后一夜》

6．张大春的主要作品有（BCD）等。

A．《尹县长》

B．《饥饿》

C．《如果林秀雄》

D．《将军碑》 7．台湾的新女性主义小说主要有（ABD）等。

A．朱秀娟的《女强人》B．李昂的《杀夫》C．王文兴的《家变》D．廖辉英的《盲点》

8．台湾的乡土小说作品主要有（ABC）等。

A．钟理和的《笠山农场》B．钟肇政的《鲁冰花》C．廖清秀的《恩仇血泪记》D．於梨华的《又见棕榈，又见棕榈》

9．20世纪50年代推动当代台湾乡土小说浪潮的作品主要有（ABD）等。A．钟理和的《笠山农场》B．钟肇政的《鲁冰花》C．林海音的《城南旧事》D．廖清秀的《恩仇血泪记》

10．白先勇的主要作品有（ACD）等。

A．《台北人》

B．《家变》

C．《纽约客》

D．《孽子》

三、填空题

1．六七十年代，台湾现代主义小说主要有聂华苓的《失去的金铃子》、於梨华的《又见棕榈，又见棕榈》、白先勇的《纽约客》、陈若曦的《尹县长》、王文兴的《家变》等。

2．六七十年代，台湾乡土小说的作品主要有的《台湾人三部曲》、《将军族》、《嫁妆一牛车》等。其中，《嫁妆一牛车》的作者是王祯和。

3．高阳的《慈禧全传》、《清宫外史》等小说跨越了雅文学与俗文学的鸿沟，具有恢宏的史诗风范和深厚的历史意识。

4．在当代台湾小说中，《台北人》、《纽约客》、《台湾人三部曲》、《将军族》、《杀夫》等被视为经典性作品。其中，《杀夫》的作者是李昂。5．出版于1977年的长篇小说《城之迷》是七等生的代表性作品。6．《饥饿》出版于1986年，是张大春最具魔幻现实主义风格的代表性作品。7．钟肇政的《台湾人三部曲》是一部‚当代台湾文学‛‚里程碑式的作品‛。8．在素有‚文坛顽童‛之称的张大春的《如果林秀雄》、《将军碑》中，历史与现实的界限是模糊的。

9．《台北人》是最能代表白先勇创作成就的短篇小说集，‚根本就是一部民国史‛。

10．在《游园惊梦》中，原来‚讲排场，耍派头‛的钱夫人独自漂流到台湾后，寂寞地居住在台南偏僻处。

四、简答题

1．从《台北人》对季节类型的选择上看，作家尤其偏爱的是对冬天与秋天的描写。请简要说明其原因。

A．冬秋季是万物衰亡的季节。在《台北人》中，冬秋季高频率的出现与作者抒发悲伤情感的用意是密切相关，充分凸现了《台北人》中的主人公们由辉煌逐步走向毁灭的悲剧意识。

B．冬秋季的叙述又是为了表达时光飞逝的生命感怀。面对这种凉风乍起，凉意袭人的季候，小说中的夫人们自然会触景悲怀，推物及己，痛惋自己花残红褪，好景不长，生发出春光难久，人之迟暮的惜时叹逝感。

C．冬秋季的叙述也是为了表达对英雄暮年的无限感慨。《台北人》中的许多主人公在年轻时也都干出过轰轰烈烈的事业，属于叱咤风云的人物。然而，随着时间的流逝与环境的变化，这些过去的风云人物也已春光不再、惆怅不已。

专题十二

一、单项选择题

1．当代台湾诗歌发展的第一个时期即‚政治化时期‛是（A）。

A．50年代初期

B．50年代中期

C．50年代后期

D．80年代以后

2．现代诗社成立于1956年1月，领袖人物是（B）。A．余光中

B．纪弦

C．郑愁予

D．洛夫

3．1954年3月成立的蓝星社的主要发起人是覃子豪、钟鼎文和（A）。A．余光中

B．纪弦

C．郑愁予

D．洛夫 4．1954年10月成立的创世纪诗社的主要发起人是张默和（D）。A．余光中

B．纪弦

C．郑愁予

D．洛夫

5．标志着余光中对西方现代主义文学和中国传统文学的双向改铸和融合的最高成就的是他1974年出版的诗集（C）。A．《蓝色羽毛》

B．《舟子的悲歌》

C．《白玉苦瓜》

D．《天国的夜市》

6．‚浪涛腾跃成千古/太阳升火，/月亮沉珠/哪一波是捉月人？哪一浪是溺水的大夫？/赤壁下，人吊髯苏犹似髯苏在吊古‛出自余光中的（B）。

A．《乡愁》

B．《大江东去》

C．《水仙操——吊屈原》

D．《白玉苦瓜》

7．纪弦是台湾现代主义诗歌运动的开拓者与旗手，最能代表他台湾时期诗歌成就的是（B）。

A．《天狼星》

B．《狼之独步》

C．《槟榔树》

D．《大江东去》

8．充分表现了个体存在的自觉意识的《萤的启示》、《个性》、《光明的追求者》、《诗法》、《吃烟者》等诗的作者是（B）。

A．余光中

B．纪弦

C．郑愁予

D．洛夫

9．早期受存在主义与超现实主义的影响颇深，主题繁复幽微，意象稠密浓烈，语言奇诡晦暗。后期诗风蜕变，开始注重对中西文化、文学视野的融合的诗人是（D）。

A．余光中

B．纪弦

C．郑愁予

D．洛夫

10．洛夫前期最具代表性的作品，也是现代中国诗坛上‚超现实性‛表现最为突出的作品是（C）。

A．《舟子的悲歌》

B．《天狼星》

C．《石室之死亡》

D．《槟榔树》

二、多项选择题

1．50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有（ABC）等。A．现代诗社

B．创世纪诗社

C．蓝星诗社

D．后现代诗社 2．蓝星诗社的发起人主要有（BCD）等。

A．郑愁予

B．覃子豪

C．钟鼎文

D．余光中 3．创世纪诗社的发起人主要有（BD）等。

A．余光中

B．洛夫

C．叶维廉

D．张默 4．余光中60年代的主要诗集有（BCD）等。

A．《槟榔树》

B．《钟乳石》

C．《万圣节》

D．《天狼星》 5．在表层结构上存在着模仿古代诗词的痕迹，或对古代诗词的结构进行化用，或以现代精神与传统事典中的主体展开对话的余光中诗作主要有（ACD）等。

A．《乡愁》

B．《石室之死亡》

C．《大江东去》

D．《水仙操——吊屈原》 6．不是对传统的历史事典和文学事典进行简单的复写和改写，而是作为现实主体以现代精神与传统事典中的主体展开对话的余光中诗作主要有（BD）等。

A．《白玉苦瓜》B．《诗人——和陈子昂抬抬杠》C．《大江东去》D．《水仙操——吊屈原》

7．余光中的主要作品有（ACD）等。

A．《白玉苦瓜》

B．《槟榔树》

C．《大江东去》

D．《乡愁》 8．余光中的有代表性的诗集主要有（AC）等。

A．《莲的联想》

B．《槟榔树》

C．《白玉苦瓜》

D．《石室之死亡》

9．驰名当代台湾诗坛的除余光中以外，还有（ACD）等。A．纪弦

B．白先勇

C．洛夫

D．席慕容 10．纪弦的主要作品有（ABC）等。

A．《狼之独步》

B．《卖豆腐的女人》

C．《六十自寿》

D．《石室之死亡》

三、填空题

1．现代诗社成立于1956年1月，领袖人物是纪弦。2．蓝星诗社的发起人主要有覃子豪、钟鼎文和余光中。

3．1959年，创世纪诗社以其前卫的姿态和精神，取代现代诗社和蓝星诗社成为了台湾现代诗的大本营。

4．标志着余光中对西方现代主义文学和中国传统文学的双向改铸和融合的最高成就的则是他1974年出版的诗集《白玉苦瓜》。

5．纪弦是台湾现代主义诗歌运动的开拓者与旗手，最能代表他台湾时期诗歌成就的是《槟榔树》（五集）。

6．在洛夫的诗作中，《石室之死亡》不仅是洛夫前期最具代表性的作品，也是现代中国诗坛上‚超现实性‛表现最为突出的作品。

7．余光中的《乡愁》是一首脍炙人口的诗，但它在表层结构上存在着模仿南宋词人蒋捷的《虞美人〃少年听雨歌楼上》一词的痕迹。

8．《大江东去》不仅在局部上化用了苏轼的《念奴娇〃赤壁怀古》一词中的意象，而且整首诗的结构都从该词中衍化而出。

9．诗句‚恒以数声凄厉已极之长嗥/摇撼彼空无一物之天地‛出自纪弦的《狼之独步》。

篇3：中国当代文学专题

中央电大将这门学科的教材专辟为《中国古代文学专题研究》四册, 将整个中国古代文学史及其历代文学样式集中为“诗经楚辞”、“唐诗宋词”、“元明戏曲”和“明清小说”四个专题, 既照顾到文学史的连续性又明确突出历代几次文学巅峰的重点, 内容达到了合理的精减、精选, 应该说教材本身已经帮助学生大幅度地降低了学习难度。但根据以往的教学精力来体察, 仍然存在学不深、学不透、学过之后知识不成系统甚至一知半解的问题、现象, 而这些问题、现象都跟任课教师的指导方法有关。

