平面设计师考试题

2024-05-05

平面设计师考试题（通用6篇）

篇1：平面设计师考试题

设计师试题

一、设计理念方面的试题

1、在你所见的平面设计作品中你认为那些国家或地区的作品令你印象深一些？为什么？

2、国内你最欣赏的平面设计师有那些？

3、国内的平面设计作品对你印象最深的是那些？

4、你认为最成功的平面设计作品是什么，举一二例子说明?

5、国外的发达国家的平面设计状况是怎样的？

6、中国的平面设计与国外的同行比较有什么样的优势与不足？

7、国内做平面设计最发达的地区有哪些？

8、国内做平面设计工作的一般是有什么教育背景的人员？

9、国内发达地区平面设计的一般收入状况是怎么样的？

10、你曾经服务的企业你认为最得意的作品是什么？

11、你是如何理解设计工作的？

12、设计与绘画艺术有什么最本质的区别？

13、为什么常有人说“纯艺术做的好的人大多不能同样在商业美术有很高的成就”呢？

14、商业设计的服务对象是什么？

15、商业设计的设计水平是学校里学习来的吗？为什么？

16、你在学校学习的时候学过什么样的相关课程？

17、设计有没有最好的理念？

18、设计作品好坏的标准在哪里？

19、平面设计工作是如何进行的？有那些一般可行的过程？

20、目前国内外最时尚的平面设计理念是什么？

21、你与他人合作完成的作品中最成功的案例是什么？

22、你如何认识品牌？设计与品牌的关系是什么？

23、从学校参加工作以来你的设计思路是用语言还是用手来表达的？

24、你经历的广告公司有什么样的机构和部门？你觉得最重要的部门是什么？

25、你觉得自己最大的长处是什么？

26、你觉得要获得职业上的成功需要在专业上具备什么样的特质及能力？

27、平面设计工作的流程是大致是怎样的，从任务的下达到完成的一般过程？

28、在设计的过程中，你的表现客户不满意，反复要求改动的时候你一般是怎么处理？

你会完全按客户的要求改动吗？

29、当你的想法与客户总监或创意总监有冲突的时候你会怎么做？

30、你的设计方案总是公司的同事很有信心，而客户很难认可时你怎么去说服客户那？

31、你参与过实业公司的提案会吗？作为平面设计人员你在会上一般会有什么样的发

言？

32、你觉得未来设计人员的出路在哪里？

33、你认为在做商业美术这一行来说最缺少的是什么？你打算怎么做？

34、在你所合作过的成功的案例是你觉得你的客户最欣赏你的是哪一点？

35、对于媒体和广告你有什么样的经验？

36、有人说做广告总是在为他人做嫁衣裳，你怎么理解的？

37、做设计方案时你会手工绘制吗？

38、用手工绘制能不能很好的表达你想要的效果？

39、在工作中你觉得电脑是必不可少的工具吗？40、41、42、43、44、45、除了工作之外电脑对于你来说最大的作用是什么？工作之余你有走市场的习惯吗？对于最流行的设计表现形式，你是通过什么样的方式去了解的？你有没有独立完成整套设计任务的能力呢？在广告公司里你与谁沟通的最多？平面设计与营销工作是什么样的关系？

二、实际工作经验和实际电脑操作方面的面试题

46、在电脑平面设计过程中目前最常用的图片处理软件是什么？

47、你一般会在什么软件里完成最后的排版？

48、PC机上最常用的排版软件是哪一个？

49、广告公司里做平面设计最常用的是什么电脑？是apple还是pc？

50、苹果机与pc机的操作系统是可以互换的吗？

51、在苹果机上最常用的排版软件是什么？

52、电脑性能主要决定因素有那些？

53、做三维动画或影视制作运作速度比较快且稳定的是那种电脑？

54、我们常说的翠绿如果用印刷的四色标色方法它应是什么？

55、M60Y100是什么色？

56、专色是指什么色？

57、专色也可以用四色印刷出来吗？

58、没有专色的情况下，只要有彩色图片菲林应该是多少个色板？

59、排版最后完成之后，在交输出公司的时候那些是一定要检查的？

60、输出菲林所用的图片都是什么色彩模式？

61、用rgb图片出菲林会不会有问题？

62、印刷品在文件制作时一般要有多少解析度？

63、团的分辨率与印刷的网线数是什么关系？

64、一般的海报印刷用什么样的纸？多少克数最常见？

65、做户外使用的海报在印刷之前政府相关部门有没有要求审批的程序？

66、PSD的图可以在freehand里排版出菲林吗？

67、如果图里带有专色在做的时候专色在图片处理软件里是什么形式反映出来的？

68、有专色的图要存为什么格式才能用于排版软件？

69、喷绘文件是用所有的软件都可以完成的吗？

70、小尺寸的喷绘文件一般用原大的尺寸做多少解析度？

71、做大型户外喷绘的时候文件一般做多大的就可以了？

72、为什么你屏幕上见到的与打印出来的色彩差这么远？

73、户外车身广告画面制作材料是什么？

74、丝印与喷绘的最主要不同点在哪里？

75、包装盒最常见的材料是什么？

76、现在常见的印刷设备是什么？

77、印刷质量最好的在国内是什么地方？

78、专色可不可以有网点的？

79、书版你首选用什么排版？

80、什么叫透穿？

81、在进行图片处理工作时还会经常用到哪些软件来配合PS使用？

82、使用图片处理软件完成工作时的你认为最大挑战是什么？

篇2：平面设计师考试题

1、色彩深度是指图像中什么的数量：(B)

A、饱和度 B、颜色

C、亮度 D、灰度

2、图像必须是何种模式，才可以转换为位图模式：(C)

A、RGB B、多通道

C、灰度D、索引颜色

3、如何才能以100％的比例显示图像：(D)

A、在图像上按住Alt键的同时单击鼠标

B、选择满画布显示命令

C、双击抓手工具

D．双击缩放工具

4、当编辑图像时，使用减淡工具可以达到何种目的：(B)

A、使图像中某些区域变暗

B、使图像中某些区域变亮

C、删除图像中的某些象素

D、使图像中某些区域的饱和度增加

5、下面哪个工具可以减少图像的饱和度：(C)

A、加深工具 B、减淡工具

C、海绵工具 D、任何一个在选项调板中有饱和度滑块的绘图工具

6、在按住alt键的同时，使用什么工具将路径选择后，拖拉该路径将会将该路径复制：(C)

A、钢笔工具 B、自由钢笔工具

C、直接选择工具 D、移动工具

7、在Photoshop中，切换屏幕模式的快捷键是：(B)

A、TabB、F

C、Shift+fD、Shift+Tab8、下列哪种工具可以选择连续的相似颜色的区域？(C)

A、矩形选框工具 B、椭圆选框工具

C、魔棒工具 D、磁性套索工具

9、描边命令可为哪种对象进行描边：(B)

A、选区B、路径

C、样式D、图案

10、橡皮擦工具项栏中有哪些橡皮类型？(A D)

A、画笔B、喷枪

C、直线D、铅笔

二、多项选择题（每题2分，共10分）

1、对图层上的蒙板描述正确的是：（A C D）

A、图层上的蒙板相当于一个8位灰阶的Alpha通道

B、当按住Alt键的同时单击图层调板中的蒙板，图像就会显示蒙板

C、在图层调板的某个图层中设定了蒙板后，会发现在通道调板中有一个临时的Alpha通道

D、在图层上建立蒙板只能是白色的2、填充图层包括哪些类型？（A B C）

A、单色填充图层

C、图案填充图层B、渐变填充图层 D、快照填充图层

3、文字图层中的文字信息哪些可以进行修改和编辑：（A B C）

A、文字颜色 B、文字内容，如加字或减字

C、文字大小 D、将文字图层转换为像素图层后可以改变文字的排列方式

4、下面哪些命令具有计算功能：（C D）

A、应用图像 B、复制

C、计算

D、图像大小

5、下列哪些方法可以建立新图层：（B C D）

A、双击图层控制调板的空白处

B、单击图层调板下方的新图层按钮

C、使用鼠标将当前图像拖动到另一张图像上

D、使用文字工具在图像中添加文字

三、判断题（每题1分，共10分）?

1、Photoshop格式支持图层。（Y）

2、选择工具箱中的吸管工具在图像的高光处单击，即可设定图像的白场。（N）

3、填充图层可以将图像自动对齐和分布。（N）

4、文字图层中的文字颜色可以进行修改和编辑。（Y）

5、按住Shift键的同时敲击键盘上的箭头键，每次课移动10个像素的距离。（Y）

6、图层样式不能用于背景层中，并且可以自定义图层样式。（N）

7、当编辑图像时使用减淡工具可以使图像中某些区域变暗。（N）

8、在按住Shift键的同时单击路径调板中的填充路径图标，会调出现填充路径对话框：（N）

9、磁性套索工具可以选择连续的相似颜色的区域。（N）

10、画笔工具可以将图案填充到选区内。（N）

四、实际操作题（每题15分，共45分）

1、打开素材图像，利用所提供的奥运标志,设计一张，奥运宣传单设计。（15分）要求:

1、充分利用08北京奥运的标识。

2、利用Photoshop cs 提供的功能进行设计，3、设计合理，图形有现代感、目标定位准确，创意新颖。

绿色奥运是北京奥运会提出的重要理念，会徽名“中国印?舞动的北京”。新的北京2008奥运会口号“同一个世界，同一个梦想”（One world、One dream）

2、参照下图设计一个光盘盘面。（15分）

要求：设计合理，图形有现代感、目标定位准确，创意新颖。

3、利用所学知识，参照下图设计一个艺术字（15分）。

要求：设计合理，图形有现代感、目标定位准确，创意新颖。

五、综合上机题（共计25分）

要求：以自己的名字，新建一个文档，利用如下图三所示的素材，制作如下图所示的下雨效果图，并命名为“下雨.psd”保存在以自己名字命名的文件夹中.图四：下雨效果

1、新建图层1，填充黑色，执行滤镜——像素化——点状化命令，参数：7；

2、执行图像——调整——阀值命令，参数：163；

3、执行滤镜——模糊——动感模糊命令，参数：-72、58，图层合成模式为滤色；

4、复制图层1为图层1副本，不透明度为：30%；

篇3：与平面向量交汇试题探析

“以能力立意”是新高考数学命题的指导思想.在知识网络的“交汇点”处设计试题, 是近年高考数学命题的一大亮点.平面向量具有代数与几何形式的双重身份, 它能将数学的很多知识联系起来, 成为数学知识的一个交汇点, 故为近年来高考数学命题所青睐.下面以近两年的高考试题为例, 来分析与平面向量交汇的试题特点.