综合教材特点、学生学习条件和“以学生自主学习为中心”的教育理念要求, 教学必须走向导学, 从而“教案”必须走向“学案”。

“教学”、“教案”和“导学”这三个概念, 我们已经非常熟悉了, 并且已经接受存在于它们当中的很多新元素了, “学案”的提法则比较新。“教学”依赖“教案”, “教案”是教师思路的文本体现, “导学”依赖什么呢?显然不能还是“教案”, 因为导学要以学生为主体, 要依循学生的思路, 它必得有一个新的学习载体, 这便是学案。学案相对于教案, 是学生学习思路的文本体现, 说到这里, 一个疑问自然出现———那就是这个文本由谁提供?这个文本体现学生的学习思路, 但仍然由教师主导提供, 这就是导学的作用。所以, 要谈《中国古代文学专题研究》的学习问题, 必得将“学案”跟“导学”结合成一体, 进行“学案导学”方法的探讨。

“中国古代文学专题研究”学案是指教师依据学生对于中国古代文学的认知水平、知识经验, 为指导学生进行主动的有关古代文学知识建构而编制的学习方案。这个学案也可以有学生参与, 让学生与教师一起共同编写完成, 比如, 专科阶段专业已经是汉语言文学专业的学生, 他们的有关中国文学史的基础知识就构成了他们的认知水平和知识经验, 而专科阶段为非汉语言文学专业的学生, 在他们的学案中就应该添加补修课程的内容。所以, “中国古代文学专题研究”学案是一个动态系统, 它涉及教师行为、学生行为、教材、教辅等多方面的内容以及它们之间的关联性, 学案涵盖导学方法。下文撷取部分学案导学的案例, 以作具体说明:

一.注重对《<诗经>与楚辞》的文本解读指导

学案实质上是教师用以帮助学生掌握教材内容、沟通学与教的桥梁, 也是培养学生自主学习和建构知识能力的一种重要媒介。以褚斌杰主编的《<诗经>与楚辞》为例, 如果学案侧重指导对教材文本的解读, 则可以促使学生尽快获得对这部分知识的认知。其“绪论”部分简叙“风”、“骚”传统, 以《诗经》为源阐述现实主义诗歌创作的流变过程, 以楚辞为源阐述浪漫主义诗歌风格代代相传。正文上编部分其实是对《诗经》的多方面解读, 包括编集、流传、传统分类、重新分类 (分成周民族史诗、农事诗、燕飨诗、战争徭役诗、卿士大夫政治美刺诗、婚姻诗和爱情诗) 、文化精神、艺术形态、历史地位和影响。因为教材最大限度接近学案导学的指向, 所以指导文本解读就成了学案导学的导读特征。

二.通过唐诗宋词赏析引导学习兴趣

相信大多数学生对于唐诗宋词都有不同程度的积累, 或从中学教材, 或从《唐诗三百首》、《宋词三百首》之类的读物, 或从专科阶段的学习等等, 但一般比较零碎、不成系统、不太深入。进入本科阶段的学习, “中国古代文学专题”的学科要求学生这方面的知识进行全面、深入地建构和补足, 在学生原有的知识积累和现在面对的建构和补足部分之间存在一个知识的质和量的落差, 这就在学生主观世界中形成了一条需要填充的“信息沟”。信息沟的存在, 是学生产生学习欲望和学习兴趣的客观心理基础, 而这种心理基础需要科学合理、适度有方的引导才可以转化为真正的学习动力。更何况, “中国古代文学专题”的学习是一种研究型、个案分析型和知识系统综合型的学习活动。所以, 设计学案及其导学思路就很关键。比方说, 可以提问学生大致积累了多少首唐诗宋词?在回答这个问题的前提下, 提出给这些唐诗宋词归类的要求。这就自然把学生的阅读指向教材文本, 教材把唐诗宋词分成山水田园、友情送别、咏史怀古、咏物言志四大类别, 指导教材文本的阅读, 引导学生自主进入教材文本每章节中“撷英”、“赏析”、“举要”、“论析”部分, 并且广泛阅读唐诗宋词, 以达到对这部分知识的构建和信息沟的填充。

三.“元明戏曲专题研究”以《牡丹亭》为切入角度

对于“元明戏曲专题研究”部分的学习, 可以尝试不顾及全部, 只选取部分, 或者干脆选择一个切入角度。有一个学生当堂选取了《牡丹亭》作为切入角度。问他为什么选取这个角度?回答:刚刚看过昆曲《牡丹亭》, 觉得美不胜收, 希望深入了解一下。于是, 由《牡丹亭》到汤显祖的“临川四梦”, 以汤显祖的戏剧创作所产生的影响为中轴回望元明两代戏剧文学发展历史, 这是一种以点带面的学习方法。

文学专题运用“专题研究”的学习方法, 这是一种对应性极强的学习方法。教师的学案导学能力取决于教师自身是否具备文学专题研究的意识、功底和精神, 一个习惯了以专题研究的方式方法对待自己所要导学学科的教师, 自然就能够避免照本宣科、说教灌输的教学方法, 学生也会在专题导学中深受启发, 用同种方法切入某个专题, 最后因为知识的关联性而达到对全部知识的融会贯通。比方说, 对于明代文学, 如果选取唐寅研究作为切入的角度, 研究中就可以发现学术界历来都是研究他的诗文、绘画艺术、“三笑”传说, 没有人去研究他的旅游、交游。他在山水旅游中注入休闲性这一现代元素, 他的姑苏隐游和人际交游体现出浓重的市俗性和颓放性, 促使他的颓废人生绽放出奇异、绚烂的艺术之花。其中, 唐寅身上的颓放性文化特征在明代中叶、以吴中地区为代表的南方文人中是具有代表性和典型性的, 它与经济地区的复古文学思潮大相异趣, 而两者之间又通过因徽商而特立独行的徽州文化进行共荣性地交流、交融, 表现出整个明代中期文化领域中既对立又统一的矛盾状态。

这样, 学案的作用就不仅成为沟通教与学之间的相互作用, 还承担着引导和培养学生自主学习能力的作用, 也就是引导学生在预习、听课、复习和巩固过程确立和使用适当的学习目标和学习方法, 这也可以说是当前人们极为重视的自主学习能力的培养。

四.对《水浒传》和《红楼梦》的导教

教师的教学实际上就是保证和促进学生学习的主动性和知识体系的建构。因此, 学案不仅有着导学的作用, 还有“导教”的功能。比方说, 对于“明清小说专题研究”的学案导学, 因为学生对这一部分内容已经有了比较丰富的知识建构, 教师有必要高屋建瓴, 引进最新学术观点, 发挥“导教”功能。比方说, 对《西游记》的分析可以引用“阳明心学”、“魔幻小说”等学术观点, 对照“阶级”、“政治”等文艺批评视角, 以助重新理解。对于《三国演义》、《水浒传》和《红楼梦》, 可以就人物性格的塑造作一个串烧式的对照分析:《三国演义》中的人物性格虽然很鲜明, 但却是定型化的, 看不出这些性格同他的生活条件和遭遇有什么联系, 也看不出有什么发展, 好像人物的性格天生就是这样的 (《西游记》也一样) 。《水浒传》则注重生活经历、环境的变化与人物性格形成、变化之间的联系, 写正面人物敢于写他们的缺点的弱点, 写缺点和弱点却仍然不妨碍写出她们令人喜爱和崇敬的正面英雄形象, 人物性格不再是扁平的, 而是圆形的。《红楼梦》在人物性格塑造方面则更加胜出, 不仅注重人物行动的细节描写, 大量的、精湛的笔力集中与人物心理的细节描写。对于《红楼梦》的分析可以运用最新的“红学”成果, 注入活力的“导教”更能激发学生的求知欲望。

篇4：中国当代文学专题

摘 要：本文根据明清文学专业基础课与明清小说研究专题课的具体内容以及两门课程的教学目的，探讨了如何在教学过程中避免专业课与专题课内容的重合，以达到重新整合与优化教学内容。

关键词：明清文学；明清小说；教学改革

中图分类号：G642.421 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）08-0263-02

一

“明清小说研究”是赤峰学院文学院汉语言文学专业学生第六学期开设的专业选修课之一，中国古代文学是赤峰学院文学院汉语言文学专业学生专业必修课之一。汉语言文学专业中国古代文学方向所有专题课，均是为汉语言文学专业本科的高年级学生所开设的选修课程。选修这类课程的学生，都要求在之前修过中国文学专业课，且对中国文学发展历史的基本轮廓以及重要的文学现象、重要的作家作品等都有基本的了解和掌握，初步具备了分析问题、解决问题的能力。在专业课程开设之后进一步开设与原有专业基础课程不同、带有专题研究性质的提高课程，是按照中国古代文学发展的脉络和主要体式进行的，与中国古代文学专业课程既有区别又有联系。

明清文学史专业课与明清小说研究专题课与其他中国古代文学专题课又不同，有着自身独特的特点。明清文学史的基本格局与研究现状基本上是非主流文体的小说和戏曲，占据了中心位置；而主流文体的诗文词，则居于边缘地带。以目前高校通用教材、袁行霈教授主编的《中国文学史》为例：第七编《明代文学》凡十二章，其中小说戏曲占八章（小说五章，戏曲三章），诗文占三章，散曲与民歌合占一章。第八编《清代文学》凡八章，其中小说戏曲占六章（小说占四章半，戏曲占一章半），诗文占二章。以赤峰学院文学院汉语言文学专业学生所用郭兴良、周建忠主编的《中国古代文学》为例：第七编《明代文学》凡九章，其中小说戏曲占八章（小说六章，戏曲两章），诗文词曲一章；第八编《清代文学》凡七章，其中小说戏曲占六章（小说四章，戏曲两章），诗文词曲一章。可见，明清文学史叙述已经完全背离了明清时期的文学真实，但从学术研究和文学演进的角度，又具有一定合理性。名家名著的评析乃小说戏曲章节之主要内容，然精英文学史观与学术研究资源分布不合理。仍以袁行霈教授主编《中国文学史》为例：第七编《明代文学》凡十二章，小说戏曲占八章，其中《三国演义》、《水浒传》、《西游记〉、《金瓶梅》、《三言二拍》、汤显祖各占一章，另有两章分别讲述“明代杂剧”与“明代传奇”。第八编《清代文学》凡八章，小说戏曲占六章，其中《聊斋志异》、《儒林外史》、《红楼梦》各占一章，《长生殿》与《桃花扇》合占一章，另有两章分别讲述“清初白话小说”（主要是《醒世姻缘传》和李渔）、“清中叶小说戏曲”（主要是《镜花缘》和蒋士铨）。

中国古代文学——明清文学无论是从教学角度还是从研究角度，主要方向均为明清小说、戏曲，而其中又以小说为主。这样就出现了明清小说研究专题课与明清文学专业基础课交叉应该怎样解决的问题，明清小说研究专题课程讲述什么内容，而明清文学专业基础课程又应该讲述什么内容？对这两部分重合部分又该如何处理？如果都以小说为主，那应该怎样侧重？

二

基础课和专题课教材的性质与范围：“基础课教材有述有论，以述为主；专题课教材有论有述，以论为主。”就是说，专题课虽然也有传授知识的内容，但比基础课有所拓展和深化；专题课论析的成分居多，尤其是有争议的内容和人物形象塑造、细节描写方面。明清小说研究课开设的目的在于进一步拓展学生有关中国古代文学的知识，引导学生深入思考并理解中国古代文学史上一些重要的文学现象和具有代表性的作家作品，以提高他们的理解分析能力和文学鉴赏水平。

针对这种情况，我们认为明清小说研究的内容可以采用两种不同的设计：一种是全面综合的研究方式，这种方式带有宏观的史的规模和性质，涉及到的作品比较多，包容面广，力求提炼和概括出一些带有规律性的文学现象，进行深入的理论分析。比如我们既要讲述明代“四大奇书”、“三言二拍”等明代短篇小说，又要讲述主流小说史之外的其他小说，比如“剪灯三话”系列、《石点头》、“才子佳人”小说系列、《阅微草堂笔记》等；另一种是突出这一时期重要的作家作品，即以在历史上和群众中影深广的文学名著为重点，明代小说重点讲述“四大奇书”、“三言二拍”，清代小说重点讲述《红楼梦》、《聊斋志异》、《儒林外史》，通过对具体作品及相关问题的深入分析，扩大学生的知识面，提高学生的理论素养和文学鉴赏水平，同时也兼及某些相关的文学规律阐释。学生不可能在短期内阅读很多作品，一些在文学史上属于二三流的作品，也没有必要硬性要求阅读，涉及面过宽就容易流于空泛，反而不能收到预期效果。名著既是学生比较熟悉的，研究一些比较复杂、具有典型意义、在学术界争论较多的作品，更有利于促进学生对问题的思考，从而达到提高他们分析能力和鉴赏水平的目的。明清小说研究专题课吸收近年来学术界的研究成果，也体现着教师多年在明清小说方面的研究心得。有一些问题，有些在学术界已经达成共识，有些则存在着分歧和争论，在具体课程讲述中，我们应该既介绍共识，也不回避分歧，在摆出各家观点之后，任课教师一般会提出自己的见解。但由于资料的缺乏或者问题本身比较复杂，一时难以得出结论，也只好实事求是地存疑，以待进一步的考证和研究。艺术方面的欣赏，教师也只是提供一种角度、一种感悟、一种体认，重要的还在于引发学生的兴趣，启发他们自己去思考探索，在审美实践中提高自己的艺术鉴赏水平。

三

为了整合教学内容，经过文学院专家论证，中国古代文学专业课明清小说部分拟讲授内容如下：

由上表可以看出，明清文学专业课中关于小说部分一共38学时。总课时工54学时，留下部分课时讲授明清戏曲、明清诗文，其中关于《红楼梦》、《水浒传》、《三国演义》这样的名著最多也只能安排6学时，在这样短的时间几乎无法深入探讨这些作品的深层次意义，只能放到明清小说研究专题课中去讲解。因而明清小说研究专题课主要讲授内容设计如下：

两表对照可以看出，明清小说研究专题课尽量避免与明清文学专业课重复。专业课已经讲过的，专题课尽量不再讲述，专题课是专业课的深化。以第十二讲《红楼梦》与《甄嬛传》为例，一部是屡创收视历史记录，网络播放量已突破20亿，独占鳌头、红遍全国的电视剧，一个是中国古典四大名著之首、具有世界影响力的重要文学作品。只要是细心的受众就会发现，两者之间有无论是在语言运用还是情节设置、人物安排等方面都有一定相似之处。本课要结合《红楼梦》与《甄嬛传》具体内容展开讨论，组织学生搜寻《甄嬛传》对《红楼梦》的模仿与借鉴，以期通过时下流行元素激发学生对经典文学作品的阅读兴趣。

参考文献：

〔1〕郭兴良，周建忠.中国古代文学[M].北京：高等教育出版社，2009.

〔2〕赵志毅.文本与人本：高校德育方略研究[M].南京：南京师范大学出版社，2004.

〔3〕周先慎.明清小说[M].北京：北京大学出版社，2003.