一、与概率的交汇

例1 (2007年湖北) 连掷两次骰子得到的点数分别为 m 和 n, 记向量 a= (m, n) 与向量 b= (1, -1) 的夹角为θ, 则 $θ \in (0 ‚ \frac{π}{2}]$ 的概率是 ( )

$(A) \frac{5}{12} (B) \frac{1}{2} (C) \frac{7}{12} (D) \frac{5}{6}$

解:由于 m+n≠0, 所以 a 与 b 不共线, 若满足条件, 则只须 m-n≥0, 其概率为 $Ρ = \frac{\frac{30}{2} + 6}{36} = \frac{7}{12}$ , 选 (C) .

点评:本题主要考查概率、向量的综合问题, 考查学生分析问题和解决问题的能力.该题用向量形式给出概率问题, 将两个新知识有机地柔和在一起, 突显区分度, 拉开了档次, 让人拍案叫绝!

二、与方程的交汇

例2 (2006年湖南) 已知|a|=2|b|≠0, 且关于 x 的方程 x2+|a|x+a·b=0有实根, 则 a 与 b 的夹角的取值范围是 ( )

$\begin{array}{l} (A) [0, \frac{π}{6}] (B) [\frac{π}{3} ‚ π] \\ (C) [\frac{π}{3} ‚ \frac{2 π}{3}] (D) [\frac{π}{6} ‚ π] \end{array}$

解:关于 x 的方程 x2+|a|x+a·b=0有实根, 则

|a|2-4a·b≥0.

设向量 a与b 的夹角为θ, 又

|a|=2|b|≠0, 则

$\cos θ = \frac{a \cdot b}{| a | | b |} \leq \frac{\frac{1}{4} | a |^{2}}{\frac{1}{2} | a |^{2}} = \frac{1}{2}$ ,

所以 $θ \in [\frac{π}{3} ‚ π]$ , 选 (B) .

点评:本题主要考查韦达定理和向量夹角公式, 将向量知识嵌入方程中, 使问题情景新颖别致、生动而又灵活, 考查学生的综合数学知识和迁移能力.

三、与不等式的交汇

例3 (2007年浙江文) 若非零向量 a, b 满足|a-b|=|b|, 则 ( )

(A) |2b|>|a-2b|

(B) |2b|<|a-2b|

(D) |2a|<|a-2b|

解法1:若两向量 a 与 b 共线, 则由于 a, b 是非零向量, 且|a-b|=|b|, 则必有 a=2b.代入各选项只有 (A) 、 (C) 满足.若两向量 a 与 b 不共线, 注意到向量模的几何意义, 故可以构造如图1所示的三角形, 使其满足OB=AB=BC.

令 $\vec{Ο A} = a, \vec{Ο B} = b$ , 则 $\vec{B A} = a - b$ ,

所以 $\vec{C A} = a - 2 b$ 且|a-b|=|b|.

又BA+BC>AC,

所以 |a-b|+|b|>|a-2b|,

所以 |2b|>|a-2b|.故选 (A) .

解法2:由已知|a-b|=|b|⇒a2-2a·b+b2=b2⇒a· (a-2b) =0,

所以 a⊥ (a-2b) .如法1构造三角形, 由直角三角形斜边大于直角边可知 (A) 为正确选项.

点评:本题主要考查向量运算的几何意义及向量的数量积等知识.利用向量的几何意义解题是向量中的一个亮点, 它常常能起到化繁为简、化抽象为直观的效果.向量不能比较大小, 但向量的模是一个非负实数, 可以比较大小, 所以本题在选项中设置关于模的不等式, 比较自然和贴切.本题解法1易忽视特殊情况, 应引起注意.

四、与数列的交汇

例4 (2006年江西理) 已知等差数列{an}的前 n 项和为Sn, 若 $\vec{Ο B} = a_{1} \vec{Ο A} + a_{200} \vec{Ο C} ‚$ 且A、B、C三点共线 (该直线不过点O) , 则S200等于 ( )

(A) 100 (B) 101 (C) 200 (D) 201

解:由题设的A、B、C三点共线, 知

a1+a200=1,

所以 $S_{200} = \frac{200 (a_{1} + a_{200})}{2} = 100$ , 故选 (A) .

点评:本题主要考查平面向量三点共线的条件和等差数列前项和公式的应用, 这样的题目设置和知识间的相互交汇简直是美妙绝伦, 一箭双雕, 堪称经典之作.

五、与平面几何的交汇

例5 (2007年山东理) 在直角△ABC中, CD是斜边AB上的高, 则下列等式不成立的是 ( )

$\begin{array}{l} (A) | \vec{A C} |^{2} = \vec{A C} \cdot \vec{A B} \\ (B) | \vec{B C} |^{2} = \vec{B A} \cdot \vec{B C} \\ (C) | \vec{A B} |^{2} = \vec{A C} \cdot \vec{C D} \\ (D) | \vec{C D} |^{2} = \frac{(\vec{A C} \cdot \vec{A B}) \times (\vec{B A} \cdot \vec{B C})}{| \vec{A B} |^{2}} \end{array}$

$\begin{array}{l} 解法 1 ∶ | \vec{A C} |^{2} = \vec{A C} \cdot \vec{A B} \\ \Leftrightarrow \vec{A C} \cdot (\vec{A C} - \vec{A B}) = 0 \Leftrightarrow \vec{A C} \cdot \vec{B C} = 0 ‚ \end{array}$

根据已知条件知 (A) 是正确的.同理 (B) 也正确.对于 (D) 答案,

$\begin{array}{l} (\vec{A C} \cdot \vec{A B}) \times (\vec{B A} \cdot \vec{B C}) \\ = | \vec{A D} | | \vec{A B} | \times | \vec{B D} | | \vec{A B} | \\ = | \vec{A B} |^{2} | \vec{C D} |^{2} ‚ \end{array}$

知 (D) 正确.故错误的是 (C) , 选 (C) .

解法2:考查 $(A) ‚ \vec{A C} \cdot \vec{A B} = | \vec{A C} | | \vec{A B} | \cos A = | \vec{A C} | | \vec{A C} | = | \vec{A C} |^{2}$ , 即 (A) 成立;考查 $(B) ‚ \vec{B A} \cdot \vec{B C} = | \vec{B A} | | \vec{B C} | \cos B = | \vec{B C} |^{2}$ , 即 (B) 也成立.考查 (C) , 由于 $\vec{A C}$ 与 $\vec{C D}$ 所成角为钝角, 则 $\vec{A C} \cdot \vec{C D} ＜ 0$ , 所以 (C) 不成立, 故选 (C) .利用数量积定义和直角三角形边、三角函数的关系, 可得 (D) 成立.

点评:本题主要考查向量数量积的定义、直角三角形的边角关系、向量和差的几何意义和向量垂直的充要条件等知识, 尤其是向量加减法、数量积的几何意义, 课本都是在三角形中讨论的, 所以高考中以三角形为载体考查向量知识顺理成章.这样的试题每年都有很多, 这里不一一列举了.

六、与解析几何的交汇

例6 (2007年宁夏、海南理) 在平面直角坐标系 xOy 中, 经过点 $(0 ‚ \sqrt{2})$ 且斜率为 k 的直线 l 与椭圆 $\frac{x^{2}}{2} + y^{2} = 1$ 有两个不同的交点P和Q.

(Ⅰ) 求 k 的取值范围;

(Ⅱ) 设椭圆与 x 轴正半轴、y 轴正半轴的交点分别为A, B, 是否存在常数 k, 使得向量 $\vec{Ο Ρ} + \vec{Ο Q}$ 与 $\vec{A B}$ 共线?如果存在, 求 k 值;如果不存在, 请说明理由.

解: (Ⅰ) 由已知条件, 直线 l 的方程为 $y = k x + \sqrt{2}$ , 代入椭圆方程整理得

$(\frac{1}{2} + k^{2}) x^{2} + 2 \sqrt{2} k x + 1 = 0 . ①$

直线 l 与椭圆有两个不同的交点P和Q等价于 $Δ = 8 k^{2} - 4 (\frac{1}{2} + k^{2}) = 4 k^{2} - 2 ＞ 0$ ,

解得 $k ＜ - \frac{\sqrt{2}}{2}$ 或 $k ＞ \frac{\sqrt{2}}{2} .$

即 k 的取值范围为

$(- \infty ‚ - \frac{\sqrt{2}}{2}) \cup (\frac{\sqrt{2}}{2} ‚ + \infty) .$

(Ⅱ) 设P (x1, y1) , Q (x2, y2) , 则

$\vec{Ο Ρ} + \vec{Ο Q} = (x_{1} + x_{2} ‚ y_{1} + y_{2}) .$

由方程 $① ‚ x_{1} + x_{2} = - \frac{4 \sqrt{2} k}{1 + 2 k^{2}} . ②$

又 $y_{1} + y_{2} = k (x_{1} + x_{2}) + 2 \sqrt{2} . ③$

而 $A (\sqrt{2} ‚ 0) ‚ B (0 ‚ 1) ‚ \vec{A B} = (- \sqrt{2} ‚ 1)$ , 所以 $\vec{Ο Ρ} + \vec{Ο Q}$ 与 $\vec{A B}$ 共线等价于

$x_{1} + x_{2} = \sqrt{2} (y_{1} + y_{2}) .$

将②③代入上式, 解得 $k = \frac{\sqrt{2}}{2} .$

由 (Ⅰ) 知 $k ＜ - \frac{\sqrt{2}}{2}$ 或 $k ＞ \frac{\sqrt{2}}{2}$ , 故没有符合题意的常数 k.

点评:本题以椭圆为背景和载体, 与向量联系起来, 既考查了椭圆和直线的相关知识, 又考查了向量的坐标运算和向量共线的条件, 立意新, 角度好, 是一道综合性较强的题目.类似的题还有全国卷Ⅱ、湖南卷、江西卷、辽宁卷、福建卷、四川卷、安徽卷等.

七、与三角函数的交汇

例7 (2007年安徽理) 已知 $0 ＜ α ＜ \frac{π}{4} ‚ β$ 为 $f (x) = \cos (2 x + \frac{π}{8})$ 的最小正周期, $a = (\tan (α + \frac{1}{4} β) ‚ - 1) ‚ b = (\cos α ‚ 2)$ , 且 a·b=m.求 $\frac{2 \cos^{2} α + \sin 2 (α + β)}{\cos α - \sin α}$ 的值.

解:因为β为 $f (x) = \cos (2 x + \frac{π}{8})$ 的最小正周期, 故β=π.因 a·b=m,

又 $a \cdot b = \cos α \tan (α + \frac{1}{4} β) - 2$ ,

故 $\cos α \tan (α + \frac{1}{4} π) = m + 2 .$

由于 $0 ＜ α ＜ \frac{π}{4}$ , 所以

$\begin{array}{l} \frac{2 \cos^{2} α + \sin 2 (α + β)}{\cos α - \sin α} \\ = \frac{2 \cos^{2} α + \sin (2 α + 2 π)}{\cos α - \sin α} \\ = \frac{2 \cos^{2} α + \sin 2 α}{\cos α - \sin α} = \frac{2 \cos α (\cos α + \sin α)}{\cos α - \sin α} \\ = 2 \cos α (\frac{1 + \tan α}{1 - \tan α}) \\ = 2 \cos α \tan (α + \frac{π}{4}) = 2 (2 + m) . \end{array}$

点评:本题主要考查周期函数、平面向量数量积与三角函数基本关系式, 考查运算能力和推理能力.依托坐标把向量与三角函数有机地联系在一起, 陈题新意, 自然融合, 贴切生动.类似的题还有2007年湖北卷、陕西卷、山东卷、广东卷等.

八、与解析几何、导数、简易逻辑等多个知识点的交汇

例8 (2007年江苏卷) 如图2, 在平面直角坐标系 xOy 中, 过 y 轴正方向上一点C (0, c) 任作一直线, 与抛物线 y=x2 相交于A、B两点, 一条垂直于 x 轴的直线, 分别与线段AB和直线 l:y=-c 交于P、Q.

(1) 若 $\vec{Ο A} \cdot \vec{Ο B} = 2$ , 求 c 的值;

(2) 若P为线段AB的中点, 求证:QA为此抛物线的切线;

(3) 试问 (2) 的逆命题是否成立?说明理由.

解: (1) 设过点C的直线为 y=kx+c, 代入 y=x2, 得

x2-kx-c=0,

知 x1x2=-c, x1+x2=k.

设 $A (x_{1} ‚ y_{1}) ‚ B (x_{2} ‚ y_{2}) ‚ \vec{Ο A} = (x_{1} ‚ y_{1}) ‚ \vec{Ο B} = (x_{2} ‚ y_{2}) .$

因为 $\vec{Ο A} \cdot \vec{Ο B} = 2$ , 所以 x1x2+y1y2=2,

即 x1x2+ (kx1+c) (kx2+c) =2,

x1x2+k2x1x2-kc (x1+x2) +c2=2,

所以 -c-k2c+kc·k+c2=2,

即 c2-c-2=0, 解得 c=2 (舍去 c=-1) .

(2) 设过点A的切线为 y-y1=k1 (x-x1) .

又 y′=2x, 所以 k1=2x1,

切线为 y=2x1x-2x $_{1}^{2}$ +y1,

即 y=2x1x-x $_{1}^{2}$ ,

它与 y=-c 的交点为 $Μ (\frac{x_{1}}{2} - \frac{c}{2 x_{1}} ‚ - c) .$

又点P坐标为 $(\frac{x_{1} + x_{2}}{2} ‚ \frac{y_{1} + y_{2}}{2})$ , 即 $Ρ (\frac{k}{2} ‚ \frac{k^{2}}{2})$ , 所以 $Q (\frac{k}{2} ‚ - c) .$

因为 x1x2=-c, 所以 $- \frac{c}{x_{1}} = x_{2}$ , 所以点M坐标为 $(\frac{x_{1}}{2} + \frac{x_{2}}{2} ‚ - c)$ , 即 $Μ (\frac{k}{2} ‚ - c)$ .所以点M和点Q重合, 也就是QA为此抛物线的切线.

(3) (2) 的逆命题是成立, 由 (2) 可知 $Q (\frac{k}{2} ‚ - c)$ , 因为PQ⊥x轴, 所以 $Ρ (\frac{k}{2} ‚ y_{Ρ})$ 因为 $\frac{x_{1} + x_{2}}{2} = \frac{k}{2}$ , 所以P为AB的中点.

点评:本题主要考查抛物线的基本性质、直线与抛物线的位置关系、向量的数量积、导数的应用、简易逻辑等基础知识和基本运算, 考查分析问题、探索问题的能力, 是一道集多个知识点于一体的综合性题目, 难度并不大.

以上仅从八个方面分析了高考数学试题中与平面向量交汇的试题类型及解法, 其实与平面向量联袂出演的试题类型很多, 远不止列举的这些, 有兴趣的同学可以再继续探讨和研究.

篇4：“平面直角坐标系”综合测试题

1. 七（5）班的座位有7排8列，李聪的座位在第3排第4列，为了方便记录，用有序数对（3，4）表示，刘慧君的座位所对应的有序数对为（4，5），那么刘慧君的座位在.

2. 点P（3，-4）到x轴的距离是，到y轴的距离是.

3. 一只蚂蚁在平面直角坐标系中的位置为A（3，-2），它先从A点沿y轴正方向前行2个单位长度到达B点，再从B点向x轴负方向前行4个单位长度到点C，则C点的坐标为.

4. 已知点P（a+1，2-a）在y轴上，则 a=.

5. 已知点A（3，2），直线AB与x轴平行，且AB=3，则B点的坐标为.

6. 点M在第二象限内，它的横坐标与纵坐标之和为3，则点M的坐标为.

7. 由A点观测到B点位于北偏东60°，且距离A点500 m，那么从B点观测A点时，A点处于B点的.

8. 已知A（0，2），B（0，-3），C（-2，-4），则△ABC的面积为.

9. 如果点M（3a-9，1-a）在第三象限，且a为整数，则点M的坐标为.

10. 根据指令［s，A］（s ≥0，0°

11. 已知点P（x-1，x+3），那么点P不可能在第象限.

12. 已知点P（4x-5，3-x）在第四象限，化简|5-4x|-|x-3|=.

二、选择题

13. 若点P（a，b）在第二象限，则点Q（b，b-a）在（）.

A. 第一象限 B. 第二象限

C. 第三象限 D. 第四象限

14. 点（0，-1），（3，1），（0，4），（-1，-2），（3，0）中，在y轴上的点有（）.

A. 1个B. 2个

C. 3个D. 4个

15. 如果正方形ABCD的顶点A、B、C的坐标分别为（1，-1），（1，1），（-1，1），则点D的坐标为（）.

A. （-1，2） B. （-1，-1）

C. （-1，0） D. （1，2）

16. 在平面上有A、B两点，若以B点为原点建立平面直角坐标系，则A点的坐标为（2，5），若以A点为坐标原点建立平面直角坐标系，则B点的坐标为（）.

A. （-2，-5） B. （-2，5）

C. （2，-5） D. （2，5）

17. 把A（-2，3），B（1，3）两点分别平移到D（0，2），E（3，2）的位置，则直线AB与直线DE间的距离为（）.

A. 0B. 1

C. 2 D. 3

18. 若x轴上的点P到y轴的距离为3，则点P的坐标为（）.

A. （3，0） B. （3，0）或（-3，0）

C. （0，3） D. （0，3）或（0，-3）

19. 在平面直角坐标系中，O为坐标原点，已知A（1，-1），点P在坐标轴上，要使△AOP为等腰三角形，则符合条件的点P的个数为（）.

A. 2 B. 4

C. 6 D. 8

三、解答题

20. 图1是一个动物园的游览示意图，试设计一种方法描述这个动物园中每个景点的位置，并画图说明.

21. （1）已知点M在第二象限，它到x轴的距离为3，到y轴的距离为2，求点M的坐标.

（2）点A在x轴上方，在y轴的左侧，到两坐标轴的距离都是2个单位长度，求点A的坐标.

22. 在图2所示的平面直角坐标系中描出下列各点：（-1，3），（-1，-3），（0，-3），（0，-1），（2，-3），（2，-2），（0，0），（2，2），（2，3），（0，1），（0，3）.

（1）用线段顺次连接各点，你得到一个什么图形？

（2）你能在平面直角坐标系中画出另一个和（1）中所得图形形状相同的图形吗？试试看.