篇5：中国现当代文学专题

作业

1一、填空题

要求：书写规范，不得有错别字。

1．1943年产生了两位重要作家，一是沦陷区的张爱玲，一是解放区的（赵树理）。

2．在《沙家浜》“智斗”一场中的三个主要人物是阿庆嫂、（胡传奎）、刁德一。

3．在朦胧诗的代表人物中，（顾城）被称为“童话诗人”。

4．1980年，《福建文艺》编辑部曾开设“关于新诗创作问题”专栏，主要围绕着（舒婷）的诗歌进行了长达一年的讨论。

5．样板戏《红灯记》中李玉和“狱警传，似狼嚎”的唱段，（李铁梅）“我家的表叔数不清“的唱段等，都是个性化的，很好地表现了人物在特定场景中的心态。

6．1962年，（邵荃麟）在大连的“农村题材短篇小说座谈会”上发言时，十分尖锐而沉痛地说：“1960年的情况的天聋地哑”。

7．20世纪40年代，郭沫若、茅盾、周扬等人对赵树理的赞扬都集中在《小二黑结婚》、《李有才板化》和（《李家庄的变迁》）这三篇小说上。

8．京剧“样板戏”出来《海港》和（《龙江颂》）两部作品外，均取材于革命历史斗争。

9．“朦胧诗”一词最初带有贬义，后来却作为一个下面概念得到广泛认同。这个词得名于1980年（章明）的文章《令人气闷的“朦胧”》。

10．1958年创作的（《锻炼锻炼》）是赵树理最具“问题小说”特征的作品。

11．“样板戏”中的人物都没有爱情生活，李玉无妻，方海珍无夫，柯湘出场时丈夫被敌人杀害了，江水英是“光荣军属”，丈夫当然不在身边，而（阿庆嫂）的丈夫则被赶到上海路单帮去了。

12．“像这样从群众调查研究中写出来的通俗故事不多见。”是八路军总司令（彭德怀）为《小二黑结婚》写的“题词”。

13．《太阳和他的反光》是（江河）“史诗”创作的代表作。

14．（《智取威虎山》）第五场“打虎上山”中扬子荣的“马舞”在整体的写实风格的基础上，也发挥了传统京剧的虚拟特长。

15．《回答》是（北岛）最著名的诗作之一。

16．赵树理曾说：“《小二黑结婚》中的（二诸葛）就是我父亲的缩影，兴旺和金旺就是我工作地区的六渣滓。”

17．一般认为，“样板戏”的主要构成是“京剧现代戏”，而“京剧现代戏”的创作开始于20世纪的（1958）年。

18．（于坚）的《尚义街六号》用调侃的语调对普通人的平庸生活的逼真描写，因表现出“超语溢的美”而被看作是“生命意识的觉醒”的代表作。

19．1950年，赵树理担任通俗刊物《说说唱唱》的执行主编时，因发表一个描写落后农民的故事（金锁），引起不大不小的**。

20．第一批的八人“样板戏”是京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、（《海港》）、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》和“交响音乐”《沙家浜》。

二、单项选择题

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。

1.样板戏《沙家浜》中，当地主的儿子是（B）.A.胡传奎B.刁德一C.刘副官D.刁小三

2.在赵树理的创作中,第一篇受到批评的作品是(D)

A．《三里湾》B.《“锻炼锻炼”》C.《登记》D.《邪不压正》

3．出版朦胧诗最有代表的诗集《五人诗选》的出版社是（D）

A．中国社会科学出版社B.人民文学出版社C.北京十月文艺出版社

D.作家出版社

4.“太阳是我的纤夫。/它拉者我，/用强光的绳索/一步步，走完十二小时的路途。”此诗句

出自作品（A）。

A．《生命幻想曲》B。《射日》C.《太阳和他的反光》D.《一

切》

5．京剧“样板戏”布景拟实，道具丰富，时空状态给人以身临其境之感，这主要是吸收了

其他剧种的写实手法，其中，最终要的是（C）

A．歌剧B.沪剧C.话剧D.川剧

6.最先在文学史问朦胧诗开设“专章”是文学史著作，是1985年出版的《新时期文学六年》。

出版这部著作的出版社是（A）。

A．中国社会出版社B.作家出版社C.北京十月文艺出版社

D.人民文学出版社

7.延安文艺座谈会召开于(B).A.1937年B.1942年C.1945年D.1949年

8.扬子荣在《百鸡宴》上突遇意外，沉着镇定，利用矛盾，出奇制胜。这个精彩场面出自（A）。

A．“舌战栾平”B.“智斗”C.“打虎上山”D.“赴

宴斗鸡”

9.朦胧诗从“地下”走向“公开”，最初是一家报刊1980年10月以“青春诗会”的名义发

表的舒婷、顾城、江河、徐敬亚等人的作品。这家报刊是（A）。

A．《诗刊》B.《诗歌报》C.《星星》D.《诗

歌索》

10．以张家庄张木匠的老婆小飞蛾为主线，描写她于婆婆和女儿艾艾三代女性婚恋故事的作

品是（D）。

A．《三湾里》B.《结婚》C.《罗汉钱》D《登记》

三．多项选择题

要求：将正确答案的序号填在括号内。

1． 在赵树理创作的影响下，50年代曾形成了一个颇具规模的小说流派“山药蛋派”，这个

流派的主要人物有（A D）

A．马烽B.孔厥C.孙谦D.束为

2．样板戏《红灯记》中鸠山逼李玉自己身份的“王牌”是（B C）。

A．以金钱作诱饵B.让王连举出场C.以酷刑相威胁D.逼李奶奶招供

3.在朦胧诗运动中出现的有名的”三个崛起”是指(A B C).A.《在新的崛起面前》B.《崛起的诗群》C.《新的美学原则在崛起》D.《崛起的诗潮》

4.赵树理在新中国成立前,发表的作品除了《小二黑结婚》、《李有才板话》和《李家庄的变迁》外,主要还有(A B C D).A.《孟祥英翻身》B.《地板》C.《田寡妇看瓜》D.《福贵》

5.。样板戏中取材于革命历史题材的作品主要有（B C D）。

A．《龙江颂》B.《沙家浜》C.《红灯记》D.《杜鹃山》

四．简答题

要求：内容切题，文字通顺，预期流畅，逻辑清晰。

1． 在40年代，赵树理曾被树为解放区文艺的旗帜，而新中国文学是解放区文学的继续和

发展，但为什么在50年代赵树理却再三受到批评？请联系具体作品简要说明。

50年代赵树理的创作与当时文艺思潮及新中国成立之后的文学规矩存在差距。

1950年担任《说说唱唱》主编，发表了一个描写落后农民的故事，有人批评他“侮辱了劳动人民”

1955年《三里湾》受到批评的原因。P 21

42．《沙家浜》在“样板化”的过程中，江青为什么要将主要人物有阿庆嫂改为郭建光？但在观众心目中，郭建光为什么不能取代阿庆嫂中心地位？

改为郭建光为主要人物的目的在于突出武装斗争，阿庆嫂属于“白党区”，即活动在国民党统治区的地下共产党，属于刘少奇路线，因此这关系到突出哪条路

线的大问题。

从剧场效果看，郭建光不能取代阿庆嫂的原因，在于郭建光不及阿庆嫂有戏。为郭建光设计的唱腔，不可谓不美，舞蹈、武打不可谓不漂亮，但他们始终不能引起观众的欣赏兴趣，而戏中阿庆嫂如何与胡传奎、刁德一周旋，如何化解危局，却成为观众的欣赏兴趣所在。

3以《一切》和《这也是一切》为例，简要说明北岛诗歌与舒婷诗歌的主要异同。

P 252-253

五．分析题

要求：在以下两题中任选一题，立意新颖独特，论述正确深入，举例具体恰当，文字流畅，逻辑清楚。该题不得少于1000字。

1． 什么是“文化语境”？京剧现代戏产生的“文化语境”主要指的是什么内容？

“文化语境”体现的是文化行为的“上下文”关系，指语言形式赖以生存的社会文化形态。

内容：1）从1958年到1964年，激进主义思潮逐渐成为了当时的统治力量，人为的阶级斗争愈演愈烈，文艺问题也愈抓愈紧。

2）文革创作方法的提出，为从观念出发，从政治愿望出发构想现实提供了理论依据。

3）从创作无产阶级文学艺术出发拥有广大观众和更便于普及化的戏剧受到了更多的注意，甚至受到基本否定。

4）政治性——艺术性结构取代了原来的政治性——真实性——艺术性结

2．“样板戏”在“文革”后受到了严厉的批判和彻底的否定，20世纪80年代后期重新与观众见面时，却受到许多人的喜爱。对于这样一个奇特的文化现象，你是怎样看的？请举例说明。