【责任编辑：穆林彬】

三大不可能的尺规作图问题

数学的美不在于它的答案，而在于它的方法．

不知什么缘故，“不可解”似乎像是一个令人失望的答案，然而用以抵达这一结论的思维过程却是极具魅力的，而且在这一过程中还能激发出新的思路．古代著名的三大作图问题便是一个例子．三大作图问题是：

三等分角问题——把一个给定的角分为三个相等的角．

倍立方问题——作一个立方体使其具有给定立方体两倍的体积．

化圆为方问题——作一个正方形使其具有给定圆的面积．

这些问题在两千多年的时间里，一直激励着数学的思维和发现，直至19世纪，这三个作图问题才被最终证实为不可能只用圆规和直尺作出．

篇5：平面设计师(中级)技能试题

1、使用拖动选取时，如果按下Delete键不放，则可以使曲线逐渐变直。2在调节图像中间色调时不管是增加还是减少数值，图像的对比度都会被。

3、【自动色阶】命令可以将每个通道中最亮和最暗的像素定义为____________和__________，然后按比例重新分配中间像素值。

4、选框工具是建立选择区域时最常用的一种工具，主要用于创建规则形状的选择区域。选择工具包括、5、通常情况下，位图模式、灰度图、双色调有3个通道，图像有4个通道。

6、制作路径的相关工具，主要包括三个部分：

7、使用【】和【】可以改变图像特定区域的曝光度，使图像变暗或变亮。

8、Photoshop图像新建对话框中包含以下五种色彩模式：、、、。

9、分辨率是指在单位长度内所含有的点（即像素）的多少。分辨率有很多种，可以分为

10、选择【实际像素】命令可使窗口以100的比例显示，与双击工具的作用相同。

11、在Photoshop中文字工具包含：、建一个新图层的是。

12、Lab模式由3种分量来表示颜色，此模式下的图像由位的分辨率。

13、使用【】和【】可以分别产生清晰和模糊的图像效果。

【得柔和，而【清晰明了。

二、单项选择

1、要在工具箱中选取工具按钮，下面操作说法错误的是（）。

A．按下Alt键，再单击工具图标。多次单击可在多个工具之间切换

B．双击，在打开的菜单中选择工具即可

C．将鼠标指针移至含有多个工具的图标上，右击打开一个菜单，然

后移动鼠标指针选取即可

D．单击后按住不放，稍等片刻后打开一个菜单，在其中选取工具即可

2、在按钮模式下要想添加一个新动作，第一步应该（）。

A．在【动作】面板中单击【开始记录】按钮

B．在【动作】面板中单击【创建新动作】按钮

C．从【动作】面板菜单中选择【新动作】命令

D．从【动作】面板菜单中再次选择【按钮模式】命令来关闭按钮模式

3、渐变工具提供了5种填充方式，分别是线性渐变、（）、角度

渐变、对称渐变和（）。

A．径向渐变、矩形渐变B．径向渐变、菱形渐变

C．放射性渐变、菱形渐变D．以上都不对

4、只删除当前图像的所有历史记录，应当用下列哪个操作？（）

A．选择历史记录面板上的清除历史记录

B．按住shift键并选择清除历史记录

C．按住alt键并选择清除历史记录

D．按住ctrl键并选择清除历史记录

5、当图像是以RGB模式扫描时，下列叙述正确的是（）。

A．应当转换为CMYK模式后再进行颜色的调整

B．应当转换为lab模式后再进行颜色的调整

C．尽可能在RGB模式下进行颜色的调整，最后输出之前转换为CMYK模式

D．根据需要，可在RGB和CMYK模式之间进行多次转换

6、（）可以交换或复制通道，完成其他色调工具难以实现的富有创意的颜色调整工作。

A．【渐变编辑器】B．【输出通道】C．【源通道】D．【通道混合器】

7、创建图像的快照是为图像的任意一个状态而建立的临时拷贝。新建的快照将被添加到（）面板上。

A．【File】B．【New】C．【History】D．【Layer】

8、Photoshop 提供了两种文字排列方式，分别是垂直排列和水平排列，一

般情况下我们使用的是（）。

A．垂直排列B．水平排列

C．两种方式都可以使用D.根据不同情况决定

9、若要移动文本定界框，可以按住（）键不放，然后将鼠标指针置于

文本框内，拖动鼠标即可移动该定界框。

A．CtrlB．AltC．ShiftD．Tab10、【多边形工具】工具栏中的【边】文本框用于设置所绘制的多边形边数，当边数为100时，绘制出来的形状是一个（）。

A．圆B．矩形C．圆角矩形D．正方形

三、多项选择

1、下面有关工具箱中前景色和背景色的描述正确的是（）。

A．各种绘图工具所画出的线条颜色是由背景色确定的B．橡皮擦工具擦除后的颜色是由背景色确定的C．前景色和背景色切换的快捷键是字母D

D．默认的前景色和背景色是黑色和白色

2、下面（）因素的变化会影响图像所占硬盘空间的大小。

A．Pixel Diminsions（像素大小）B．Document Size（文件尺寸）

C．Resolution（分辨率）D．存储图像时是否增加后缀

3、在Brushes Dynamics（画笔淡出设定）对话框中可以进行哪些设定？（）

A．Size（淡出画笔大小）B．Opacity（淡出不透明度）

C．Color（颜色）D．Styles（样式）

47、无论图层调板上的锁定透明像素复选框是否被选中，按什么键能够用背景色做填充，按什么键能够用前景色做填充？（）

A．前者为Ctrl+Alt+Backspace键，后者为Shift+Ctrl+Backspace键

B．前者为Ctrl+Shift+Backspace键，后者为Shift+Alt+Backspace键

C．前者为Ctrl+Backspace键，后者为Alt+Backspace键

D．前者为Shift+Backspace键，后者为Shift+Alt+Backspace键

5、下面是创建选区时常用的功能，哪些是正确的（）。

A．按住alt键的同时单击工具箱的选择工具，就会切换不同的选择工具

B．按住alt键的同时拖拉鼠标可得到正方形的选区

C．按住alt和shift键可以形成以鼠标落点为中心的正方形和正圆形的选区

D．按住shift键使选择区域以鼠标的落点为中心向四周扩散

6、使用过渡功能制作动画时（）。

A．可以实现同一层中图像的大小变化 B．可以实现层透明程度的变化

C．可以实现层效果的过渡变化D．可以实现层中图像位置的变化

7、关于选择【图像】/【调整】/【自动对比度】命令的说法，正确的是：

（）。

A．可以快速调整图像的总体色调

B．使用该命令可以将图像中的最亮和最暗的像素映射为白色和黑色

C．该命令可以使图像的高光显得更亮，暗调显得更暗

D．该命令不能完成图像色偏的调整

8、关于背景图层主要特点的说法正确的是（）。

A．背景图层是一个不透明的图层，以背景色为底色，并且始终被锁定

B．背景图层不能进行图层混合模式和图层填充颜色的调整

C．背景图层始终位于【图层】面板的最底层

D．背景图层始终以背景为名

9、在photoshop 中，将图层分为多种类型，它们分别是（）。

A．普通图层和文字图层B．形状图层和调整图层

C．颜色图层和背景图层D．填充图层和示例图层

10、当图像已经存在选择区域时，利用功能键可以改变选择区域的建立方法，以下说法正确的是（）。

A．按住Alt 键的同时建立选择区域，将减小选择区域

B．按住Shift 键的同时建立选择区域，将增加选择区域

C．按住Alt + Shift 键的同时建立选择区域，将得到相交的选择区域

D．按住Alt 键的同时建立选择区域，将增加选择区域

E．按住Shift 键的同时建立选择区域，将减小选择区域

四、简答题

1、HSB模式的基本属性和特征是什么？

2、简述使用色调编辑工具的基本步骤。

3、简述图层的分类及其特点。

4、简述通道混合器的使用方法。

5、如何使用【剪切工具】完成剪切图像的操作？

6、简述通道的分类及其作用。

7、简述线的种类和性格。

8、简述在运用配色方案时，应注意哪些方面？

7、简述使用【History】面板时应注意哪些问题？

篇6：平面设计复习试题

5.波普艺术，波普（POP）来源于英语“大众化”，作为一种艺术形式，最早起源于英国。代表波普艺术特征的作品是1956年由英国画家理查德.汉密尔顿创作的，题为《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》。2.曲线风格，曲线风格是新艺术运动中形成的一个风格派，与它同时存在的还有直线风格。曲线派主张师从自然，以模仿自然界动植物纹样的线条进行装饰。无论是物体的形状，还是物体的表面装饰，都以流畅、优雅、波浪起伏的线条为主。其中以法国和比利时为代表，德国，荷兰，西班牙以及英国的利尔兹利也归为曲线派，美国舞蹈家洛伊·富勒的舞姿成为设计师创作的主要灵感。的设计采用了大量的自然主义动机，特别是植物的枝条蔓叶，采用了缠枝花的四方连续布局，内中杂以各种小鸟，色彩比较优雅朴实，在当时弥漫着繁琐的维多利亚风格的市场中独树一帜，很受欢迎。2.芝加哥学派，“芝加哥学派”是美国在建筑设计领域形成的一个派别，在新艺术运动传入美国之前就已经形成了。他们的设计手法是：注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了大片事整齐排列的玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感，主张建筑功能第一，“形式永远服从功能的需要，这是不变的法则”，“功能不变，形式也不变”。是既无浮饰而又适用的艺术风格在建筑领域中的体现，并对整个设计领域产生了重大影响，其代表人物有建筑师伯纳姆、詹尼、艾德勒、霍拉伯特和沙利文等。

3.装饰艺术运动，20世纪初在法国、美国和英国等国家展开的一场风格非常特殊的设计运动。它借鉴了埃及古代装饰风格，从传统艺术的创新中获得创作灵感并受到舞台艺术，汽车设计样式的影响。它的风格特征3.俄国构成主义，又称结构主义。是由一小批先进的知识分子和设计师致力于满足新社会制品构成的需要，力图用表现新材料本身特点的空间结构形式作为绘画与雕塑的主题，以致使作品特别是雕塑很像结构物，因而被称为“构成主义”。它是在俄国十月革命前后的政治变革环境中诞生的，立体主义和未来主义是它的两大源泉，代表人物有马列维奇、列捷西斯基、塔特林、佩夫斯纳等。他们的许多作品是半抽象或抽象性的，主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。

1.“工艺美术”运动，工艺美术运动起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。由诗人兼文学家、设计师、被人誉称为“工业设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传。以往的设计包括英国在内的机械制品丑陋不堪，设计低劣，同时过分讲究装饰，矫饰做作的维多利亚之风在设计中不断蔓延，从而使传统的装饰艺术设计失去了造型基础而成了一个为装饰而装饰，画蛇添足的东西。工艺美术运动就是在此状态日趋严重下发生的，它是以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。4.彼得·贝伦斯，德国工来联盟中最著名的设计师是彼得·贝伦斯，他是工业联盟的发起者之一，常被称为第一位工业顾问设计师，他最有代表性的设计都与德国最有代表性的企业——德国通用电器公司联系在一起，他全面负责该公司的建筑设计、视觉传达设计和产品设计，为公司树立了一个统一的完整的企业形象，不仅开创了现代公司标识体系的先河，而且他与公司的合作开创了欧洲现代工业与艺术设计相结合的先河。他主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则，培养了包括格鲁皮乌斯、米斯和勒科西布埃等在内的众多世界著名的建筑师和设计师。

5.意大利轮廓，是意大利在吸收美国流线型设计样式并加以“意大利化”而形成的独特设计样式，即意大利轮廓。6.过渡高科技风格，又称“改良高科技风格”，是一种对具有工业化特征的高科技风格的冷嘲热讽、戏谑和调侃，具有高度的个人表现特点。它常以现代主义高科技风格的设计为基础，然后进行任意的嘲弄，通过荒诞不经的细节处理，表现设计师对工业化，高科技的厌恶和困惑。

1.斯堪的纳维亚风格特征，这种风格的特征是：将现代主义设计思想与传统设计文化相结合，体现了斯堪的纳维亚半岛国家多样化文化的融合，既注重产品的实用功能又强调设计中的人文因素，并避免过分的形式和装饰因素，尊重自然材料，从而富于人情味的现代设计美学。代表人物有瑞典的布鲁诺·马特松，芬兰的阿尔瓦·阿尔托等。

2.包豪斯，是由德文的Bau（建筑）和Haus（房屋）组成的，意为建筑之家，音译为“包豪斯”，是20世纪初在德国创办的建筑及产品设计学校。3.皮埃尔.卡丹，是法国一位大名鼎鼎的时装设计师，他将现代社会称为“统一性别”的时代，为此设计了许多男女都能穿的便装，如著名的“蝙蝠”宽松衣衫，和贴身服装相结合，形成了“都市牧人”式的服装款式。此举不仅使他赢得了“空间时代”设计师的美名，而且使卡丹的名字与“先锋”成为了同义词。

4.后现代主义（Post Modernism），是20世纪60年代产生于西方发达国家的文化思潮，它涉及到艺术、设计、文学、语言、历史、政治、伦理、哲学等观念形态的诸多领域，它是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动。5.20世纪六十年代的意大利文化，是源于意大利人把设计当作一种文化和哲学来思考，并力求让意大利传统民族文化和哲学思想贯穿于其设计中。6.绿色设计，是20年代80年代出现的一股设计潮流，它是一个内涵相当宽泛的概念，由于其涵义与生态设计、环境设计、生命周期设计或环境意识设计等概念比较接近，都强调生产与消费，需要一种对环境影响较小的设计，因而在各种场合经常被互换使用。它也并不是一种单纯的设计风格变迁，也不是一般工作方法的调整，严格地讲，它是一种设计策略的大变动，是一种牵动世界诸多政治与经济问题的全球性思路，是一种关系到人类社会的今天与未来的文化反省。

1.汉姆史密斯式，英国工艺美术运动期间，莫顿·阿比于1883年设立了自己的染织工场，生产各种地毯和挂毯，称为“汉姆史密斯式”这些染织品

从造型语言来说，趋于几何但又不过分强调对称，趋于直线但又不囿于直线。从色彩运用而言，具有鲜明强烈的色彩特征。代表人物有家具与室内设计的艾林·格雷、陶瓷设计的艾米尔·德科尔等。

5.生态设计，是20世纪90年代初出现的关于产品设计的新概念。指设计师按照生态学原理和生态思想，预先构思设计事物的形式和功能，使所设计的事物蓝图等符合生态保护的要求，从而使产品与环境融合，使生态学成设计思想的一部分。因此，也有人将其称为绿色设计、生命周期设计或环境设计。

6.解构主义风格，是对结构的破坏和分解，作为一种哲学思潮，1967年前后由哲学家贾奎斯.德里达推出，作为一种设计风格，20世纪80年代由建筑师彼得.埃森曼和贝马得.屈米提出，解构主义作为设计形式最先出现在建筑领域开始。

1.威廉·莫里斯，威廉·莫里斯是英国工艺美术运动的倡导者，发起者，被誉为“工业设计之父”，出生于沃尔瑟姆斯托的一个富有家庭，在家具、地毯、墙纸和壁挂等设计上是他的“试笔”之作，也是成功之作。1861年，成立了由莫里斯，马歇尔、福克纳三人姓氏命名的商行，简称MMF商行。1846年，成立了莫里斯事务所，从事建筑、室内、产品，平面等设计。

2.新艺术运动，新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动，并继承了工艺美术运动的主张，提出艺术与技术相结合以解决产品造型问题，追求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。哥特式、罗可可式和日本艺术是新艺术运动的三大源泉。新艺术运动其本质上表现为一种线条装饰倾向或潮流。线条的表现手法分成曲线和直线两派，其中曲线派以法国和比利时为代表，直线派以英国的麦金托希与格拉斯哥派、奥地利离派为代表。

3.海宁森的PH灯具，海宁森的灯具设计以科学安排光线分布及讲究与室内建筑的融合而著称。PH灯具根据室内采光的要求和设想，从照明的科学原理出发来确定其造型，重叠式灯罩既形成了反射面，又增加光线的层次，并且形成了优美独特的外形轮廓，照明效果柔和、均匀、无眩光刺激，光色适宜，具有极好的功能效果。

4.龟仓雄策，1915—1997，被尊称为日本现代设计之父，他的海报设计，尤其是1964年东京奥运会和1972年札幌冬季奥运会的设计，奠定了他在日本平面设计界不可动摇的地位。6.高科技风格，高科技风格源于20世纪20到30年代的机器美学，反映了当时以机械为代表的技术特点。到20世纪70年代以后，一些设计师和建筑师认为，现代科学技术突飞猛进，尖端技术不断进入人类的生活空间，要求树立一种与高科技相应的设计美学，于是出现了所谓的高科技风格。1.世纪行会，1882年，阿瑟麦克墨多以莫里斯事务所的运行模式为范本，创设了“世纪行会”。这个行会由艺术家、设计师及工匠组成，这要从事日用品设计和生产，其宗旨在于打破艺术与手工艺的界限。先后创办了《木马》、《工作室》等刊物，大力宣传莫里斯的学说，倡导新型设计方法，对“工艺美术运动”发挥了不可低估的作用。

2.分离派，1897年，由一群先锋艺术家、建筑师和设计师组成的维也纳分离派团体，最初称为“奥地利美术协会”。后来，在新艺术运动的影响下，以瓦格纳为代表的维也纳学派他们标榜和传统与正统艺术分道杨镳,帮自称“分离派”，其口号是“为时代的艺术，为艺术的自由”，代表人物有建筑家奥托·瓦格纳、约瑟夫·霍夫曼、约瑟夫·奥尔布里希、莫塞和画家克里木特等。

3.风格派运动，风格派是指1917年，荷兰以《风格》杂志为核心的基础上，形成的以青年艺术家为成员的松散艺术团体。风格派基本是一种美学运动，目的是要创造一种普遍的形式语言，追求“普遍真理”。风格派有一个共同出发点，即绝对抽象的原则，他们认为艺术应该完全消除与任何自然物体的联系，而用基本的几何形象组合和构图来体现整个宇宙的法则——和谐。其组织和核心人物有杜斯伯格、蒙德里安和里特维

奇等。

4.“小客厅”风格，“小客厅”风格是法国装饰艺术运动在室内设计上创造出的一种风格，这种风格侧重于富丽的材料、豪华的家具和亲密的环境，在材料的运用方面，使用亚洲的蔷薇木、苋木、崖柏，巴西红木、黑檀木和南非柠檬木，并喜欢用象牙和鲨革作为点缀，甚至把东方情调的艺术引入到室内设计之中。代表人物是女性设计师格雷。5.卡尔·马姆斯登，被公认为瑞典的“现代家具之父”，他在产品设计中讲究功能主义，强调设计的人情味，反对过分的机械化的风格。这种反映以人为中心的设计思想，使瑞典家具在国际市场上长盛不衰。他所说的“适度则永存，极端则生厌”，反映了瑞典家具设计的理论精髓。

6.极少主义风格，是20世纪80年代开始兴盛的设计风格，其特征是一种美学上追求极端简单的设计，少到不能再少的风格。这种风格是受米斯.凡.德.罗“少则多”的思想和影响发展而来的。

简答 17.“新艺术”运动与“工艺美术”运动的相似点和区别（必考）：相似处：a.它们都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动;b.都是对工业化的强烈反应；c.它们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷；d.它们也都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中一些装饰动机。

区别：“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要参考和借鉴的来源，把中世纪的设计作为追求的核心。而“新艺术”运动基本完全放弃任何一种传统装饰风格的借鉴。“新艺术”运动是历史上第一个完全抛弃对历史的装饰和设计风格的依赖，完全从自然中吸取设计装饰动机的设计运动。对于历史风格的大胆否定，却奠定了以后各种设计运动对于历史风格的断然断绝关系这种方式的基础，从这个层面上看具有对于后来的“现代主义”运动在精神上的实质影响和贡献。

在思想层次上来说，“新艺术”运动是为豪华、奢侈的设计服务的，是为少数权贵服务的，而“工艺美术”运动强调设计的民主特性，强调设计为大众服务的思想具有进步性。

1.简述“工艺美术”运动及其风格特征，并列举代表人物及其作品。答：所谓的“工艺美术”运动，指的是起源于19世纪下半叶的一场设计运动。以往设计的机械制品丑陋不堪，设计低劣，同时过分讲究装饰、娇饰做作的维多利亚之风在设计中不断蔓延，从而使传统的装饰艺术设计失去了造型基础而成了一个为装饰而装饰、画蛇添足的东西。工艺美术运动在此日趋严重的状态下发生，以追求自然纹样和哥特式风格为特征，宗旨在于提高产品的质量，复兴手工业品的设计传统。这场设计运动是由被誉为“工业设计之父”的威廉·莫里斯倡导。