样板戏是一个特定时代艺术发展的结果，人们对它的肯定与否定，除了政治因素之外，还有着个人情感等其他较为复杂的因素。

1）江青介入改编后的样板戏，成为中国共产党高层政治斗争的艺术工具，“政治极端

化”。

江青始终坚持样板戏中反映民主革命时期斗争生活的作品必须突出毛泽东以武装斗争为主线的军事路线。例如将《芦荡火种》改编为《沙家浜》，让第一

主角阿庆嫂退居二号人物，而将新四军指导员郭建光升为一号人物，突出他的武装斗争。样板戏中反映社会主义时期生活的戏剧作品，必须以阶级斗争为核心，样板戏贯彻“主题先行论”，依据“三突出”原则安排人物关系，束缚了创作者的思维。

文革给我们民族和国家带来了深重灾难，文革结束后，经过一个时期的拨乱反正，文革中盛行的极左思潮得以压制，在文学艺术领域也如此，作为文革时期主流意识形态中核心部分的极左艺术观念及其创作，也基本上被理论界与公众唾弃。样板戏一直被视为文革在文学艺术领域的象征。理所当然的受到了批评和否定，人们只能看到它消极的诸多方面。

2）80年代又重新受欢迎。一方面是时过境迁，人们把重心放在对样板戏艺术的欣赏上；另一方面，样板戏完全脱去了原有的政治外壳，人们在欣赏的同时，还能从中吸取文革时期的教训。

样板戏的艺术成就P 235

篇6：中国当代文学专题形考答案

1．所谓“十七年”文学，是指_1949__年至“文革”前的文学。

2．赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、孙犁的《村歌》、周立波的《山那边人家》、李凖的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。

3．赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、浩然的《艳阳天》，都不约而同地把目光对准了当时农村的合作化运动。

4．1953年，李凖发表的短篇小说《不能走那条路》，率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的观念，被称作“当代小说中第一篇触及农村两条道路斗争的作品”。

5．以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鲜明地域文化特点。

6．1962年8月召开的“农村题材短篇小说座谈会”，史称“大连会议”。7．《铁木前传》从第6章开始，一个叫小满儿的姑娘出现后，便悄悄地取代了铁匠和木匠，甚至取代他们的后代六儿和九儿，成为了故事的主角。

8．《暴风骤雨》和《山乡巨变》是周立波最为人称道的两部作品，表现了中国农村两次巨大变革。前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。

9．“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、周立波的《山乡巨变》，还是稍晚出现的柳青的《创业史》等。

10．记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红日》、知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》等。

11．《红旗谱》以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的故事为线索。

12．《组织部新来的青年人》的情节和主题模式，让人想起丁玲在延安写的《在医院中》。

13．王蒙笔下的青年革命者形象主要有《组织部新来的青年人》中的林震、《布礼》中的钟亦成、“季节系列”中的钱文等。14．陈忠实的《白鹿原》和王安忆的《长恨歌》，一部是乡土文学的经典，一部是都市文学的名篇。

15．在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了夏衍的《考验》、安波的《春风吹到诺敏河》、海默的《洞箫横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》等优秀作品。

16．在60年代初出现的当代戏剧文学创作第二个高潮中，京剧现代戏的主要收获有《红灯记》、《芦荡火种》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》等。17．京剧《智取威虎山》取材于曲波的长篇小说《林海雪原》。

18．80年代初期的实验戏剧（或称“试验性话剧”）主要有马中骏等的《屋外有热流》、高行健的《车站》、马中骏等的《路》、刘树纲的《十五桩离婚案的调查》等。

19．90年代以后的优秀剧作主要有孟京辉的《思凡》、《恋爱的犀牛》，牟森的《彼岸》，林兆华等的《哈姆雷特》、《三姊妹·等待戈多》，以及李龙云的《正红旗下》、过士行的《鸟人》等。

20．《天下第一楼》描写的是民国初年京城老字号烤鸭店“福聚德”的一段兴衰史。

二、单项选择题（每题1分，共10分）

1．《三里湾》中走社会主义集体化道路的代表是（C）。A．刘雨生B．梁生宝C．王金生D．李月辉 2．《创业史》中“中间人物”的代表是（B）。A．“糊涂涂” B．梁三老汉C．“亭面糊” D．陈先晋

3．在当代文学史上，赵树理的几乎所有作品都处于“褒贬毁誉之间”，只有一篇小说除外。这篇小说是（D）。

A．《三里湾》B．《“锻炼锻炼”》C．《卖烟叶》D．《登记》

4．在《三里湾》中，范灵芝放弃了落后的马有翼，而嫁给了“爱社如家”的小发明家（A）。

A．王玉生 B．马有翼C．王金生 D．满喜

5．在“十七年时期”，最具传统文人意味，受西方文学影响最深，其英文程度也是最高的农村题材小说家是（C）。A．赵树理 B．孙犁C．周立波 D．柳青

6．“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有周立波的（D）等。A．《三里湾》B．《铁木前传》C．《艳阳天》D．《山乡巨变》 7．90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的（A）等。A．《我是太阳》B．《激情燃烧的岁月》C．《历史的天空》D．《亮剑》 8．《蝴蝶》描写的共产党高级干部形象是（B）。A．林震 B．张思远C．曹千里D．钟亦诚

9．第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是（C）。

A．《白毛女》 B．《红色娘子军》C．《沙家浜》D．《智取威虎山》10．高行健与刘会远合作实验话剧是（A）。

A．《绝对信号》 B．《车站》C．《现代折子戏》D．《野人》

三、多项选择题（每题2分，共20分）

1．“山药蛋派”的主要作家有（ABD）等。A．束为 B．马烽C．孙犁 D．西戎

2．“白洋淀派”的主要作家有（ABCD）等。A．从维熙 B．刘绍棠C．房树民 D．韩映山 3．“茶子花派”的主要作家有（ABC）等。A．韩少功 B．古华 C．周健明 D．李凖

4．“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有（BCD A．《三里湾》B．《林海雪原》C．《红旗谱》D．《红岩》 5．“反思文学”的主要作品有（ABC）等。）等。A．古华的《芙蓉镇》B．高晓声的《李顺大造屋》C．张炜的《古船》D．黎汝清的《皖南事变》

6．90年代以后，重写革命历史的作品主要有（ABC）等。

A．邓一光的《我是太阳》 B．都梁的《亮剑》C．徐贵祥的《历史的天空》 D．吴强的《红日》

7．王蒙90年代的“季节”系列长篇小说主要有（ACD）等。

A．《恋爱的季节》B．《失恋的季节》C．《踌躇的季节》D．《狂欢的季节》 8．《茶馆》中三个主要人物是（BCD）。A．松二爷B．王利发C．常四爷D．秦仲义

9．第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是（AD）。A．《白毛女》B．《智取威虎山》C．《沙家浜》D．《红色娘子军》 10．《绝对信号》描写的主要人物是（ABC）。A．黑子B．蜜蜂C．小号D．狗熊

四、简答题（每题10分，共20分）

1．孙犁和周立波都对自己笔下的人物充满深情厚意，但二人的表达方式又有很大的不同。以《铁木前传》和《山乡巨变》为例简要说明。(《中国当代文学专题研究》P18)2．简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。(《中国当代文学专题研究》P50)

五、分析题（30分）要求：在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于1000字。在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。

1．说明“样板戏”与“京剧现代戏”的辩证关系，并结合《沙家浜》的样板化过程，谈谈你对样板戏艺术价值的看法。(《中国当代文学专题研究》P52-53，56-57)2．《车站》在艺术形式上有哪些新的尝试，在内容上又融入了作家对当时社会问题的什么看法？你是如何评价这部作品的？(《中国当代文学专题研究》P62)电大《中国当代文学专题》平时作业2及答案

一、填空题（每空1分，共20分）

1．在《三家巷》中，陈家是资本家，何家是官僚地主，周家则是工人世家。2．王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《蝴蝶》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。3．1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禺的《胆剑篇》等。

4．蔡其矫的《生活的歌》、李季的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木声声》等，都是50年代工农业建设的写照。

5．闻捷的《天山牧歌》、公刘的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描绘了以新的劳动生活为主体的富于浓郁地方民族色彩的时代风景画。

6．新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、古华的《芙蓉镇》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、叶蔚林的《在没有航标的河流上》等。

7．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，贾平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、迟子建的《额尔古纳河右岸》都是以乡村的现状和历史为主题的作品。

8．中国当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》、艾青的《我想念我的祖国》、胡风的《时间开始了》、臧克家的《有的人》等。

9．郭小川的组诗《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。

10．《天安门诗抄》北京第二外国语学院汉语教研室16人集体化名“童怀周”编辑的“天安门诗歌运动”中的诗歌。

11．朦胧诗论争中出现的“三个崛起”，是指谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。12．在改革开放后的30余年间，从莫言的《红高粱》、贾平凹的《浮躁》、张炜《古船》和陈忠实的《白鹿原》等乡土文学作品，标志着当代文学的最高成就。13．陈应松以描写湖北神农架山区的山民生活见长，他的《马嘶岭血案》、《松鸦为什么鸣叫》、《豹子最后的舞蹈》等，为他赢得了“底层写作”的代表性作家的声誉。

14．莫言以中篇小说《透明的红萝卜》一举成名，而真正奠定他在当代文坛上的重要地位的则是《红高粱》。

15．五六十年代，女作家的主要作品有茹志鹃的《百合花》、杨沫的《青春之歌》、宗璞的《红豆》等。

16．铁凝的成名作是1982年的《哦，香雪》。

17．陈染的第一部长篇小说《私人生活》以女性视角，大胆表现了对自恋和同性恋的赞美。

18．王安忆的《锦绣谷之恋》写一个女人婚外精神恋的白日梦，即女编辑在一次笔会上暗恋一个男作家的故事。

19．王安忆的《启蒙时代》描述了南昌、陈卓然、海鸥等几个干部家庭出身的年轻人的故事，是一部成长小说。

20．《与往事干杯》是陈染的成名作，小说以第一人称的叙述方式，讲述了一个17岁的少女“我”（肖濛）的成长经历及与老巴父子两代人的恋情故事。

二、单项选择题（每题1分，共10分）

1．50年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的（C）等。A．《望星空》 B．《养花人的梦》C．《草木篇》 D．《迟开的玫瑰》 2．80年代中期兴起的寻根文学中，韩少功的是（A）。A．《爸爸爸》B．《老井》C．《小鲍庄》D．《厚土》

3．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，只有一部作品不是以乡村的现状和历史为主题的，这部作品是（C）。

A．《秦腔》B．《湖光山色》C．《暗算》D．《额尔古纳河右岸》

4．迟子建的小说具有一种童话的气息，她的第一部小说集就名为（D）。A．《雾月牛栏》 B．《岸上的美奴》C．《亲亲土豆》D．《北极村童话》 5．莫言的成名作是（A）。

A．《透明的红萝卜》B．《红高粱》C．《白狗秋千架》 D．《檀香刑》 6．张洁的关于女性身体和心灵的史诗是写于20世纪末的长卷小说（C）。A．《方舟》 B．《爱，是不能忘记的》C．《无字》 D．《祖母绿》 7．王安忆以雯雯为主人公的小说是（C）。

A．《岗上的世纪》B．《小鲍庄》C．《雨，沙沙沙》 D．《长恨歌》 8．王安忆创作风格转变的标志之作，也是寻根文学的佼佼之作是（D）。A．《小城之恋》B．《长恨歌》C．《荒山之恋》D．《小鲍庄》 9．《玫瑰门》的主人公是（B）。A．竹西 B．司猗纹C．苏眉 D．庄老太爷

10．一同被当作是女性文学代表作的两部小说是《一个人的战争》和（A）。A．《私人生活》 B．《与往事干杯》C．《无处告别》D．《嘴唇里的阳光》

三、多项选择题（每题2分，共20分）

1．《三里湾》塑造得最成功的人物是热衷于个人致富的（ACD）等。A．“糊涂涂” B．王金生C．“常有理” D．范登高 2．王蒙笔下的干部形象主要有（ACD）等。A．刘世吾B．钱文 C．张思远 D．犁原

3．1960年前后，长篇叙事诗的创作出现了一个热潮，主要有（ABC）等。A．李季的《杨高传》B．臧克家的《李大钊》C．田间的《赶车传》D．郭小川的《望星空》

4．汪曾祺小说的主要作品有（ACD）等。

A．《受戒》 B．《蒲柳人家》C．《大淖记事》 D．《故里三陈》 5．刘震云以乡村生活为题材的作品主要有（ACD）等。A．《塔铺》B．《狗日的粮食》C．《头人》D．《故乡天下黄花》 6．《白鹿原》中的地主形象主要有（ACD）。A．白嘉轩 B．鹿三C．鹿子霖 D．郭举人 7．《檀香刑》的叙述者分别是（ACD）等。A．赵甲 B．钱乙 C．孙丙 D．眉娘

8．50年代优秀的女作家主要有（ABC）等。A．宗璞 B．茹志鹃C．杨沫 D．王安忆 9．王安忆的“三恋”是指（ACD）。

A．《荒山之恋》 B．《世纪之恋》C．《小城之恋》D．《锦绣谷之恋》 10．铁凝创作的第三个时期大致从1991年至2006年，其代表作有（ABD）等。A．《大浴女》 B．《孕妇和牛》C．《玫瑰门》D．《笨花》

四、简答题（每题10分，共20分）

1．“崛起的一代”主要指哪些诗人？他们在创作上呈现出哪些共同特点？他们与“朦胧诗”是什么关系？(《中国当代文学专题研究》P72)2．小说《玫瑰门》中“玫瑰门”有什么隐喻？(《中国当代文学专题研究》P118)

五、分析题（30分）要求：在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于1000字。在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。1． 白嘉轩是白鹿村的族长。既仁义忠厚，又冷酷无情，这个人物的复杂性，也体现了儒家文化的复杂性。试结合作品的具体内容和你自己的看法，分析白嘉轩的形象。

①(《中国当代文学专题研究》P100 ②白嘉轩形象的意义，不仅在于他的身上表现出的那种顽强的生命意志和一种邪不压正的精神力量，而且在于向人们揭示出传统文化强大而顽强的生命力，进而透视出传统文化对现代社会、现代生活和现代生命的潜在的、顽强的影响力，同时也揭示出中国社会、文化心理结构变换的艰难性。

2．通过《红高粱》讲述的“我爷爷”余占鳌和“我奶奶”戴凤莲的故事，从爱情和战争两个方面说明“红高粱精神”的含义，并谈谈你是如何理解作者从中发掘出的“种的退化”的命题的？(《中国当代文学专题研究》P102)①“红高粱精神”：它秉领天地精华、粗枝大叶、抗旱抗涝、生气勃勃、充满了野性，承载了作为人的原始生命力的象征意义。它带人们去闯荡荆棘丛生、虎狼横行的世界，它是人们的护身符。它体现在自立自强、生机昂然、热情奔放、敢作敢为、敢爱敢恨、周身洋溢着阳刚与血性、浑身充满着蓬勃的生命力的余占鳌和有着非同一般的机智和胆识、具有浪漫不羁心灵的戴凤莲等人物形象身上。这种天不怕地不怕的性格，正是“红高粱性格”的鲜明体现，对自由生命的热爱和追求，对现代人生命的回归和蓬勃生命力的呼唤都以红高粱为载体，由这种充满也行生命力的红高粱传达出来。莫言通过“红高粱”赞美了高密县东北乡人红高粱般的性格，赞美祖辈洋溢着的原始生命力和无所畏惧的精神，赞美了作为人最本真的欲望和追求，而这一望无际，庄严肃穆的红高粱不仅仅是“我爷爷”“我奶奶”生活、战斗的场景，它已经成为一种象征，一种符号，一种暗示和一种生命力的传达。是他们家族的光荣的图腾和高密东北乡传统精神的象征，是优秀的传统民族精神的象征。它和“可怜的、孱弱的、猜忌的、偏执的、被毒酒迷幻了灵魂的孩子”的后代子孙的孱弱形成了鲜明对比。