（1）建筑设计与室内设计领域中，代表人物有飞利浦·威柏、诺尔曼·萧，美国有弗兰克莱特、格林兄弟，设计了著名的根堡住宅。（2）家居设计中除了红房子设计外，还有英国的查尔斯·沃塞，美国古斯塔夫·斯提格等。（3）陶瓷设计领域中，最为出名的是斯托弗·德雷塞、马克·马歇尔和科尔曼等人。（4）染织品领域中，莫里斯是最有影响的，莫顿·阿比受其影响开设了自己的染织厂，生产各种地毯和挂毯，称为“汉姆史密斯式”。2.简述威廉·莫里斯的设计思想。

答：1877年，莫里斯在《小艺术》中明确提出了自己的设计思想，他认为：我们没有办法分别所谓的大艺术（造型艺术）和小艺术（设计），把艺术如此区分，小艺术就会显得是毫无价值的，机械的，没有理智的东西，而从另外一方面来说，失去了小艺术的支持，大艺术也就失去了为大众服务的价值，而成为毫无意义的附庸，成为有钱人的玩物。此外，他强调设计的两个基本原则是：一，产品设计和建筑设计师为千千万万人服务的，而不是少数人的活动；二，设计工作是集体的活动，而不是个体劳动。这两项基本原则使他的设计思想中带有浓厚的民族色彩，很符合资产阶级所标榜的民主思想。因此，在英国和美国等国家产生了相当大的反响。

从其出发点上，我们可以看出他的设计思想具有进步意义，其中包含着很多真知灼见。但是，其内在矛盾性也是较为显著的。一方面是脱离了大众的生活实际消费水平，另一方面也有时代的局限性。68.后现代主义设计的风格特点： 1）、从意识形态上看，设计上的后现代主义是对于现代主义、国际主义设计的一种装饰性发展，其中心是反对米斯·凡德洛的“少则多”减少主义风格，主张以装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求，而不仅仅是单调的以功能主义为中心。2）、设计上的后现代主义大量采用各种历史的装饰，加以折衷的处理，打破了国际主义多年来的垄断，开创了新装饰主义的新阶段。69.后现代主义平面设计的风格特征：后现代主义设计运动是从美国发展起来的，所谓“后现代主义”平面设计，其实是对现代主义的一个改良，而方法主要是把装饰性的、历史性的内容加到设计上，使之成为平面设计的一个组成因素。加入了各种历史的装饰动机，后现代主义的平面设计分为几个类型：1）、“新浪潮平面设计运动”，这个运动的领导人是瑞士巴塞尔的平面设计家沃夫根·魏纳特。2）、意大利孟菲斯集团和旧金山激进平面设计运动3）、“里特罗”的欧洲怀旧风格设计运动，以及它在美国的发展。4）、电脑在平面设计中带来的大革命。

12.简答：维多利亚时期的版面设计风格

a.维多利亚时期的上半期，19世纪上半期，平面设计风格主要在于追求繁琐、华贵、复杂装饰的效果，出现了繁琐的“美术字”风气。版面编排上的繁琐也是这个时期的平面设计特征之一。b.到19世纪下半期，设计上因为出现了金属活字和新的插图制版技术的刺激，这种繁琐装饰风气有增无减，繁琐装饰达到登峰造极的地步。“格拉斯哥派”的风格特征：

a.“格拉斯哥派”的设计侧重于以简单的几何图形组成设计的框架和曲线卷草图案装饰，采用了纵横直线为基本的布局安排，然后用曲线把纵横直线相交的部分流畅地联结起来。b.另外一个平面设计特点是象征主义，他们采用的图案和装饰，都具有一定的象征内容。他们设计的一些海报，往往采用对称的方式，内部包含了象征的，甚至是宗教性象征的装饰动机。

30.未来主义对平面设计的影响：

对于平面设计来说，未来主义体现在它的众多的未来主义诗歌和宣传品的设计上。版面的无政府主义式、反正规的编排就成为提倡这个运动精神的方式。版面和版面的内容都应该是无拘无束的，自由自在的。他的这种主张，在未来主义艺术家这个时期设计的海报、书籍和杂志设计得到充分的发挥。文字不再是表达内容的工具，文字在未来主义艺术家手中，成为视觉的元素，成为类似绘画图形一样的结构材料，可以自由安排，自由布局，不受任何固有的原则限制。重要的是字母的混乱编排造成的韵律感，而不是字母代表和传达的实质意义。未来主义在平面设计上提供了高度自由的编排借鉴。未来主义对平面设计的影响：

20世纪50年代企业形象设计的发展原因： 1）、第二次世界大战期间，各国的经济发展基本停顿，大部分工业都因为战争需要而转为军工生产，民用产品、消费产品的生产基本停滞不前，直到战争结束以后，世界各国战争时期工业和经济体系，才逐步转向消费生产。战争期间军用产品的设计，仅仅重视使用功能性和安全性，对于促进销售、造型美观这些设计的因素是基本不考虑的。战后蓬勃发展起来的消费产品生产，则必须注意产品造型的吸引力，必须注意促进销售的手段，以在市场竞争上取得成功，企业界普遍认识到“好的设计就是好的销售”这个市场竞争的基本原则。2）、20世纪50年代，在这个原则的促进之下，新的市场观念形成，市场营销学成为企业发展的根本依据，企业不仅仅希望能够短期销售自己的产品，也希望能够通过产品，通过平面设计，包括包装、标志、色彩、广告、推销方式等等一系列的系统设计，来树立企业在顾客中的积极、正面形象。企业对于自己和自己产品形象的要求，是导致企业形象设计产生的基本条件。3）、另外一个促使企业形象设计发展的原因是战后的经济日益国际化。这个国际市场的竞争压力，是企业形象设计得到飞速发展的重要背景。0.“格拉斯哥派”的风格特征：

3.区别“现代主义”与“后现代主义”。

答：现代主义开始于19世纪到二战结束，以工业革命以来的世界工业文明为基础。

一、突出的功能主义特征；

二、形式上提倡非装饰的简单几何造型；

三、在具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计，基本上反对在图版、预想图上设计，而强调以模型为中心的设计规划；

四、重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的。强调功能决定形式，少就是多。追求功能第一，形式第二的设计理念使产品的生产实现了标准化、批量化，提高了生产效率，促进了生产力的发展。

后现代主义是从20世纪70年代到现在，它以科技和信息革命为特征、并以后工业社会文明为基础。

一、反对设计形式单一化，主张设计形式多样化。

二、反对理性主义，关注人性。

三、强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。

四、关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果和社会的可持续发展紧密联系在一起。讲究浪漫主义和个人主义，强调人在技术中的主导地位，和人对技术的整体系统化把握，遵循人性经验的主导作用。3.简述“计划废止制”及其影响。

答：战后美国的工业设计思想从盲目崇拜欧洲现代主义设计样式转向比较理性，注重科学技术、结构和功能的合理性等方面上来。并形成了一种为满足市场消费潮流的设计样式，这是“设计样式追随销售”的一种体现，在这样的背景下产生了“计划废止制”。它的特征主要表现在三个方面：一是功能性废止，即使新产品具有更多、更新的功能，从而代替老产品；二是款式性废止，即不断推出新的流行风格式样和款式，致使原来的产品过时而遭到消费者丢弃；三是质量性废止，即在设计和生产中预先限定使用寿命，使其在一定事件后无法再使用。总之，其目的在于以人为的方式有计划地迫使商品在短期内失效，造成消费者心理老化，促进消费者不断更新，购买新的产品。“计划废止制”的观念很快涉及到包括汽车设计在内的和表现特征的设计探索风格，是对正统的现代主义、国际主义原则和标准的否定与批判；

e.微电子风格——它重点在于集中把设计功能、材料科学、人体工程学、显示技术与微型化技术相统一，实现产品的良好功能和形式效果； f.“软高科技”设计风格——体现一种“高情感”，是人性化设计理论的一种具体表现风格，讲究使用明亮活泼的色彩，光洁、平滑、流畅的曲线和圆角，亲切轻便的材料等；

g.新现代主义风格——既有现代主义严谨的功能主义和理性主义特点，又具有独特的个人表现和象征特征。虽仍以理性主义、功能主义、极少主义为设计原则，但更有活泼变化的特色。影响。

3.简述“曼菲斯”设计运动。

答：1981年，意大利设计师索特萨斯带领7位年轻的设计师，在米兰成立了后现代主义设计中最有影响的组织——曼菲斯集团。他们反对一切几乎所有产品设计领域。尽管它导致了一种极其有害的用毕即弃的即时消费主义浪潮，造成了自然资源和社会财富的巨大浪费和对环境的破坏；在设计上产生了一种只讲样式、不讲功能的形式主义设计的恶习，偏离了现代设计功能主义轨道，但是，它不仅深深地影响到战后美国工业设计，而且对当今的设计界也有很大

1.简述“现代主义”的设计风格特点。

答：王受之先生在其《世界现代设计史》中，从现代主义建筑设计出发，对现代主义设计形式进行来了深刻分析，并指出现代主义设计形式应有以下几个特点：

第一,突出的功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的，而不再是以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益和效率。

第二，形式上提倡非装饰的简单几何造型，通过摒弃装饰和使用中性色彩降低成本来为大众服务。

第三，在具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计考虑，反对在图板上、预想图上设计，而是以模型为中心的设计规划。

第四，重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中并作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的。

上述这四个方面，在建筑设计领域中有充分的表现，在其后的一些设计领域中也有不同程度的反映，尽管这种设计形式使建筑造型和平面设计的构图存在着严重的单一化倾向，但是其所追求的功能第一，形式第二的设计理念，使产品的生产实现了标准化、批量化，提高了生产效率，促进了生产力的发展。

2.简述包豪斯的教学思想及对后世的影响。

答：包豪斯的办学宗旨是创造一个艺术与技术接轨的教育环境，培养出适合于机械时代理想的现代设计人才，创立一种全新的设计教育模式。主张在教学中“艺术与技术”“教学与实践”相结合的教育制度。强调设计的目的是功能，而不是产品。认为设计必须遵循自然与客观法则进行。并把这些思想贯彻于教学体系中，改变以往美术院校对学生片面的教学方法，实施“双轨制”教育，每一门课程都由造型老师和技术老师共同教授，并有实习工厂与教学相结合，避免学生偏于技术而忽略审美因素方面的偏差。另外特别注意：