②“种的退化”：《红高粱》在现代历史战争题材的创作中开辟出一个鲜活生动的民间世界，是作家寄托在民间话语空间里的内心你情感。叙述者在小说开头有一段充满激情的感叹，极力赞美他的故乡，赞美他的那些豪气盖天的先辈，莫言关于对象的“纯种”有着固执的爱。在《红高粱》中他对纯种的红高粱以及象征着“人”的纯种的呼唤更为急切。他甚至不惜直接向历史和未来发言：并称先辈的所作所为和他们的英勇悲壮“使我们这些活着的不肖子孙相形见绌，在进步的同时，我真切感到种的退化。”在这里，莫言所谓的“种的退化”就是人的异化，对未异化的自立自强的人的赞歌，可视作《红高粱》系列的总主题。为了完成这一主题，莫言将家乡的典籍和非典籍的文化积淀作了自己的审美评价后，用奇想构造了红高粱世界中的严酷的生存状态。粗枝大叶、抗旱抗涝、生气勃勃、充满了野性“洸洋血海般的红高粱”，是莫言审美理想中的人的纯种象征物，在作品中也就成了意象。这种对“红高楼精神”的赞美与对“种的退化”的感叹贯穿在整部小说中，而且愈加变得浓烈感人，其中所体现出来的无疑是一种作家把民间作为理想的生存状态。民间是自由自在无法无天的所在，民间是生机昂然热情奔放的状态，民间是辉煌壮阔温柔淳厚的精神，这些都是人所憧憬的自由自在的魅力之源。叙述者以这样一种民间的理想状态来对比现实生活，却发现这种状态只是过去时态的存在，高密东北乡的英雄剧全都上演在已经逝去的时间中，这不能不令他感到遗憾，不能不令他屡屡发出文明进步隐含种性退化的感慨。这种遗憾与感慨反过来又强化了对曾经存在过的民间自在状态的理想化与赞美，从而使其呈现出了更为灿烂夺目的迷人色彩。

电大《中国当代文学专题》平时作业3及答案

一、填空题（每空1分，共20分）

1．阎连科关于耙耧山脉的乡村神话《年月日》、《日光流年》、《坚硬似水》、《受活》等，机敏地接受了以拉美文学为代表的现代世界文学影响。2．迟子建出生在东北边陲的漠河北极村，她的小说具有一种童话的气息，第一部小说集就名为《北极村童话》。

3．莫言对小说艺术创新的惨淡经营，《檀香刑》以人间的酷刑作结，《生死疲劳》则以地狱的酷刑开场。

4．舒婷的成名作是1979年的《致橡树》。

5．宗璞的《我是谁》、戴厚英的《人啊，人》、张贤亮的《绿化树》、《男人的一半是女人》等都是有关存在主题的书写。

6．史铁生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一种深重的人文精神与宗教情怀。

7．90年代后，余华创作了《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》，小说主题也历经了一个从先锋到世俗的巨大嬗变。

8．“改革文学”的主要作品有蒋子龙的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》、李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月•正月》等。

9．受“寻根文学”影响的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陈忠实的《白鹿原》、阿来的《尘埃落定》、韩少功的《马桥词典》等。

10．新写实小说的代表作家有刘恒、刘震云、方方、池莉、苏童等。11．苏童的小说《米》后被改编为电影《大鸿米店》。12．池莉的小说《来来往往》后被改编为电视剧《来来往往》。13．杨朔的《香山红叶》、秦牧的《社稷坛抒情》的相继发表，是当代散文第一次飞跃的标志。

14．最能代表吴伯箫散文成就的是散文集《北极星》中的《记一辆纺车》、《菜园小记》、《歌声》、《窑洞风景》等一组回忆延安生活的作品。

15．新时期初期老作家人生反思的优秀作品主要有巴金的《怀念萧珊》、孙犁的《亡人逸事》、杨绛的《干校六记》、陈白尘的《云梦断忆》、黄秋云的《雾失楼台》等。

16．巴金散文创作最高水平的代表是1978年底开始创作的五卷本《随想录》。17．最能代表贾平凹散文成就的是《无味巷》、《黄土高原》、《入川小记》等地域风情散文，尤其是与小说同名的《秦腔》。

18．王小波被誉为中国的乔依斯和卡夫卡，也是唯一一位两次获得“台湾联合报系文学奖中篇小说大奖”的中国大陆作家。

19．张洁是新时期“女性散文”的发轫者之一。1980年前后发表的《挖荠菜》、《拣麦穗》等“大雁”系列的散文，大多是对作家童年的回忆，情感细腻。20．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居笔记》、《霜冷长河》、《千年一叹》、《文明的碎片》等散文集。

二、单项选择题（每题1分，共10分）

1．《奔丧》、《瀚海》和《极地之侧》等先锋小说的作者是深受马原影响的（B）。

A．格非 B．洪峰 C．苏童 D．余华 2．最能体现“马原体”特征的作品是（C）。

A．《拉萨河的女神》B．《上下都很平坦》C．《冈底斯的诱惑》D．《西海无帆船》

3．余华开始先锋小说创作的标志是1987年发表的（A）。

A．《十八岁出门远行》B．《西北风呼啸的中午》C．《四月三日事件》 D．《一九八六年》

4．余华仿武侠小说的作品是（D）。

A．《一九八六年》B．《难逃劫数》C．《四月三日事件》D．《鲜血梅花》 5．在“文化寻根”的浪潮中，阿城的名篇是（C）。A．《烟壶》B．《美食家》C．《棋王》D．《黑骏马》 6．《狗日的粮食》的作者是（C）。A．方方B．苏童C．刘恒 D．池莉

7．改编为电影《大红灯笼高高挂》的苏童小说是（B）。A．《红粉》B．《妻妾成群》C．《米》D．《罂粟之家》 8．刘震云在2003年发表长篇小说是（D）。A．《活着》 B．《废都》C．《风景》D．《手机》

9．标志着杨朔散文艺术成熟的作品是1956年发表的（C）。A．《泰山极顶》 B．《雪浪花》C．《香山红叶》D．《荔枝蜜》 10．散文集《游牧长城》的作者是以诗歌创作步入文坛的（A）。A．周涛 B．余秋雨C．于坚 D．贾平凹

三、多项选择题（每题2分，共20分）1．余华的先锋小说主要有（ABC）等。

A．《现实一种》B．《难逃劫数》C．《世事如烟》D．《褐色鸟群》

2．90年代以后，先锋作家纷纷涉足长篇小说创作，其发端的作品有（BCD）。A．叶兆言的《半边营》B．苏童的《米》C．余华的《在细雨中呼喊》D．格非的《敌人》

3．余华“世俗化叙事”时期的长篇小说主要有（ACD）等。

A．《在细雨中呼喊》B．《内心之死》C．《许三观卖血记》D．《活着》 4．“伤痕文学”的主要作品有（ABD）等。

A．刘心武的《班主任》B．卢新华的《伤痕》C．鲁彦周的《天云山传奇》D．王亚平的《神圣的使命》 5．“性文学”的代表主要有（BCD）等。

A．刘震云的《一地鸡毛》B．张贤亮的《男人的一半是女人》C．王安忆的《小城之恋》D．铁凝的《麦秸垛》

6．池莉的“生活流”小说主要有（ABD）等。

A．《烦恼人生》 B．《太阳出世》C．《日光流年》D．《不谈爱情》 7．方方小说的主要作品有（ABD）等。

A．《风景》B．《祖父在父亲心中》C．《手机》D．《乌泥湖年谱》 8．杨朔散文的主要作品有（BCD）等。

A．《红玛瑙》B．《荔枝蜜》C．《雪浪花》D．《茶花赋》

9．最能代表吴伯箫散文成就的一组回忆延安生活的作品是（ACD）等。A．《菜园小记》 B．《社稷坛抒情》C．《窑洞风景》D．《记一辆纺车》 10．余秋雨的散文集主要有（ACD）等。

A．《文化苦旅》 B．《风雨天一阁》 C．《山居笔记》 D．《文明的碎片》

四、简答题（每题10分，共20分）1．什么叫“伤痕文学”？什么叫“反思文学”？什么叫“改革文学”？各说出两位作家及作品。(《中国当代文学专题研究》P151)2．以《一九八六》为例，简要说明余华小说对五四文学批判国民性的启蒙主题的继承。(《中国当代文学专题研究》P140-141)

五、分析题（30分）要求：在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于1000字。在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。1．你是如何看待莫言作品中独特的儿童视角和“高密东北乡”？这对于他小说的独特性有多大作用？是否也妨碍了他创作的创新？(《中国当代文学专题研究》P105-106)2．以《烦恼人生》和《塔铺》为例，说明池莉小说与刘震云小说的主要区别。(《中国当代文学专题研究》P157-160)电大《中国当代文学专题》平时作业4及答案

一、填空题（每空1分，共20分）

1．“山药蛋派”又称“山西派”和“火花派”。

2．《创业史》的最大成就，不是塑造了梁生宝这个崭新的青年农民英雄形象，而是最突出地表现在落后人物梁三老汉形象的塑造上。

3．“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有梁斌的《红旗谱》、罗广斌、杨益言的《红岩》、曲波的《林海雪原》等。

4．第一批八个“革命样板戏”是京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》，交响音乐《沙家浜》。

5．新时期初期的话剧作品主要有金振家、王景愚的《枫叶红了的时候》、苏叔阳的《丹心谱》、宗福先的《于无声处》、沙叶新的《假如我是真的》和《陈毅市长》、崔德志的《报春花》、赵梓雄的《未来在召唤》、赵国庆的《救救她》、宗福先、贺国甫的《血，总是热的》、邢益勋的《权与法》、白桦的《曙光》等。6．1978年12月由芒克、北岛等在北京创办的《今天》，是新诗潮运动的一面旗帜。

7．王安忆的“三恋”是《荒山之恋》、《小城之恋》和《锦绣谷之恋》。8．在新时期初期的“意识流”小说创作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布礼》、《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》最为典型。9．汪曾祺在《受戒》和《大淖记事》等就以反戏剧化、非情节化和淡化人物典型性格的叙事技巧，丰富了现实主义文学的创作方法。

10．“反思文学”的主要作品有鲁彦周的《天云山传奇》、高晓声的《李顺大造屋》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、古华的《芙蓉镇》等。

11．魏巍抗美援朝期间三次赴朝，创作了《谁是最可爱的人》等具有“通讯化”特点的散文。

12．杨绛的作品主要有散文《干校六记》、散文集《我们仨》和长篇小说《洗澡》等。13．王小波的杂文随笔集《思维的乐趣》、《我的精神家园》后合编为《沉默的大多数》。

14．长篇言情小说《海上花列传》是中国现代通俗文学的开山之作。

15．60年代后，金庸小说进入台湾时，因当局的限制，只好以“司马翎”的名义出版。16．梁羽生曾化名“佟硕之”写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章。17．古龙第一部武侠小说是1960年发表的《苍穹神剑》。

18．在当代台湾小说中，白先勇的《台北人》、《纽约客》、钟肇政的《台湾人三部曲》、陈映真的《将军族》、李昂的《杀夫》等被视为经典性作品。19．现代诗社成立于1956年1月，领袖人物是纪弦。

20．在洛夫的诗作中，《石室之死亡》不仅是洛夫前期最具代表性的作品，也是现代中国诗坛上“超现实性”表现最为突出的作品。

二、单项选择题（每题1分，共10分）1．在现代文学史上，赵树理曾获得广泛赞誉，他的几乎所有作品都备受推崇，只有一篇小说除外。这篇小说是（A）。A．《邪不压正》 B．《小二黑结婚》C．《田寡妇看瓜》D．《李有才板话》 2．李云龙的形象出自长篇小说（B）。A．《英雄无语》 B．《亮剑》C．《历史的天空》D．《激情燃烧的岁月》 3．女性文学中也有诗歌作品，比较优秀的有（A）等。A．舒婷的《致橡树》B．铁凝的《哦，香雪》C．张洁的《祖母绿》D．残雪的《山上的小屋》 4．林白以多米为主人公的长篇小说是（B）。A．《子弹穿过苹果》B．《一个人的战争》C．《同心爱者不能分手》D．《守望空心岁月》 5．1984年，马原发表了一篇标志着先锋小说形式实验开端的小说（C）。A．《冈底斯的诱惑》B．《虚构》 C．《拉萨河的女神》D．《西海无帆船》 6．曾引起广泛关注先锋小说还有格非的（D）等。A．《妻妾成群》 B．《罂粟之家》C．《访问梦境》D．《褐色鸟群》 7．残雪先锋创作的起点是（B）。A．《突围表演》B．《山上的小屋》C．《思想汇报》D．《黄泥街》 8．刘震云“生活流”小说的代表作是（D）。A．《太阳出世》 B．《烦恼人生》C．《不谈爱情》D．《一地鸡毛》 9．奠定金庸武侠小说大宗师地位的小说是（D）。A．《倚天屠龙记》B．《天龙八部》C．《书剑恩仇录》D．《射雕英雄传》 10．潦倒的钱夫人去台北参加窦夫人的盛宴华筵。宴终席散，昔日的风云人物只能站在窦夫人的院子中可怜兮兮地等着窦夫人的小轿车折返回来送自己。这个内容出自小说（A）。A．《游园惊梦》B．《永远的尹雪艳》C．《思旧赋》D．《金大班的最后一夜》

三、多项选择题（每题2分，共20分）

1．孙犁以描绘青年妇女的优美形象而著称，其中，主要有（ABD）等。A．小满儿 B．双眉C．范灵芝 D．妞儿 2．《创业史》中的“三大能人”是（BCD）。A．梁生宝 B．郭世富C．姚士杰D．郭振山

3．《三家巷》围绕着周炳的成长，作家再现的重大历史事件主要有（ABD）等。A．沙基惨案B．省港大罢工C．南昌起义D．广州起义

4．《组织部新来的青年人》中的官僚主义者形象主要有（BCD）等。A．林震B．王清泉C．韩常新D．刘世吾

5．《沙家浜》“智斗”一场的主要人物是（ABD）。A．阿庆嫂 B．胡传魁C．沙奶奶 D．刁德一

6．从1989年发表开始，刘震云发表了“官场”系列小说，主要有（ABD）等。A．《头人》 B．《官场》C．《塔铺》D．《官人》 7．张洁的散文题材丰富，视域广阔，主要有（ABC）等。

A．《我最爱的是这张餐桌》 B．《世界上最疼我的那个人去了》 C．《我是你灵魂上的朋友》 D．《爱是不能忘记的》

8．晚清四大谴责小说除李伯元的《官场现形记》外，还有（ABD）。A．金松岑的《孽海花》 B．吴趼人的《二十年目睹之怪现状》 C．徐枕亚的《玉梨魂》 D．刘鹗的《老残游记》

9．“新派武侠小说”的武侠三大家为（ABD）。A．梁羽生B．金庸C．卧龙生D．古龙

10．50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有（ABC）等。A．现代诗社B．创世纪诗社C．蓝星诗社D．后现代诗社

四、简答题（每题10分，共20分）

1． “山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自的主要特点是什么？各说出两位代表作家及其作品。(《中国当代文学专题研究》P5-6)2．《鹿鼎记》和金庸以前的武侠小说的主要差别是什么？(《中国当代文学专题研究》P195-196)

五、分析题（30分）要求：在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于1000字。在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。

1．《茶馆》既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故事，它是如何通过三幕相对独立的戏表现“葬送三个时代”的主题的？试结合作品主人公王利发的形象塑造加以说明。(《中国当代文学专题研究》P50-51)2．小娥是《白鹿原》中被侮辱与被损害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，却先后爱过三个男人，你如何看待她对黑娃、鹿子霖和白孝文的爱？

参考：田小娥性格中有着大胆、勇敢、叛逆的一面，这使她以自己独特的方式来反抗无情的命运。黑娃的出现让她看到了一线生机，她做出了大胆的举动，用“婚外情”对郭举人进行报复，为追求性爱而与黑娃同居。一开始她与黑娃的结合是一种本能的需求，和黑娃在一起是为了报复郭举人，后来却产生了真正的感情。她甚至想守着黑娃过一辈子，想伺候他，想为他生儿育女，想孝顺公婆。但是在男权社会里她的这种“爱情”是不被允许的，在一个非常态背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。她的举动被周围的人所不容，认为她不要脸，不讲廉耻。甚至，连爱她的黑娃也这样说“我已经弄下这号不要脸的事，就这么没脸没皮活着算毬了”。他认为和她在一起是一件很丢人的事。因为她的行为颠覆了当时白鹿原上存在的至高无上的两性秩序，也是对男性权威的挑战，于是她的“爱情之路”坎坷、崎岖。偷情导致了悲剧的发生，偷情之下的爱情是不道德的，以暴治暴的爱情追求更不是这个女人能够承受的反叛方式。