一、设计艺术的整体观念；

二、坚持教学合一；

三、认为国际风格是艺术追求的目标；

四、充分认识到东方哲学在其理论体系中的重要性。

影响：首先，包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，给后来的工业设计科学体系的建立、发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面设计、到产品设计，以及建筑设计产生了深远影响；其次，包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。再次，为德国培养了一批设计师，影响了当时和以后德国的工业设计的面貌和特征。

3.列举后现代主义设计的主要风格及表现。

答：a.高科技风格——喜欢用最新材料，以夸张、暴露的手法塑造产品形象，常将产品内部的部件、机械组织暴露出来，有时将复杂的部件涂上鲜艳的色彩，以表现“机械美”、“时代美”、“精确美”。它实质上是把现代主义设计中的技术因素提炼出来，加以夸张处理，形成一种符号的效果； b.过渡高科技风格——又称“改良高科技风格”，它以现代主义高科技风格的设计为基础，然后进行肆意的嘲弄，通过荒诞不经的细节处理，表现设计师对工业化、高科技的厌恶和困惑。它具有高度的个人表现特点，实质上是蓬克文化和霓虹灯文化的体现，不可能得到消费者的广泛喜爱和认同；c.极少主义风格——其特征是一种美学上追求极端简单的设计，少到不能再少的风格。它具有现代人所喜欢的简洁、精细、现代的风格特征，也迎合了现代人高节奏生活所追求的求简、求精、求快捷的心理特点，但易走向形式主义的极端；

d.解构主义风格——它是对结构的破坏和分解，具有很大的个性、随意性

固有观念，认为整个世界是通过感性来认识的，没有先验的模式。认为功能不是绝对的，在肯定产品的使用价值的同时强调设计应表达特定的文化内涵。他们关注材料本身的肌理、色彩等，在装饰方面无一定的秩序和模式，在色彩方面不遵守传统的色彩观念及搭配，不分主调色和背景色，并置不同色块，使色彩相互干扰产生颤动，从而造成一种愉快、诙谐的效果。“曼菲斯”设计的作品多半是试验性的，在各个设计领域中所体现出来的共同特点表现为艳俗的、色彩绚丽的、非功能化。1.举例说明“荷兰风格派”的艺术特征。

答：荷兰风格派运动是指1917年，荷兰在以《风格》杂志为核心的基础上，形成的以青年艺术家为成员的松散的艺术团体。它主要由以下四个方面的鲜明特征：

第一，将传统的建筑、家居和产品设计、绘画、雕塑的特征完全抛弃，变成最为基本的几何结构单体，或者称为“元素”。第二，把最基本的结构单体或元素进行结构组合，形成简单的结构组合，但在新的结构组合中，单体依然保持相对的独立性和鲜明的可观的，即个体的整体中，不因整体而失去个体的形态特征。

第三，造型与装饰艺术中，除了对称性外，非对称性是体现艺术效果的最有效手段。大多数的艺术家对非对称性进行了深入的研究和运用。第四，在造型上，非常特别地反复运用经济和结构，在色彩的使用上，重视基本原色和中性色。

3.简述“波普艺术”来源及其本质特征。

答:波普艺术起源于英国，POP来源于英语“大众化”（Popular）。波普艺术主张艺术反映生活，把生活中最常见、最流行、最熟为人知的物品搬进画面中来，并用最普通、最流行、最熟为人知的方式加以表现，其主张是建立在现代社会工业化产品的普及和无孔不入。它与传统艺术观念完全不同，以极其庸俗化的新奇、古怪的“艺术”形式表达人们对社会的认识、反叛和某种象征意味。它的思想根源来自美国的大众文化，比如好莱坞电影、摇滚音乐等。另外一个重要因素是与城市文化有着密切的关系。都市的环境和民众的流行文化给艺术家提供借以进行构思创作的体验。他们极力追求色彩艳俗、形式不规则、构思新奇、独特刺激、大众化口味。1956年英国画家理查德·汉密尔顿创作的《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》反映了波普艺术的特征。

本质特征：

一、设计与创作题材都直接取材于充分商业化的日常世界，是商业主义的。

二、设计作品的形象间接取自于日常生活物品，采用生活中俗文化的一切可以利用的东西。

三、设计风格基本上接纳商业性艺术的直接效果：机械的、冷漠的、简化的、轻率的、逗乐的和引人注目的色彩。具有鲜明的现实感和时代气息。

1.简述安东尼·高蒂不同时期设计风格的演变。

答：安东尼·高蒂是西班牙新艺术运动中的著名建筑师、设计师，他不仅吸取了东方的风格与哥特式建筑的特点，并结合了自然形势，以浪漫主义的幻想，将极力软化的柔性趣味渗透到三度空间的建筑中去，米拉公寓是一个典型的范例。在他的一生中，设计风格进行了三次变化：早期，是其设计生涯的“阿拉伯摩尔风格”阶段。这阶段中，他的设计不单纯复古而是采用折中处理，把各种材料混合利用，典型的设计是“文森公寓”。

中年开始，在他的设计中开始糅合了哥特式风格的特征，并将新艺术运动中的有机形态、曲线风格发展到极致，同时又赋予神秘、传奇的色彩，最富创造性的设计是“巴特洛公寓”。

后来，他设计的“米拉公寓”进一步发挥了“巴特洛公寓”的形态。在他所有的设计中，最重要的设计是他为之投入43年之久，至今尚未完成的圣家族教堂，尖塔虽保留着哥特式的韵味，但结构已简练得多，教堂浑身上下看不到一条直线，一点清楚地规则，弥漫着向世界的工业化风格挑战的气息。

2.新艺术运动的渊源是什么？

答：新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动，它有三大源泉：哥特式风格，洛可可式风格和日本浮世绘。

哥特式风格是欧洲中世纪流行的艺术设计风格，主要盛行于12---15世纪的西欧、中欧。这一时期，随着大城市的崛起，无论政治，经济还是文化生活都发展到了最高潮，这种形式在艺术设计领域中的表现就成为哥特式。它带有鲜明的宗教色彩，受到封建宫廷文化的强烈影响，结构上轻盈、纤细。“哥特”指野蛮人，哥特艺术是野蛮人艺术之义，是一个贬义词。在欧洲人眼里罗马式是正统艺术，继而兴起的新的建筑形式就被贬为“哥特”了。它以蛮族的粗狂奔放、灵巧、上升的力量体现教会的神圣精神。它的直升的线条，奇突的空间推移，透过彩色玻璃窗的色彩斑斓的光线和各式各样轻巧玲珑的雕刻的装饰，综合地造成一个“非人间”的境界，给人以神秘感。有人说罗马建筑是地上的宫殿，哥特建筑是天堂里的神宫。洛可可风格是受来自中国等东方风格启发的产物，“洛可可”的含义是设计艺术教学方法和教学体系，给后来的工业设计教学体系的建立、发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面设计、到产品设计，以及建筑设计产生了深远影响，形成了后来设计艺术教育的平面构成、立体构成和色彩的主体课程框架。其次，包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。再次，由于包豪斯在德国经历了魏玛、德绍和柏林三个时期，为德国培养了一批设计师。（９分）

３、由于包豪斯所处的历史、政治、经济、社会等环境，本身不可避免地存在着某些历史局限性。具体而言，主要有：一方面，由于它过于重视构成主义理论，强调形式的简约，突出功能与材料的表现，忽视人对产品的心理需求，影响了人与产品之间的情感和谐，机械、呆板、缺乏人情味和历史感，因此受到“后现代主义”的批评。另一方面，尽管包豪斯在抨击旧的艺术形式，追求抽象几何形式的同时，导致了排斥各民“贝壳形”，它源于法语，因属于路易十五时期的艺术风格，所以也称“路易十五样式”。这是线条流畅、轻盈、轻快的同时又具有女性气质、东方情调的风格，它主要致力于用曲折多变的波浪型来体现轻快的运动感与精巧的装饰效果，以非对称的形式来传达浪漫的精神追求，线条常用C或S形，或用旋涡形，强调实用中的轻便与舒适，最早产生于法国。浮世绘是江户时代最具平民色彩的画种。一般认为，“浮世”是佛教用语，是指短暂、虚假而又无常的人间尘世，对应于超脱轮回、美妙永恒的佛世界。从这一意义上说，广义的浮世绘是指那些描绘人们日常的非宗教的绘画作品；而狭义的则主要是指江户宽永年间出现的，以青楼女子，戏剧演员和自然风光为基本表现主题的版画作品。

论述17.“新艺术”运动与“工艺美术”运动的相似点和区别：相似处：a.它们都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动;b.都是对工业化的强烈反应；c.它们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷；d.它们也都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中一些装饰动机。

1.国际主义平面设计的定义、特点：（可能分析题）1）、定义：到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在西德与瑞士形成。这种风格主要是瑞士苏黎世和巴塞尔两个城市的设计家从20世纪40年代开始探索的成果，并且通过瑞士的平面设计杂志影响世界各国，因此被称为“瑞士平面设计风格”。由于这种风格简单明确，传达功能准确，因而很快传遍全世界，成为战后影响最大的一种平面风格，也是国际最流行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”。2）、特点：采用方格网为设计基础，在方格网上的各种平面因素的排版方式基本是采用非对称式的，无论是字体，还是插图、照片、标志等等，都规范地安排在这个框架中，因而排版上往往出现简单的纵横结构，而字体也往往采用简单明确的无装饰线体，因此得到的平面效果非常地公式化和标准化，故而自然具有简明而准确的视觉特点，对于国际化的传达目的来说是非常有利的；除了它的强烈功能特征之外还具有代表新时代进步的形式特点。相反，国际主义风格也比较刻板，流于程式，单调的、缺乏个性化和缺乏情调的设计特征，对于要求不同的对象采取同样的手法，提供同样的风格，因而也被强调视觉美的设计家们批评和反对。但是无论从功能上还是从形式上讲，国际主义风格都是20世纪最具有代表性的平面设计风格。

11.论述包豪斯的设计风格，历史作用和影响及其历史局限性。

１、包豪斯的风格主要是：高度追求外形的简练和精致，用构成派的几何造型达到结构的完整和均衡。同时，摒弃一切传统的痕迹和多余的手工矫饰，在色调上主张单纯、明快，形成一种非个人的、严谨和理性的造型形象。（６分）

２、包豪斯的历史作用及影响，主要从两个方面去认识：

一是它在现代主义设计思想的建立、传播和设计实践的影响上。包豪斯经过曲折的实践和发展，逐渐形成了重视功能、技术和经济因素的设计实践、创作方法和教学体系的现代设计艺术思想。其设计思想从总体上来说，表现为以下三点：第一、艺术与技术的新统一。第二、设计的目的是功能，而不是产品。第三、设计必须遵循自然与客观法则进行。（９分）

二是它对现代设计艺术教育体系的建立上。首先，包豪斯建立了一整套的族和地域的历史及文化传统的千篇一律的国际主义风格，此外，虽然包豪斯是一个设计组织，但是其人员很复杂，特别是“先锋派”艺术家占了主导地位，“工艺”因素超过“技术”因素，产品设计往往停留在传统产品设计与研究上，而对现代的汽车、家电等相关产品却少有探讨。（６分）

12.论述“后现代主义设计”的特征，及其在建筑设计，工业产品设计，平面设计各方面的体现。１、“后现代主义设计”表现在以下几个方面：

第一，反对设计形式单一化，主张设计形式多样化，这与现代主义所追求的与工业社会的标准化、专业化、同步化和集中化等高效率、高技术原则相一致的做法是有明显区别的。

第二，反对理性主义、关注人性。现代主义强调功能——结构的合理性与逻辑性，强调理性主义，而后现代主义则与后工业社会相一致，倾向于幽默，满足人性的本能需要。

第三，强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。

第四，关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社会的可持续发展紧密联系在一起。（６分）２、在后现代主义设计特征之下，作为设计领域最重要分支之一的建筑，具有以下特征：

第一，强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化。

第二，后现代主义建筑强调历史文化，即所谓“文脉主义”。第三、后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。（６分）３、20世纪80年代以后，工业设计进入了多元化的时期，后现代主义对于工业设计的影响表现为两大主要特征：

一是现代主义设计被否定、抛弃之后，设计师试图能在现代主义设计基础和结构之上找到一条适合新时代和人们审美心理的发展之路。

二是对于设计观念和设计理念的更深层次探索。以往对于优秀设计的评价标准已大打折扣，健康、安全、舒适和发展已成为现代设计的新要求。关注人的“为人设计”和关注环境的“环保设计”成为工业设计的两大主题。（６分）

４、在平面设计方面的主要体现表现在： 60年代平面设计的后现代主义形式特征不那么明确，在80年代形成了“后现代主义设计”。它不但将古典的纹样、符号引入到设计中，也把现代通俗文化中各种流行偶像、地区民族的传统图形，甚至是群众游行时的标语形象都搬上了画面，使平面设计的表现语言呈现出前所未有的丰富性和多元化。（６分）13.0论述英国工艺美术运动的风格特征和主要成就。

１、所谓工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶，以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。这场设计运动由诗人兼文学家、设计师，被人誉称为“工业设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传和身体力行。（５分）２、“工艺美术”运动风格的特征。具体表现在以下几个方面：第一，强调手工艺，明确反对机械化的生产。

第二，在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其它各种古典、传统的复兴风格。

第三，提倡哥特风格和其它中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能。

第四，主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。第五，装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，大量的装饰都有东方式的，特别是日本式的平面装饰特征，采用大量的卷草、花卉、鸟类等为装饰动机，使设计上有一种特殊的品味。（１５分）

３、工艺美术运动的影响涉及到建筑、家具、陶瓷、金属工艺、染织品和设计等领域和范畴，主要成就表现在：（1）、建筑与室内设计。这是受工艺美术运动影响最早的领域，在形状、装饰材料上都应该是结构和面的逻辑派生；每个室内都采用和整个建筑相协调的材料。（2）、家具设计。这是工艺美术运动影响最大的领域，其简洁、质朴，没有过多虚饰结构，并注意材料的选择与搭配。（3）、陶瓷设计。工艺美术运动时期的陶瓷设计虽仍以实用性小，主要供陈设与玩赏的艺术瓷为主，但在克里斯托夫·德累塞、马克·马歇尔、威廉·德·摩根、科尔曼和美国辛辛纳提市鲁克伍德，陶瓷厂的产品具有工艺美术运动典型痕迹特征。（4）、金属工艺设计。这不仅是设计师们表达技术与艺术相结合的思想的一个重要方面，而且其设计更少无用的虚饰，更富于现代感，具有浓厚的哥特风格特点，造型比较粗重。（5）、染识品设计。受莫里斯的影响染织品设计采用大量的自然主义动机，特别是植物的枝条蔓叶，采用缠枝花的四方连续布局，内中杂以各种小鸟，色彩比较优雅朴实。意大利吸收美国流线式样而形成的“意大利线条”独特风格，提出了“新现代主义”消费美学，从而使意大利设计逐步脱离原来的传统风格，向现代主义转化。（８分）

到了60年代随着意大利经济的快速发展，50年代以来初步形成的设计风格最终得以确立，具体特征是：（1）既有现代主义特征，又有意大利民族特色和文化内涵；（2）既有设计的高技术性，又保存了相当手工艺的优良传统；（3）既有高度理性色彩，又具有强烈的个性风格和人情味。这些特征综括起来，被称之“意大利文化”设计风格。（１０分）在60、70年代，意大利的一些激进设计家在社会转型时期，成立了一些激进设计组织，并且开展了一系列“反设计”运动，把设计当作表达意识形态，弘扬个性和直击社会的手段，通过刺激、新奇的设计来表达设计观点；主张走“另外的道路”，提供“坏品味”或者任何非正统的风格，反对正统的国际主义设计，反对现代主义风格，开始了标新立异、不循常规而大胆的设计探索。这实质上是一股具有强烈反叛味道的设计（6）、平面设计。是英国“工艺美术”运动比较有成就的一方面，在莫里斯的影响下，工艺美术风格的平面设计在英国、美国和其它欧洲国家迅速发展开来。（１０分）

3.论述装饰艺术运动的风格的形成因素和特征，及其与现代主义运动的联系和区别。

１、所谓装饰艺术运动是在现代主义运动兴起的同时，在法国、美国和英国等国家展开的一场风格非常特殊的设计运动，这场运动在设计艺术形式、审美追求，以及对待机械化和批量化问题上有其独特之处，并且对20世纪40年代以后的设计艺术产生了深远影响。(３分)２、形成因素：

a、对埃及古代装饰风格的借鉴

b、从传统艺术的创新中获得创作灵感 c、受舞台艺术的影响

d、受汽车设计样式的影响

除了上述四个方面的渊源以外，“新艺术运动”中的“维也纳分离派”和以麦金托希为代表的“格拉斯哥学派”在设计形式上追求的几何化，立体主义几何化绘画语言、现代主义的设计艺术理念、野兽派绘画独特的艺术手法和鲜艳的色彩等，也都在一定程度上影响了装饰艺术运动的产生和发展。（１０分）

３、装饰艺术运动的风格特征：

但在吸收众多设计艺术风格和其他相关艺术观念的过程中，由于这场运动中的设计师并不是简单的因袭、照搬，而是从这些设计艺术风格和相观艺术观念中借鉴某些文化思想和艺术语言，因此，这场运动形成了自己特有的造型语言和独特的色彩系列。

首先，从造型语言来说，它趋于几何但又不过分地强调对称，趋于直线但又不囿于直线。

其次，从色彩的运用而言，“装饰艺术”具有鲜明强烈的色彩持征，与讲究典雅的以往各种设计风格的色彩运用大相径庭。（７分）４、与现代主义运动的联系和区别：

由于装饰艺术运动与欧洲的现代主义运动几乎同时发生与发展，因此，它不可避免地受到现代主义运动的影响，两者之间有着内在的联系。从总体上讲，它们犹如一对孪生兄弟，是工业设计同一根源上的两条分枝，各自沿着自己侧重的方向发展；二者是机器取代手工的工业时代在设计中的两个反映面；他们都是新艺术运动发展的结果和必然，同时也是对新艺术运动的反逆。

装饰艺术运动与现代主义运动虽然都主张采用新的材料，主张机械美，主张采用大量的新的装饰手法使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵，但是，“装饰艺术运动”所强调的装饰正是现代主义反对的主要内容之一，因此，两者之间存在着区别，属于不同的设计艺术风格。具体表现在两个方面：一是两者共同信奉的机械美学在寻找艺术和工业生产的结合点上表现出各自的个性，装饰艺术在装饰样式和色彩上发现了结合点，现代主义则在功能和实效那里找到了归宿。二是两者的服务对象有所不同，“装饰”艺术禀承了以法国为中心的欧美国家长期以来的设计传统立场，即为富裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是当时正处在上升时期的资产阶级；而现代主义则强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，因此，它带有一定的左倾性，具有小知识分子理想主义的、乌托邦式的成分。（１０分）

论述第二次世界大战以后，意大利现代设计的风格的转变与形成。

在第二次世界大战之后的短短十几年内，意大利在在美国政府的援助，经济迅速恢复，而美国将自己的设计形式及其文化理念也渗透到了意大利的设计中，因此，战后意大利的设计一时间具有浓郁的美国风格和特征。具体表现在设计界奉行“实用加美观”的设计原则，意大利设计形式明显受到美国样式主义设计和西方现代派艺术的影响。（５分）

进入20世纪50年代，意大利的不少设计师将美国风格特征的设计与意大利民族传统和文化结合起来，逐步形成了自己的艺术风格，这种风格便是

运动。（７分）

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